许愿

叱咤墨西哥民间300多年的女鬼就这样被灭了，女鬼不要面子的啊？！

温氏招魂宇宙又纳入了一员猛将——墨西哥民间传奇女鬼La Llorona：身披白色长裙加半透明头纱，常常未见其人，先闻其哭声，每每随风而至，然后突然出现并抓住猎物的手腕，留下烫伤的血泡，杀手锏是将对方溺死在浴缸、游泳池或者附近的小河，所到之处经常会留下黑黑粘粘的眼泪，日落而出，日出而去。

她生前是个绝色美女，但是惨遭丈夫劈腿，一气之下溺死自己的两个儿子撒气，随后自杀，因而死后暴戾之气很重，到处害死别人家的小孩想以此换回自己的孩子，教堂里的牧师也拿她没办法，如此牛逼的女鬼简直是墨西哥小孩子的噩梦。

故事情节：****************************************电影开场于1673年的墨西哥，快速回顾了La Llorona的前生和溺死两个儿子的来龙去脉，随后电影回到1973的美国洛杉矶，主角是拉丁裔美国社工Anna Tate-Garcia和她的一双儿女Chris和Sam，她的丈夫是一名警察，应该是在出任务时因公殉职。

Anna带着一名警员去两名失踪男童的家里做调查，前来开门的妈妈Patricia神色慌张，嫌疑很大，Anna进屋之后被Patrica告诫不要出声，但是她很快发现了藏匿两名儿童的小屋子被上锁了，她试图打开那扇门，却被扑上来的Patrica攻击，幸好在门口把守的警察及时赶到，制服Patrica并把她带走了，Anna打开门发现那两名男童Calos和Tomas，但是他们却不想出去，祈求Anna让他们呆在里面以得到保护，Anna无视警告，告诉他们一切都会好的并把他们带回了警局。

当天晚上Calos被梦游的哥哥Tomas吵醒，跟着他走了几个走廊之后，Tomas突然回头指着墙角一个镜子，两人看见镜子里出现了一个身穿白衣的女人，突然镜子碎了，女人消失又突然出现，紧紧抓住了Calos。

那一晚，Anna被电话通知两个小男孩被溺死在了附近的小河里。

Anna带着两个孩子到达案发现场，并告诫他们待在车里不要出来。

Patricia被指控谋杀了两个儿子，在案发现场对Anna大喊，说是Anna害死了她两个儿子，并且提到了一个女人的邪恶力量，La Llorona的名字浮出水面。

与此同时，Chris肯定不会乖乖待在车里，而是溜出来偷看案发现场，这是他听到了La Llorona的哭声，并被突然冲过来的她抓住了双手，留下了烫伤的痕迹。

第二天，Sam在家里后院玩耍的时候也听到了女人的哭声，一阵妖风吹来，把她的透明小雨伞一步步吹到了泳池里，正当Sam伸手去捡的时候，La Llorona突然现身，在Sam手腕上留下了跟Chris一样的痕迹。

Anna跟Patricia会面，了解到她有两个儿子遇害时的不在场证明，并了解到了La Llorona的事情，Patricia出于对间接害死自己儿子的Anna的恨，向La Llorona祷告，让她取走Anna两个孩子的性命换回她自己的两个儿子。

作为一个无神论者，Anna当然不相信Patricia的话，直到她正面看到了试图把Sam淹死在浴缸里的La Llorona，此时，一家三口同时看到了女鬼，Anna手腕也被女鬼抓伤。

挣脱之后的一家三口逃到了教堂，向Perez牧师寻求帮助，Perez牧师想起了之前一个陶瓷娃娃的灵异事件，但是他爱莫能助，给他们介绍了一个前牧师，现在是一名驱魔人的Rafael Plera。

