妖术

一部犯罪电影里涉及三个命案，或许算不了什么，可电影并不仅仅围绕这一点。

电影里三个幼时的好朋友因偶然事件变得疏离，25年后三人有了各自家庭，又因其中一人的女儿的死聚到了一起。

这件命案与那次偶然事件毫无关联，可当所有的证据都显示其密切关联时，朋友间的残杀发生了。

这就是《神秘河》讲的一个看似离奇却充满巧合的故事。

1、西恩•潘《神秘河》获76届奥斯卡最佳男主角和最佳男配角奖。

这里讲讲男主角西恩•潘。

他在影片中以丰富的表情、有力的手势、欲泪又止的表演把一个父亲对女儿的爱表现得淋漓尽致。

当他想冲破阻挠看公园里的女儿时，叫喊、挣脱、狮子一样的吼叫直至嗓子喑哑，观众无不震惊。

当他确认女儿身份时，平静地说：“是她。

”顿了顿又说“是凯蒂。

”这时他头微微向左上方一仰，无神地直视前方说“是我女儿。

”字数渐增体现着他流血的心里极力忍住悲哀，那个咬牙的细微动作刻画到位。

在和希奥见面后，说话的咬牙切齿、凶狠的眼神、抽动的肌肉完全表现在脸上。

当与戴夫简单寒暄后，慢慢转入对女儿的思念，渐渐盈满泪水的眼眶，挥舞的手臂，一字一顿的话语，回忆从监狱出来与女儿相拥的孤独，让我落泪。

当他最后一次看到女儿时想亲吻女儿忽又停止的无奈，誓杀凶手的坚定和对女儿的温柔交织在脸上。

当得知误杀了戴夫后身体的虚弱颤抖、神色的无力与悔恨，都表演得如此到位和完美。

当然，饰演戴夫获最佳男配的蒂姆•罗宾斯同样有精彩演技，在此从略。

2、对拍摄的一点分析影片拍摄在转场、机位、光线等方面都还不错。

这里我仅对影片开头的两个场景：25年后的戴夫和杰米出场作简单分析。

影片开头年幼时三人的情节是用介于彩色和黑白的色彩拍的，淡出淡入后，色彩变得鲜艳，我们知道此刻回到了“现实”中（影片并没有字幕交待25年后）。

机位从高位降到低位，戴夫带着儿子路过影片开头的街道，戴夫在在街边停住。

全景，摇摄，他身后是反射刺眼光线的楼房，与之对比的是戴夫面色凝重，一动不动，我们可以想见这个挥之不去的心理阴影是他背后的强光也无法穿透的。

戴夫从光亮的背景走到水泥板前，水泥板特写：上面刻着当年杰米、西恩的名字和他未写完的名字。

机位抬升只见戴夫头稍稍一偏，梦魇闪回，但他随即用意识控制梦魇继续下去。

带着儿子离开。

这个短短的开场交代了丰富的内容，戴夫结婚生子，却难逃阴影，每一天都受着折磨，像戴夫所说的：“它一旦进入，就永远待在那里。

”杰米的出场也是和女儿最后一面的场景，导演拍摄很用心。

我们看到光打在暗室里父亲和女儿的脸上，非常柔和，展现出慈祥的父亲、关爱父亲的女儿。

女儿最后一眼看父亲的画面，整个人处于黄金分割线处，显得庄重静美，加上温柔的光线，整个镜头就像一幅油画。

他们的告别词是“Later”，没用常用的Bye、See you，充满着反讽色彩，此是他们最后一别（forever）。

这个场景明显使观众处于电影叙事结构中的先知者身份，预感到杰米的女儿可能遭遇不幸。

3、三个家庭《神秘河》是一部惊悚悬疑片，案件自然是重头戏，导演对三个家庭的刻画也颇见功力。

杰米现任妻子不仅爱着杰米，更是杰米成功的助推手。

她坚定杰米的生活信心那个场景描绘了一个女强者的姿态。

戴夫的妻子是个多疑的人，是她对丈夫的不信任一步步把戴夫置于死地，可我们又怎能轻易责怪这样一个整日担惊受怕以致神经质的妻子呢？

西恩的妻子离家出走半年，在西恩承认错误之后全家团聚。

在这三个家庭身上，我们似乎都能找到自己的影子。

无论事件的对与错，生活总得继续。

导演借西恩之口暗示了结尾，暗示了家庭是人最终的归宿：“我厌烦了事情有些条理，我厌烦了担心那些死去的姑娘，在她之后，还会再有另一个的。

送杀人犯进监狱就是送那些人一生中拼命想去的地方。

死的仍不能复活。

”4、天空与神秘河天空是电影里多次出现的镜头，导演熟练地运用它来转场，比如逃命的戴夫在树林中看到的天旋地转的天空，杰米的女儿开车离开后拍到天空，杰米撕心裂肺呼喊后的天空，杰米对戴夫开枪后由白色变成天空。

