龙三和他的七人党

诈骗碰上黑社会。

掏出一堆当年混黑社会时留下的宝贝。

各位好汉的当年勇。

茅坑的茂吉。

分数高低定谁来当老大。

杀人10分，伤人4分，蹲监狱每年1分。

右翼老头。

因为混黑社会留下的两根断指，赌马的时候误将“5、5”买成“5、3”。

年迈的神风少年队机降美国航母。

带着茂吉的尸体劫公交车追奔驰。

让我感触最深的一幕，结尾处龙三等人被警察抓住时脸上一副合该如此的表情，二当家得意洋洋的说：兄弟，等出来的时候，就该我当老大了，我刺伤两个人呢。

龙三笑骂：傻子，等你出来，大家都死翘翘了。

这他妈才是极道之人的风采啊！

影片的故事情节极为简单，一句话概括就是黑帮老头迟暮心不死。

一群老混混重新聚首引发了一系列令人啼笑皆非的故事。

正所谓“流氓不会罢手，只会暂停”。

这句话，这部影片也可以算作北野武本人在这一阶段艺术生涯的总结。

斯已老去仍忆往昔辉煌。

影片中有大量北野武对曾经的怀旧致敬的情节。

快枪手麦克以快枪闻名的技能以及拐杖市三拐杖剑的设定不免又让人想到《花火》中的西佳敬和北野武版《座头市》里的座头市。

这两部都是北野武的经典之作，影片中加入这样的致敬，或许也是北野武本人如龙三一样在缅怀过去那个意气风发的自己。

廉颇老矣尚可饭也。

影片中各种暮年黑帮的形象与现代社会的格格不入，屡屡闹出笑话，这似乎在传递一个信号——北野武老了，玩不动了。

但是仔细想想，北野武将自己标榜的黑道元素用一种喜剧的方式演绎出来，又何尝不是一种自嘲式的幽默喜剧？

当昔日黑道大佬龙三露出黑道纹身穿着女装向“人妖”点头哈腰时，着实令人忍俊不禁——北野武还是那个玩味十足的老顽童。

当影片进入到最后的高潮，龙三一行人与现代黑恶势力作斗争却被逮捕，观众认为影片会草草收场时，北野武饰演的警察却走上前对着现代黑恶势力挥出以往影片中经典的右勾拳，这一拳也扎实地打在了影迷的心里，他，北野武，虽已暮年但壮心不死，他的艺术生涯还在延续，只是以不同于以往的形式演绎罢了。

正所谓“流氓不会罢手，只会暂停”。

推荐电影《龙三和他的七人党》，豆瓣评分：7.7（21574人评分）(来自 @豆瓣App) http://t.cn/A6qlLrmH

时代更替，新的暴走族占领了老黑社会的地盘以及社会地位，老黑社会不满现状想重新建立往日的制度但却被看低，老派的做法已经彻底过时，麦克的自我介绍就像鸡同鸭讲，茂吉从前的壮举被现代马桶抛弃最后还搭上了自己的命。

茂吉事件发生的非常快和平静，这些本来就要被遗忘的老人，他们的生死对社会不会有一点影响，对死亡的表现，平静比壮烈更刺激人，冷漠才是现实的人性。

最后老黑社会和暴走族一起进了警局，龙三他们的生命也许终点就在这里，但对这个社会的改变可能微乎其微，这个暴走族被送进了警局但新的小混混总会登上舞台，一个时代的过去是不可改变的，曾经强大的力量在更加荒唐的新时代显得无力。

科技在越来越进步，人性隐藏在素质教育下仍然黑暗

本文发表于《环球银幕》12月号，如果有转载请一定说明并告之本人，谢谢。

--“我说了我刚从夏威夷回来，穿的夏威夷衫。

”“哪有夏威夷衫外面穿个背心的啊。

”“现在的年轻人不都这么搞吗？

”……儿子、媳妇一大早为龙三的大花臂纹身斗嘴，后来我们才知道他整个后背纹着一条龙。

儿子焦虑无奈的表情，配合龙三固执强硬的霸气，显得这位黑道爷爷有不合时宜的滑稽感。

这种从台词到表情、动作的滑稽，源自北野武早年演小品、说日本漫才（相声）的功底，此番喜剧风格贯穿整部电影。

他拍过喜剧，拍过黑帮，但黑帮喜剧其实算他近年的突破，要是你知道《极恶非道》系列有多冷酷的话。

喜剧离不开讽刺、错位、出格。

无论是嘲讽政客“微笑麦克”，扯扯昔日弟兄茂吉被做陪酒女的孙女养活，还是把右翼分子塑造得像亢奋老疯子，对日本社会各面都相当了解的北野武，说起任何世情都像老人拉家常，还是毒舌家常。

