我们家的微幸福生活

放一张轻松的合照当开头吧每天下班回来就惦记着要看这部剧，今天正式看完了！

看到最后两人重逢相望，很是感动。

整部剧讲述了两个人充满复杂纠葛的相互救赎，“怪物”既指杀人犯法视法律为无物的罪犯们，又曾被指“即将不择手段地行动来追缉不被法律审判的人”的两位主角，而真正隐藏在深处的怪物又是什么，也许是人性的阴暗自私和财阀官僚掌控世界的社会本质。

一开始以为，李东植是一心复仇的疯批、韩洙元是绝对正义的警二代，作为两个绝对对立的人设，他们二人厮杀的火花大概会延续到结尾，只是从第一集开始就给我展示了无限的悬疑可能性和推理反转。

前期铺垫较多，但不算无趣，而且越往后反转越有“惊喜”，很多地方让我直呼变态。

作为一个很喜欢看反转的观众，我真的会被深深吸引。

主要就讲讲两位男主吧：我以为李东植是个为了复仇不顾一切要以暴制暴的角色，没想到却是故意设下圈套步步逼近真相，看似抛弃法律和职责，却一直坚持要把法律当作最终的武器，真的很久没看到这么尊重法律的主角人设了。

步步为营的悬疑设置，充分勾起我对接下来剧情的好奇心，中途我有猜到姜振墨会是那个凶手，但没想到这原来不仅仅是简单的变态杀人狂犯罪的故事，背后还有那么多几人勾结在一起的权钱交易引起的罪恶。

申河均的演技无疑是绝佳的、极赞的、充满代入感的，有人说他用力过猛，我完全不觉得，我只觉得张力拉满，非常非常刺激，每次看到他邪笑的镜头，我忍不住心都跳快几拍！！

李东植是松弛的又是紧绷的，叫他“疯子”是有道理的，正是因为没有人知道看着吊儿郎当的这家伙，下一步会干出什么事来，可能是因为几分钱几角钱就把街坊打牌的阿姨抓起来，或者是在得知杀害自己妹妹的可能凶手后不怒反笑哈哈大笑，也可能是在警察厅长听证会上闯进去逮捕了准厅长的儿子…发红的眼眶和诡异的笑容让李东植更加正邪难辨，一头卷毛和笑起来飞翘的眼尾又给他添上了些随意和“可爱”。

李东植绝佳的头脑和对法律的深度掌握让他有了钓鱼执法的本钱，我越看越觉得他真的是钓鱼大师吧，剧里不仅玩转钓鱼执法，还真有几个湖边钓鱼的镜头（乐）。

他非常会怼人的口才以及令人折服的眼神戏让这个角色更加出彩，而且武力值也并不低，年轻版李东植还是李到晛演的，看到的时候倍感惊喜！

后半截换发型了还是很帅的wuli韩警卫一开始我是很不喜欢韩洙元的，这种高高在上正义人设说实话在我这儿并非是我的心头好，不过看着看着，看他前八集吃瘪感觉非常过瘾，又在渐渐了解到他的迷惑与经历后，又产生了一些怜悯，而后随着姜振墨的死局请进入第二部分，韩洙元消失几个月后仿佛换了个人重新出现，从这里开始他的人设就发生了变化，他在向李东植学习，我永远忘不了他在得知真相后于雨中下车拿起高尔夫球杆，又无力将其扔下，最后在李东植家门口，跪着向李东植，求他别去复仇，让自己拉着韩基焕下地狱。

他融入了万阳，“即使面对自己人恨不得互相厮杀殆尽，但在外人入侵时也会互相配合一致对外”，将最高级别的任务立刻转变为对抗外来人，南尚培和郑哲文的死，成了催化他转变的催化剂，在最后面对韩基焕开在天花板和玻璃柜上的那两枪，是他狠狠发泄的愤怒。

