花

朋友推荐看的，喜欢优酱！

资生堂女星的豪华阵容显然更加吸引人！

优酱像头受惊的小梅花鹿一口气跑到山顶，茫茫然然，对未来的无可知晓，对家庭生活的眷恋.........婚礼如期举行，男方很羞涩的看了优酱一眼，顿字说“我会好好珍惜你的！

”建立家庭，互相珍惜，互相扶持，安全感！

电影里的优酱幸福了。

在很小的时候我做过一个手工品名字叫女人花。

最近很喜欢日本系的电影各种电影被各种色调晕染的情绪。

今天看完flowers 已经很晚了。

我喜欢这个结局。

这结局完美得耐人寻味。

跨越几个世纪的女人们跳在同一个舞台上。

似乎都逃不过作为一个母亲的宿命。

成为一个母亲是一种冒险也是一种决心与勇气。

突然想起了我的爸爸妈妈，特别是我的母亲。

在末了的时候我突然想到母亲的咒语。

原来是女儿想完成母亲未完成的心愿过母亲想过但是没能过的生活。

作为一个背负着咒语的女孩降临到这个世界的时候。

我是否也注定了在职场奔波然后回归家庭的宿命呢?这也是我最近在思考的事情。

什么对女人来说才是最重要的呢?虽说人各有志但是女人我们巧妙的身体构造似乎已经帮我们回答了部分的这个问题。

这是一部从片子本身来讲很好的电影。

那些时间的穿插和年代的片质划分做得很漂亮。

从黑白到色调不协调的彩色。

再到柔和的现在。

每个年代的女人分别饰演者时代的的改革者和家庭的推进者的角色。

甚至女人的进步也是社会的进步一点不含糊。

首先题材平庸，相似的日本女性题材有很多；其次手法平庸，以各个阶段的女性代表来拍摄的方式已经是司空见惯了；再次演技平庸，不能说演员平庸，只能说导演没有让演员发挥的余地，btw,很多人说喜欢竹内结子的笑，但是当笑显得故意，就让人感觉很假；最后说一下，在竹内结子那段，以熏的幻想来凸显死去老公（男友？

）的孤独，这个手法在《常开野蔷薇》里已经运用过了，而且在《常》里表现更为戏剧性，更为震撼，男女之间的感情也更为动人，《常》上映于2010年5月，《花》上映于6月，会有谁抄谁的争论不？

