女王

如果你喜欢这篇文章，请访问：http://pompeii.yo2.cn/戴王冠的头是不能安于他的枕席的——威廉·莎士比亚，《亨利四世》 ，第三幕Glory，我记得这个词汇。

我的英语并不是很好，但是我记住了这个词语，荣耀。

在《女王》这部电影里，我看到的只有这个词汇。

虽然在世俗面前，荣耀也不得不违背自己的心灵。

“从不立刻表达出自己的感情，永远是责任第一。

个人第二。

”女王对他的母亲说。

五十多年来，她一直做着自己不愿意做的事情。

布莱尔对他的智囊们吼道。

在一个星期以前，你还是一个激进的改革派……没有哪个工党的领袖最终不臣服于王室的。

布莱尔的妻子略带讽刺的对他说道。

当戴安娜王妃，那个已经脱离王室，但是仍被人们冠以此称号的女人，在巴黎遇到车祸身亡之后，伊丽莎白女王时期的价值观和王室之外世俗的价值观发生了冲突。

她的人民，她五十年将自己的所有心血倾倒于诸身的人们，在敏感的时刻，站在了她的对立面。

她在第一次见到以首相身份坐在自己面前的布莱尔的时候，回忆起了丘吉尔，那个英国最为伟大的首相之一的男人，她说那时候自己还是一个小女孩，那时候丘吉尔运用自己的经验和能力来帮助王室渡过了难关。

忆旧，似乎是每个保守派所经常做的一件事情。

布莱尔的家族是一个保守派，伊丽莎白女王也是一个保守派，但是布莱尔不是。

女王安守着王室以及自己一生当中的传统，而布莱尔，在女王的秘书口中，则是妄图颠覆三百年来所形成的制度的改革派。

“他是不是要把王室废除？

”女王问道。

最终，布莱尔还是站在了女王的一侧，虽然在民意面前他还是显得有些投机，但是他还是尽力帮助女王渡过了最大的危机。

这部电影，《女王》，事实上也是一部英国改革的缩影。

从最早的君主时代，到最著名的维多利亚时代，到现在的伊丽莎白时代，社会总是在随着时间的变化而变化。

而王室，则似乎是最缓慢的变革者，总是被潮流所落下。

伊丽莎白女王就是一个例子，她不明白，那个乐衷于曝光和媒体的女人，自己的前儿媳，为何能够得到民众如此的爱戴，甚至不惜要废除君主制度；她不明白，王室的荣耀为何在一个已经退出王室的人的葬礼上变得一文不值；她不明白，为什么自己五十多年以来，最终会有四分之一的民众会痛恨自己……也许对于她来说，在她离开庄园回到伦敦白金汉宫的那一刻，自己五十多年来所保守的王的荣耀已经消失殆尽。

时代的主流已经不再是伊丽莎白女王所能适应的了的，正如维多利亚女王不会适应伊丽莎白时代一样。

现在，女王仍旧在位，十年前的那个夏天绝对不会被她忘记。

她对布莱尔说过，那个夏天教会了她好多事情。

我想，其中也许就有，在这个时代，王的荣耀已经不再重要了，重要的是媒体的呼唤和民众的激情。

这本是一个个人盛行的时代，神授君权的王，已经远不是那么重要了。

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20年前高中时读《傅雷家书》，让我过目不忘的词汇就是：“又热烈又恬静，又深刻又朴素，又温柔又高傲，又微妙又率直……”这是中国“士”大夫阶层的处世态度，也是具有高度文化修养的精英阶层人们身上常见的特征。

这个词汇用在Helen Mirren扮演的伊丽莎白二世身上倒很贴切。

电影从首相布莱尔上任开始，随即黛安娜的去世无疑似一枚重磅炸弹落在白金汗宫草坪上，媒体狂轰乱炸，民众穷追不舍，不断考问皇室态度。

在高涨的“虚拟环境”下人们的情绪里，民众已经把黛安娜当作灰姑娘，王室婚姻的受害者。

女王还天真地以为人民还是她五十年前上任时对她顶礼膜拜的民众，私生活不检点的前王妃、前儿媳妇被狗崽队追逐致死不过是自己家庭私事而已。

女王如果读了美国新闻学家李普曼Walter Lippmann的《公众舆论》，和法国著名社会心理学家古斯塔夫·勒庞 Gustave Le Bon的《乌合之众》，处理这场王室危机公关事件就会更加得心应手吧？