他一直在追求正义，一开始是为了证明自己，后来才是为了真相和朋友而行动。

看到最后，我只觉得他真是个可怜小孩，其他人都不责怪他，但他自己却始终对自己的身份与曾做过的事无法释怀，希望他能在之后的警察生活里好好吃饭、好好睡觉、好好拉屎，这样就好。

好好生活两个人从相遇开始，就走上了互相救赎的道路，一直是你拉扯我我拉扯你的状态，果然“搭档”一词总能附上些更微妙的情意。

韩洙元将李东植从崩溃的边缘拉回法律的界线内、时刻给予他约束自我的帮助，李东植将韩洙元牵引至真相的世界、带给他解开压抑锁链的另一种解法、带给他自由，二者如果没有相遇，不难想象李东植找到几位凶手将他们都杀了再自杀也不是没可能，韩洙元被家庭约束着踏上他父亲的老路也不是不可行，这样的话他们的人生才是真被身边这些“怪物”们毁得透彻。

到最后，二人在阳光下重逢，回到了这个充满故事的万阳，和朋友相聚，在栈桥上散步，一切都是那么美好，能让人忘记雨夜忘记凶案忘记误解忘记前面所有的阴暗不堪，只期待着未来，去好好生活吧！

这部剧集应该是我看过的2021年最佳韩剧，没有之一，远超《窥探》，去年百想的最佳电视剧、最佳剧本和最佳男主角实至名归！

申河均饰演的李东植把年复一年，背负着妹妹惨死却尸体不知所踪，父母因为打击过度一死一疯，而自己却被认为是嫌疑人这重重折磨，几乎成为怪物的大叔演的活灵活现，那个眼睛里的疲惫绝望和疯狂，令人心疼又有点可怕…而吕珍九也把一个龟毛洁癖挑剔矫情嘴硬心软外冷内热的新手警察演的讨厌又可爱…更棒的是全员演技都在线，每一个配角都贡献了动人的演技。

这部剧集剧情非常紧凑，几乎可以不需要开倍速，整体围绕着20年前李东植妹妹李宥妍失踪延续至今的一系列女性被杀案展开，剧情节奏非常快，基本每集都在解开一个谜团，再埋下新的更大的谜团，整体就是破案破案破案，发现一个嫌疑人再排除他的嫌疑，接着出现下一个嫌疑人。

没有水剧情的爱情线，重点突出，节奏分明，破案进展环环相扣，既严谨又合理，现实又悲哀…虽然不想捧一踩一，但相比之下，《窥探》就拍的又飞又扯，剧情推进全靠硬上，还是高下立现。

在官商勾结和破案结合的题材里，韩国果然还是一骑绝尘，无人能出其右…肆意妄为的黑社会、野心勃勃冷酷无情的官僚、冠冕堂皇贪婪成性却也依然被亲情裹挟的政客、他们就像一头头怪物，把一个个无知无觉陷入其中的人的生活搅成炼狱…也幸好，世间仍有清明，仍有哪怕身在炼狱，依然固守本心的善良的人们…才让这这充满怪兽的人世间，依然有着希望和美好！

