萦萦夙语亦难求

仿佛真的有一种人生成功模式似的。

里面的男主人公恰好就是被人生成功模式搞得欲仙欲死的人，渴望晋升与成功。

一台人生遥控器满足了他的需要，使得他可以错过那些在通往“成功”的路上所必需的痛苦时光，直奔一次次成功的瞬间。

但是结果是这些光辉的瞬间并没有给他带来多少根本的欣喜，反倒令他不知所措，丧失了很多人之为人的那些乐趣，诸如爱情、亲情等。

所幸的的是，对于男主人公而言，那恰好是一场噩梦，醒来后他就领悟了。

可是还有多少人执迷不悟，而且心甘情愿将其作为人生的大义去追求呢？

成功模式让人期待某个成功的瞬间，而且为那个瞬间赋予了极大的意义：这个瞬间可以改变一切。

（等我做到某个职位，等我赚了钱，等我有本事了，我就有时间带着妻子孩子度假了，我就可以发展自己的兴趣了）不幸的是，瞬间什么也改变不了，而且它让人忽略当下，这意味着在当下的时刻主动放弃了活。

而人生最朴实的构成不就是每个弥足珍贵的当下，它的意义不也在此时此刻生发吗？

你放弃了这儿，以为那儿更好，其实这儿那儿不是同样的重要吗？

我是在喜剧片的类型里找到的，可是他应该算文艺片和家庭片。

在看他醒过之前，这是一部悲剧，他在乞求他儿子去度假的那刻，他彻底醒悟，可是生命也戛然而止。

可是他醒过来了，发现这都是一场梦，经历了一生悲剧，他重生了。

普鲁斯特有句："人们永远不知道自己想要什么，因为人生只有一次，你不能拿什么来比较"他一直在执拗的追求自己的事业，这没什么错，可是他因此忽视了他的家人，人的精力总是有限，他的选择是这样的， 看上去并没有什么错，可结果却错了，妻子跟他分了，父亲也悲痛的死去。

难道就只是选择的错误？

我们不要讨论工作了，多想想自己的家人，当然不是就此抛弃了事业，只是不要孤立了身边的人。

这好像理论上的家庭和事业的平衡啊。

其实电影更多的描述他按下那个快进键的时候？

他为什么要跳过这些，急着想去做自己想做的事，让无意义的吵架，吃饭，做爱，等待升职过去吧，他滤过了很多生活，一些由自己所愿。

遥控器就是我们的愿望，我们不想做的，讨厌的。。。

通通去掉，生活只要有最美好的那刻。。

可是问题就在这里。。

我们的愿望总是理想到完全倒置了生活的本质，我们想的可以忽视的生活小事其实就是生活，抛弃他就是抛弃生活，我想到《玛丽和马克思》里说：人要接受自己的缺点，因为他是我们的一部分。

这里应该理解为“你要接受生活的烦恼，苦闷，不幸，因为他是我们的一部分。

尽管你脾气暴躁，对生活很不满，即使你的处境很差很差，但是你也要去面对，去努力克服，如果你还愿意生活，愿意去分享生活的快乐，愿意有一个美满的家庭和称心的工作的话，你就不要再想按下什么快进键，一按你就错过了所以。

为什么我们不能像剧情结尾那男主角般的领悟呢？

我们没有经历他样的悲剧，我们没有因此失去的东西，没有因此而不安的心情，我们不知道自己做错了，我们对自己不理解，不知道什么事亲情，不知道生活的意义是什么，不知道我们的未来是什么，我们对这些一无所知，总之，我们对自己的生活一无所知。

如果你不知道你最需要什么， 那这部片你白看了。

总把问题提到哲学的高度，可是我不能把他做为一部消遣的国产类的笑一下不留下痕迹的片子。

他真的影响了我

我们回不去了公子羽张爱玲写过一个轰轰烈烈的故事，却只在结尾处让曼桢浅浅地说：“世钧，我们再也回不去了。

”我始终觉得这里面有一种无限希望无限寂灭的感觉，却并非凄凉而是温情，或许可以这样体味吧：人的一生也正是这一部电影般的起伏跌宕，多少往事，都不过是擦肩而过的风景，快乐的、美好的、忧伤的、沉醉的，总让人悲欣自知。