儿子就职的公司被右翼老弟兄带群众围攻，龙三和他重组的黑帮先是帮兄弟，发现局面乌龙后，将错就错转而敲诈儿子的公司。

龙三轻看人妖拉客，自己也很快穿着女睡衣和高跟鞋仓皇从妈妈桑家逃出，反被人妖们笑话，错位，讽刺又出格。

老年人组黑帮已够离谱，茂吉的错位更是悲喜交加。

开场十几分钟提到茂吉曾是“茅坑的茂吉”，即蹲在茅坑下端等对方老大蹲厕所，再一刀刺进肛门。

殊不知这是伏笔。

当茂吉知道与老头们针锋相对的新兴犯罪团伙要绑架自己孙女之后，便潜入他们的大楼，企图复制年轻时代的茅坑刺杀。

误入女厕已是乌龙，想躲在抽水马桶后方更是滑稽，最终被抓被杀。

他死于无法适应的现代变化，他的死也完成了“男主角的好兄弟都是要死的”这一功能，这帮打不中目标还要带面具进攻的老年人终于爆发了。

最后的公交车追奔驰车大战，虽非日影首创，但剧情推进流畅，还不忘揶揄老人家中途憋不住屎，出格也真实。

北野武所熟悉的仁义黑帮已没落，此片更是以“没有黑帮”为讽刺性背景，暴走族也已没落，这批人中转型做犯罪勾当的年轻一代，已失去底线。

爷爷们教训了小辈，伸张了正义，警察叔叔在黑社会火并结束后驾到，一如既往。

四颗星亮点：漫才味十足的台词需细品才好笑。

要将七八个人纳入一个镜头的摆位，足见导演用心。

北野武饰演的老警察或许才是坐观虎斗的幕后大赢家。

你还可以看：大佬，性爱狂想曲，真幌站前狂骚曲

同样是老年黑社会重燃热血的主题，本片真是打了《老炮儿》的脸。

跟北野武正经黑帮片里的真·硬气不同，《龙三和他的七人党》里更多的是《菊次郎的夏天》里那种游戏一般的诙谐桥段，和几乎有点残酷的无厘头搞笑。

我觉得北野武最酷炫的地方就在于，并不指望有什么结果，老子根本不在乎。

所以，片子里老爷爷会特别糗地穿着女装从老鸨家里逃走，而不像《老炮儿》里明明硬不起来了还要装逼。

得了帕金森手发抖的老“麦克”在片中冷不丁地肆意开枪总能把周围年轻的黑社会吓一跳，这些早已没有真正的实力的老黑社会就是凭借这种“七十而随心所欲”的状态横冲直撞地贯彻自己年轻时候的“道”，这是属于这部电影的浪漫。

作为一部喜剧电影，最后，警察们抓住了作为反派的年轻黑社会，而为此，龙三和他的七人党付出了在我们看来比较惨重的代价，可是，这都没什么，龙三们本来就一无所有，死对他们来说可以是一场玩笑，生活也未必不是一场幽默。

在这部电影里，龙三何尝没有对儿子的深切的爱，但这种对父子关系的探讨，是在一个个不经意的细节中，只给你一秒钟的体会时间，随即又被一个哈哈大笑掩盖过去，没有《老炮儿》里那种煽情的酒馆流泪戏。

直到电影的最后，儿子也仍然看不起黑社会老爸的一生，周围更没有人肯定他们的作为，不像《老跑儿》里，非得让富二代杀马特崇拜自己，非得让儿子臣服自己，非得全北京的中老年人男默女泪送你一程。