他们还在皇家园林打猎休假之时，外界已经舆情鼎沸了。

好在还有首相，年轻的首相抓住一切机会进言，挽救了王室形象于危难之中。

最难忘的一幕是女王独自驾车在皇家御园的山峦和溪流中驰骋，在河滩上抛锚等待救援时，她看到了拥有14个叉的雄鹿，他们俩目光对视力了一会儿，女王眼睛湿润了。

Helen Mirren诠释的女王比女王自身更符合人们心中对女王风范的期待吧？

整部片子流畅、清新、优美，矛盾处理和解决都消于无形。

暗自感叹，只有英国能拍出这种味道的片子啊！

2007年1月22日伦敦雾

黛安娜死了，布莱尔说，她虽然已经不是英国皇室的王妃了，但她是人民的王妃，我们将永远记得她然后事情就开始往奇怪的方向发展各国领导人们纷纷致辞各种组织蠢蠢欲动人民涌向街道，露宿街头只为了向一个 仅仅在电视上看过的人 表示哀悼人们攻击皇室，攻击女王仅仅因为女王没有向前王妃的死公开表示哀悼，，，女王说，我难道没有独自哀悼的权力么？

难道黛安娜没有和我儿子离婚么？

难道我就非得哭给你们看么民众说，对你得搞个直播秀否则谁知道你有没有伤心过女王说，我已经不明白我的国民了不明白为什么一个不怎么检点的前王妃的死会变得如此重要，如此夸张，如此莫名奇妙即使她人再美，功绩再大，心灵再崇高也没有这么夸张吧我想她不明白的是，在这个时代，悲伤也已经成为一种大众娱乐了一个普通的中年妇女对着镜头老泪纵横，指责皇室是多么没有同情心，居然不肯为黛安娜降半旗，我很阴暗的揣摩，她回家后第一件事是不是问老公“有没有看到我上电视？

”那个悲伤的一边哭一边用标准动作把花放在墙边的中年男子，是不在是一边暗爽“老子终于出名拉”《乌合之众》的作者能活到今天，黛安娜的死将是个多么完美的例子：群众作为一个整体成为全新的，摧枯拉朽的力量即使女王也不能幸免群众的智力远远低于个人，感情用事，不可理喻黛安娜死又关女王什么事了，你们以为是看8点档么？

婆婆与小姑升级版？

黛安娜不是已经与皇室脱离关系了么？

皇室为什么要公开哀悼？

你们不是在花圈上写着“they don't deserve you”为什么又逼着they给她办葬礼？

女王就不能不喜欢黛安娜么，世界上讨厌媳妇的婆婆她不会是第一个也不会是最后一个民众不关心事实真相，民众不需要沉闷，民众要的只有一个，就是娱乐。

民众要阴谋，要戏剧，要冲击性民众要一个最终BOSS，把这个8点档演完李志在歌里唱，谁的父亲死了，请你告诉我如何悲伤我能理解各种各样的悲伤，毕竟生活充满着不如意但我不能理解为一个“仅在电视和花边小报上看过的女人的死”而成群结队的，作秀似的悲伤我坚持认为真正的悲伤，是个人的，私密的，不可言说的不是群体的，电视直播的，叫嚣喧天的后者是娱乐，不是悲伤