Rafeal先是不愿意帮忙，因为他完全没有把握，后来还是在小女孩Sam的恳求下答应了。

跟La Llorona决战的当晚，Rafeal在Anna家里布满了蜡烛和各种法器，La Llorona如约而至，一出手就吹灭了所有蜡烛，并把Anna丢到了半空中狠狠摔在地上，正当La Llorona把小孩掳走的关键时刻，Rafeal冲La Llorona脸上洒了某种神秘液体，好像是他用La Llorona的眼泪调制的，La Llorona被暂时退散。

Rafeal封住了正门，并警告任何人不可跨出一步，然后跟Anna和Chris冲到后门阻止La Llorona进入，留守的Sam此时看见了丢在门口的布娃娃，探出门口试图捡回来，于是被La Llorona火速掳走丢到了游泳池里，Anna跳下水舍命救女儿结果自己也被La Llorona抓住，打斗中，Anna扯下了La Llorona的项链，而这个项链正是他的小儿子送给她的，Rafeal向泳池丢进了圣水，救回了Anna和Sam。

Anna决定把两个孩子锁在衣柜里等待天亮以躲避La Llorona的攻击，就在这时，Patricia闯了进来，打开了衣柜的门，开枪打伤了Rafeal并破坏了他的机关，La Llorona冲了进来，把Anna锁在了地下室，两个小孩躲进了阁楼，La Llorona也跟了上来。

Patricia良心发泄，放出了困在地下室的Anna。

Anna和Rafeal也赶到了阁楼，一场混战La Llorona将魔爪伸向了两个小孩，这时Chris拿出了Anna捡到的项链让La Llorona暂时恢复了人类的面貌和片刻的平静，可是对面镜子的幕布掉落，镜子倒映除了La Llorona狰狞的面目，让La Llorona又一次变回女鬼，Anna此时拿起了Rafeal递给她的十字架向La Llorona的胸膛刺去，让La Llorona瞬间灰飞烟灭，原来这不是一个普通的十字架，是有火树制成，这种树长在La Llorona溺死她的小孩的河边，是她犯下罪恶的唯一目击者，所以具有神力。

第二天早上，Anna一家跟Rafeal道别，在门口的一片水洼里倒映出了Anna奇怪的影子。

*****************电影延续了温氏恐怖片的暗黑风格，恐怖气氛营造的很好，很多一镜到底的镜头看起来也非常熟悉，让观众跟随角色的视角身临其境、感同身受，很多人指责太多jump scares，但是这不正是恐怖片该做的吗，如果和气一团，四平八稳，那还叫恐怖片吗？

还有人埋怨电影不够恐怖，好像自己天不怕地不怕，对任何被恐怖片吓到的人都嗤之以鼻，我想说，这种人要么死鸭子嘴硬，明明被吓得屁滚尿流，嘴上却不承认死要面子；要么真的胆大到不行，无法享受恐怖片的乐趣，那么就不要看了，去找更恐怖的事情去吧。

我喜欢看恐怖片，包括早期的香港僵尸片、日本的咒怨系列、还有就是温子仁的招魂系列，除了感官上的刺激，还有就是可以涨姿势，这是其他类型的电影无可取代的，而且历史上很多伟大的电影都是恐怖片。

18日俄罗斯首映，零点场太晚所以看了上午场imax2D，现场的画面声效都非常好优点：电影整体故事还算连贯，吓人的桥段还是挺刺激的对于恐怖片来说及格了缺点:不是特别吓人，都是让人吓一跳的那种，而不是让人后怕的吓人，跟遗传厄运不是一个等级的，比修女和宠物坟场要好人物性格和心理都有些莫名其妙，但是不影响整体（如严肃的墨西哥驱鬼大仙动不动就搞笑一下）

