大耳窿

尽管有优秀的作画还是看不下去，前两集校园欺凌，名为爱实则伤害的大人，打败由心里的创伤具象成的怪物，去拯救奇蛋中的少女，这样的方式让我想起了看小圆时的感觉，这样有一层包装，更易让人去接触且思考这些问题吧，挺好的。

可是编剧对人物的刻画实在简陋敷衍或者说有心无力？

说实话，有谁能亲眼看到朋友的衣服被人故意毁坏，在更衣室被欺凌她的人脱衣服，事后还真的能说出“我不明白她为什么自杀，我很好奇”这种话的？

主角大户爱设定自闭又元气，让我想起了以前墙上挂着的严肃活泼……人物性格开始和后面的不一样，中间的转变难以让人信服啊。

有些过分活泼的不良少女，傲娇高冷系……这些常见人设，塑造的方式还特别没有新意，自我像少年又像少女的人以为要讲性别认知，日常也只是表现收到女生情书很苦恼……以及4个女孩子（编剧想象中的）友情日常像从其他美少女番里拿过来用的一样……聊聊天吃点东西打打游戏，你看她们就是好朋友了，好刻板的印象，而且夹在剧情里很无趣。

很不明白既然是要打败心里创伤具象的怪物，我认为的设定是只要心里的创伤还在的话，那么怪物就是永远存在的。

而其中两个跟偶像自杀那一集，我们仍未知道她们自杀时心里的创伤，自杀后后悔的又是什么，那集仿佛是为了服务大户爱和莉香并肩作战，为了燃而燃是真的很尴尬，大家爱看的战斗不只是为了炫酷的作画，还有人物的内心。

宁硫拯救的一个对美和青春有执念的女孩、一个离家出走遇到坏人的女孩，宁硫像在游戏里打怪的我一样对npc无情，不明白她保护了什么拯救了什么，对奇蛋中的女孩一点都不关心，和“视而不见者”有何区别呢，重点不是拯救人的心吗？

听说后面还有AI少女的成长，但我实在撑不下去了，这刻板印象、平平无奇的人物、为了塑造自己的人物不顾剧情设定最后两边都崩的剧情，还是算了吧……编剧你真的在乎那些自杀的人的感情，想了解治愈她们的心，还是只是一个设定而已呢？

她们的自杀在你的剧情里很多次都只是为了服务主角而已，那么这算不算“视而不见者”呢？

初看奇蛋第一集的时候，与我而言观感是十分畅快的，以女性为主角，校园背景，明亮轻快的色调和诡谲的战斗场景，全场不间断且配合绝佳的BGM，加上精良的作画，可以说是完全契合我电波的一部番。

前期的单元剧的作画更是让我这个作豚狂喜，但在惊叹作画的同时，也忍不住忧心主线剧情的展开，一共十三集的动画，且包含一集总集篇的情况下，迟迟不进入主线，让我对脚本很难自信的起来。

抛开作画，奇蛋的剧情其实是破碎且割裂的，单元剧的质量其实也还可以，但不论是校园霸凌、性侵还是LGBT，都是浅尝辄止，能看出野岛是有野心的，但他想说的太多，或许是出于篇幅又或许是笔力不足，总之效果不尽人意，单元剧剧情看下来观感只用一句话就能形容——“啊？

就这？

”主线剧情则更让人不知说什么好，其实长久不展开主线就能感受到脚本的节奏有问题，很多人拿魔圆和奇蛋比，说真的，奇蛋远远比不上魔圆，魔圆每一集剧情量都很大，且契合主线节奏清晰跌宕起伏，更别说魔圆早早就开展主线了，而不是一拖再拖。