《女王》讲述97年戴安娜王妃去世后一周内，英国王室和政府如何应对民众。

电影中有一段，首相布莱尔发表公开讲话称戴安娜是人民的公主。

电视前的一个男幕僚说，这话说得有点过了吧。

他回头一看，所有的女同事都在因为感动而哭泣。

似乎对于戴安娜的看法，一直颇为两极分化。

有些人把她看作天使，纯洁美丽的象征，甚至因为她的去世而把自己变作了天使（嗯，思维不像我这么奔逸的同学，我在说Emily）。

另一些人则对Emily的感动不以为然，甚至觉得不知所谓。

挺平凡的一个女孩子，做了些慈善，也没有什么过人之处，换作了别的女孩子在那个位置上也不会有多少区别。

我属于后者，这大概不会有什么疑问。

这部电影中，有一段戴安娜的访谈，让我理解了自己的看法。

戴安娜说，I always follow my heart, not my brain（大意如此）。

我觉得这是对戴安娜看法很关键的一点。

如我这般的理性主义者，对于戴安娜的这句话，只有鼻子里的冷气。

不过对于她的崇拜者，这话大概也是直指heart吧。

英国王室的看法却与这两种态度另有不同。

不只是鼻子里的冷气，还有嘴里的热气了。

离经叛道、肆意妄为、口无遮拦、只会给人找麻烦，这是王室对她的看法。

戴安娜去世的次日，王室的第一次公开声明，把矛头直接指向媒体，斥责媒体害死了戴安娜。

布莱尔和他的助手对这一指责的看法很一致，他们找错了替罪羊。

这个说法对我倒是很新鲜。

关于戴安娜之死，我看到的一切指责都与媒体狗仔队有关，怎么在布莱尔那里就成了错误的替罪羊呢？

出乎我的意料，这电影让我找到一些理由。

英国王室，整个欧洲乃至整个世界最有权势的贵族，他们拥有全世界最重要的王子、公主和女王。

毫无疑问的受到世人的瞩目，特别是西方人的瞩目，又特别是欧洲人的瞩目和关注（这也可以解释为何戴安娜在中国并没有受到那么多的崇拜）。

可是王室墨守传统教条，保持“有尊严的沉默”。

这让他们和大众相距遥远。

王室甚至认为这种距离也是他们高贵的表现。

然而实际情况可能正相反，那种沉默与疏远是由于王室缺乏实权的结果。

无论如何，这种同公众的疏远与公众的关注形成巨大的反差，公众的期望无法得到满足。

而戴安娜的出现恰好填补了差距。

她获取了王室的身份，她像普通人一样口无遮拦，她甚至连那种诡异的口音都没有，公众当然会喜欢她。

而她做得比这更好，她还做慈善，她还和不解风情的王室决裂，这足够让她变成一个天使。

后来的媒体关注只是顺理成章的事情了。

所以，把戴安娜推到那个位置，甚至推到死路上的，罪魁并非媒体，而是王室的地位、王室的传统、王室的守旧与公众的合谋。

可笑的是王室却没有认清这个真相，所以他们被推到了危机边缘。

以上其实与这部电影并没有特别的关联。

《女王》只是一部以人物为中心的电影，讲述王室与公众的这种政治格局并非他的主题。

不过以一部人物片能够把这些关系讲清楚，也是非常的难能可贵。

《女王》这电影真正闻名的是女主角Helen Mirren，去年她凭这部《女王》，横扫各大影展的最佳女主角奖，而且是毫无争议的获奖，可见其水准之高。

电影开始她张口说的第一句台词就透着所谓的贵族口音，吓了我一大跳，还以为在看古装片呢。

然后就逐渐忘记了这是在看一部故事片。

女王保持着传统的尊严，喜怒不形于色，然而在这种大风大浪中，她的内心也在面临巨大的冲击。

Helen的演技出神入化，内敛而富有冲击力，并没有多少的戏剧性，却非常可信。

以至于，我在很长一段时间内都把她当作了真正的女王，感觉像是在看纪录片。

这是非常了不起的成就。

让我醒悟这是一部电影的，是女王哭泣然后和雄鹿对持的片段。

这是整部电影中，戏剧性最强的一段，女王的真实面目在这里袒露。

然而这一段并非败笔，恰恰相反，这就是所谓的神来之笔。

女王的哭泣，女王对雄鹿的称赞，还有女王催促雄鹿离开，每一幕都让人震撼。

她的软弱，她的慈爱，她的担忧，她的挣扎，打动每一个人的心，此时此刻，她不再是那个固执，甚至短见的老太婆，她把所有的人都拉到了她那一边。

而当雄鹿被杀，女王与雄鹿的告别，甚至带有悲壮的意味。

Helen这个大满贯最佳女主角当之无愧。

而且能拍出这样桥段的编导，也非常了不起。

实际上，整部电影的节奏感都非常现功力。

故事的中段非常紧张，但是编导信手拈来，于无声处闻惊雷，手段高明。

而在电影的一首一尾，又透着典型的英式幽默。

开头布莱尔觐见女王一段，完全让我笑喷了，自《憨豆的黄金周》以来，我还没有在银幕前面笑得这么开心过。

而结尾处，女王说的建议不仅幽默，还能与开头呼应，结构上非常完整。

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演技是现在公认的好，化妆造型师其实更加厉害，不需要用巩俐身上手上那些金光灿灿的饰品，依然一副母仪天下的威严。