本片没有什么恢弘完美的结局，可这才是人生。

真正的勇士不屑于被主流所承认。

一个人傲气地走向囚车，摇滚到底。

最后老爷爷们说：“等我们出狱那天咱们早就死翘翘了。

”的时候顽皮地竖起断指，画面的定格就像《坏孩子的天空》。

爱北野武。

香港导演高子彬的《杀出个黄昏》默默无闻，所描写的情节和主题，正好与日本导演北野武的《龙三和他的七人党》相互照应，仿佛两个心心相印，英雄惜英雄的暮年好汉，在夕阳下互相扶持。

老派的地下结社运动随着东亚国家经济泡沫增长期的放缓，战后社会管制力量由松到紧，法治的健全，已经逐渐消亡，正象一个意气风发的青年走向了暮年。

随之走向衰弱的，还有地下结社运动初期所倡导的侠义价值观。

这些价值观在五六十年代时，东亚的国家地下结社运动高涨的时候，所秉持的传统侠客精神，也已经日趋衰落。

随之而来的是，纯粹以利益为追求，以暴力为支撑的社会边缘犯罪组织价值观的形成。

北野武的作品秉持了他一贯的冷峻，即使用戏谐、滑稽的形态来描写老派结社组织的衰弱，也充满了冷峻的笑话。

日本的结社形态在2000年以后，随着社会经济泡沫的破灭，以及社会反暴力法的实施，基本走向末路。

几个老人组织起来的地下结社形态，己结成为社会的边角料和笑料，但同时，影片也向原有的侠义价值观做了致敬。

高志斌的作品加入了温暖的感情主题，从音乐、色彩，以及描写的歌厅、小饭店这一类的场景，也充满了浓浓的老式港片的味道。

同时也怀念了老派地下组织所秉持的侠肝义胆，兄弟情谊。

影片还模仿了法国电影《这个杀手不太冷》当中，杀手爷孙之间的细腻感情色彩，为这部怀念题材的作品，增加了一丝黄昏的温暖。

在日本，笨蛋是一个很暧昧的词，将那些不懂人情世故的、终于活得自我的人称笨蛋，而他们也始终坚持着自己的生存方式绝不道歉，宁愿称自己为笨蛋。

《少年手指虎》里被取笑的大叔，《Z岛》里死之前不忘耍帅，张开双臂让丧失女友啃自己，因为毕竟是爱人下不了手，宁愿死去也不愿女儿杀掉女儿、让女儿孤独的父母·············大家都是笨蛋啊！

但也那么可爱。

电影中的老爷子们也非常可爱。

忽然想起还有部讲一群老年人黑帮的喜剧，是法国的《黑道快餐店》。

都是对黑帮电影的怀旧，只是日本的电影还对那个战后兴起的整个文化氛围的集体缅怀。

其中包括战后兴起的底层黑帮文化的人情义理也包含了对于战争的一种复杂的心理。

虽然听起来有点右翼，但曾经看过的《日本电影大师》书里对深作欣二进行过解读，战后的年轻一辈在军国主义熏陶下成长却见证这种信仰走向崩溃，因此会有种既不甘心（这在电影里表现在神风阿康驾驶着飞机想去看海的冲动甚至看到美国的航母忽然躁动起来，同时还出现了致敬《虎！