待到一切尘埃落地，我们也早已经不是我们，只是我们留下了回忆。

人生总是会像不同类型片段的汇集。

年少时像武侠片，血气方刚，总认为江湖里永远藏着数不清的宝藏。

恋爱时又总是带点文艺片的气质，以为会背席慕容的诗句就已然成功了一半；还有，每次通宵达旦的加班后，总感觉自己有点像是在演以一挡百的枪战片。

那么如果结婚、生子、人到中年……命运的巨手一层层渲染出人生的底色，电影也就慢慢变成了国产连续剧，总能让人在其中产生疲倦，乏味，和电影《人生遥控器》里的建筑师迈克尔·纽曼一样，感觉泥沙俱下的时光里，找不到什么真正的乐趣，又始终躲不开的是乏味，漫长，沉闷。

那么是否也会尝试按一下回放，重温过去美好的时光？

或者快进跳过这些令人无聊的片段？

当然不是，像迈克尔·纽曼那样已经从时间的连续性中被抛开，他已在时间之外，他，为了一个又一个目标，用遥控器跳过病痛、争吵，甚至连忧伤的时间都显得是奢侈的……李欧梵说过的一句话：现代性之病，最大的病症就是速度。

还好，是好莱坞的俗套让迈克尔·纽曼重新回到了皆大欢喜的结局——只不过是一场梦而已，但另一部香港电影《童梦奇缘》就残酷得多，电影里说：生命是一个过程,可悲的是它不能重来,可喜的是它也不需要重来!真是让人为之百感交集啊，《童梦奇缘》最后的镜头是欣欣向荣的花草，那是一种悲伤的温情。

从另一个侧面，让我想起了米兰.昆德拉说过的：“橘黄色的落日余晖给一切都带上一丝怀旧的温情,哪怕是断头台”。

回头望去，橘黄色的落日余晖或许是一个可以让诗人们爱得发狂的场景，总的说来，其实就是一种缓慢的过程。

这其中的缓慢，我认为是一种对生活的理解和认知，对应的是记忆因为我们的缓慢而生，就像一个人在街上走，他正在试着回想一件事情，可是一时想不起来，所以他会自动地慢了下来，而另一个人想忘记刚刚发生的一件不愉快的事，所以他愈走愈快，似乎想以速度拉开距离，把这件事忘了。

所以当《人生遥控器》里，迈克尔·纽曼决定按下快进的按钮时，科技革命造就的速度使病痛和争吵到来之前跳跃而去，将生活消耗在追求功效，速度愈来愈快上，结果在到来的结局里徒增老泪纵横的感叹，因为他已经没有任何可以值得珍贵的回忆，他已经被所谓的“速度”掏空了身体。

看这部电影的时候只是让人想到：面对摇曳的命运与其先学会抗争，莫不如先学会忍耐，这是一种直面惨淡与不堪的勇气，人生如斯——涛惊花灭、乱云泣雨，破败、辗转、又浅吟低唱，这才是一种最令人俯首的心境，望穿镜花水月，总有回忆的轻纱幔帐让我们感慨着温良。