为了表现伊丽莎白内心情感的复杂，演员下了很大的功夫，可是并没有真正感受到试图要表现人物内心的压抑，相反，我感受到的是女王的孩子气，看着她的种种应对，甚至会微微发笑。

她贵为女王，终究还是一个普通人。

从情节上而言，女王起初对黛安娜车祸事件的反应，基本上都是基于普通人的做法，而不是被王室章程束缚。

王妃当时离婚已久，确实这只是斯宾塞家族的私事；为了避免小孩子被媒体伤害，远离伦敦也没什么好指责的；既然国王去世都没有降半旗，不为黛安娜破例自然无可厚非；媒体导致了这一悲剧的发生，为什么还要从他们的意愿发表什么劳什子的声明？

不事张扬，本来就是英国民族的特质。

况且王妃夫妇的离婚对这一家族确实造成了伤害，不论责任到底在谁。

试问普通家庭，会有几个在这种情况下会做出什么积极的反应。

女王的屈服，不是对民众的屈服，这本来就是媒体制造出来的大悲大哀，她是随同黛安娜一起被媒体压迫的受害者，原因只是因为她们都是王室。

贯穿整部电影的，是每天的报纸头条，是电视里面的新闻，是布莱尔报告的民意调查结果。

布莱尔在听到那个张狂的顾问的秽语之后的爆发，才是真正反映导演意图的点睛之笔，而王宫门前那个小女孩单独给女王送上的鲜花，跟国王的新衣里面的说真话的小孩，隐隐呼应。

她在片尾的那句话：现在的人们，喜欢感人肺腑的讲演，但我不擅长这个，从来都不。

是的，无论她是不是明星，为什么要让她面对这些愚弄万千乌合之众的东西？

在当时要被指责的，到底是无耻的媒体，还是冷血的王室？

可是事情就是这样了，面对1/4支持要她下台的民意调查结果她就和那只被追得走头无路的麋鹿一样，不得不妥协。

上个月的新闻：2006的圣诞，80岁的伊丽莎白二世，首次用播客给英联邦国家人民致新年贺辞。

不擅长不重要，谁让你其实就是一颗明星呢？

看这部电影的人的最初动机大概是想看看王妃车祸的真相的居多，或者是想看看王室真实的生活，看来要失望了。

作为跟惊爆13天差不多类型的政治片，人物塑造的成功，同时强化了影片主题，确实是一部上乘之作。

海伦•米伦在金球奖的获奖感言上这样说：“此时此刻，要是伊丽莎白二世在这里的话，她可能会有一番惊人的发言吧？

她会说谢谢你们！

然后她的态度先是会十分谦逊，接着眼含热泪，最后变得坚强有力。

我无话可说，只能衷心地感谢你们。

我演了一个难以置信的角色。

”海伦•米伦的这一番关于英女王的话，的确符合我心目中的她——谦逊、易感而且坚强。

底子是温柔的，温柔中又有着常人难以企及的坚强。

前几天又一次看到两张照片，张爱玲和扮她摸样的刘若英，还是哑然失笑，因为刘若英完全没有张爱玲的味道。

即使是一样的打扮，一样的姿势，可你看她们的眼神，她们的表情，根本就是两个人。

张爱玲的眼神是眼中无物的风华绝代，而刘若英则是故作不屑实则一心讨喜，十分小家子气。

那种大家风范、骨子里的傲气，只属于家世显赫的张爱玲，这种特质由血缘而来，而不是一副小女人气的刘若英所具备的。