天空是广大和空灵的，空灵了所以飘忽不定，反映出人内心的颤抖，气氛的不安，脑里的空白，都对情节的发展和节奏的调整起到了作用。

神秘河是片名，却不是故事发展的环境。

它在影片中最重要的作用便是首尾呼应。

影片开关的镜头是一个远景，河边的民居充满四分之三的画面，只在最上方微微露出神秘河和河上的大桥。

影片结束，神秘河终于呈现出它的深邃和宽广，按照杰米的说法，戴夫已在河里长眠，于是我们看到神秘河河水缓缓流淌着，继续见证着小镇的悲欢、辛酸与无奈。

9.0/10 性格决定命运，命运决定性格。

每个人从一出生就上了性格这辆车，被命运裹挟着，永不下车。

全片暗色调镜头，每个人被命运裹挟着无法回头，静静的神秘河之下暗流涌动。

戴维的灵魂永远的死在了那辆车上，肉体也永远的死在了吉米的车上，他受命运的捉弄，脆弱敏感又极度内向压抑的性格导致他无法将真相说出口，大胆的尝试也得到了唯一信任的人老婆的恐惧与不信任，最终推向了他的死亡。

吉米霸道强势乖戾的性格导致他犯罪入狱，愤怒裹挟着他冲动的杀错了人，但性格又让他失去了一切负罪感。

西恩的正义感让他最后破了案，但他却被婚姻的危机裹挟着。

小雷因为个人生理缺陷，加上母亲的不负责，从小就只依赖哥哥，但看到哥哥要和凯蒂私奔，就一怒之下杀掉了这个要把哥哥从自己身边带走的女人。

一切发生之后，都深深地葬入了神秘河底，只剩下命运之车缓缓行驶，或许，儿时三人的命运发生错位，故事也会有不一样的走向？

结尾的狂欢节是全片最高光之处，戴维的妻子到处寻找丈夫，最后从众人的眼神中得到了答案，正好赶上了儿子参加巡游，儿子那麻木的表情，或许，戴维的悲剧会再次上演了。

命运公平吗？

不公平。

性格塑造公平吗，不公平，只有不断缓缓向前的车公平，我们，都永远无法下车。

蒂姆罗宾斯演的值得更多的褒奖，反观西恩潘就差了不少，用力过猛。

老东木之前的电影有一种淡淡的忧伤与无力感，但这部电影太黑暗了，每个人都在反抗着命运，却都有深深地无力感，其实，开头就已经给出一切的答案了。

1. 曾经和男朋友大吵过一次，温柔的他第一次在我面前摔烂了一罐可乐，我从没见过这种架势，着实被吓得够呛。

事情的起因是几天前他和我表哥有过不愉快，而且我认为我表哥是正确的一方，而男朋友是错误的一方。

再次提起来我仍然坚定地站在我表哥的立场说男朋友的不是，他大发雷霆说“将来是我要和你过一辈子，你怎么总站在别人那边来反对我，咱们应该统一战线”，我就告诉他我从小受到的教育就是明辨是非，坚定地拥护正确的一方。

2.男朋友的外公欺负另一个人，两人开始拌嘴然后恶言相向马上就要打起来，男朋友拎着铁锹冲出去要打人家把人家吓跑了。

我的理解：外公本来欺负人不对，应该小辈的替他道个歉然后把外公带回来。

男朋友的理解：即便是外公欺负别人，还是要站在外公这边，一起欺负别人也没什么大不了的。

小结：我特别讲理，讲公正，讲正义。

男朋友说无所谓正义和真理，只要是家人做的就是对的。

关于本剧：瑟莱丝怀疑自己的丈夫也并非没有道理，他打了架，他无时间证人，他的谎言漏洞百出。

但她的结局却很凄惨，一个人在游行的队伍里寻找，呼喊。

吉米杀人了，还是自己的好朋友，安娜贝丝依然安慰他”爸爸为了心爱的人什么都敢做，勇敢地去做，他永远不会犯错，不管爸爸做了什么，他永远不会犯错“，结果两人在看游行时露出胜利的表情。

真是残酷的电影，给我带来了巨大的震撼，我开始不断地问自己怎么会这样，我开始审视自己的三观。

也许世界就是这样的，从来都没有公平，弱肉强食是生存法则。

也许接触社会后我会有更深刻的理解。

当我看到结尾的杰米对着警察朋友微笑的时候，我惊叹于杰米的自愈能力。

他失去了带给他生命动力的女儿，为给女儿报仇错杀了童年的朋友，在这一切发生之后，他居然还笑得出来，我觉得导演是这样一个人，他知道生活中的不完美，并且告诉我们要竭尽全力活下去，平静的表面下，有多少不被人所知的秘密，但身为人类，却要背负这一切，接受这一切。

这个父亲是个混混，年轻的时候不干好事，他有值得尊敬的地方，就是他懂得爱。

他爱妻子，他杀死陷害他入狱的伙伴，是因为他没机会在癌症的妻子的最后时刻陪伴她。

他改邪归正，是为了女儿凯蒂。

他第二次杀人，是以为惩罚了杀死女儿的凶手。

只看动机，不问结果，导演将杰米的罪恶埋在了神秘河里，连同更多的秘密。

而那个被他杀死的人戴夫，却再没机会得到宽恕，从他小时候被人带走关进地窖的4天的梦魇般的日子之后，他一直作为行尸走肉活着，当他想打开封闭的心与妻子建立正常的关系，他的大门被杰米关闭了。

也许是命运给每个人安排了不同的路，有的人总是有机会选择，而有的人，甚至没有选择的机会。

所以杰米总是一个心满意足的人，妻子很爱他，而戴夫总是心事重重，甚至得不到妻子的信任。

幸运儿在被警察朋友西恩知道杀了人之后，西恩只是轻描淡写的说了一句，以后你也要给戴夫的老婆寄钱了。

倒霉蛋在临死的时候，被不受罚的许诺骗了，假装承认自己是杀凯蒂的凶手，结果还是被干掉了，他甚至为杀人编了一个非常真实的理由，在酒吧里看到的凯蒂的热舞，让他看见了自己从未有过的青春。