人生就是这样，憧憬、犹疑、困惑、沉痛、幸福、悲伤、淡然……再回首时，喜也好，悲也好，我们回不去了。

最近在写研究生毕业论文，难熬过每天不知所云的那几个小时，更可怕的是，有更多的时间用在拖延上，看书、看电影、发呆、吃东西，用力逃。

很多人都一样，都有这么一个难熬的阶段，如果能拥有这样一支遥控器，Maybe not too bad？

有时真地觉得活着太难了，因为必须按顺序活下去。

经过漫长的等待，吻过无数扇坚硬的闭门，结果未必守得云开见月明。

我们在每一个允许我们许愿的时刻祈祷明天找到爱人、工作、栖身之所、靠谱的理想⋯⋯流星、生日蜡烛、新年钟声只是流星、生日蜡烛、新年钟声——我们的祈祷只有自己听见。

如果真的有这样一支可以掌控人生节奏的遥控器，你决定握住它、按下按钮吗？

我想我的答案是No。

不是迷恋奋斗的过程，而是无法承受未知结局的突然揭幕。

快乐可以变成惊喜，痛苦绝不会。

这是此片的一个伪命题。

在梦中，Macheal快进的人生最终得到了一个尚可接受的结局，他并非一无所有。

可真实的人生不会因为你心无旁骛地一天天坐在办公桌前，就一定会成为一个公司的CEO。

所以电影里的结局永远都不会是最悲惨的，因为电影注定要还观众一个传奇。

必须承认，我们并非为全部的人生而活，我们活着，在满足时闵怀孤独，在坦然时回念焦虑的那个下午，这时的幸福感回报了那些跳不过去的bullshit。

很遗憾我并没有哭，也没有感动，没有因为迈可对老迈父亲怠慢的失望，也没有感受到在他最后想要奉劝儿子时的凄惨。

或许是Frank Coraci给的笑料太足了，这会在脑细胞里游荡却还是那只可怜的鸭子。

好莱坞的喜剧总是能给我们带来一些意想不到的惊喜！

可能Frank Coraci并没有通他的这台神奇遥控器让我看清楚以后的自己！

但现在他却帮我打开了这扇窗户！

很神奇，很珍贵，从梦里醒来的不止是迈可，应该还有我！

有的是迈可大梦一场后对自己还活在这个世上且仅仅是三十出头的那份惊喜，很明显我还年轻！

或许我们错过了很多，同时我们还会经历很多，这世界上没有倒带也没有快进，快乐悲伤还有疾病都是生活的一部分，需要我们去慢慢体味，品出其中的酸甜苦辣，亲情友情爱情却是永恒的主题，需要我没去好好呵护关怀备至。

