命运速递

多线叙事的结构构架起整体 只讲述了一天发生的事 各种闪回 插叙 倒叙 男主的表演加分 河南话很好听 国内的小众电影 也算心水之作 眼前一亮 几位主演的表演也可圈可点 人性中的弱点与血性皆暴露无疑。

黑色幽默元素参杂其中 幽默中又有一丝戏谑意味 算是为影片又增添了一份亮点。

作为一部小成本电影总体完成度较高 充满诚意。

FIRST青年电影展 才是真正在做电影的啊http://www.firstfilm.org.cn/render/index本片场景：天台-富豪家-员工家-出租车-隧道-西餐厅-烧烤摊-陕西面馆本片人物：老板-嫂子-保镖-员工-女朋友-出租车司机-拾荒者-乐队-快递三人组-面馆老板-导演-讨债人-未出场的男主妈妈场景简单，出场人物少，但是在简单的场景里，这些人物不断出现，共同构成了命运，简单的说是高级版的疯狂的石头，可是本片故事更简单，却讲的更高级有趣。

这就是一个要债的故事。

能把这么简单的故事拍的这么有意思，导演很厉害。

亮点很多，每个人物都很出彩，即使一句台词都没有的拾荒者，也是重要的一环，能让人记住。

男主周小铁也很有吸引力，基本上打开几分钟后，就有种停不下来的感觉，想知道他的故事。

相同的人物，在这些简单的场景了不断转换，从每个人的视角讲述同一个故事，就会发现，十分无趣和简单的故事，当出现了人与人之间的关系时，就会变的十分有意思。

还有物品也是如此，贯穿全片的哑铃就是。

可是把这些放在一起就可以描述命运了吗？

看了才知道，当抱怨命运时，命运是给了我们选择的。

只是被别人推着走了太久，会以为现在就是命运，自己没有选择的权利。

另一方面，做出选择，改变现状，是会疼的。

画面镜头调色配乐也很专业，明显不是胡乱拍能拍出来的。

唯一快进的地方大概是女朋友哭诉命运的片段，我觉得换做别人也是这种哭诉，所以当知道这段是在说什么，就跳过了。

中国电影希望啊这是姜文推荐的电影，电影爱好者小崔力挺的first。

这片子不错，不造作。

小成本，基本一条线拍完，然后来回剪就行。

看完的感觉是：实在。

插叙倒叙玩得挺溜的。

理论上是3.5星，但豆瓣没有。

打3星肯定是埋汰了，只好打4星。

不过话得说，这个不能算精品，但很不错，水准之上。

唯一的不满就是如我标题所示——为什么TM会藏了3年才出来。

竟然还需要140个字，那就凑一凑。

自从宁浩的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》大获成功之后，中国市场上便陆续出现了一些类似非线性叙事结构的影片，优秀的如《心迷宫》、《追凶者也》，而如《提着心吊着胆》成片质量也很不错。

可以看出这类影片皆属犯罪类型片，当然即使是国外影片如《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》、《上帝之城》等也不例外。