生活里总是有这么两种人，一种是幸运儿，就像杰米，做了多少错事，但人们还是喜欢他，随时准备原谅他。

还有一种是倒霉蛋，不管他自身受了多大创伤，如何试图活出意义，总是难以得到人们的喜欢，甭说信任，甚至连他的妻子也不能。

前者像个喜剧，后者像个悲剧。

悲剧谢幕的时候，人们甚至不会觉得有什么惋惜，觉得不失为一种好的结果，而纵容这喜剧，给他们一些乐子。

人们觉得，这样理所当然。

结尾的游行，是喜剧的继续，欢庆的队伍，鼓掌的人们，围着幸运儿的有靠得住的兄弟和爱他的妻子，他在阳光下依然笑得那么自信，他还是可以迎接每一天，仿佛悲伤从未来临，是的，他失去了深爱的女儿，可他还有两个。

可是那个倒霉蛋呢，悄无声息的去了，游行队伍里低着头的他的小儿子，还有唤着儿子名字的妻子的忧郁，似乎证明他有来过，但是除此之外，他似乎被无情的抹去了。

人们也许还会想起他——总是紧蹙着的眉头，高大的身影里都是疲惫，想起时也难免觉得不爽，然后这念头一闪而过，继续过他们有滋有味欢快的生活。

但戴夫自有他的分量。

所以这部电影里他带我的震撼，远高于那个胜利者。

他的微不足道的一生，向死而生的一切，都像一个人类的梦魇，没人想去经历，人人唯恐避之不及，但是难免遭遇，这是真实存在的，不能逃避的命运。

为什么同样是伤害，有人毫不在意，有人郁郁于此，杰米的轻松与戴夫的沉重，是两种选择。

不过是两种存在。

神秘河里的一切，较此都更为复杂。

如果你细心去想神秘河里究竟隐藏了多少秘密，想必你会吓出一身冷汗。

而人类的正义，又有多少公平呢？

克林特.伊斯特伍德年逾花甲之年，自己拍起电影。

似乎老有所思，拍着拍着拍出了这部《神秘河》。

我看着看着最后也毫不犹豫的给了五星。

剧情不算复杂，静下心来都能看懂。

没有好莱坞式的子弹横飞，也没有希区柯克式的经典悬疑。

只是讲述了发生在三个童年伙伴身上的“小故事”。

当初吸引我去下载的还是 那充满神秘而诡异色彩的海报：一条安静的河流，幽蓝的水面倒影着三个人漆黑的影子。

如同一面镜子照着每个人自己的灵魂。

影片的故事很简单：三个童年时最好的伙伴，经常一起在街头打辊球。

然而一个特别的日子两个男人强行带走了三人之中的戴夫，然后就是连续四天所谓的“爆菊”。

童年时被猥亵的经历从此扭转了戴夫的一生。

从此他成为一个内向，孤僻，软弱而缺乏的自信的人。

而他的另外两个伙伴：吉米做了混混，并闯出了自己的天地；而肖恩则当上了警察。

二十五年后，原本已无联系的三人因为吉米的女儿被杀重新连接到一起，随着案件调查的深入，当晚一身血回家的戴夫成了吉米最大的怀疑对象，狂怒的吉米了结了儿时玩伴的性命。

但是次日警察肖恩破获了案件，凶手只不过是几个无知的少年玩手枪走火杀了人。

误杀戴夫后吉米悔恨不已，影片在一片蹉跎之中结束。

相信很多人看完之后心中都难免有一种纠结之感。

戴夫就这样无声无息的死去，而误杀好人的吉米却得到他老婆的谅解，继续带着他剩下的两个女儿享受生活。

难免激起许多影迷不满，认为导演丑化了人性，唆使人们向恶。

然而，我觉得这部片子之所以伟大，正因为它毫不避讳的揭露人性，阐述现实。

什么是现实，我想起以前看金大侠书里写道：“现实中好人未必就有好报，坏人也未必就是坏结果。

反之亦然。

”《神秘河》就是通过浓缩的三个不同的人生，反映了社会上的三类人：1. 肖恩 作为一个警察 ，甚至还是一个资深警探。

肖恩可能是三兄弟里混的最好的，也代表了生活中最为社会肯定的一类人。

他们靠合法的手段和自己的能力拿着不错的薪水，同时又有受人尊重的社会地位。

每当我们茶余饭后谈论到这种人，都会竖起大拇指。

肖恩也他办案的原则，抓人讲究证据，没有把握绝不轻举妄动。

面对枪口，他能扑上去救人。

分析案情是细致谨慎，合乎逻辑。

应该说，肖恩集合男人应有的智慧，勇敢，正直三大要素。

是一个成功的男人。

但正因为如此，他在片中的形象也远远不如吉米，戴夫两人复杂，多元化。

值得一提的是，正是这样一个好男人，在朋友被人强暴，丧失人生趣味的岁月里。

却没有给予朋友足够的关爱，援助。

导演在电影中别有用心的提到肖恩和戴夫在成年后说到对方：“他不是我的朋友”。

而戴夫痛苦的童年遭遇加之没有的到别人足够的关爱与交流，使他最终成了一个弱者，一个难以被理解的人，也最终酿成了他被朋友当成凶杀击毙的悲剧。

导演似乎在用肖恩与戴夫从亲密朋友到点头之交的过程在告诉我们：随着城市生活节奏的加快和隔阂，越来越多儿时的朋友逐渐变成擦肩而过与点头之交。