2019年，恐怖悬疑惊悚电影《哭泣女人的诅咒 | The Curse of La Llorona》95年的导演，虽然有点想法，但是还是挺表面的说。。

就是这个长相我开始以为是个老男人。。

（汗）温子仁制片，但是并不是导演。。

所以虽然看到了 安娜贝尔 但是似乎也没什么用，只能算个彩蛋，这个神父是不是就是当年被打的那个？

对了，海报有很多种风格，还都是不错的说。

我都挺喜欢，比如我上面放的那张。

这个传说似乎借鉴的也不好，感觉上怨念都不够。

被抛弃的女人不应该憎恨男人嘛？

女人何苦为难女人？

帕翠西娅·维拉奎兹 Patricia Velasquez 是年纪大了还是化妆的缘故。。

这当年木乃伊中的多好看呢。

我都没认出来。。。

全家就是小男孩智商在线，小女孩简直可以掐死算了。

真的。

神棍有点扯，另一个母亲的转折很唐突。。

开始以为项链这个关键道具会有什么作用。。

原来只是拖延时间。。。

果然是应了剧情里的那句话，上帝是不会救赎她的。。

（唉，宗教啊）这个哭泣的女人长得。

确实长得不好看。

我是松花蛋的分界线-推荐指数：★★☆（5/10分），女人就是为难女人。

哭泣女人的诅咒 这部电影我是奔着“招魂宇宙”和“温子仁”的标签去的，看了才知道温子仁只是监制并不是导演，剧情合理性和缜密程度跟招魂潜伏虽然不能比，但我个人感觉惊吓程度还是不错的。

喜欢jump scare 的小伙伴可以去看！

好几次吓得我都骂娘了。。

女鬼形象也太尼玛瘆人了。。

此篇文章不是讲述电影剧情，而是故事背景，所以没看过电影的小伙伴也可以进来看噢！

好，进入正题。。

尤罗娜“La Llorona”的意思用英文翻译就是“the wailing woman”也就是“哭泣的女人”，墨西哥民间流传的形象大致跟影片女鬼形象差不多，也是穿着一身白色的裙子，专门抓小孩然后把他们淹死。

墨西哥死神日一女子装扮成尤罗娜的形象尤罗娜的传闻着时间的推移说法也是五花八门没有一个准确的版本。

整合了一下民间流传的各种版本以及一些墨西哥历史文献，我觉得逻辑说得通的故事大概是这样的（个人观点不涉及任何种族文明政治）事情发生在19世纪末的拉丁美洲，当时有一名叫为玛利亚的印第安土著女子与一名西班牙殖民者相恋并且结婚生子，但是后来丈夫为了社会地位（当时被认为白种人至上，印第安土著则是卑劣下贱的代名词）与欧洲殖民过来的白人女子结婚抛弃了玛利亚并且要抢走与玛利亚的儿子。

悲愤交加的玛利亚为了不让丈夫得逞，失去了心智的她溺亡了两个儿子，清醒后又后悔不已最后带着怨恨跳河自尽。

自尽后的玛利亚仍旧挂念着自己溺亡的两个儿子，想带着孩子一起走，于是她游荡人间四处寻找她的孩子，但她已被仇恨吞噬失去了人性所以才会到处抓其他人的孩子。

玛利亚死后总有人能听见玛利亚的哭泣声，渐渐大家都叫她尤罗娜，意思就是哭泣的女人。

我还看到有人说这个故事还有一个版本是玛利亚死后变鬼复仇杀了自己的丈夫割去了生殖器，而后因为已经是恶灵所以无法停止专杀男性割去生殖器。。

在国外网站上倒是能找到一些文献，以尤罗娜为故事背景杜撰的剧本，讲述的也是尤罗娜会追逐一些婚内出轨的男性。。

所以一个故事流传到民间真的是什么版本都能出的来，但是此篇电影围绕的背景核心是上面的版本。

哭泣的女人故事背后其实反应的是当时的一种社会现象，西班牙殖民到拉丁美洲的时候由于妇女稀缺，大部分殖民者都选择与当地印第安土著结合并且孕育了混血儿，这也是墨西哥民族的起源。