至于工作他仅仅只是工作！

新交的好朋友告诉我很多事情小时候老师已经教育我们了，就像第一节课老师就要我们谈理想谈抱负，什么科学家啊、什么解放军啊就怕自己的理想比不过别人。

长大后身边的环境又要求我们有钱才好办事，一切都离不开名与利！

我们自小被形成的价值观一直就告诉我们要出人头地，但面对的社会却又是如此坎坷！

在这一场遭遇战里大部分的我们彻底的败给了房子车子还有那些娘子，余下的那一小部分却仍在苦苦挣扎！

一辈子辛辛苦苦下来终于混出个人样来，却发现自己已经两鬓斑白，就像趴在地上声嘶力竭的老迈可！

肖伯纳说：“人生有两大悲剧，一是没有得到你心爱的东西，另一是得到了你心爱的东西。

”我曾深以为然，并感叹其面对人生悲境的幽默与俏皮，但回想这一切都立足于占有，感叹着得到与失去。

究其源头或许我们应该清楚自己需要的是什么？

探其过程或许得到失去并不重要，只需要用心去参与每一个细节！

慢慢体会别快进！

当一部电影的笑点能让你捧腹，泪点能让你抽纸巾的时候，我想，无论如何也应该当得起好电影这几个字。

即使，这只是一部低俗的喜剧。

其实我一向都不太喜欢亚当.桑德勒。

比起前辈金凯瑞，这货在喜剧功力上差的不是一星半点，表情木然中带着傻气，动作呆滞里透露浮夸。

而且最让人看不上的，是他在表演上的毫无追求。

金凯瑞总是试图颠覆自己让人发笑的形象，尝试着出演过各种类型的电影，也拿出了《美丽心灵的永恒阳光》这种口碑之作。

亚当呢？

他已经完全将自己定位成为了“屎尿屁”喜剧演员，靠着一招鲜，在不断重复之间将自己的道路越走越窄。

他从无野心去斩获任何演技方面的奖项，金酸梅除外。

一个对他还算公允的评价应该是，有一些还不错的作品，但烂片更多。

在他“还不错”的作品中，我认为排名第一的是《初恋50次》，而排名第二的，就是接下来要说的这部影片——《人生遥控器》。

如果说两部影片有什么相似的地方，那么就是“失去”。

《初恋50次》中，巴里摩尔失去的，是一次又一次关于爱情的甜蜜回忆，而《人生遥控器》中，桑德勒失去的，则是人生中的一段又一段经历。

每个人都会有这样的经历。

在生命中的某一个时候，我们厌倦了生活中的某一件事，甚至是生活本身，而希望时间快些过去。

当你还是个孩子时，你希望快些长大；当你遭遇挫折时，你希望尽早度过这段难熬的日子。

又或者你只是想跳过和某个不喜欢的家伙共处的时间，和亲人争吵的片段。

你总是能听到身边的人说，要是能快点到某某时候就好了。

我想，如果这种神奇的遥控器真的被发明出来，市场前景一定一片光明。

无论从哪种角度来看，这种遥控器简直就是时光机的反面存在。

时光机可以让你回到过去，而遥控器则让你来到未来。

时光机总是为了弥补遗憾而存在，遥控器则产生更多遗憾。

神奇的遥控器缺少的是最为重要的一个功能，在时间的隧道里，单向的跳跃让你无法把握自己错过的是什么，而哪怕你可以通过回看目睹到错过时的画面，却永远再无法参与其中。

当亚当一遍遍的重复着父亲对自己所说的最后一句话，而他的话却无法传到父亲的耳朵里。

那一刻，子欲养而亲不待的悲凉与绝望，如同巨锤般震动着所有人的心灵。

拨开科幻或者说魔幻的外衣，其实这是一个关于家庭与亲情的故事。

当我们对身边的一切习以为常，却不知道这样的日子会在什么时候发生变化。

当我们拼命追求着更加幸福的生活，却不知道那些悄悄流逝的点点滴滴，会是我们垂垂老去的时候，回忆里最温暖的画面。

如果这是一部欧洲电影，或许整个剧情将终止在垂老的亚当倒在医院门外的那一刻，让我们在极大的心灵震撼中走出影院，继续思索着我们的生命错过了什么。

幸运或者说不幸的是，这是好莱坞的喜剧片，所以，亚当有了重新选择的机会。

这一次，他毫不犹豫的将遥控器——这个让他飞快度过了一生的家伙扔进了垃圾桶。

黄粱一梦让他懂得了家庭和亲情的重要。

在真正的生命中，或许他仍然会获得理想中的事业，或许一辈子也无法摆脱被BOSS玩弄的屌丝生涯。

但那有什么关系呢？

他获得的，是真正属于自己的生活。

我们每个人都有父母，我们每个人也都有或者总会有自己的孩子。

父母总会离开，孩子也总会有不再在你膝前缠绕的那一天。

珍惜现在，活在当下，多么简单的话，多么浅显的道理。

而我们，却肤浅得需要一部肤浅的喜剧来提醒我们。

看完这部电影有个观念更新：其实有很多被大家说成很烂很平庸的电影其实也没那么烂那么平庸！

说起这部电影的大喜大悲也好，低级恶俗也好，当它把这些看似平庸的电影娱乐元素套身于一个大的人生哲理时，电影也就升华了许多！

想今年《汽车总动员》也做到了这一点！

再说到电影的一个主题：到底是事业重要还是家庭重要！？

很简单的道理很多人却很迷惘……《天堂电影院》的老阿弗莱多告诉我们选择更广阔的人生和失业并为之奋斗终身永不回头！

回到这部电影就成了矛盾的观点，不过对于《天》本身放弃爱情投奔事业的观点就很不能苟同或许这也是两部电影风格迥异的缘故吧各有各的道理、放诸任何大环境下也还都说得过去！

本片故事类似于《冒牌天神》，主人公都得到上苍眷顾而具有某种特异功能，只是这部是假以物、继而讲了个《童梦奇缘》般关于年华逝去的故事！

香港人没有让老去的刘德华再回到年轻，美国人能整，亚当不仅回去了还得到了一次改过自新的机会！

就像美国人把韩国的《触不到的恋人》改成大团圆结局，这都是在我们意料之中的！

没有人比美国人更无聊了！

关于笑料，相信也只有美国人对“性喜剧”用之不尽取之不竭了！

当下拿动物乱伦、同性之爱、人体短处说笑的实在不在少数！

总体来说搞笑程度比不上《初恋50次》，煽情指数胜过《童梦奇缘》！

推荐看看！

笑过哭过若有所思最好不过了……

偶尔，人们会在旧书桌后面找到些杂物，比如一枝铅笔、两个二分硬币，几张散乱涂鸦过的旧信纸；幸运的话，或许一本定价两元两角的漫画书会从容的显现出来，一边拂拭着它那久已蒙尘的夹膜封面，一边亲热地和你打招呼。

通常情况下，你会随手把它从桌子后面捡起来，和几件儿时的破玩具一起，装进盛有固体垃圾的黑色塑料袋里；极少的时候，如果幸运的话，它会被有些踌躇的翻开，里面是一些边角已然泛黄的纸，恬静地等待注视。

这时，没准儿一些人还会透过灯光端详它，用脸颊上的皮肤摩挲几下，恍然道：“十年不见，可安好？

”这是一个有关记忆的故事。

一个心想事成的遥控器——事实上并不那么被需要——用来粉饰舞台上戏剧性的残酷。

遥控器是一个对现实生活合法实施蒙太奇的噱头，那诸多华而不实的功能，并不比垂死之际对一生片断的闪回更荒谬。

即使导演换一个讲述方式，比如倒叙，比如对已逝去光阴的追忆，故事仍旧诠释了一条完整的逻辑主线。

只是，电影在庸俗程度上仅仅稍逊于真实生活。

导演明智的拒绝了所有比一张电影票更诱人的选项，所以他得到一千张电影票，观众得到一部恶俗商业片。

作为电影，《神奇遥控器》是一簇炸得过了头的薯条，装在俗艳的麦当劳纸杯里待价而沽；所幸故事还没讲完，还在重蹈覆辙，还有被剖开来看看的必要。

一份好工作，漂亮老婆，乖巧的子女，加上永不满足的上进心——Mike是个少年得志的小白，一个前途光明的有志青年。

时刻经受欲求不满的折腾，他似乎从不知道自己已经是何等幸运，反而不断抱怨生活的琐碎、老板的苛刻；甚至面前太多的遥控器也令他无所适从，急于给自己找一个“万能”遥控器来简化复杂的生活。