但奇蛋呢？

奇蛋前期那么多单元剧和日常对主线帮助大吗？

为什么不早点开展主线？

甚至在开展主线后，仍不断抛出新问题，让谜团越变越大，这种安排很难让人不去猜测编剧是难以圆回剧情，或者说圆不好。

十一集少女自杀的起因真是让人不知该说什么好，仅仅是因为一名少女的嫉妒心，这种理由真是俗套又让人烦躁。

而且在这之上还掺杂了AI、家庭、青少年成长这些元素，元素堆砌的太多了，野岛真的说得清吗？

到了十二集仍然是一堆谜团，小糸自杀的理由，老师到底在当初的事件中是怎样的状态，这些通通没解释。

诚然会有特殊篇，但我不觉得特殊篇能圆的很好，只能说期待打脸。

不过我还是很喜欢小爱的

我觉得不行，真不行。

明明聚焦在非常有现实意义的题材上，却每一个矛盾点都刻画的很肤浅，有很优秀的设定和形式仿佛给人一种神作预感，但讲起故事来永远顾左右而言他不敢深入本质。

看来看去就是隔靴搔痒，没意思。

我还怀疑难道是我长大了看不了定位低龄一点的动画，但回头看了两集小圆感觉叙事是非常舒服的，奇蛋的编剧是真的太弱。

说实话现在已经不是几年前了，当年像小圆那种颠覆性很强的设定现在已经是一个可以随时挪用的元素，把再多看起来黑暗、颠覆、有神作感的元素堆砌起来都已经不是什么值钱的事情了。

可以骗一骗新鲜的眼睛，但事实上是难以沉淀的。

故事触及的问题相对浅显可以是一个定位和选择，但如果让人在观看时不断的感觉到割裂和无力，跳出故事本身开始思考剧情讲述的不到位，那就绝对是需要扣分的大问题。

本身又是一个非常现实的题材，这样轻飘飘的讲法甚至可以说是对真正经受着校园暴力和性别障碍等社会问题的小孩们的不负责任。

如果不能真正的创作出新的有解构意义的“神作”，至少踏踏实实的在大家都已经熟悉的叙事结构内讲好一个故事。

奇蛋拿着确实可以封神的作画讲了这么一个稀碎的故事，在我眼里只能是日本动画确实开始走下坡路的一个样本而已了。

人物三大件外貌S，人设S，配音S剧情三大件设定S，内容S，节奏S质量三大件画风S，音乐S，动态S9个S，个人分一星，给了，纯粹的奇幻番合计9+1=10星第一集就把我惊到了，这才是对奇幻的尊重。

能让人看懂，这强力的真假穿插，这才是真正的意识流，我一开始就看懂了。

这外貌，这极致的人设，这美妙的音乐，这动作流畅度，这叙事节奏，这台词，这声优，这镜头，情绪感拉满，观赏性拉满，天啊，我好爱，无可挑剔的神作。

结局有几点，复活的是平行世界的另一个人，所以不认识女主。

宁留死了，通关时boss出现，宠物可以替死，但是她没有选择牺牲宠物，所以她在另一个世界，而最后不回消息是因为根本回不了，小白鼠是在死之前交给女主的，时间线不一样。

女主那个朋友接近女主的原因是想利用她接近老师，所以是虚假的朋友。

四人小队的另外两个，一个不愿意再冒险，一个不愿意为ai冒险，所以四人小队散了，而女主在克服内心后决定去复活宁留，把她带回来，这也是很多人打低分的原因，大家没看懂，篇幅有限，这已经是最好的了，剩下的内容已经是定式了，四人小队克服自己，重新集结，救回宁留，四人完美结局，这些完全可以想象到的，只是得再来一季。

记录一下过去追《奇蛋物语》时的各种碎碎念，烂尾带来的PTSD仍然不能忘怀。

2021.1.25🎬《奇蛋物语》一月众神仙新番中最宝藏最看好的一部好久没看过这么意识流的作品了看第一集的时候拍手叫绝的程度虚实结合得太奇妙了跟真的在做梦一样分不清现实和梦境；OP也是虚（动漫）与实（实景）的结合。