于国产片，这当然是个好现象。

只是非线性叙事类型片并不好拍，既要讲一个吸引人的好故事，又要用眼花缭乱而又有条不紊的剪辑增加影片的观赏性。

《命运速递》即为此一类型，不幸的是，影片并没有做到前述两点，从而在市场上放了一记空响，不温不火。

影片的节奏较为拖沓，反而拖累了剪辑的效果。

同时故事又不够精彩，一个白开水般的故事也是剪辑难以拯救的。

更何况，影片的剧情上也存在诸多硬伤。

不管怎么说，这种影片还是值得鼓励，尤其是考虑到一个新导演来驾驭这样一个结构，也是勇气可嘉。

即使市场上已经存在成功的先例，导演的尝试也是虽败犹荣。

等有了更多的经验和功力，想必会有更为广阔的想象空间。

总之，努力！

中国电影不行吗？

这片子够用心，得到评分6.9，排片期短。

而我看的早场只有我买的两张票。

而其他国产片都以亿为单位计算票房。

谁要看浮华北京里这些苦苦挣扎的小人物呢？

穷挫丑。

没半点能崇拜和羡慕他们的元素。

感觉都要谢谢导演相信观众的智商，让台词节制留白。

用了倒叙和插叙来描写一天发生的事情。

前面给很长的铺垫和渐入，到后面能逐渐回想起之前处处伏笔。

喜欢这样的戏剧性和黑色幽默，让所有事情和巧合在一天发生。

最后明白片名”Fate Express“，听到剧终响起的歌曲和歌词。

原来导演通过不可改变的命运来讨论爱。

每一个小人物都在爱。

我觉得万玉城的爱最深切，虽然他台词最少。

先是要离开第一任妻子而不可为的痛；再是要离开第二任妻子而不可为，回归女儿和前妻的痛。

墙里，墙外。

一句台词没有的和尚，他口若悬河讲相声，落下话音时面前空荡荡的舞台和搭档的那一声”好！

”，是最大的反差和解释。

原声大碟的制作也是用心。

最后看到快递公司那三个人是黑狗（heygo）, 而黑狗乐队也参与了音乐部分。

片尾写着：此片特别献给赵炳锐的妈妈。

顾长卫先生还客串了四哥一角。

致谢名单中看见：姜文，顾长卫，刘德华等。

机缘巧合看到这个片子，虽然是小制作，但真是给了我很大的惊喜。

非线性的叙事结构让故事更加吸引人，情节连接上有很多偶然中的必然。

人物塑造的都很有特点，人物之间的冲突看似荒诞幽默又很自然，不少相互呼应的地方都会让你会心一笑。

我觉得导演最爱女主，所以女主塑造的最完整，就像她在小黄河说的，我怎么一直没变呢？

男主在现实生活中是无法遇到这么好的女朋友的吧。

感谢导演还保留了爱情这样美好的希望。

遗憾就是故事节奏整体有点平，感觉最后没有一个冲突爆发的点。

总体来说作为导演的电影处女作，我觉得已经很不错了。

另外听说导演本人也是处女座，那我提一个穿帮的地方。

一开始喝红酒的部分，在一个时空里，桌子上的红酒瓶有镜头是瓶塞打开了，有几个镜头瓶塞是完好的。

完全慕名FIRST而来，观影后却发现惊喜远远大于预期，看似沉重的讨债题材，其过程却欢脱到笑声不断。

影片一开场就极具黑色幽默的腔调非常抓人，男主周小铁的独特气质造型和非线性思维，让观众眼前一亮。

感觉本片并无主配角之分，每个出场人物不论戏份多少，都能据其特质，语言，眼神，肢体动作，被观众瞬间记住，角色辨识度非常高。

影片讲述的故事并不复杂，却因各色人等的命运纠缠而变得奇趣盎然，所谓命运即是缘分，有美好的，自然也有孽缘，一个路人甲都可能改变整个儿事件的发展轨迹。

完全没有感觉到这是一部导演处女座，在多人平行视角叙事的同时，能很好的把控全片节奏，丝毫不觉凌乱。

演员的演技也是意外中的惊喜，每个人的表现就三个字：稳！

准！

恨！

特别好！

特别喜欢！

正式上映以后肯定得去二刷

一般来说，非线性的结构，可以给叙事更大的空间。

制造悬念、累计情绪，在高潮处可以仅靠着平行剪辑就产生叙事奇观（不同于视听奇观）。

举例诺兰。

或者解构事情的严肃性，创造意外，观众靠着上帝视角，俯视着荒谬的因果链，产生幽默。

举例盖里奇。

两者本身非常讲究叙事的简洁和高效。

如果有冗余，第一类可以是氛围制造的冗余，在创造悬疑、紧张的时候。

第二类可以是幽默场景的冗余。

为什么不是人物本身的“英雄式“变化呢？

为什么不是抒情的冗余呢？

因为这样的模式，更适合的是线性的史诗式的人物发展，靠着三幕剧本身的动能推动。

这是本片的核心问题所在。

当然了，本片的价值观念和情绪本来也是庸俗的，这是另一回事了。

电影看完，赵炳锐饰演的要账混混一直在我脑海中。

演员在饰演一个角色时，一般都会给这个角色写一个人物小传，这个人出生在哪里？

生在什么样的环境之中？

他是怎么形成现在的性格？

……这样，演员才能为自己的表演找到依据。