诡异的店员赠给他一个来路不明的遥控器，Mike开始了野比康夫玩剩下的游戏，没有了机器猫和全部关于童真的假设，对遥控器的讹用让Mike为不再年轻付出了代价：遥控器照例失控了，按照Mike对生活的价值判断，自动掠过了疾病/争吵/乏味的工作，一条坦途指向他认为的“成功”。

每当从“快进”中醒来，Mike都需要别人来提醒他掠过的部分——他的整个生活。

纵然充满了挫败和失意，Mike仍旧成为了预想中的“成功人士”，代价是成为自己的旁观者。

演到这里，大半生填满空白的他悔之已晚，唯有用最后一口气告诫儿子“家庭为重”。

显然，关于主角在谢幕时死去的构想是票房不能承受之重，梦中惊醒的Mike获得了一次Loading的机会，他恶俗地回到遥控器介入他生活之前，为自己尚未犯下的错误沾沾自喜，发誓从此做一个负责的丈夫和父亲。

这无疑是个令人不齿的Happy Ending，观众又一次从死亡的焦虑中被解救，帷幕在狷狂的嬉笑中骤然降下，赞助商对着尚未散尽的人群布道：我们的遥控器保修终生。

或者Adam Sandler是后工业社会理想生存状态的最好注脚，站在挂着圣像的工厂墙壁前小解，专注地对冷酷邻人竖起中指，流露出做作的无知和满不在乎。

无意义的生活呼唤白痴，因为它同时培养了太多哲学家，排队领取供不应求的精神满足。

活在精心修饰过的记忆里，专家教导人们把眼光放低，在线性的时间旅程里做一个瞎了眼的乘客。

Mike面前有两条路，再次为物质满足无限透支生命，然后空虚的等死；或重新寻找所谓“高质量的时间”，塌实地活在当下每一秒，然后——是的——帷幕降下，等待人群散尽，出演另一场戏剧。

第二条路违背了线性生命的原则，它对不可避免的死亡视而不见，它相信每一段美好追忆都能安慰不得不死的人——使之死得体面一些。

当大雨中垂死的Mike被家人环绕，他说完了该说的话，做完了活人对世界最后一次瞻仰，死了。

那弥留的脑袋里究竟是空白还是美好记忆，不再对任何人有意义——没有save/load，没有闪回和蒙太奇。

影片的关键不是“他找到了正确的生活”，而仅仅是提醒太过入戏的观众“你们还有大把的时间可以挥霍”。

即使最悲观的人也很难对这样的结尾寻根究底：知道“还有机会”难道不是最好的结局吗？

片断化的美好记忆往往被赋予太沉重的使命，片刻的满足给人以永生的错觉，“此刻即永恒”实在令人心驰神往，不论是拥抱梦寐以求的异性，抑或只是在旧书桌后面静静等待良久的一本小书——人们为物质富足付出了高昂代价，再难承受一张没有过去的，空白桌子。

西西弗斯停止喘息,又一次推动沉重的巨石。

如果石头永远无法到达山顶，还有什么比推动它更有价值呢？

哭了。

翻上翻下的松弛的肚子皮，就是蹉跎的岁月。

主人公的不凡功力由人生的几个阶段都唯妙唯肖而显现。

对于困难的看法，他与佛教的想法好像不太一样，他宁愿在种种痛苦与快乐中经历。

佛教的想法应该是大彻大悟，放心离去。

可能，沉浸于痛苦中与超越于痛苦，有一个平衡点，过之则不妙。

居然被亚当桑德勒的喜剧感动(眼泪打转呢)，从没有过，从没有过。

凯特。

贝金塞尔真是个温柔的美人。

在主角躺在雨中死去的时候，我真希望片子就此打住，人的一生就这么"快进"着结束了，这该多么出其不意，令观众掩面惋惜阿。

可谁让它是喜剧呢，真正的结局你猜也猜得出来。

但是，人生确实是一条不可回头的单行道。