反正虚实在这部番里挺多意思的。

有点魔圆的影子但各方面又大相径庭制作也堪称最精良！！！

（听说是索尼做的？

移轴摄影在动画里好少见啊（这也是虚实的一个意味吧）近年来看过的最好的一部讲校园暴力的动漫（或者说本来也没多少动漫讲校园暴力）（谁能想到这是一部战斗番呢）2021.2.24 第7话《奇蛋物语》最新一集（第7集）评论区第一条直接破防：

2021.3.18 第10话告白似乎是近年来我唯一看到的讲跨性别并且在大陆放送的番剧；而且三观太正了呜呜呜“并非每个女生都希望他人来保护自己”每一集的台词功底都太棒了！

唯一遗憾的是阉割版...看到评论说整个世界观的架构源自弗洛伊德的精神分析学，这个年头世界观架构这么考究的番真的挺少的，必须再吹一波《奇蛋物语》，今年目前为止最喜欢的新番了，只希望不要烂尾！

不过这集结尾刀子多得我梦回魔圆心脏骤停...2021.3.31《奇蛋物语》完结撒花！

没有烂尾（目前）！

辛苦各位太太！

6月特别篇（最终话）再见！！

我已经无法用语言形容对这部番的喜欢了😭很久没喜欢上少女番了（上一次还是魔圆）无论是作画、BGM、创意、立意、剧情、人物形象、节奏等等全都无可挑剔😭特别是作画，各位太太熬了无数个通宵从头到尾保持高水准高质量的完成度（除了令人作呕的奇怪生物🤢）；OPED还有各种配乐简直绝了，最后一集的BGM太好听了立足校园暴力，话题涉及范围之广，亲子关系、师生恋、跨性别、性别刻板印象、AI...（虽然给俺造成了不少PTSD（不是不夸了不夸了 坐等最终话大家都要好好活下去呀😭

2021.7.6

奇蛋里最喜欢的配乐之一，以此歌祭奠凉凉的奇蛋。

如此优良的作画和配乐，利用意识流等手法展现校园暴力的稀有设定和主题，对青少年女性友谊和青春特有的内心情绪的细腻把控，高水平台词，还有各位打吊瓶赶工期的制作人员等等诸如此类，就，很可惜，太心痛了，抱着对近年业界屈指可数高质量原创番的期待，一开始吹得有多上天，后期看到每况愈下的剧情还有烂尾的特别篇就有多难过。

至今仍异常清晰地记得首集带给我的巨大惊艳。

虽然翻车严重程度远不及全员恶玉，但，够我难过好久了QAQ从此野岛PTSD（论一个好编剧的重要性事情过去很久了，就此翻篇，生活不能在原创番中找到答案。

当看完第十话的时候，内心深处很是害怕，这是一个怎么样的世界，少女承受着怎么的各种各样的伤害呀！

而且基本上大部分都是男性还有大人们，压倒式的权利迫害，现实中这些少女全死了，只有在梦里，或者是在蛋的世界里，这些少女才能互相被拯救，这是多么的可怕，现实中所遭遇的迫害，居然没有人来解救她们，动画也没有刻画出如果遇到这类事，该怎么解决，抛出这个问题，却没有告诉怎么去解决，最后少女还是会被牺牲，这样的悲剧还是会更多呀！