我们随着成长，学习，工作。

身边的酒肉哥们在不断增多，却慢慢淡忘了曾经最单纯的伙伴，当他们需要帮助的时候也一无所知，最终朋友也成为路人。

肖恩自己也说：“如果当年被抓上车的是我而不是戴夫，那么今天活在阴影中的人该是我”可见，肖恩从然伟大，关心的也主要是自己的命运，而很少关注过朋友的变化。

这在城市生活中已被视为正常与潜规则。

2 吉米 吉米如果抛开电影中的感情色彩，从客观上说是个混蛋与流氓。

他在平时可以彬彬有礼，但是一旦得感情受到创伤，则会暴露他凶残的兽性。

但是就是这么一头危险的野兽，却有着比其他二人更甜蜜的家庭，更幸福的生活。

如果不是自己的大女儿意外应该是三人中过的最好的。

吉米杀人，但他是为了他的女儿报仇心切而误杀了好人，他杀人之后会每月向家属偷偷汇伍佰元作为补偿。

他纵有千般罪，万般恶，但他有一样好：就是对身边的人，对自己的家庭讲感情，有责任。

而这一点闪光就掩盖了他所有的心狠手辣而是他分外吃香。

朋友为他两肋插刀，老婆对他死心塌地。

甚至当老婆知道他错杀了人，后悔莫及时，竟然说道：你是我们家的国王，你所作的一切都是出于你对我们的爱。

所以当国王去做什么事的时候，是没人能说他有错的。

”操他娘的，这哪是安慰的话，分明是阿道夫的演讲稿啊。

导演最后用吉米的平安无事，而戴夫则永远长眠于神秘河里做结尾。

也正是想告诉我们这些世俗：看到坏人得势，好人受欺可别愤愤不平。

人家纵然坏，纵然谋生手段不正当，可是盗亦有道，只要他懂得如何生存，懂得如何笼络人心一样可以活的出彩，不用干瞪眼。

3 戴夫 蒂姆.罗宾斯扮演的戴夫可以说讲压抑，懦弱，恐慌饰演到极致。

他有气无力的声音，蹒跚的步伐，甚至略带佝偻的背都显示出这个人似乎丧失了生活的乐趣，似乎已成了行尸走肉。

由于童年时被爆菊的痛苦经历，戴夫留下了永远的阴影。

在这里，似乎也告诉我们童年时接触的人和事对我们一生的影响，虽然我们小时候不会有被爆菊的经历，但是譬如父母离异，经常遭父母殴打，或者经常遭同伴欺负。

这些经历都会对我们今后人生产生极大的影响，影响到我们今后的自信以及做人的态度。

戴夫是命运的弃儿，三个人中同性恋者不幸的挑中了他。

正如他所说，童年时的一场噩梦像吸血鬼一样附在他身上，永远挥之不去。

以至于案发当晚他看到了一个同性恋者与男童性交，勾起他对往事的痛苦回忆，愤怒之下打死了同性恋者，但是当吉米误认为戴夫杀死自己女儿逼问他时，他却崩溃了，不能真正的为自己辩解。

他充斥在骨子里的恐慌，不安与自卑让吉米不相信他，警察不相信他，甚至自己的老婆也怀疑他。

最终于外界隔绝的戴夫被当做羔羊一样宰杀，丢尽了神秘河中。

戴夫不是一个傻瓜，从他在被警察盘问中机智的对答可以看出。

但是不幸的遭遇，自身软弱的性格，以及冷漠的社会逐渐把他推向绝望的深渊。

结尾出延绵不绝的神秘河埋藏了戴夫，也埋藏了他们三人中的罪恶与冷漠。

肖恩继续做他的警官，吉米继续逍遥法外，只有可怜的戴夫消失人间。

社会同情他，却不会记得他。

这也不得不让人在现实前做出无奈的决定：宁可做牛逼的坏人，也不可做被踩在脚下的老好人。

这张电影海报透露出来的东西很有意思，岸上的人的躯体完全隐没于黑暗之中，反而是他们的倒影才清晰可见，意味真正的真相隐匿于“神秘河”之下，且与表象恰恰颠倒。

第一次看《神秘河》，很多剧情关联和隐喻没能看懂，第二次看，才发觉这是一部被低估很多的佳作。

神秘河是此部影片中最重要的意象，你既可以把神秘河理解为个体需要被隐藏的秘密或潜意识，也可以把神秘河理解为人类社会的阴暗面，影射了人类社会和个体灵魂的复杂性，包罗万象，多少不堪、黑暗与冷酷静静留在了“神秘河”底。

绝佳的剧本，三男主的设定，伏笔众多，抽丝剥茧为观影者一步步呈现真相，在真相的呈现过程中来展现人物性格与个人命运之间的深刻关系。

是的，电影的主题，其实还是“性格决定命运”，当然导演老爷子对此作出了远超迪斯尼简单善恶励志价值观的深刻探讨。

戴夫：戴夫一开始在水泥地上未能写完的自己名字，就已经暗示了他后来生命的半途夭折。

戴夫为什么在一开始被娈童癖者选中，而不是吉米或西恩，因为他性格的软弱被娈童癖者所察觉，认为他最容易被控制。

童年的创伤不是戴夫的错，这是无因的错，但是直到成年的多年以后，即便已经娶妻生子，戴夫一直活得麻木不仁，一直难以从童年伤害的阴影中真正走出来，这就有很大的他自己的性格因素。