但是从效果来讲《常开野蔷薇》完胜。

总的来说，这片子除了几个有名气的女演员外，毫无亮点，简直有损泥轰新电影的清誉。

电影《花》是在去年我过生日那天上映的。

现在看来，这部电影简直就是为我祝寿的。

因为里面出场的女演员无一例外，全是美女。

最重要的是有我最喜爱的广末凉子。

看完这部片子后，突然发现美女也可以美丽的各不相同，而不是特指大街网络上的熊猫眼，长头发，尖下巴的美瞳妖孽。

影片中讲述了三代女人面临结婚生子时候的不同表现。

第一代的阿凛对结婚的未知而迷惑恐惧，婚前出逃。

第二代的小翠面对求婚不知所措。

第三代的阿奏要面临独自生下并抚养孩子时的惊慌失措。

由于性别上的劣势，我这辈子没办法生孩子，所以也没法体会生孩子之前的紧张，迷惑。

但要上升到理论说教高度，其实不管是生孩子，结婚还是其他的什么，都是人们即将面对的新生活，一个身份角色完全不同于之前的未知生活。

不知道别人是怎样的，反正我对于未知的生活有着本能的恐惧。

我刚开始上学的时候，突然发现自己以后就要待在这个从来没来过的地方，跟着一群完全不认识的小孩，听着台上一个不认识并且很凶恶的大人絮絮叨叨。

不由悲从中来。

后来由于喜欢班里的一个女生，女生恰好爱看打篮球，于是我便开始打篮球。

但每次打球之前都会不自觉的紧张，怕自己表现不好。

以至于后来女生从我的生活消失了，但紧张却留下来了。

对于未知的恐惧大概是因为怕自己在新的生活中失败，过得不如意。

武林外传片尾曲歌词有一句，这世界也许有太多的你不如意，但你的生活坎坎坷坷仍在继续。

即使我们再害怕，该到来的还是会到来。

不会因为我们的恐惧，无措，我们就可以拒绝结婚，拒绝上学，拒绝工作，拒绝一切新的生活。

面对新的生活，我们该拿出来的是勇气而不是逃跑。

《花》中我最欣赏小佳和她的妈妈慧。

喜欢小佳除了因为扮演者是广末凉子以外，还因为她对待生活中所有的状况都是乐呵呵的，从不抱怨，做到见招拆招。

丈夫哭丧着脸抱着孩子来，表示自己弄不了孩子，小佳则是乐呵呵的接过孩子。

很普通的一个情节，大概换做别人时，就得先把丈夫数落一顿。

类似于一个大老爷们，连个孩子都弄不了，窝囊废，没用之类的看似解气，实际上只能把生活变成负担。

小佳的妈妈慧，在怀孕期间，明知有风险，还是毅然决定让自己的孩子来到世上看看这个世界。

慧和小佳用两种方式诠释了面对生活时所需要的勇气。

况且，生活并不是地狱，当它真正到来的时候，并不是想象中的可怕，仅仅是普普通通的新生活。

当阿凛被母亲劝回去结婚的时候，新郎腼腆且诚恳的对阿凛说：我会对你好的。

阿凛发现，自己之前的犹豫，恐惧全都是不必要的。

新生活再新也是生活，和我们之前经过的生活是一种性质的，都是充满小坎坷，小幸福的普通生活

把电影声音关掉，开着Gmail看邮件，等切换回电影的时候，是黑白色的画面，打开声音，把电影滚动回最开始，屏幕中间开始出现名字，我以为这已经是电影的一部分，直到看到广末凉子四个字和冬天雪中的火车窗边那个穿红衣服的向外张望的女孩。

每次看完电影，我都没办法很逻辑地给出影评，是因为不管电影是好是坏，我总是直到片尾曲结束，还留在电影里，有时候可以把所有电影的情节通通都忘记，就仅仅是陷在最后结局的情绪里，可是这个故事的结局，就像是一片片被撕掉的花瓣，开始杂乱无章地坠落，可能导演在试图给每一个女性角色一个温暖地让人心生幸福的结局，结果由于角色实在是太多，看到后来出了那个黑白色的优，我已经开始模糊了时代，模糊了名字，模糊了故事，就像是每个女性周围都会围绕着一个小朋友，已经降生的和还未降生的，当妈妈这件事是有多幸福我还没办法体会，只不过在电影某一个瞬间经过时，我忽然摸着自己的肚子，想要是肚子里也有个宝宝生活会不会就彻底地变不一样。

昆汀那种乱序，总让人觉得有种浑然天成的美，他的故事里似乎没有所谓的时间空间，就像排列组合，你发现哪种方式都没错，这个故事里导演明明就已经设定好了时间地点，还特意提醒我们平成时代，还是昭和时代，我盯着被换算成的公历年份，开始观察各个时代的女性在着装和行事的方式的区别，还发现这个故事里被弱化了的男性角色也在进化，进化到他们可以习惯一个人生活，习惯给大家泡茶，温酒，学会了像女性们照顾他们一样的照顾我们。

家庭这个概念的存在，明明就是人作为群居动物的特性之一，千百年来都没有消失，也正是这样保证了人类物种的延续，所以这并不仅仅是女性的诉求，这是人类作为群居物种的一种诉求，所以把这个概念定为一部电影的全部主题就像是在反复强调一件显而易见的事儿一样，而且用了把故事，年代，时间，地点都肢解开来的方式。