虎！

虎！

》中的袭击珍珠港的画面）同时又产生新的信仰，即黑帮的心态，这在当时的日本有两种不同的黑帮类型电影。

电影中也提及了深作欣二导演的《无仁义的战争》是和北野武所继承非正统的黑帮类型电影。

这部电影中同时夹杂了这两种心态，归根到底，依然是一种集体的缅怀。

据说这电影是北野武的玩笑之作，他在其中扮演警察，是个旁观者。

他俯视着萎缩在汽车里不敢出来的新一代，回头望去昂首挺胸走向警车的龙三及他的小伙伴们，戏份不多但是他的眼睛告诉你他见证了两个时代，以及他的敬意。

《堂吉诃德》的滑稽，源自于堂吉诃德陷于骑士的梦幻，文学式的想象使得人物言行脱节于日常生活的舒散。

《龙三和他的七兄弟》中的人物同样脱离了现实：颐养天年被黑帮的回光返照所笼罩，迷失于对往昔的眷恋。

龙三作为父亲显出的不务正业与童稚，与儿子的循规蹈矩、安分守职形成反差，传统的“父正子反”的逻辑被倒置。

如同僵死突现于一个活体上，龙三脱离了现实的运作逻辑；虽然事实是现实的僵硬与节段与龙三的活力形成对比。

但这对滑稽的产生并无影响。

一个脱离现实的个体显示的滑稽感随着具有相似倾向个体的集聚而增加，八个人显然已算一个群体，尤其当他们一同活动的时候，其滑稽感远非个体乘以七的效果所能比拟。

这里显示了滑稽效应的重复逻辑。

茂吉的形象是通过借钱这一事体展示出来的，每当遇到一个熟人，他就把这伎俩展露出来，殊不知但凡人有自知之明，便不会一而再再而三地自讨没趣。

但喜剧的逻辑显然要有异于日常生活的逻辑。

茂吉的这一行为显示了某种无动于衷，他就像一架机器，见面开启了他的条件反射，每次都将借钱的伎俩重演。

这种重复加剧了硬化的速度。

当观众渐渐熟悉滑稽的这种运作逻辑，结果显而易见：每当茂吉出现之际，观众就开始期待旧戏重演，然后在得到满足之后，放声大笑。

全片最为滑稽的段落莫过于最后“决战”之际，死去的茂吉尸挺着坐在轮椅还被刀和子弹误挨。

先是被自认为百发百中的投标手直直地将钉子飞入后脑勺（显示了言语与实际的倒置），然后是被神枪手的子弹射中身体。

面对死人一次次受到的伤害，我们丝毫没有响应同情，反而发出了最为快意的笑声。

原因何在？

首先，一具尸体已经象征了彻底僵化，那包裹严实的尸布加剧了硬化的程度；其次，射手们言语上的自夸与实际现状的反差：射击不仅没有伤到敌人，反而让无辜的同伴惨上加惨，从而部分消解了敞露的伤口展示的残酷程度；最后，是重复的机制所制造的滑稽效果。

这里我们想到了周星驰在《功夫》中使用的相同技巧：愚蠢的同伴不慎将一筐蛇洒到阿星身上，不仅没能救他于水火，反而两次把飞刀刺中他身上。

同样是小人物反复落难的逻辑，同情被消解了，现实转变为游戏。

在我心中，北野武是最能拍出日本黑帮精神内涵的导演。

在他的镜头下，黑帮人物总能散发出一种真实而可怕的味道。

然而，这部《龙三和他的七人党》一反常态，黑帮的“可怕”全然被老人的“可爱”所取代，但重要的是：那份“真实”依然存在，不仅没有消退丝毫，反而更加贴近人心。

或许，这北野武一次新的尝试，在黑色幽默的诙谐中抒写着他对生活的思考与态度。

《龙》是可爱的。

冷静想来，以龙三为首的八个爷爷做的都是些有违公德的事，如：训斥饭馆的顾客和老板，在地盘上收保护费，欺诈儿子公司钱财，等等。

但正由于他们的年老而让一切都看得令人忍俊不禁。

我想，北野武或许是在表达一种怀念与纠正：当我们已经习惯了《极恶非道》式的冷酷与可怕后，有多少人还记得那个黑帮最初的模样，那个非黑即白的社会，而这些老人便是对此最佳的诠释，他们老态龙钟的言行是滑稽可笑，但依然充满着生命的活力。

当他们还在用实际的行动为追求精彩生活而不懈奋斗时，我们对他们的错误行也就不再苛刻了，犹如看着家中那个不懂事的婴孩在无端地玩耍，眼中只会充满快乐，而心中满是喜悦与钦佩。

《龙》是可敬的。

他们虽然“重出江湖”，但“一龙会”从成立之初到被捕入狱，始终坚守着“义理”这个为人的根本原则：谁做老大看实绩；上门讨债讲感情；成功欺诈了儿子公司200万后也是共享共乐，不求私利；最后入狱也是出于为手下出头的意气用事，光明磊落。