就好像这次看海伦•米伦的女王，必须得承认，米伦演了一个很有魅力的人物，能够打动你，但是，那不是我心目中的女王。

女王的王者的霸气往往蕴藏在那种宽厚的外表下，所有的照片资料里看到的她都是宽厚如外祖母，不怒自威。

因底气十足，所以不需故作姿态，以表示独特，说是上帝赋予的也好，说是人民的支持也罢，反正这个女人从来稳稳当当，但是她温柔的眼神却令人不自觉地为她吸引，听她调遣。

而海伦的这个女王，雷厉风行，做事风风火火，说话也斩钉截铁，反映迅速，总而言之，是个十足铁娘子的角色。

如果说女王是一头温和的驯鹿，则米伦就是一头快活的羚羊，同样有魅力，但不是一种人。

电影里有一幕，被戴妃之死事件搅得焦头烂额的女王驾车出行，在河滩里搁浅，看见河滩上的一头麋鹿，那是这电影里我最喜欢的一幕。

米伦久久看着那头麋鹿，情不自禁地说，太美了。

米伦的眼神，盯着麋鹿的眼神，是一种完全超乎了自我的安详与坚强，坚强中又有温柔，那是一种人类的表情所能达到的某种极限的美，是完全忘我的，无法言喻的美。

这一刻的米伦演出了我心目中的女王。

女王的确是独一无二的。

这部电影里告诉我们，首先她是一个女人，一个外祖母，当戴妃身亡后，她首先考虑的是不要让铺天盖地的报道影响到孙子，于是叫人取走他们身边的收音机和电视。

她的母性，是她平凡的一面。

而面对责难向王室倾倒而来时，她终于肯放下架子，向全世界公开讲话，表达对戴妃的敬意和哀悼，说，她的一生有很多值得我们学习的地方。

女王不僵化，具有顺应潮流的勇气，并成功将危机事件转化，其智慧、魄力和勇气是她不凡的一面。

米伦和女王的不同，从米伦的获奖感言里就可以看出来。

女王是要讲礼仪的，而米伦则是新女性，想怎么着就怎么着，无话可讲就不说，才不要管别人的眼光呢。

但是女王是不可能的。

即使她也一样无话可讲，但她要顾及她的国家，她的人民，她的形象会影响到的一切，所以，她只能倾心扮演好女王的角色。

要说谁可以得那些奖，我觉得没有人比女王本人更合适，因为她用毕生心力只倾注于一个角色，并且几无纰漏。

重看the queen的感想。

里面Cherie，the queen, Diana，前两者和后两者之间，都是彼此厌恶吧。

Cherie可能多了一些不被上层认同的屈辱感。

另外，英国群众也行为也比较滑稽。

这Diana死在狗仔队手上，其实就是死在英国老百姓手上——难道那些八卦小报是卖给英国王室看的不成？

结果这帮土人出了事不但不自我反省，反而赖已经跟diana没有关系的王室没公开默哀，真是无耻。

英国女王在2022年9月8日去世，享年96岁。

今天，我推荐一部关于她的电影，《女王》。

影片简介戴安娜王妃车祸去世后，社会各个方面的人，对戴安娜的葬礼有着不同的看法：锐意改革的布莱尔首相企图借此赢得人心，保守强硬的菲利普亲王坚持传统，实力坑妈的查尔斯王子首鼠两端，唯利是图的媒体小报肆意渲染，不明真相的无知群众情绪激愤。