惊叹于编剧，演员演技，拍摄手法，各种生活流镜头爽到血脉喷张，演员演技意识流表现手法，表情神态赞到毛骨悚然。

令人回味无穷沉浸式体验的原因之一就是台词的优秀。

勾心斗角明着来那是脑x宫廷剧，在台词下功夫才是能展现水准的高端玩法。

好的编剧能拯救整个团队于绝境之中，更是在各方面蓬勃发展中能锦上添花的灵魂人物。

这部剧还有一个值得称颂且不可多得的点，就是不惜砸重金花费各种镜头成本去塑造每一个人物，剧情之外的其他之支撑有血有肉的程度个人认为到了极致。

剧情冷血的唏嘘不已与这个大家庭的温暖传递在观众体内冰火两重天。

申河均个人魅力与能力叹为观止。

逃离枯燥乏味生活短暂移民另一个世界，我的推荐就是“怪物”的世界

还挺好看的，一开始非常的精彩，相互怀疑，疑云重重，本来以为bt会活到最后然后才被发现，结果第八集左右就死了，后边的剧情就是关于男主妹妹的案件以及牵扯到的一些人，不过这样也还挺好看的，因为这样以来就不是单纯的变态杀人和破案的了，而是有一点点讽刺的意味在里边了，讽刺韩国政界和商人之间的勾结，然后草菅人命之类的话题；一下子就让单纯的悬疑剧变得还有一定的社会意义的，不过我有一点不能认同的是，为什么韩沐元一开始要设局来查男主，而且对于男主是不是杀人犯十分的上心，我一开始还以为是以为韩沐元的母亲也被相同的手法给杀了，结果到大结局的时候也没有看到是为什么一开始要那么执着于男主的案子，难道是以为一个警察的正义感？

这一点是我觉得不合理的地方，但是整个剧情看下来还是非常棒的。

从刚开始的云里雾里，个个都怀疑是凶手，到后面逐渐明了，坑也一个个填过去，虽然是悬疑剧，但是不得不说把人性表现到极致，李东植的痛苦，韩洙元刚开始的无脑到后面的智商在线，转变的很好，姜振赫的双面表现，无从挑剔，虽说是凶手但真的很无敌，细节非常到位，开始显露的那一刻，我整个人是从不信到震撼，其他配角个有个的奥妙，强烈安利都刷几遍，从导演、编剧到演员都很强大，全员演技炸裂，而且ost也很会选，并不是一味的吹捧，

（首发于公众号【霧風誌】，欢迎关注）《怪物》中没有一个十恶不赦的绝对反派，姜镇墨、韩基焕、李昌镇、都海媛与朴正济，他们都犯了不可饶恕的罪行，但也展现出其背后的犯罪心理，有的来源于家庭关系，有的源于自身欲望的恣意生长。

有人会问类似的话：“干嘛要去了解这些罪犯的内心世界，天大的原因也不是杀人的借口，不值得同情与原谅。

”但如果对犯罪心理有概念的话，便可以了解剧中为何细致地刻画他们的形象与性格、展现他们的心理。

犯罪心理研究犯人的思想、行为模式，尤其“是什么导致人犯罪”？

例如美剧《犯罪心理》通过对连环杀手的行为模式分析，发布侧写帮警察抓到犯人。

《心灵猎人》改编自真实案例，讲述侧写师的诞生，一开始是去监狱里倾听连环杀人魔的心声。

研究犯罪心理可以有效地破案，也有防微杜渐的效果。

一号怪物：姜镇墨真正的连坏杀人魔，有作案“标志”（切手指）与固定模式，如埋尸、留纪念品。

姜镇墨是万阳超市老板，独自抚养一个女儿（无血缘），他装傻、结巴，在万阳人面前制造善良、可怜的弱者形象。

有观众第一集姜镇墨走进猪肉店的瞬间，就怀疑他了，这是因为我们是上帝视角，看到行为异常的人就会警觉。

但作为剧中的万阳人，姜镇墨几十年如一日伪装，尤其他一直照料东植病母，这点是东植把他当哥一样信赖的直接原因。

直到女儿“失踪”。

敏静遇害当晚，与正济在家门口分开，被姜看到了，回家后敏静说出“怪让人毛骨悚然的”，激怒了姜镇墨，让他杀人的点不是女儿嫌他，而是他觉得女儿会和她妈妈一样离开，跟别的男人跑掉。