这一切行事的逻辑都与当下的年轻“黑帮”格格不入：坑蒙拐骗、只图私利、做黑帮的事却不愿承认自己是黑帮，用句俗话来说：不像个男人。

（影片中那一出龙三穿着明显不合身的女人内衣逃到同性恋街巷的情节，或许就是对当下黑帮的一种间接的讽刺，没有了曾经的气概与刚强，而是伪装的虚假和阴柔！

）因此，当我看着老爷爷们一而再、再而三地不按如今的常理出牌后，不禁失笑，而笑声过后便是一份感动：感动他们那颗朴实不变的初心，感动他们即使作恶也不失情义道德的素养，在他们的身上，义理为人才是根本，而这正是如今的我们所正在丧失的宝贵之物。

《龙》也是可悲的。

老爷爷们的滑稽行为也好，义理当道也罢，在物非人也非的新时代社会中，这两者都是不受欢迎的：儿子不理解，警察不支持，黑帮不欢迎，民众不了解。

当他们驾着飞机冲向美国的航空母舰时，有多少人还能感同身受老爷爷身上这份为国捐躯的深厚情结？

当他们带着兄弟的尸体上门找黑道时，有多少人还会为他们公道的言行感动？

当他们截下公交追逐那个现在的黑帮头目，有多少人能理解他们内心报仇雪恨的纯粹情感呢？

他们犹如一群在陌生时空下独舞的怪人，引来的只有嗤之以鼻的嘲笑与抗拒。

面对这份可爱、可敬和可悲，大多数的我们往往最多一笑了之，而其中真正能够理解他们的少之又少。

只有北野武发现了，也理解了：电影中，他化身为一个资深的老警察，总在老爷爷们的无端言行后悬崖勒马，化险为夷，将一切归于平静。

在他的眼里，这群黑帮老朽们其实和其他的老人们并无二致，曾经的他们拥有一段精彩的过往，如今的他们值得一次拼命的追忆，而《龙》便是北野武赋予老人们的一个寄托，让所有人在黑色幽默中去感受和体味这群人的纯真与哀愁。

前几天，广场舞大爷大妈围殴篮球小伙，引起广泛的热议。

评论更是一边倒，纷纷谴责那帮老人。

说：“不是老人变坏了，而是坏人变老了”。

在这个“风口浪尖”，淑芬跟大家分享一部电影，正好是说“流氓”们变老的故事。

这部电影的名字是《龙三和他的七人党》。

讲述的是曾经是黑帮老大的龙三年老以后，不甘寂寞，找回昔日的手下，组建帮派，想着重塑昨天的“辉煌”的故事。

电影导演北野武，被称为“日本电影新天皇”，还是公认的黑泽明的接班人。

他十分擅长表现暴力，从他导演的处女作《凶暴的男人》开始，《奏鸣曲》、《大佬》、《花火》、《极恶非道》系列，都被打上了“黑帮电影”的标签。

但北野武展现的杀戮不同于昆汀·塔伦蒂诺的鲜明直白。

他镜头下的事件常以猝不及防的方式出现，黑帮人物的描写也更生活化，真实又可怕。

侯孝贤评价北野武说：“他的电影一直处在现实的冰冷，北野武很小心的避免过度倾泻像悲伤或渴望之类的感情。

”在电影《大佬》中，剖腹、剁手指、筷子插鼻孔等元素的设置，原生态的把黑社会的残忍、嗜血展示出来。

但北野武的电影风格又不仅限于“暴力美学”，黑色幽默也是他的一大特色。

在他的作品中，即使是很暴力血腥的电影里，也时常会有一些荒诞不经的片段。

《花火》中，被黑社会追债的西佳敬，抢劫银行之后，带着患病的命不久矣的妻子去旅行，在景点合影留念时，费劲心思终于摆好姿势和表情，按下快门的瞬间，一辆汽车从镜头前开过，这个情节的设定，打断了之前的沉重伤感。