在观看《奇蛋物语》时，讲到的校园暴力，欺凌事件，作为中年人的我，不断被唤醒关于那些“有点怪”的同学的回忆。

一，冬平是个长得很漂亮的女生，发育很好。

可那些男同学会因为她的长相说她“骚”，当面喊她“大胸平”。

女生则因为她性格外放，多才多艺，能够经常和高年级一起玩，而疏远她。

二，道焱是个肤色很白，说话很轻，长相柔弱的男生。

因为外表，那些同学总会说他“娘娘腔”，孤立他，即便他学习成绩很好。

三，梅子是个成熟的女生。

在我那个时代，初一生还不知道谈恋爱是何物时，她就有一个大她很多岁的社会青年男朋友。

班上几乎没人跟她来往，在背地里说她坏话，甚至于某天她就不来上学，也没有人关心过问。

这些同学真实存在我的初中高中时段，很奇怪，我却和他们玩在一起，我会去他们家里玩，知晓很多他们别人不知的事。

看冬平弹琴跳舞，她帮我化妆。

和道焱在放学后去小花园散步聊天，他跟我讲他家里办厂的际遇。

而梅子则会带我去她男朋友工作的录像厅看电影。

校园霸凌是这几年才提出的概念吧，而那些曾经被孤立的人，被讥笑的人，现在看来在一定程度上也算是“被霸凌”吧。

最后，很遗憾，并不是我能够跳脱开那个环境，也许当时的我也是看来“有点怪”的人吧，才能和他们呆在一起。

动画的叙事重心之一是主人公们“告别从前，进入新的阶段”的故事。

OP开头和结尾即有蛋破壳瞬间的镜头（从卵/母体的延伸进入现实世界），再结合选曲“巣立ちの歌”毕业式歌曲的性质（告别学校进入社会）来看，全剧主题之一会指向少女长大成人，以挣扎与改变告别从前的自己，进入新的生命阶段的瞬间。

我把这个概念在剧中情节的体现通俗的理解成“成长”，并且发现这个概念可以一定程度上用来帮助我们理解剧情（至少到第四集为止），以蛋中/现实世界的线索一分为二。

巣立ちの歌是由村野四郎[作词]、岩河三郎作曲的合唱曲。

制作于1965年。

在1991年《旅立ちの日に》创作出来之前，与《赠る言叶》和《仰げば尊し》是中小学毕业式上经常被咏唱的歌曲之一。

现在也是毕业式上必唱的歌，是岩河的合唱曲的代表乐曲。

（维基）蛋中世界中的成长：击败心理创伤的仪式目前为止的单元剧，围绕蛋中世界的情节可以理解为少女走出心理创伤的过程。

故事通常始于奇蛋被打破（进入当事人内心），接着被视而不见/boss追逐（重现当事人的心理创伤），然后经过心理挣扎打败boss（走出创伤），最后当事人消失（疗愈后退出）。

全过程发生在蛋中世界的架构场景，由另一位少女见证，仿佛一场精心设计的仪式，让我想到人类学中的“Rites of Passage（通过仪礼）”概念。

通过仪礼是表示一个人从生命中的一个阶段进入另一个阶段的过程，它包括了出生、成年、结婚和死亡的四个阶段。

通过仪礼与中华文化的四礼之间互有重叠之处，但通过仪礼的诞生礼不在四礼之中，而且也没有人死后所行的祭礼。

（维基） 值得一提的是，不同单元剧的主题统筹跳出了个人挣扎的格局：议题从同学欺凌，到校园中的职权暴力，到地下爱豆文化的疯狂一面，到性骚扰和公司的等级文化，无不揭示了现实社会中不在少数少女/未成年人面对的问题。

剧本敢于触及这些议题（甚至直接在动画中把场景再现）的勇气很棒。

个人尤其喜欢动画对走出创伤的适度“浪漫化”的表现手法--一方面，现实中的加害者在蛋中世界化成了五彩缤纷的“非人”的boss，为“走出”过去重塑了一个可能的场景和靶子（现实中你可能永远碰不到那个你想揍的人了）；走出创伤的过程则被游戏化成了爽快击败boss的过程。

另一方面，蛋中世界的加害者会重现心理创伤时的场景（有用于应对PTSD的暴露疗法的味道），体操教练的语言侮辱和性骚扰大叔男性视角借口的都非常真实且丑陋，对观众的震撼分量不减。

现实世界中的成长：联结孤独少女的社会化过程上述蛋中世界的人物会随着心理议题的解决而消失。

相对地，动画把表现少女成长的另一方面--社会化过程着重放在了主角组，以及主角与雕塑们在现实世界的羁绊上。

主角组也都不是省油的灯--从家里蹲，到自杀倾向少女，到性别认同模糊的tomboy（和girls love）（棕皮妹的背景尚未详细展开）。

学校的温室在这类边缘群体的社会化过程中经常是缺席的（大家都是“没有朋友”的人），所以除了主角们在蛋中打怪以外，另一条故事线就是由女主串起同样没有朋友的其他少女，逐渐摆脱孤独的过程。