看完电影我就在想，如果实在要讲这么普世存在的道理的话，就干脆由时间先后正常排序就好，自然之力。

不可否认这部戏的价值观是非常传统的，但看到慧一家人站在田野间朝着天空露出幸福的笑容，那一刻我确定我是被感动的，羡慕这样的幸福与简单，就像某些网友说的，现在这个年代反传统是天经地义，但内心，我依然向往这种传统的美好，幸福无非是找到一个合适的人，组成家庭。

一代一代人就以这样的方式，延续着生命。

影片精巧细致、画面精美、风景秀丽、配乐轻悠。

值得赞扬的是不同时代画面运用不同色调，使影片更具时代感。

卡司强大，六位女性角色均可堪称貌美如花。

影片为我们讲述了同一家族三代女性的故事。

昭和初年凛凛和同时代众多女孩子不同，她读过书，因此具备了女性解放意识，对父母包办婚姻有所不满，甚至在婚礼即将开始之时逃婚。

结果逃到山神庙受到幸福美满的三口之家的触动并加以同样命运的母亲的劝说，母亲告诉她父亲内心善良只是不善言辞，与母亲的婚姻幸福，而后还生了凛。

凛从而回心转意随母一起回去，并对父道歉，决意完婚。

父亲严肃的表情让凛误以为会挨骂，没想到父亲问得确实：饿了吗？

之后得到凛的道歉并得知女儿愿意晚婚，喜悦的心情只能用不过众人目光高呼“万岁”来表达（这里我被感动到）。

突然想到一句话：母爱如（水）海、父爱如山。

母爱是温柔细腻的，父爱是浑厚凝重的。

之后凛心情惴惴的被嫁到新郎家，发现新郎竟然是个俊俏的好人，他说：我会好好爱惜你。

凛展露羞涩的微笑，之前的迷茫终于被平复。

（苍井优真是太美了，而且演技无懈可击，一颦一笑都极具吸引力，好想变成她）PS：这段配合黑白画面和飘落的樱花花瓣非常具有艺术美感。

昭和中叶凛的三个女儿：长女薰、次女翠、小女慧薰薰本有一个相爱的丈夫，可惜遇车祸亡故。

薰对丈夫念念不忘，无法接受新的感情。

不过生活是在继续的，影片结尾薰去剪了头发做了新发型，这是她迎接新生活的起点。

PS：薰出场时浇的花应该是百合花，衬托出薰的恬静优雅。

翠这个时代女性已经可以和男性一起参加工作了，但是我们可以看到整个公司只有翠一名女性，还被同事嘲笑女人家，穿裤子什么的。

翠的追求者也和翠说，你都27岁了该结婚了、还劝她辞职（日本和韩国女性通常会辞职结婚做全职太太，否则被嘲笑男主人无力养家）、男女平等的公司在日本是不存在的。

这都反映了当时男性还是对女性独立的歧视。

翠也有迷茫，但终于没有放弃希望，她和追求者AA付账，最后穿起了裙子，因为她意识到真正的坚强是内心，而不是外表。

慧慧绝对是个标准的贤妻良母，有着幸福的三口之家。

可是当她有了第二个孩子的时候，已经知道自己难产而亡的几率非常大，不顾丈夫的反对还是坚定的要把孩子生下来。

她要用自己的生命换取腹中孩子的出世，让它见见这个世界，让它知道海洋是多么广阔、天空是多么蔚蓝、美丽的、好吃的、姐姐奏喜欢的东西。

慧给第二个孩子取名做佳，取义美好。

有母如此真是世间最幸运的事。

21世纪之初慧的两个女儿：长女奏、幼女佳奏奏从小喜欢钢琴，远赴东京追寻梦想，但现实是她只是为别人翻乐谱还未婚先孕的普通女人。

在父亲、妹妹和母亲留下信件的循循善诱下，决定生下孩子，放弃对事业的追求，这未尝不是一种获得。

割舍是痛苦的，但是及时放弃无望的痴念才能找到新的幸福。

佳佳是母亲难产去世而生下的孩子，这样的孩子通常会背负骂名，被认为不详。