在《座头市》中，盲剑客座头市在打败数个高手后，却在胜利的归途中，不慎自己绊倒。

观众在哄然大笑后，从血腥中解放出来。

北野武的电影中总是流露出“自嘲精神”，《双面北野武》、《导演万岁！

》和《阿基里斯与龟》，也被称作北野武的“自嘲三部曲”。

虽然北野武长了一张恶人脸，生活中却是一个逗老头。

早年的时候，北野武是一名喜剧演员，与人搭档说相声，并以毒舌和冷幽默饱受欢迎。

他还出演搞笑节目和短剧。

北野武在电视上模仿体操运动员高叉裤的动作，淑芬觉得又古怪又搞笑。

由于一次醉酒后的车祸，导致北野武半边脸面瘫。

在他出演的很多部电影中，冷漠的表情加上脸部的不时抽搐，和机关似的说话方式，这种反差，让人忍不住想笑。

威尼斯电影节上，北野武发表获奖感言：“你看，我的一半脸笑了”。

在一次回母校做讲座的时候，北野武回忆刚拍电影时说：“那时会叫我一声‘导演’的，也只有流氓。

”

他的话，总是流露出黑色幽默中的自嘲。

北野武在没出名之前，幻想有一天如果有钱了，一定要买一辆保时捷汽车。

但当他终于买到保时捷后，他觉得开起来的感觉并没有想象中的好。

于是，这个“逗”老头，把车借给朋友开。

自己打车跟在后面，向司机炫耀：“看，那是我的车。

”

电影《龙三和他的七人党》中，他将自己两个最突出的特征“暴力、黑色幽默”，融合在一起。

一帮曾经是黑社会的年过七旬的老人们，厌烦了晚年的无聊生活，决心再组帮派，重出江湖，不料却与新帮派发生种种斗争的故事。

与北野武之前的黑帮片的黑暗沉重的风格不同的是，这部黑帮电影是以喜剧的方式呈现。

看着一群站都站不直的老人，还要去打劫、恐吓别人。

这种表现出来的荒诞和反差，使电影笑料百出。

龙三招待昔日道上的好友，来家里做客，并热情的给他们做了一盘烧烤，当下酒菜。

于是龙三和他的儿子展开了下面的对话：儿子：白腰文鸟怎么不见了。

龙三：我给他喂食的时候跑掉了。

重组黑帮的老大爷们，商量怎么选老大。

来自龙三的回答，直击心灵，震碎五脏六腑。

一行人骗了黑公司一笔钱之后，开心的跑去赌马龙三冲着茂吉摆出两双手，要他全部买55号马，这匹马果然不负众望的赢了。

不过，这次茂吉“听话”的买了35号马。

虽然龙三已经隐退多年了，但江湖上依旧有他的传说。

龙三去会所碰到一个崇拜他的妈妈桑。

妈妈桑一顿献殷勤，想看龙三身上的纹身，作为黑社会老大的标志，龙三也很骄傲的向她展示。

不料中途，妈妈桑的金主上门。

不得已，躲在卫生间里赤裸的龙三，就地取材，成功伪装逃跑。

这聪明才智和过人的胆识，就问你服不服？

据说，这是导演的亲身经历。

不同的是，北野武忘带家门钥匙了。

原以为只是小打小闹的“一龙会”，却在中途引起新帮派的不满。

茂吉的孙女被新帮派的掌控，茂吉深入贼窝报仇，却不幸被新帮派的人打死。

“一龙会”的老大爷们，终于可以去搞些上头条的大事情了——为茂吉报仇。

不要以为茂吉死了，就帮不上忙了。

生前为兄弟两肋插刀，死后还可以被兄弟再插两刀。

新帮派的人扛不住疯狂的“一龙堂”的大爷们，开车逃走。

一行人劫持一辆公交车追击奔驰，上车还不忘出示老年卡。

《龙三和他的七人党》中，搞笑艺人出身的北野武，用他擅长的黑色幽默贯穿全片。

但电影又不仅仅是笑料的简单堆砌，《龙三和他的七人党》其实表达的是被时代远远甩开的人们的失落，和没有什么可以改变的无可奈何。

这帮与时代格格不入的大爷们，在电影中呈现出来的荒诞，实际上是对这种“无奈”命运的奋力反抗，他们看似滑稽，却又让人感到悲壮。

父子关系决裂、兄弟惨死、自己有可能蹲监狱到死，这些严肃又沉重的事情，在电影中，都不算什么。

要知道， 生活会让你苦一阵子，等你适应以后，再让你苦一辈子。