戴夫从一开始就走上了屈服于恐惧，被恐惧所吞噬的恶性循环，他的最后一次难得的从沉默中的爆发让他杀死了一位意外遇见的娈童者，但是这种癫狂本质只是弱者的歇斯底里，连勇气都算不上，与吉米的两次杀人有本质区别。

西恩：西恩在长大以后通过自己的努力，成为了一名能干的警探，可以说是童年三人组中在社会上最成功的一人，一开始就是作为正义的化身出现。

甚至影片中还给出了西恩拒绝年轻女警的搭讪的情节，说明他也是个有内心“信仰”的人。

但在影片的最后，西恩实际是与吉米联手让戴夫的被谋杀成为了沉落于“神秘河”底的秘密，从这可以深刻表现出他们倆都从未真正同情过戴夫，三人在成长过程中成为了陌路人这一点也暗示了他们倆从未对戴夫给予过关注和抚慰。

西恩正义的化身身份，至此已经深深变得模糊，甚至是错位，这种对正义身份的模糊和错位其实极具现实代表性，毕竟人人从心底都是为了自己的利益打算。

吉米：吉米是童年三人组里面最复杂和立体的角色，也是三人中最重要的一个角色，因为他就是“自我主宰”的代表。

从某种意义上说，吉米是最难被伤害的人，除了他自身的性格对负面状况的化解能力，他的性格本身就已经构成了一层保护——比如：显然，从一开始娈童癖者最不可能选择的捕猎对象就是吉米这样的“刺头儿”。

吉米杀死了背叛自己的“正义雷”，亲自努力寻找杀死女儿的真凶，亲手解决了自己的童年玩伴戴夫，这一系列的操作，无一不显示了吉米“自我主宰”的心灵和生活风格。

他不会将他自己的命运寄托于任何人手中。

吉米强大的行动能力，甚至可以比追凶的警察先获得消息，而戴夫则活生生把自己逼成了自己老婆眼中杀死吉米女儿的凶嫌，这种性格上的对比，不可谓不尖锐。

吉米有一套完全游离于主流价值观之外的、完全属于自己的价值观，那就是：自我主宰，且为了自己和家人，他能够做任何事，牺牲掉任何人。

比如，背叛他的“正义雷”，显然本罪不至死。

在影片的尾声，导演故意让吉米露出了后背上巨大的十字架纹身，让这个角色瞬间染上了宗教色彩。

为什么要这么做？

我理解为，导演自己也认可了吉米这个角色，赋予了吉米的价值观一种宗教信仰般的神性（吉米与导演老爷子现实中的自我风格确有几分神似）。

影片的最后，吉米在街头阳光中露出放松而有控制力的笑容，这意味着他又从痛失爱女的打击中恢复过来了，这种性格上的坚韧与豁达，这种对生命荒诞的承受能力，这是戴夫所最欠缺的，所以，即使同样经历了生活的意外和打击，他俩却有着截然不同的个人命运。

吉米的老婆：这个角色最重要的戏份，全在影片尾声对吉米的那段独白，她不但认可了吉米的所作所为，还把吉米拔高到了是“他们自己的王国的国王”的地位。

这个女人内心价值观的独立、坚韧与吉米如出一辙，她是这个家庭能面对任何打击而不动摇的重要根基之一。

戴夫的老婆：导演在最后故意给了这个女人一个帐然若失的镜头，这与吉米的老婆是一个鲜明的对比，为什么会有这样的对比？

因为她不具备吉米老婆那样的独立价值观和坚韧性格，所以不能维护好自己的家庭，是导演老爷子对“性格决定命运”的再一次提醒。

毕竟，突破所谓的道德需要勇气，并不是普通人能做到，而吉米的妻子与戴夫的妻子就是鲜明的对比。

在影片的最后安排了一场国庆游行戏，这绝非偶然，这场国庆游行戏把童年三人组身上的经历上升了整个社会的层面，意味：他们的经历不过是社会生活的一个缩影，他们的真相就是关于这个社会的真相：善恶平衡从来不存在，弱肉强食才是人类的真相。

当然，导演在这部影片中对“弱肉强食”真相的探讨已经上升到了一个对人类心灵关注的高度。

真正的强大在于，你甚至能突破所谓的道德底线，建立起只属于你自己的“自私的价值观”，并且有勇气付出代价坚持身体力行，才可能获得。

所以，在影片的最后，“没有底线”的吉米和西恩双双获得了妻子最深沉的爱，而只有“善人”戴夫则丧失了妻子的信任，永远地沉睡在了冰冷的“神秘河”底，成为了他人心中的又一个秘密。

戴夫作为家住小镇边缘的人和性格上双重的“弱”，从影片的一开始就作为受到伤害的“原罪”，到最后被成长为强者的两位儿时玩伴联手消灭，这是现实的最残酷写照，呈现了人类社会和个人命运本质上就是不公。

最神秘的河其实还是影片中主角们的内心世界，他们的所思所想，被包围在一层又一层的观念与潜意识之中，有的可以暴露于世人，有的可以与亲近之人交流，有的则只能一辈子隐匿，还有的则可能当事人自己都永远无法察觉。

波澜不惊的水面之下，往往暗流涌动。

态度和行为被这些暗流所决定，呈现在众人面前的，往往只是表象而已。

影片的基调是压抑的，这也是我下了N年，N次看了个开头都没有看下去的原因。

不过有些片，存在于那里总有它的意义，于是再次PLAY，这次看完了，精彩，深思，然后浏览，发现网上很多影评都写得有失偏颇，虽然我同意每个人的想法不同，怎么去看都是可以的，但是仍然整理了一下自己的想法，分享一下。