敏静爱玩不回家，还做美甲，在姜看来，和妻子是一种人，甚至在他眼中，根本是同一个人。

姜镇墨杀害无辜女性甚至女儿，因她们在他心里都是跑掉妻子的替代品，他杀人实际上是一次一次在内心杀死自己的妻子！

妻子的离开对姜来说是无法忍受的巨大创伤，彻底改变了他的人生。

找不到逃跑的妻子，他的愤怒不能直接发泄到那个人身上，因此产生无辜受害者。

最终击垮他内心，是东植骗他逃走的妻子根本没死，让他的内心终极目标幻灭，而李昌镇给的他妻子死亡诊断书，才让姜了无遗憾地自杀。

洞悉这一深层动机，就可以解他的犯罪行为，他把对逃跑妻子的恨意，施加于别的女性，他埋尸并不是因为悔意与罪责，而是让她们永远没有逃跑的机会！

甚至他把自己的模式嫁接给别人，把才伊妈妈埋在才伊猪肉店地下，把东植妹妹埋进东植家墙里，变相地把人“还给”家属，符合他把女儿埋在自家院子里的一贯变态行为。

在旁边看着才伊十年多年找妈妈、东植二十年找妹妹，姜镇墨一定觉得非常有趣味，还会暗自得意“明明都还给你们了”。

纪念品则可以帮助他回味当时的“快感”。

最后他拿出才伊妈妈的头饰，“归还”才伊，也成为了直接证据。

第一个受害者房珠善算是例外，她对姜恶意指指点点、激活了姜对妻子的恨意，演变为杀人行为。

她直接被弃尸的原因，可能是初次犯案、没有缜密计划外，也或许因东植妹妹遇害发生在同一晚，姜忙不过来。

可能性更大的是，姜觉得她根本不重要。

至于美甲，在悬疑犯罪剧中，通常犯人会选择一些有标志性的受害者，比如穿红色高跟鞋、短裙、涂指甲等，在犯人的变态思维中，他们自以为那是受害者不检点的表现，姜杀的是心中与妻子类似的人。

所以姜也对曾是风尘女子的李金花下手，而不会对智华、才伊下手。

叙事上，美甲可以帮助主角和观众快速辨认受害者身份、加强紧张心理，当敏静美甲的特写镜头多次出现，观众就知道她快遭遇不测。

从性格、犯罪动机、行为模式，剧中对姜镇墨这一形象都刻画得完整精准、符合逻辑，加上演员精湛的“变态演技”，成就了一号怪物。

立意上，为什么要设计姜镇墨案？

除了直接呼应剧名“怪物”，更从深层揭示了韩国法律不完善的主题。

姜表现为反社会人格，却并非高智商完美犯罪，竟20年没能破案？

别说指纹、监控，根本就无法立案才是关键，因失踪者会被单纯处理为离家出走。

姜案正是残忍地点明：无力的人们只能干等、苦等，直到失踪者变为一具尸体回家！

二号怪物：韩基焕、李昌镇一组对照，他们瞒着都海媛有很多小秘密，相互勾结得更紧密，最终两人合二为一。

他们的犯罪心理都是源于“名利欲望”的疯狂。

讽刺官商勾结的黑暗面。

韩基焕，想成为厅长不留一丝污点，掩盖逃逸罪行，与李昌镇勾结。

评论中对韩基焕不解的，集中在两点，一是20年前撞人逃逸，为何找李昌镇善后，留下后患？

二是结局当上了厅长，那么容易就完蛋？

20年前，韩是所长，第一次与李昌镇、都海源喝酒，开始他拒绝喝酒，一副不想跟这些人混在一起的模样，在李的劝酒下喝了，后醉驾撞人，显然乱了阵脚，肯定不如平时缜密。

为什么找李？

首先，他们刚见面完，刚开始利益关系，其次，韩的清高本性让他没有与其他坏人拉帮结伙，更不可能找下属来见证自己罪行，那样很丢脸！

韩并不是相信李，只是不想自己“清白”的手上沾血，而李给他的印象，恐怕是手上沾了很多血的那类人。

上篇文中，详细分析了洙元的性格与转变，认为洙元的精神洁癖内因在他爸。

其实，儿子的精神洁癖有点遗传爸。

韩清高、不可一世的威严形象，并不是装出来的，他并不老谋深算，只是不能容忍有阻碍仕途的污点，20年来如履薄冰，努力爬上厅长职位，不与其他坏人勾结，因此没有什么势力，所谓站在他那边的人，都如权检察官那样，只是依附于权力并不知道他犯罪，树倒猢狲散。

