导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
4.5 一种不能言说的情感状态。撕下资产阶级伪善面具，人人都是如此不堪。梅尔维尔珀波新晋男神
不仅仅是姐弟，整个家庭亲缘与人物关系之间的相互纠缠被刻画得十分迷人，越是至亲便愈加歇斯底里的抓马，彼此之间相互在意的程度决定了有多少极致性的伤害与痛苦，若即若离的血缘磁场，欲想修复的陌路殊途，每一次情绪的爆发都是与真实进行共情式的宣泄。曾经的误会与嫌隙在岁月的流逝中不断积累-放大-直至爆发，当父母的离世成为重新交流的引力牵引时，才发现你是亲人，也是仇人，更是我一生最重要的牵绊与固执。
+
可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。
Faunia和Louis打电话，两个人说着说着都开始流眼泪。需要恋人，因为还能在一个人面前这样哭出来，这样袒露自己的需要。因为能很放心地觉得那个人会理解一切，没有血缘关系但就是可以心意相通，“你很难受吧，我知道”。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
Cannes2022 看睡了
没看出什么花
分开看每个场景处理的都不错，但组合在一起就是很有气无力，要不是因为马良，我都要关掉了
看完也是不能理解姐弟俩的深仇大恨
6.5/10
补标，2022最舒适~
没讲清楚什么样的仇恨能让姐弟连见个面都恶心？仅仅是嫉妒 父母的偏爱……？情绪倒是给足了，可如果逻辑上不认可，只能拿他们一家当作精看。
4.5。没入到一场真空的对峙中，最大程度规避正面交锋却又时刻强烈地彼此吸引，以及，情感背后的因是这般看不见摸不着继而让电影充满了即刻的冲动，亦即让情感成为了“动作”。相应地，人物自然不需要完整弧光，所被展现的是他们的不可把捉性，和随时喷薄爆发的歇斯底里。闪回仿若犀利地切中人物意识深处，它仍然不旨在解析，而只是呈递碎裂的直觉将势能转化，于是冲动被进一步释放。
珀波成了老帅哥了
颇为无聊
4.0。德斯普里欽的出品持續令人迷惑，像是把《聖誕節》裡面的姊弟線抽出來之後用多蘭式吵架戲無限擴充。
1.5 好可怕，真的很混乱。我可以忍受浮夸风的表演，但是对于糟糕生硬不讲叙事逻辑的剪辑，我真的忍不了。情感确实是微妙的，刻画人情的方式总不能拍一把抓狂吵架痛哭流涕直接怼你身上。有些温柔片刻，但停留时间太短。
无法理解的姐弟巨大仇恨也在父母葬礼后化解了
比《欺骗》稍好一些，但还是太做作了。矛盾、情感、意识全部无根，剧作本身更像是现代主义文学genre里写得比较烂的那一种。 avec Mathieu ＃48
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4.5 一种不能言说的情感状态。撕下资产阶级伪善面具，人人都是如此不堪。梅尔维尔珀波新晋男神
不仅仅是姐弟，整个家庭亲缘与人物关系之间的相互纠缠被刻画得十分迷人，越是至亲便愈加歇斯底里的抓马，彼此之间相互在意的程度决定了有多少极致性的伤害与痛苦，若即若离的血缘磁场，欲想修复的陌路殊途，每一次情绪的爆发都是与真实进行共情式的宣泄。曾经的误会与嫌隙在岁月的流逝中不断积累-放大-直至爆发，当父母的离世成为重新交流的引力牵引时，才发现你是亲人，也是仇人，更是我一生最重要的牵绊与固执。
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可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。
Faunia和Louis打电话，两个人说着说着都开始流眼泪。需要恋人，因为还能在一个人面前这样哭出来，这样袒露自己的需要。因为能很放心地觉得那个人会理解一切，没有血缘关系但就是可以心意相通，“你很难受吧，我知道”。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
Cannes2022 看睡了
没看出什么花
分开看每个场景处理的都不错，但组合在一起就是很有气无力，要不是因为马良，我都要关掉了
看完也是不能理解姐弟俩的深仇大恨
6.5/10
补标，2022最舒适~
没讲清楚什么样的仇恨能让姐弟连见个面都恶心？仅仅是嫉妒 父母的偏爱……？情绪倒是给足了，可如果逻辑上不认可，只能拿他们一家当作精看。
4.5。没入到一场真空的对峙中，最大程度规避正面交锋却又时刻强烈地彼此吸引，以及，情感背后的因是这般看不见摸不着继而让电影充满了即刻的冲动，亦即让情感成为了“动作”。相应地，人物自然不需要完整弧光，所被展现的是他们的不可把捉性，和随时喷薄爆发的歇斯底里。闪回仿若犀利地切中人物意识深处，它仍然不旨在解析，而只是呈递碎裂的直觉将势能转化，于是冲动被进一步释放。
珀波成了老帅哥了
颇为无聊
4.0。德斯普里欽的出品持續令人迷惑，像是把《聖誕節》裡面的姊弟線抽出來之後用多蘭式吵架戲無限擴充。
1.5 好可怕，真的很混乱。我可以忍受浮夸风的表演，但是对于糟糕生硬不讲叙事逻辑的剪辑，我真的忍不了。情感确实是微妙的，刻画人情的方式总不能拍一把抓狂吵架痛哭流涕直接怼你身上。有些温柔片刻，但停留时间太短。
无法理解的姐弟巨大仇恨也在父母葬礼后化解了
比《欺骗》稍好一些，但还是太做作了。矛盾、情感、意识全部无根，剧作本身更像是现代主义文学genre里写得比较烂的那一种。 avec Mathieu ＃48