赵炳锐一定是做过这样的功课，他把这个混混饰演得活灵活现，他黑、长、瘦，穿着碎花短袖衫，黑长裤，手拿哑铃，歪着头外八字混不吝地走在大街小巷，帮人讨债。

如果我走在大街上碰到这样的人，我会避开，我相信大部分人都会避开，因为你嗅到了危险的气息。

他看起来什么都不怕，谁拦砸谁，天上地下，任老子横行。

但如果走近去看，我能明白他的“怕”，他用凶蛮的外表遮掩自己胆怯的内心。

我熟悉这样的混混，因为在乡村，这样的人每一个村庄总有一些。

他们处处惹是生非，让人头痛，没有规矩，任性胡来。

等他们流窜到城市上后，像电影中这个混混，没读过多少书，身无长技，只好依靠蛮力来打出一小块生存的空间来。

在很多人看来，他们就是臭虫、蟑螂、老鼠，弱小却讨厌，唯恐避之不及。

这也许给了混混一个错觉，人们怕他是因为自己强大。

但其实他们的命运之路却只会越走越艰难，毕竟等到了那些人忍无可忍，一个拖鞋就能把臭虫和蟑螂拍死。

但他们的内心世界，少有人关注。

他们有他们的一套感情表达方式，比如说电影中这个混混，他把母亲的骨灰始终放在自己的身上（电影有个非常有意思的超现实场景，当混混把铁钎戳往对方时，铁钎突然弯了，而对方戳向他，是母亲的骨灰袋帮他挡掉了，死去的母亲既为他避免了一场牢狱之灾，又为他捡回来一命。

这个细节我很喜欢，处理得很是诗意。

），母亲生前想去看海，他最后便把母亲的骨灰撒了大海。

如果说混混是讨债的，片中其它人难道不是吗？

那位不得志的女演员，不靠谱的导演想泡她，男朋友让她勾引老板，她要向这些人讨情感受创的债；还有女演员的男朋友，做生意被人坑，做小弟被人嫌弃，他要向这些人讨道义上的债；那个老板的妻子，老板对她毫无兴趣，她脱光了，老板也不看她一眼，她要想老板讨婚姻的债……人这个时候都是可怜的，他们陷入在自己的生活困境中，每个人都在寻求挣脱。

当导演把这些人编织在一起，故事的张力就出来了。

电影从混混被关在后车厢里开始，到最后坐在船头撒骨灰结束，期间各色人物纷纷登场，闹出了一场啼笑皆非的黑色荒诞喜剧。

这里不得不说，饰演这些角色的演员们我基本上都不熟悉，但都在状态之中，且群戏很好看。

小黄河饭店，几个演员对戏，一个人的表演托着另一个人的表演，人物之间的情感波动都铺陈得非常到位。

我觉得好的演员，一定既对自己的角色有深入的了解和把握，也能与其它演员合作，让戏的层次感展现出来。

电影最大的特点便在于他讲述的结构。

剧本很扎实，非线性叙事，闪回与倒叙来回穿插，剪辑是得当的，能够让叙事既能保证多角度又能流畅地往前推进。

导演李非是姜文的编剧，这也是他的第一部电影作品。

作为处女作来说，这是一部成熟的电影。

他对为什么叫《命运速递》这个名字有一个解释，“命运速递，这个是拒绝不了的。

每个人拿到速递时，他不知道他即将打开的是好命还是坏命，然而他不得不打开。

”对这部电影，他的这个解释倒贴合他的叙事技法，每个人都遭遇到不曾料到的命运转折，完全不在自己的预料中。

电影中一个好看的故事展开了，而现实生活中这些人物的原型们却面对的是一个未知的命运之路，好好坏坏，起起落落。

这便是人生吧。

从架构层面来说，导演想要类似疯狂的石头、低俗小说类的多线条叙事，但是导演把整个故事分成了至少两个部分，每个部分再去采用这种多线条叙事风格。

区别在于石头、低俗小说都是看到最后有一种恍然大悟的感觉，这部片子你会发现看到1/3有一种和之前承接起来的感觉，然后下一部分重新开始，在下一部分这样反复。

这种感觉并不是最后才给你的。

也就是说前两者是一个完整的故事讲到底，没有分步走，本片子导演切块之后使得故事的分割太碎，再加上多线程叙事，看上去更像一个个的点，而非线，这样就感觉很乱。

故事和故事之间的连接也不顺滑。

故事没有灵魂，导演贯穿其中的思想是顺其自然、一切都会回到原点的无为而治的思想，但这种思想太抽象，没有给一个具象的展示，使得故事没有神只有形。

比如昆汀在低俗小说中就把圣经拿出来，虽然是不合理的故事，但是这样的表达是非常有力量的，这种力量不由你解释。

当故事回归原点的时候，都会感叹，原来都是上帝的安排……这是不是就把主题思想借助圣经故事具像化了？！

但是看完本片你有什么感叹呢？

故事的严谨性也不足，这种严谨性的缺乏导致观众没有太强的认同感，并且没有太强的动力去追问。

演技方面男主和女主太僵硬，显得故事也很生硬。

导演为了荒诞而荒诞，可能故事因此更显生硬。

为了炫技而拍电影并不能拍出好片子，讲好一个故事之后，再用一种合适的手段去拍才会有好片子。

是内容决定了好坏，而不是它的载体，不能本末倒置。

技术只是一种手段，并不是价值的主要体现。