洙元是唯一能打败他的人，是他的隐藏弱点，他一定没有想到自以为软弱的儿子，实际远远比他还强大百倍。

对儿子轻敌，才是韩基焕倒塌的关键。

被捕时韩要求警察用衣服盖住头，也是非常符合韩性格的小细节。

李昌镇比韩更有趣，虽然他俩的欲望都是名利，但韩多少还是有些反派脸谱化，而李昌镇的反派形象更新颖、更丰满。

李的目标是文州市开发案，演员许成泰的理解：“不管怎样，昌镇在度过不富裕的童年时期时，明确地标记快乐想要成功的欲望和梦想。

并不是单纯地拥有一间公寓，而是要建立一个村庄的梦想。

在不富裕的环境中，梦想似乎成为了他的突破口。

”

大家公认的演反派更需要演技，面无表情耍狠根本不够，能细腻地琢磨人物的内在动机、演出人性复杂的细微分别与多面向，才是一个反派深入人心的关键。

就像智华说当时看上他因为野心很单纯，可以帮她逃离万阳。

离婚是觉得他野心太可怕，智华也没那么想离开了。

虽然他一直玩笑式念叨着“wuli智华”，不过他听到智华最后是这样概括他们的婚姻，从他的反应看是真的伤心了。

一个反派的柔情就完成了。

另外被东植精准吐槽长得像蟾蜍、“那么好的脑袋都用在哪了啊，头也那么大一个”，还有狂拽俄文的习惯，虽然是演员本身的特质与能力，却完美地体现了李昌镇的形象，让人物变得更真实、更有记忆点了。