人物JimmyJimmy从小就敢做敢为，从他少年时无视一切地在水泥地上刻名字到青年杀Ray到中年为女儿复仇错杀了Dave，更多时候他的世界里主宰人生的是他自己。

对于应该做什么，他是不在乎的，他考虑的是他想做什么。

大部分时间他也是如此地生活着，只是会有很少的瞬间迷失自我。

比如少年时看到Dave回家有点无所适从，又比如当他意识到错杀了Dave时一度怀疑如何面对时，只是他的性格决定他不会沉溺于一种情感中无法自拔，他很快又会回到自己主宰的人生中来。

他在他的家庭中担任King的角色，这话是他老婆说的。

对于一些人批判他老婆这么没良知看到老公错杀人还安慰她宝宝不要难过，你是我们家里的皇帝这一说法其实也无可厚非，对于Jimmy老婆来说，选择平息他恢复正常家庭生活和大义灭亲来说，当然是选择前者了。

她总是不喜欢别人来打搅他们的生活，这在他们一天早上被一个电话吵醒后她那不耐烦的手势上也能看出。

Jimmy的悲剧造成也是有成见的原因。

因为旧仇他无法接受Just Ray的儿子成为自己女儿的男友，于是两个小青年策划私奔，最终悲剧酿成。

又一出现代的罗密欧与朱丽叶，也许他应该放下仇恨迎接新生活，但是他的性格也决定不可能如此洒脱，生活的游戏源于生活本身，对于结局，在选择进行这一轮开始的时候已经决定。

最后Jimmy的仇恨在自己犯下不可饶恕的罪责时被隐藏起来，这是何其讽刺又何其真实，他那无法抹去的仇恨与无法直视的罪责被中和。

他觉得自己是受害者，所以他也不会有太多悔恨，也许他会同情可怜的Dave和他的妻子，但是他不会太过在意，他毁去了另一个家庭。

SeanSean的出现，基本是正面的，他会拒绝同事暧昧的邀请，办案也利索敏锐。

他的人物塑造不如Jimmy和Dave饱满，不过也是穿起整个故事几个重要衔接点的人物。

他对外是正义、正直的化身，在意自己的形象，觉得童年发生的事是不光彩的。

于是面对童年和朋友，他潜意识里是否定的。

没有过多往来，谈起时也是尽量避免。

对内自己的生活也有问题，妻子离开，无法交流。

最后尘埃落定之时，他稍能面对自我，尝试说出一些内心所想，谢谢你给我爱，也给我恨。

Dave悲情人物，相比他的两个伙伴，他并没有过多主见，童年的阴影使他变得懦弱而麻木，生活如同行尸走肉。

有些东西存在在那里，它就一直存在在那里。

梦魇时时袭来，以任何有无相关的形式，微小或直接地，都一次次摧残着他的内心。

犹如当年在水泥地上没有书写完的名字，他的生活从那个时刻开始，彻底改变了轨迹。

他也有勇敢之时，当看见陌生的儿童遭受他童年遭受过的欺凌，他为他反抗，拯救了孩子的人生，然而仍无力改变自己的。

家庭是他唯一能寻求安慰的地方，那些细微的温暖，来自于他善解人意的妻子。

这是他的精神支柱，最后妻子也不能信赖他时，世界轰塌，他无法接受，又无力改变。

最终悲剧落幕，人生的舞台在神秘河上赫然而止。

场景Jimmy和Sean站在路上，载着Dave的车在道上远去。

少年时他们没有帮助他，成年时，仍然没有。

这一幕将永远如烙印般留在他们脑海之中。

狂欢的人群，Sean和Jimmy的家庭安享快乐。

Dave的妻子慌乱而绝望地寻找Dave的身影，Michael好像已经获知一切地木然而坐。

快乐的节奏背后，他的童年已经被毁去，如同他的父亲的被毁去的童年一样，一切都只是接受，而无力去改变任何。

概念假说当年谁上了那个车？

这个问题是萦绕在Dave脑海中无法释怀的，他潜意识觉得一切摧毁他生活的根源是童年的那场伤害。

他怨恨的是为什么遭受这一切的是他自己，他羡慕Jimmy的女儿有这么鲜活的生命，而自己的，却黯淡无光。

当他看到Jimmy因为失去女儿而悲苦万分时，他产生的情感里，多少有点惺惺相惜的理解和怜悯，也许不再觉得生活只是对他一个人残酷。

神秘河最神秘的河是这些人物的内心。

他们的所知所想，包围在一层一层的观念与意识中，有一些会与亲近的人交流，有一些秘不告人，有一些自己都无法获知。

波澜不惊的表面，常常起伏着暗潮汹涌。

行为与态度被这些所决定，呈现在众人面前的，永远只是表面而已。

自私Just Ray的儿子有语言障碍，他是这个社会的弱势群体之一。

社会对他并无太多包容，在别人心中，他是一个异类。

只有他的兄长，给他无尽的呵护和爱。

当他发现有一天兄长要为了女友而离他而去时，他无法接受这个现实。

他觉得他能做的就是留下他，这样才能继续得到关怀与爱。

他是自私的，也是无奈的，其他的人，年轻情侣为了爱私奔，抛弃家庭；Sean选择了Jimmy的友谊隐瞒了事实；Jimmy为了报仇自做宣判去结束Dave的生命……这些都是自私的行为，也许导演想说，自私是人类最阴暗的心理之一，然而，却无法避免。