被当做繁衍工具而后被抛弃的印第安女人并不只是玛利亚一个，尤罗娜是这类女人的统称，还有人说“尤罗娜的眼泪”诞生了后来的墨西哥民族。

尤罗娜的传闻对拉丁美洲影响甚广，很多人声称听到过尤罗娜的哭泣，或者在河边水边有看到过尤罗娜的身影，甚至还有人声称小时候遭到过尤罗娜的袭击。

以下是发生在1987年的与尤罗娜传闻相关的谋杀案：

上面这张图是1987年7月19号的报纸，已被纽约时报记录在案报纸左下角有一篇报道“Mother Sentenced in Deaths”，记录的是当时关于一名叫胡安娜 莱亚（Juana Leija）的女人的案件，她被指控将她七个孩子中的六个扔进河里，其中两名溺亡，其余的四名被闻声赶来的邻居解救。

当莱亚面对谋杀和谋杀未遂的指控时竟然表示无异议，于是就被判了10年缓刑还被送入了精神病医院，因为大家都觉得是她精神有问题才干出这些事。

而她自己也说她就是尤罗娜，这么做都是为了孩子好，因为这个世界太险恶，唯有死亡才是她孩子最好的选择。

因此有人认为莱亚是被尤罗娜的鬼魂附身了。

看过这些故事背景后，越来越觉得尤罗娜真的是个可怜的女人，是仇恨和愤怒吞噬了她的灵魂，换句玄学一点的说法，她的怨恨引出了地狱的恶魔使之成为恶灵最后也埋葬了自己。

如果尤罗娜当时能化悲愤为力量，也许现在我们听到的尤罗娜会是个正能量满满的女神吧！

所以这部影片给我们的教育意义就是做个人吧，抛弃妻子si全家呢，科科!哭泣女人的诅咒（挖挖墨西哥民间传闻）

别看了，抓的就是你

同样的电影宇宙，但是制片商玩的模式是不一样的：漫威的模式是，工业流水线打天下，同样的模式，相似的桥段，再加上耳熟能详的漫画IP以及相似的情节，成功爆出了一个的流行文化ICON传奇怪兽宇宙的模式是，世界观拼图，用帝王组织穿起了几十年的故事线，期间夹杂着怪兽们的爱恨情仇以及重口猎奇我的印象当中，招魂宇宙，更多的实际上走的应该是世界观拼图的这个模式。

以招魂为宇宙的主干剧情线路，根据主干铺设的一些元素进行延伸，构筑一个由恶魔和恐惧组成的世界。

之前的招魂宇宙和安娜贝尔娃娃的互动，我个人觉得很惊艳。

安娜贝尔第一部虽然质量一般，但是第二部以让人惊艳的素质弥补了开篇作的不足，并且很好的跟第一部联系了起来。

据说这个系列还要拍第三部，可见也是相对比较成功。

但是这次的哭泣女人，却完全没这个感觉。

无论是从设定上还是剧情上，这个片子都让我感觉非常的平庸，像是一部夹杂着神话传说、异域文化神秘色彩，复仇的宿命论等等元素，用温子仁恐怖模型粘合在一起的四不像。

为了惩罚丈夫出轨，杀死自己孩子的女人，让人想起了希腊神话里面的美狄亚，这个好像是一个经久不衰的神话经典人物。

按照这个原型去设计人物原本没啥不妥，但是影片缺乏对这个人物的更深层次挖掘，在我看来，这就是个可悲的魔鬼，类似于道具，他的存在就是为了制造恐怖气氛，他被打倒，影片也就结束了。