怪物三号：都海媛、朴正济一对相生相克的悲情母子。

都海媛的母爱是极致病态的溺爱，妈妈眼中正济是40岁的大宝宝，她可以为了儿子做一切事，但不知道什么方式才是对的。

把儿子关进精神病院，根本上是对正济个人独立意识的监禁，是一种无能的控制欲。

如果20年前正济在现实面前直接面对，或许可以回想起真相，早日赎罪。

自以为的母爱，只会带来反效果，强烈的窒息感。

正济不仅被“鹿”折磨得喘不过气，更被妈妈的病态母爱弄到快断气。

正济从来没有活得像一个独立的人，他被妈妈弄成了怪物，这点让人很难恨。

在我看来，朴正济是整部剧中最悲剧的角色，因为他其实没办法像东植那样寻找真相，为妹妹的死讨个说法，他找到的真相是自己就是凶手之一。

也无法像洙元一样坚守正义，迟来了20年的“自首”算什么良知的发现？

他宁可被逮捕。

更不像洙元强势地拿着枪逼韩基焕伏法，最后正济是通过别人“传话”的方式，非常软弱又坚定地告诉妈妈：如果你不认罪，我就死。

洙元的父子关系、正济的母子关系，也互为对照。

洙元在爸爸不闻不问时一个人变得更强大了，正济在妈妈“无微不至”中变得更软弱了。

当洙元手握武器，身边还有东植这个伙伴时，他赢了；而正济后知后觉地意识到，除了把自己当成武器，别无他法。

他跟东植也不可能回到从前了。

演员崔代勋在采访中说东植对于正济的意义：“变得无法喜欢东植之外的事物，连他人的眼睛都无法直视，东植也会教训欺负正济的人。

与世界对话、交流的方法，是因为东植，正济才有了解这些的机会。

”东植洙元的“感情线”中，正济看起来真的很像“三角恋”中的悲剧男二！

因此结局设计一年后东植归来，大家团聚。

而非等三年后的正济回归，也许因为他是个彻底的悲剧角色，只能在遗憾中结束。

首先，我承认男主角演技很好。

但除此之外，再无其他。

剧情实在是太太太磨叽了，而且非常理想化，天底下有那么多大义灭亲之人吗，何况是因为一个无心之失。

我真是服了，竟然有8.4分，6分差不多了吧！

，我不是什么专业影评人，也不是什么斯坦李斯拉夫司机之流，我只是一个普通观众，你们要不信那就自己去看吧！

转眼间，《怪物》开播已经一年多了。

这部剧在我心里是仅次于《密会》的韩剧top 2。

回忆起追剧时的“百转千回”，依然心存感激。

我观《怪物》的感受，可谓慢了很多拍。

追剧时赞叹它总体“颇有安导风格，叙事娓娓道来，音乐锦上添花，台词耐人寻味，表演细腻入微”；然后醉心于统计案件数据，寻找情节漏洞，找到不少美中不足之处。

直到8月读了编剧金秀珍的专访（再次感恩网友“朝隮于西xi”的无私翻译分享），才对剧集升华的主题后知后觉，并赞叹这位女作家的悲悯情怀。

她提及：出于对法律漏洞的震惊而关注成年人口失踪事件，并重点探讨失踪者（被害者）家人在遭遇如此撕心裂肺的重创后该怎样生活下去，这是多么值得赞美的题材；而编剧尤其强调绝不会费墨去刻画和解读加害者为什么要这么做，又是多么难能可贵的选择！

在剧中，李东植幸遇韩洙元，最后得以携手主持正义，并成为彼此的救赎。

而在现实中，失踪往往意味着被当商品买卖沦落为（性）奴，惨死于暴徒的屠刀或常年虐待之下，也有可能发疯而最终成为失语的边缘人。

案件曝光后，媒体最喜欢的就是挖掘犯罪动机，替加害者辩解让受众理解。

至于受害者的亲属家人，事实上也没有多少人经得起亲人无故消失或陡然生死相隔的打击，并幸运到能等来作恶者遭到报应的一天。

所以，导演和编剧甚至考虑过让李东植自杀的现实结局——还好最后手下留情，饶了观众一马。

这个春节假期，我的价值观完全崩塌了。

当意识到自己所处的世界（正）发生过那么多针对妇孺的绑架、囚禁、强暴、虐杀，意识到系统性的作恶和欺骗，出现了严重的PTSD。

常常无故流泪，对任何事情都快提不起兴致。

有时候，真的恨自己拥有威廉·麦克尼尔所言这种对“全人类的一切胜利和痛苦都感同身受的意识”，更何况我对痛苦的共情能力似乎更强烈千万倍！

下午刷出来网友“萝卜全糖不加冰”为《怪物》首播一周年创作的视频，再一次心潮澎湃泪如泉涌。

多么希望太阳能照进现实，让积垢和沉痼烟消云散。

就像配乐那样：I see the lightI see the hopeI see the love我们都需要救赎，可是该如何救赎？

男主没的说：褶子也能演戏，这就是。

男二小鲜肉，也算不出戏。

几个配角也不错，每个人好像都有罪，又都无罪。

是个好剧，剧本过硬。

音乐也不错，有《真探》的味儿。

悬疑情节配上乡村小调也有些不一样的诡异美。

韩剧拍的越来越出色了，韩国刑侦剧甚至比美剧刑侦还要好。

很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒很棒

前面五集塑造人物、给男主的悬疑设定的让人想吐、看到男主的笑容就觉得猥琐，男二也是莫名其妙从第一集就怀疑男一，剧情就是一直在故弄玄虚、让人觉得看的人就是个傻子。

不说了、烂费时间，六分就够了，居然八分以上 、就是个笑话，可以肯定的是要是这是国产剧绝对到不了这个分数。

居然看到有人拿这烂剧来和信号、杀人回忆来对比，你们是傻子吗？