但佳是贤淑温顺乐观的，她无论做什么都快快乐乐的，她说只要活着就值得高兴，感谢妈妈生下了她，他决定把妈妈的人生也活下来。

PS：夜晚雨中门廊前面开放的绣球花，花语：希望、美满、团圆。

胎中的婴儿是奏的希望；佳是慧的希望。

慧在信中提到你们的爸爸、奏和佳我们一起组成了世界上无可取代的家庭，我们一家今后一直都会在一起。

事实上确实如此，这个家庭终于团圆美满。

整部电影的主旨应该是具有导向性的，即认为女人的天性是为人妻为人母，片中的凛、奏和翠最后都选择了放弃追求选择家庭；薰、慧、佳则是天生的贤妻良母。

其实上，个人认为女人对事业和家庭的抉择并不止如片中展示的选择家庭才是真正幸福之路。

迄今为止，包括西方社会也未能做到完全的男女平等，随着思想的解放和女性对各方面的认知，更多的成功女性在各个领域崭露头角。

影片是打乱顺序来编辑的，设置了一定悬念，引导观众追寻每位女性的命运，编排妥当，一点不显凌乱。

且结尾的老照片脉络清晰的展示了人物之间的关系。

Flowers-2010电影的另一个名字是“恋恋凡花”，很浪漫的译名，录的时候看到了小优，广末，仲间，还有黑白的镜头，便决意要看看。

看完电影，截了许多许多美丽的图，真是美极了。

看完电影，打开豆瓣，才惊觉这是早前转过的一篇微博，关于六大女星的资生堂广告的电影！

刚看完电影，处于最感动的时候，给了五星；过了感动期，实在忍不住，减了一颗星。

凄美如樱花，坚忍如茶花，璀璨如绣球，青葱的竹子……待嫁的女儿和父亲的故事，再也不是小津镜头里的原节子和笠智众，父亲坚决要让女儿嫁给她从未见面的男人，她不想嫁；樱花落在桌面的书本上，多美；跑到寺庙中，想起小时温柔的父亲，问母亲“你庆幸嫁给爸爸吗”，母亲回答：当然了。

假如没有嫁给他，便不会有三个最棒的子女，你也会有自己的家庭和幸福。

小优一下子明白，原来女人不结婚是无法生孩子的，即便这个男人她从未见过。

这里的逻辑真是奇怪。

只能说所幸她真的嫁给了一个好男人。

竹内结子遇到了一个好男人，他们一起去泡温泉，留下美好的照片和记忆。

然而，一场车祸，她失去了他。

于是她一个人出发，重走当时的路，火车、的士、酒店、温泉，连夜晚在澡堂外还假装为男人扔进去一块肥皂。

五年后，夜晚在河边看到美丽的萤火虫，想起他或许就在如此天堂中继续生活着。

田中在出版社工作，有个傻傻的追求者，她一直在跟色情小说的老师约稿。

她曾经跟老师说希望他重新写文学作品，老师沉默不语。

她和老师一起去寺庙抄写经文，老师说：你写字的姿势有够奇怪的，然而字迹却相当工整；你写来的约稿的信，逻辑紊乱，而字却很美。

矛盾有什么不好的。

仲间有一个幸福的家庭，她问女儿小奏：你想要个弟弟还是妹妹？

小奏说想要姐姐。

仲间和丈夫带小奏到海边，小女孩吓坏了，这么大的海。

仲间想要生下小佳，因为“美好的世界明明近在咫尺，这个小孩子需要看到广阔的大海和蓝蓝的天”。

丈夫说：她决心要生下小佳的时候，脸上的表情棒极了。

仲间说：假如我不生下她，这一辈子我再也笑不出来。

铃木在乐团中，她不是钢琴家，她只是坐在一旁帮钢琴家翻琴谱的人；她的男朋友走了；她有了BB；她的奶奶小优去世了。

广末没有见过妈妈，她小时候就常常想假如自己不出生妈妈便能活下来，于是她就是代替妈妈活着的那个人，所以她一定要快乐，看到大海会快乐，看到天空会快乐，晚餐美味会快乐，热水澡舒服会快乐，活着就是一件幸福的事情。