残酷电影中本无公正可言，这不再是一个通过善有善报，恶有恶报取得平衡的影片。

这些真实而残酷的场景一一呈现，敲击着观者的心。

故事可以是虚构的，思想确是真切的。

对于这些苦难与不公，能做的只有忍受，如果述之于命运，那么在命运的长河中，一切都是不可逆转的。

他们终将在没有黑暗的地方相见。

看到 “戴夫是一个不管遭遇过多么恐怖的事情 也不会重新寻找生存方法的人 戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生 吉米杀掉认为是凶手的人即使是儿时的朋友虽然也痛苦过但一如当年杀“正义雷” 很快就能在神秘河里埋葬掉自己的罪恶并用河水清洗干净“的双重标准的评论还真是好气又好笑不由来解析一下这些脑残的神逻辑：dave被鸡奸er鸡奸的时候的奋力出逃原来不是寻找生存方法，在他们看来，被鸡奸了就被打上loser的标签了dave看到有男孩正被侵害上去搭救原来不是生存，这种英勇行为在他们看到原来也只是软弱的沉浸在过去字没写完就被脑残们注解为残缺人生，我要笑cry了，我还说正是因为没写完所以dave把自己跟老流氓本质上区分开了好么换了你们这帮loser被鸡奸，哭哭啼啼像个娘们儿一样早成个废物一样就差上吊自杀了吧？

你们能继续升学，在高中像dave成为明星球员？

你们能观看儿子打球并且给他打气，做个好父亲送他上下学？

你们能在看到鸡奸事件再出现的时候克服阴影能够上去施以援手？

你们不能，因为你们永远自认是运气好没上车的那两个，可惜生命永远是无常的，等你们被”鸡奸“的时候我相信你们都自以为自己是loser了，你们永远不会哪怕去尝试一下，你们翻不了身，因为你们比dave无能软弱无数倍而看看你们推崇的jimmy这坨老狗屎，小时候就是个流氓带头做坏事的，你们的西恩潘确实不残缺嘛，因为人生从一开始就是damaged goods好么，一个抢过劫、蹲过牢、杀过人的烂货，守着个破烂士多，就想harris老妈说的一样”一个小贼还自以为高人一等“真是一针见血，贱人多矫情，流氓多装逼，就是这样不过在哪些自认运气好的粉丝眼里看来，偷东西的jimmy就是理直气壮，被抓包了都tmd赖告密的，杀了他没虐杀算不错了，何况一个月还寄500块，500块哦土豪啊；可惜在我看来，杀人又没勇气当着人家家人承认只会小恩小惠的loser才是真正的孬种，因为他们根本不敢面对自己，洗清罪恶？

那是自欺欺人的孬种的期望而已我承认，dave从被鸡奸后整个人生确实有了很大的负面影响，领着低保，三十多岁浑浑噩噩，但是我看到了我也相信他作为一个人一直在努力一直在keep trying，不管是对他的儿子、妻子还是路见不平，而且我一直也觉得dave潜意识里正是因为他觉得被鸡奸后只能娶个很一般的女人，后来证明他的选择果然没错，他老婆就是个典型软弱的猪队友——即使这样，我仍能看到她的善良，或者某种程度上来说，正是他老婆和dave共同的愚蠢中的善良，让人觉得尤为悲愤。

是的，悲愤。

我看到一大帮网上涌出来的loser对受过创伤、自我救赎的dave说活该、否定他的努力、轻蔑他的痛苦、无视他的艰难，确对另一个从小到大的痞子流氓、当过黑社会、杀掉污点证人、并且自己动手杀掉曾经朋友的老痞子老流氓竖起大拇指、称赞他的暴行、嘉奖他的鲁莽、原谅他的罪恶我不是圣母，我也鄙视不分场合处处散发圣母之光的碧池们；我也不是卫道士，时刻抱着理学的机关枪抢占道德制高点；我也不是运气差上过车的，也没有这样的朋友，我只是想说：不该这样，it should not be like this.电影说得好”我们所有人其实都上过那辆车了“而这篇吐槽也只是针对那些自认运气好没上车所以摇旗呐喊上车的是loser没上车的是winner的那些loser们（很大部分当然是西恩潘的粉丝）所幸电影并不是为压抑而压抑，老流氓最爱的女儿还是死了，死的还很惨，而且凶手的设置是那么讽刺而滑稽，在我看来，电影有了这条主线才真正强调了生命的无常和令人敬畏。

因为事实上也同样，我们在面对生命这条大河时，每个人都是刍狗，无法幸免，在岸的笑掉进河里的，自认是生命的宠儿的，只会显得你很可笑，你很loser所以我觉得，片名神秘河，更多象征的是dave这种受过创伤的人尝试但难以突破的迷障，或者jimmy这种老流氓自欺欺人的孬种式的慰藉而已因为生命常在而肃穆，它并不神秘

这个片子时间太长，一次看完不容易，到多看几次，你会发现真的很好看。

开始沉浸在谁是凶手，到后来我已经不在乎谁是凶手，他在这部影片中已经显的不那么重要，故事中的三个主人公之间的情感关系成了吸引我的主要原因。

一直都认为戴维是个可怜的人，童年的不幸遭遇让他失去了人生中最重要的东西---青春，成家后也比一般人更懦弱，没有吉米的果敢，也没西恩的干练，没什么朋友，没有什么特别的爱好。