至于人与鬼之间的互动，虽然也有，但是点到为止，完全不是重点。

异域文化神秘色彩主要体现在女鬼的形象，以及墨西哥的文化背景上。

温子仁体系出来的魔鬼，都要配上一个独特的脸谱。

本作当中的女鬼脸谱是黑色泪痕妆，很好的应和了他哭泣女人的定位，但是整体感觉比较平庸，没有什么太大的恐怖感。

复仇的宿命元素主要体现在一开始被杀死儿子的那个角色身上。

他为了复仇唤醒了哭泣女人，但在最后的紧急关头，他还是放了女主，让他去救孩子。

这种表现，跟哭泣女鬼杀害孩子之后的复仇反悔是如出一辙的。

但是这种呼应也没有得到更多的解读，甚至复仇女为啥灵机一动愿意放了女主这个动机也没有解释清楚，这也影响了影片的剧情逻辑和恐怖感而最终呈现恐怖的方式，还是温子仁标志的一惊一乍式的恐怖。

虽然招魂和潜伏都体现为一惊一乍的恐怖，但是他会结合对于剧情的深度解读，真正的呈现出恐怖的东西。

而本作的问题就在于，他想奉献出恐怖的元素，但是又懒的对剧情设计进行更深层次的解读与呈现，所以最终的结果就是，情感没有感动观众，恐怖没有吓得住观众，没有任何让人记忆深刻的桥段。

这是什么呢？

这就是类似于漫威的流水线啊，同样的模式，我填上不同的元素就可以出来卖了。

但问题是漫威的漫画IP是自带性格属性的，而温子仁宇宙里的魔鬼们，有这种得天独厚的条件么？

对于女猪的设定，我已经无力吐槽了，看过这么多恐怖片，再也找不出这么沙雕的母亲，对孩子胳膊上的伤N次视而不见，关键时刻掉链子更是家常便饭，演技堪忧，感觉特别不走心的一个人，俩孩子也相当无语，俩闷葫芦，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，无语啊无语，以上纯属凑字数懒得多说了