伊丽莎白女王，会怎么办？

嘿嘿，去看电影就知道啦谁是贤妻？

「贤」，这里指维护家族的利益。

在这个定义下，戴安娜不是贤妻。

戴安娜漂亮、善良、率真单纯、口无遮拦，她是媒体的宠儿，是民众的热爱。

但对于王室而言，她是颗不定时炸弹。

她与王室看不上的「社会名流」交往，她爆料查尔斯王子脚踏两只船，她在婚内和婚后一直被众多男士疯狂追求（包括美国前总统特朗普）。

这些都在不断削弱王室的权威。

在戴安娜和查尔斯处对象的时候，女王和亲王认为她可以成为贤妻。

然而，沾花惹草的王子与个性十足的王妃之间的矛盾越来越激化，家丑让王室蒙羞。

最终，女王主动和教会商议，命二人尽快离婚。

女王理解自己的儿媳妇，她说：“毕竟是查尔斯自己不检点“。

菲利普亲王不服气，说：”身为王妃，要学会忍耐。

“女王给了他一个白眼。

王妃的泪眼泪，是美女的武器。

戴安娜深谙此道。

她在媒体面前诉说三人行的关系太拥挤，哭得梨花带雨。

那一刻，全世界都在与她共情，美人落泪的图片迅速成为全球头条。

「真性情」是戴安娜的天赋。

她通过媒体输出情绪的同时也在积累强大的影响力，使她成为民众的爱豆。

女王发现儿媳的影响力越来越大，大到自己不可控的地步。

她「熔断」了儿子的婚姻，使戴安娜与王室断绝了关系，王室及时止损。

然而，切断戴安娜与王室的关系只是王室的一厢情愿。

在民众心里，哪怕戴安娜已经不是王室成员，她仍是「永远的王妃」。

媒体兴奋了，「永远的王妃」是永远的流量密码，她的一颦一笑都牵动着全球亿万粉丝的神经。

于是，狗仔队乌央追逐着戴安娜，并间接导致她的车祸去世。

民众的嘴戴安娜的死令全球粉丝空前激动。

白金汉宫门前人潮汹涌，悼念的鲜花在南门堆积成山，迫使卫兵只能从北门换岗。

王室认为，戴安娜不是王室成员，为其举办一般性葬礼即可。

王室不需要对她的死有任何反应。

然而，民众对王室的漠然并不认可。

他们要求王室为戴安娜举行国葬，要求白金汉宫降半旗，要求女王出席葬礼并发表讲话。

总之，民众要求王室给死去的戴安娜一个交待。

女王和亲王都想维护王室的威严，不能这样被民众的情绪牵着鼻子走，以为等风头过去就没事了。

然鹅，首相布莱尔屡次打来电话汇报民怨越来越重。

女王开始犹豫。

女王的肋紧急电话，女王务必接听，布莱尔从没这么“嚣张”过。

当时，女王正在温莎堡散心，她赶到最近的一个有电话的地方接听到布莱尔的汇报:“四分之一的民众嚷嚷着要废除君主制。

”一向情绪稳定的女王终于绷不住了。

她心情急躁、步履匆匆，开上四驱路虎在原野狂飙。

吉普车涉水时撞石，保险杠断裂。

女王打电话给管家，等待救援。

放下电话，走下车子，女王坐在河边的石头上，舒了一口气。

一切，安静下来。

望着英格兰绵延丰饶的草场，望着自己守护的这片土地，她簌簌落泪。

她已经越来越看不懂她的“人民”。

她相信自己是全心全意爱护民众的，她坚持“责任第一，个人第二”。

但民众却离她越来越远。

她感到被抛弃的惶惑。

更令她痛苦的是，推开自己与民众距离的，正是自己儿子的妻子，自己两个孙子的母亲，自己人民的「最爱王妃」。

家事国事纠缠，民意波谲云诡，稍有不慎就可能铸成大错。

这是女王的软肋。

哭罢，女王答应民众的所有要求，立刻返回伦敦参加戴安娜的葬礼，并发表怀念戴安娜的讲话。

民意平复，一场可能的危机消弭了。

粉丝的叛变从小我就是戴安娜的粉丝。

她美丽、善良、高贵、真实、浑身闪耀着光。

她被查尔斯伤害。

还是小男孩的我，总希望能身披铠甲，胯驰骏马，去保护她。

戴安娜，是我梦中的白雪公主。

女王，是类似白雪公主后妈的角色。

但如今，作为曾经戴安娜粉丝的我，越来越喜欢女王这样情绪稳定、责任第一、充满智慧的女性。

「真性情」诚可贵，但「大智慧」更稀缺。

随着年龄增长，智性恋的我越来越确信:智慧才更加性感!