在吉米家的聚会上他显的那么的格格不入，像是在另一个世界中一样。

影片最后西恩的话：“在现实中，我们仍是被关在地窖里的小孩，想象着要是我们逃走会怎么样。

” 让我明白真正可怜的是我们这些人，童年的遭遇让戴维的心灵早已脱离这个浮躁，物质的社会，而我们却还深陷其中，想逃就逃不了，也不敢。

我想如果没有这件凶杀案，戴维应该是三个人中最幸福的一个，没有吉米为与黑恶势力划清界限的烦恼，也没西恩因工作而失去家人的悲惨，他每天接送儿子麦克上下学，叫麦克打棒球，与妻子聊家常，晚上去酒吧喝喝酒，很轻松，快乐的生活。

这不就是最幸福的生活吗 ！！！

但他过早的脱离这个世界，也注定的他的 不幸，没有朋友，与人不能很好的沟通。

他的人生是矛盾的。

童年的遭遇成了他挥之不去的痛，成家后的简单生活，让他是幸福的。

逃脱这个浮躁的世界，简陋的地窖，需要莫大的勇气。

这个电影是看得非常压抑的片子。

根源并非因为电影中的人物遭遇如何不幸，而是人和人之间的信任是如何得荡然无存：朋友、妻子、兄弟、父女……“你最后一次看见戴夫是什么时候？

”“最后一次看到，应该是二十年前，在汽车的后座上面。

”当西恩潘歪歪扭扭地说出这句话的时候，二十年的创伤昭然若揭。

二十年之前，所有的不幸开始于一种信任：对警徽，对成年人，对执法体制。

所以当中年男子要小男孩上车的时候，大家都觉得理所当然。

虽然有些男孩会聪明地撒谎说自己就住在这，有些男孩聪明地附和。

这时候诚实变成了懦弱，然后便是被老人，被中年男人一次次鸡奸。

小男孩哭泣着说：求你们了，不要这样。

时光飞逝，小男孩变成了父亲，有了自己的儿子。

这里如果指责男孩的玩伴见死不救有些过分了，他们可以推诿为对成年社会的尊敬：他是被大人带走的，大人怎么会错？

就连他们的父亲也觉得事情不过尔尔。

除了那个男孩受到伤害之外，但即便是他受到了，别人也会想：不就是肛门被撕裂吗，不是回来了吗，不是一切都会过去吗，我们毕竟没有落井下石。

电影中那个警探的朋友曾说：你认识这个人。

警探说：我们小时候是好朋友，现在不过就是打个招呼。

发生了那样的事情，好朋友就会顿生嫌隙，之后如果谁上那部车呢？

要知道剩下的男孩都是聪明人。

最聪明的那个男孩后来的人生并不怎么样，他开始犯罪，他开始用杀人来平息自己的愤怒，然后变成了一个超市的老板，变成了一个定期去教堂的好市民，虽然他发怒的时候手臂上的纹身依然扭曲：一个十九岁的女孩要多少社交？

这个十几岁的女孩准备和自己的男友私奔去拉斯维加斯。

那个男友有个哑弟弟，只有这个哥哥会用手语慰籍和连接他和这个世界。

当弟弟意识到要失去哥哥时候，毫不迟疑地杀了女孩：有一根棒球棍。

看看那个弟弟的好朋友：我不要他去监狱，我要他上天堂。

一个小孩开枪杀人如此毫不犹豫，世界太小了吗，杀人不过就是头点地。

戴夫长大了，儿子似乎很相信他，可是妻子哪怕给他洗沾满血迹的衣服，哪怕安慰他，心里根本不相信什么尸体，不相信什么猥亵男童的男人，她坚信他杀了好友的女儿。

为什么这么坚信呢？

因为她丝毫不相信自己的丈夫。

就像西恩潘一刀扎入戴夫的胸膛：你妻子都说是你杀的。

这个时候戴夫的混乱是想起了往昔：如果当年你替我上了那部车。

女儿死后，老丈人来看望女婿：你这个时候要负起照顾家人的责任。

（不要沉湎于自己的悲伤）。

西恩潘渐渐地狂怒起来：我知道我的责任（你只在乎你的女儿和其他的外孙们，我的女儿呢，死了的女儿就结束了吗？

我对她的责任呢？

）老丈人感到匪夷所思，他不过就是像个正常人那样说出正常的话而已。

那个警察最后如释重负地和西恩潘说：我们抓住了凶手。

可是之前他也希望通过戴夫找到缺口，或者直接说把戴夫当作替罪羊，证据不足罢了。

西恩潘不需要证据，他就像西西里人那样以血换血，虽然最后他知道他杀错了人，其实他一直觉得对戴夫不起，一个人被长期的负疚感折磨就会杀了对方，所以并不是因为对方疑似杀死了自己的女儿，是他受够了，在自己耍聪明逃脱厄运之后的负疚感把他折磨够了，他要解脱。

他连自己都不信任。

死去的戴夫再也无法去陪孩子打棒球，他后悔替那个在汽车里被蹂躏的男孩出头吗，他其实是在替自己出头，二十年隐隐作痛的屁眼提醒他：他现在是成年人了，他可以杀人了，于是他替天行道，最后自己也因此而死，他不信任自己真正摆脱了梦魇。

于是，他死了，死了也许不是什么坏事。

看着妻子惊慌地找着自己一夜未归的丈夫，臭女人，现在你高兴了，因为你的证词你的老公被他的好友捅死了。

你可以消停了。

没有人值得相信，那个警察似乎迎来了他的妻子，未来呢？