2星吧，看在温子仁制片份上。

全片为剧情发展，居然可以强行抹杀逻辑？？

刚开始时，感觉有温子仁的影子（还不知道制片是他），这不应该只有5点多分啊？

然而没想到，还真的不值5分，甚至可以用越看越无语来形容。

整个片子，每场戏几乎都有逻辑问题。

比如下面这场戏（GIF前面内容为：询问孩子受伤情况，但敷衍了事）：

假如你作为一名专业的社工，遇到孩子受伤会咋办？

询问了解！

查清事实！

对吧？

嘿，咱这女主就偏不这么干，还有GIF结尾，导演选择直接硬切，什么人设、逻辑，抛诸脑后。

天啊，哪怕多给两个镜头也好啊（比如——女主追问，孩子惊恐相视/望窗外/望走廊深处不语）,这方式虽然拙劣，但也不至于让切口如此之平啊。

还有，咱再看下面：

孩子被鬼抓了，第一时间不是告妈妈，哪怕妈妈主动问及（按前面妈妈的设定，哪怕问出个所以然，也只会不了了之吧？

）孩子选择的居然还是隐瞒？

注意啊，这里母子的设定显然是相依为命的幸福之家，孩子怎么会隐瞒？

动机在哪？

真的无法理解为何如此安排，唯一解释——为剧情罔顾逻辑呗？

类似这样的逻辑问题，一看一大堆，说难听些，其实就是国产笔仙的剧情，高仿了个招魂的壳，然后套进去。。。。。。。。

故事简单明了，惊吓效果一流，创造又一大恶鬼，也许有点套路，但每一招都有用。

明知道什么时间会出现恶鬼，但当她出现时还是很吓人。

温子仁制片导致很多细节都很《招魂》，不同之处是这片里真死人。

女主作茧自缚，智商不够还总掉链子。

两个孩子遇事不说，总是作死。

会变魔术的驱魔师勇敢坚定，虽被教会开除，但乐于奉献自己，去和恶鬼作战。

影片的最大贡献是又创造一个黄眼珠的大恶鬼，很恐怖很有娱乐效果。

在这篇影评中，我把我看到的简要罗列一下，也许你就能明白题目的意思了。

开头的第一个镜头的跟进，一个长镜头展现了由室外到室内，由女儿的整个家庭，可谓惊艳，但似乎也仅仅在开头，最后也未见有太明显的此类镜头，不过仍应赞赏。

女主角与神父在教堂中那一幕，若不是记忆闪回，我还真的没有认出那位神父，看到神父怀中的安娜贝尔也倍感亲切，恭喜温导的招魂宇宙，再添新成员。

除去结尾，最高潮的地方则是神父玩蛋了，磕开手中的蛋（这种磕蛋的方法原来全世界都通用）桌上三只蛋炸出黑血，让女主角真正颠覆了自己无神论的看法（小演员也不忘加点小幽默）让观众深感酸爽。

（我没有打错，我认为这个词更能表达当时我的感受。

）也因为哭泣的女人与水的“渊源”，导演也格外喜欢在这部影片中利用水中的倒影，结尾处水中倒影的女主，是否预示着哭泣的女人还没有真正死掉？

但是还是有很多缺陷的。

不论哭泣的女人女主角到小女孩小男孩，一直在吼。

靠吼来惊吓观众并不是不可以，但还是有点太刻意了，在这部片子里甚至还有点泛滥。

这大嘴张的。

对于后来闯入的那个女人（即开头丧子的那个母亲），回心转意的心理变化描写太过草率（一个眼神就给观众交代了吗？

），好歹加一点记忆闪回，让他想想之前的开心往事也行啊，杀死恶灵后对其的离开也未有交代。

还有中枪的神父，竟然跑上阁楼，跑上来的。。。

你让他晃晃地走上来，甚至爬上来都行，都中了一枪了，还能跑这么快吗？

咱也没中过枪咱也不敢问。

一次次破碎的镜子，熄灭的蜡烛和灯光，一阵阵风（就是这个风好像有点大）让我们看到了招魂的影子，而新的地方，则是胳膊上的伤痕。

（话说这位哭泣的女人，真的要把这个家庭每个人胳膊上都抓一遍，才能开始杀人吗？

）

温导作为制片人成功把其领入招魂宇宙，与招魂的相似之处数不胜数，从房间的风格，惊吓的手法到情节的安排，但水准还是比不上招魂。

导演和制片人真的是两回事。

还是希望温子仁能自己执导拍一部新的招魂电影。

不然这么多观众可真的没法交代呀。

断断续续看了近一个月才看完的，实在是索然无味。

如果对西方的驱魔文化不感兴趣同时也不信东方鬼神的话，你会得出这样的结论：都9012年了，怎么还会出现这种“除了一惊一乍之外基本没什么剧情可言节奏又慢结局也不出彩的”纯粹鬼片呢？

因为在你的眼里，妖魔鬼怪都不能产生代入感，所以任凭它怎么努力都吓不到你。

当你对“吓人”这一点免疫后，那么这样一个“被鬼缠身-找驱魔人-驱鬼成功”简单套路的鬼片又会有什么亮点？。

没错，我就是这种人。

本片虽然不是温子仁导演的，但还是很好地重现了温子仁在《阴儿房》之后作品的风格。

但我只喜欢他的《电锯惊魂》和《死寂》。

那种配乐紧张，剧情复杂，节奏紧凑层层递进，冲突迭出，悬念不断最后又是大反转的套路更是我写短篇时榜样一般的存在，并也切切实实地大幅提升了过稿率。

可他之后拍的那些的确不是我的菜，况且这部还只是他监制的作品，效果就更是一般般了。

遥想《死寂》，虽然也是部纯粹鬼片，但起码很好地塑造了“玛丽肖”这个形象，并和主角有激烈的冲突。

在差不多的时长下，《死寂》的剧情不知道要比本片复杂多少倍，节奏也不知道要好上多少，更别提最后那段精彩的闪回+反转了。

真是令人唏嘘！