十年前，1997年8月31日，黛安娜命陨巴黎，刚刚失掉香港最后一块殖民地的大英帝国，笼罩着混沌的末世情绪。

那时我是一个懵懂的黛迷。

从黛安娜离世起，便开始执迷于她的影像和绯闻，她活着的风情和死去的传奇。

十年后，黛安娜余影犹在，只是人情冷暖，曾经莫名的伤感早已随风而逝。

人们愿为一个美妙的转身感动，也肯为一个模糊的背影叹息，却毫无逻辑地、根本不去在意生活的本来面目。

对于黛安娜，我们又能了解多少她的内心？

在那段注定成为传奇的事件背后，一直以来，人们忽略了女王伊丽莎白二世，一个当时已70多岁的老人。

十年后，一部电影试图走进那个敏感时刻的被称为女王的老人的内心。

在黛妃离世十年的此时，这样的安排像是反思之余的天意，也是值得尊敬的祭奠。

无论尊贵贫贱，每个人都该有自己的尊严，暴发户除外。

不能因为她是女王，就抹杀了人性的相通。

电影中的女王，首先要捍卫君权的尊严，她冷漠的开场是再正常不过的事情。

新首相布莱尔拜见前的主仆对话饶有意味。

侍者：陛下，首相来见。

女王：是准首相，我还没任命呢。

这一来一去的对答，活现了女王对于尊严的恋战和无奈。

至于权利，早已是明日黄花。

维护仅有的王室尊严，面对1/4民众对君主立宪的反对，已在位40多年的女王的无助的坚持，至少值得叫嚣打倒君主的人们尊敬。

面对黛安娜的死，女王的苦衷被轻易地漠视了。

这个搅乱王室秩序的女人，赢得所有人爱戴的舞台又何尝不是王室。

黛安娜从一开始就被定性为弱势的、受王室压迫、被丈夫欺骗的灰姑娘，而女王只能扮演一脸冷酷、无情无义的狼外婆。

这种角色的对立，又有多少言不由衷呢？

女王一厢情愿地相信，她的子民至少可以公允地看待两个女人之间的战争：谁没错，谁又有错，或者，何必对错。

然而，从一开始，就注定了女王只能是这场战争的输家。

她对布莱尔说出的一席话，是全片最动人的段落之一：你以为，我会丢下两个失去妈妈的孩子参加葬礼吗？

没有人比我更了解英国人，更相信他们的智慧和判断。

他们一定会抛开这些媒体制造出来的悲哀，选择静静地伤痛，默默地悼念。

毫不张扬，不失尊严，这是我们民族的处事方式，也是我们赢得世界尊敬的原因。

然而世界毕竟改变了，人们更锺情于夸张的情绪和煽情的表演。

冠冕堂皇的理由被彻底否定，尊贵如女王，却不能坚守自己的意愿，她不过是想通过沉默来守住自己的尊严。

然而不被允许。

全片刻意的冷静在女王出来探望悼念黛妃的人群时被打碎。

当女王转过头来，一脸的凄然必须要转化成善意的微笑，她走向一个手持鲜花的小女孩表示可以帮她把花递到祭奠处，女孩怯生生地拒绝，女王的心在一瞬间冷到了冰点。

而后女孩说，这是送给您的。

这是全片唯一的煽情的地方，不在结束处，是再高明不过的处理。

刚才还在为女王的辩解和不情愿会心一笑的我们，情感被毫无防备地击溃。

那一刻，女王手捧鲜花，表情凝静，走过致敬的人群，胜过电影中黛安娜最后诡异的回眸。

十年了，人们的情感从最初的狂热，走到了反思的宁静，黛安娜风韵犹在，女王又老了十岁。

十年的沉淀刚刚好，既没有遗忘，也不再冲动。

在山涧，汽车抛锚的女王背朝镜头无声抽搐，然后她看到最美的雄鹿，然后看到了雄鹿的死。

生命就在这希望与失意间流转，感动之余更多的还是承受。

这部片子告诉我们一个用来装门面的没落君主能保留多少尊严。

女王千方百计要坚守王室几百年来的老规矩。

这些老规矩都是有实权的君主订立的。

比如投票的权利，她的祖先可以决定谁做首相，她不能。

女王在戏中说希望自己也能投票，她指的肯定不是混在芸芸国民中排长队去投票，那种稀释了千万倍的一票之权还值得她念念不忘？

比如生杀大权，他的祖先的儿媳不敢离婚，很简单，谁敢违背皇室，就砍谁的头。

而女王，非但碰不了儿媳的头，还管不着儿媳的舌头，眼睁睁地看着她满世界说自己床上床下那点事，还被奉为“人民心中的王妃”。

这个过气的王妃生前在全世界面前羞辱女王，她死了也不放过女王，死在约会情人的路上，人民要求举行国葬，还要女王公开地赞美她，混在同性恋歌手、吸毒影星、异装癖设计师的行列中做出悲痛的表情。

这种民意，她的祖先恐怕是听到一个杀一个，但她不同，她稍有迟疑，民意就要赶她下台。

那女王还有什么办法，她争辩说皇室几百年处理私事都是低调而有尊严的。

其实所谓的低调，就是不承认，以前谁敢逼她的祖先公开承认自己有外遇？

但她的祖先丑闻还少吗？

即便是菲利普亲王也在过去数十年里，与数十名美貌女子存在着“充满激情的友谊”和“强烈的化学反应”。

沉默是金，神秘才有威仪。

你可以想一下，如果她也上电视说她老公有外遇，那首相见她还会诚惶诚恐吗？

大家都看到首相对待查尔斯王子的态度了，手脚都不哆嗦吧。

影片的结束设计让女王退一小步赢得了首相和国民的尊重，其实，这个恐怕是导演的一厢情愿，在王室不得不跟公众讨论他们的私生活的那一刻，尊重就在消退。

女王离窥视的镜头越近，离王位越远。

偏偏人民是八卦的。