她的儿子启太，做的事情无论多细微，只要是他做的，她便觉得无比伟大和骄傲。

六大女星三代的故事，七十多年的变迁。

看着六大女星的倾情演绎，禁不住想：男星都在哪里？

她们越是璀璨，便越觉男星的缺席。

然而，细心看看这剧情，每一个女人，为的竟都是男人——唯一一个小奏没有依靠男人，她最后的快乐也是来自生孩子！

小优最后欣然嫁给不认识的男人。

田中也如愿嫁给那个傻傻的男孩。

女人像花一样美丽，璀璨，却又那么容易枯萎凋谢，若要生生长流，只有跟男人结合，开花结果。

看到最后才觉得悲哀啊。

男性的社会角色明明就是无处不在。

爸爸大呼的“万岁”，院子里所有人的欢呼。

算了，只是一部资生堂的长篇广告。

不可否认，镜头真的很美；女星们真的很美，演技也不错；剧情真的很让人感动。

對這個時期，無論中國還是日本的歷史都基本沒有興趣。

也許是因為在中國的這段時期里，大多數女性都是被所謂的時代洪流而犧牲的。

也因此，對於影片中六位女性相對完滿的人生結局，多少覺得有些背離感。

拋開歷史的話，影片的畫面感還是處理得不錯的。

第一代女性蒼井優的部分是黑白色調，第二代女性竹內結子、田中麗奈、仲間由紀惠的部分是暖黃色調，第三代女性鈴木京香、廣末涼子則是變成了相對現代的藍色調。

以色調來區分時間及故事差異，算是比較常規的手法，大概也折射了隨著時代而改變的日本社會變遷？

不過因為涉及到六位女性，在各自故事的均衡上，把握不算到位。

比如六位女性各自的故事背景、三代人之間的聯繫等，顯得比較薄弱。

個人比較喜歡的是竹內結子與丈夫大澤隆夫之間的故事講述方式，這段帶著悲劇色彩的故事里，在呈現上還沾染了一點點推理解謎的味道。

相對的，蒼井優穿著嫁衣出逃最後又聽從父命的結尾反而有點令人意外，這一點在田中麗奈的故事里也有相同的痕跡。

比較可惜的是，這六位女性，并不怎麼跨代出現在對方的故事里，她們的人生雖然各有磨難，但最後都是回歸了努力生活的雞湯套路，其他部分被輕描淡寫地帶過，顯得有些乏力，似乎也浪費了很多可發揮的空間。

據說這部電影的策劃人也是某洗髮水的廣告計劃負責人，六位演員也都為該品牌做過廣告。

因此從某種角度來說，大概也能算是一部廣告片？

以花作喻，體現柔軟中不失剛強、面對煩惱和困難依然堅強生活的女性特質，頗有晨間劇的味道？

「充滿著矛盾，也許不錯。

就是這種沒法用道理說明的地方，令人和人生變得有趣。

」

一部女性电影，生活在不同的时代，但有些许关联的各位女性，脸型丰满的苍井优是第一个故事的女主角，没注意过她的身体是不是也很丰满，但她丰满的脸型在合服的衬托下给人的感觉很是不错，迈着碎步，向前移动。。。

呵呵。

电影是主题还是赞美女性，英文名字为 Flowers，赞美女性如花，无论幸不幸福。