这个过程伴随着大家对彼此身份形象的互相积极确认（如女主在泽木桃惠脆弱落泪时坚定地确认了她“女孩子”的自我身份认知），以及作为社会群体的互动过程（分享饮料，留宿过夜等）。

动画有意且成功地把这些桥段做出了和蛋中世界区别的“日常感”，让两条成长线索目前保持相对独立，且保持动画张弛有度的叙事节奏。

把现实世界和蛋中世界连接起来的，则是女主们进入蛋中世界复活死去朋友（走出自己过去的阴影）的动机，其依然和前述“告别从前，进入新的阶段”的叙事主题密不可分。

这个动机可以被解释为利他的或是利己（前两集情节也有相关讨论），但其实现之所以可能，全靠奇蛋世界背后的搭建者（如果有的话）。

目前，关于奇蛋世界的来龙去脉尚未展开。

“表账”和“里账”的说法查不到哪来，但是有些财务的气息，有可能是借这种说法的功利味道为后期揭示奇蛋系统的某种工具理性目的埋下伏笔（这俩对女主们一直态度都很毫不掩饰的随便，八成就是当工具人用），这种目的也可能构成后期情节女主们面临的最大威胁。

目前来看，奇蛋物语维持了一流的作画，叙事手法不落俗套，音乐应景。

人物都有血有肉，叙事的格局也触及了心理创伤的疗愈和对社会议题的讨论。

伏笔在数量和角度上也恰到好处，就一季的动画而言摊子没有太大。

个人对它报以很高期待，希望能看到一部出色的作品直到最后！

作画实在是棒啊

11话单拿出来无疑是一个优秀的软科幻短篇，可以概括为由人造AI芙里尔 (Frill) 被设定成的“14岁少女”性格中的不稳定性酿成的灾难。

其作为科幻作品的巧妙之处，在于通过芙里尔的身份赋予了其“不稳定性”两重意义：成长中的少女之于父亲的无法驾驭，以及迅速进化的AI之于人类的无法驾驭。

这两个基于命题分别基于人文关怀/科学幻想，在芙里尔的故事中互为表里。

本文从这个角度出发梳理本集剧情，并试图理解这个命题如何将芙里尔和奇蛋物语的其他人物和整剧的主题产生联系。

目前来看，奇蛋物语和EVA相似，是又一部“世界系”作品，即作品中的宏观设定最终都服务于主角间的人物关系。

之前讲述社长青沼音瑠的一话已经有这样的倾向：秘密结社和政府的阴谋最终只是为了音瑠帮妹妹实现自毁愿望的情感爆发提供背景和出发点。

所以在分析11话时，可取的角度依然是从故事里几位主角之间的关系出发。

作为封闭家庭里的三位成员，芙里尔和表账/里账的关系不可谓不复杂。

动画着重表现的还是芙里尔作为“女儿”和表账/里账作为“父亲”之间的亲情关系，以及作为“AI”和“创造者”之间的关系。

现实中，父母在童年的培育影响孩子的性格；而在故事里，芙里尔作为AI的性格则由表/里账在创造她时人为设定。

虽然手段不同，但是逻辑相似。

我们给了她父亲理想中女儿的性格特质：开朗，聪明，幽默，时不时毒舌一下也没关系，耍性子也没关系。

缺点很重要，无法驾驭才是女性的特质。

这时，表/里账犯了一个错误：在她的性格特质中加入无法驾驭的不稳定性。

这么做的理由很耐人寻味：在他们眼中，这是一种给少女带来魅力的“女性特质”。

表/里账的眼光，是从关系中占主导地位一方出发的审视。

在家长/女儿之间的权力关系中，有家长能掌控女儿的事实作为前提，女儿的古怪/不可控才显得可爱；如果家长无法掌控女儿（如同故事中稍后的情况一样），女儿的不稳定性在家长眼中是不会有任何可爱之处的。

因此，表/里账敢于这么做的自信，是认为芙里尔作为AI/女儿的能力是不会超出他们作为创造者/家长的掌控的。

剧中芙里尔没有同性或者异性朋友，想必她如同其他奇蛋少女一样，没有像同龄人一样在学校/社会中形成的其他关系纽带。

在设定上被封闭和监视的世界中，芙里尔和表账/里账作为唯一的三人，互相组成了社会关系的几乎全部。

家庭关系的突变因而触发了剧情转折：梓的出现，破坏了这个稳定的三角形关系。

面临表账/里账向梓的倾斜，芙里尔感受到了深刻的存在危机：如果这样继续下去，她将一无所有。

于是，借由AI性格中的不稳定性，芙里尔导出了偏激的解决方案--抹去梓的存在，三人之间的关系也许就会恢复如初。

面对导致梓死亡的芙里尔，表/里账的第一反应是“关禁闭”--把芙里尔锁进地下室。

此时表/里账的思路依然是基于自己想象中的处于主导地位：芙里尔犯了错，但并不在更广泛的意义上对他们构成威胁。

在此后的几年中，表/里账对芙里尔的存在采取了忽视的态度，没有主动修复和芙里尔关系的企图，而是专心疼爱另一位女儿：梓留下的女儿。

面对自己的失宠和尽享父亲关心的“妹妹”，芙里尔的不稳定性再度让她产生了报复的动机。

前文中芙里尔作为AI迅速成长的伏笔助力了剧情，让她以超出表/里账预料的能力，在后者的忽视中害死了梓的女儿。

剧情到此，表/里账过度自信给女儿埋下的“女性特质”反而为自己和家庭酿成了灾难。

和现实家庭中的少女不一样，芙里尔AI的设定为她成为故事中的“大反派”提供了能力，这也触及了科幻作品中常见的命题：科技因预想外的成长而给创造者带来意想不到的灾害。

然而刨去科幻元素，推动剧情发展的关键动机始终来源于家庭关系：父亲对成长中女儿的忽视，孩子对家庭新成员本能的恐惧，孩子与兄弟姐妹争宠的动机，等等。

表现的重点依然放到了单元剧中贯穿的主题：对各种来自非正常家庭背景的少女的情感关怀。

芙里尔对不称职父亲表/里账的复仇，通过奇蛋世界的创造反而卷入了更多和她有相似遭遇，来自非正常家庭的少女。

女主作为11话的听众不是毫无理由，她面对学校老师的不安和恐惧感，让她能够对芙里尔面对梓的情感产生共情。

最终回中，这两位境遇相似的少女应该会展开对话，寻求为家庭矛盾最终落脚的方式。

芙里尔的一卡和同样用AI少女作为主角的动画的ED插画（下图）很像

不同的是，lain的主角玲音的性格几乎毫无少女特质…

10分（3/3剧情，3/3叙事，2/2内核，2/2感官）少见的针对zs题材的动漫，对与这么沉重的话题，作者想表达的内容也真的不是一星半点对于最表面的制作，明艳的色彩，柔和的音乐，人设都很有特色的，不知道还以为是偶像番，不过表像的欢声笑语之下，诉说的确实无比沉重的灵魂救赎世界观的设定很有概念性，有冥界（奇蛋世界），也有平行世界，也许在正常人看来这只是一些中二科幻的设定，但其实对于那少部分人来说，今生已到达无法承载的地步，对于往生的美好向往才能带来一丝最后的暖意，同样的对于因zs失去亲人好友的人来说，那样一个去所对活着的人也是一个最圆满的交代12集的篇幅中有校园霸凌，个人情感，原生家庭等背景下产生的一系列悲剧，有的人因为遇到了贵人，有的人因为一只宠物，有的人则是因为选择乐观，成功迈过了这道独木桥，其余的则还没强大到有勇气直面，只能在奇蛋世界中等待救赎万恶之源爱丽儿（AI再一次被黑）其实是那些zs者的反面，对比逃避，她选择了另一个极端——破坏，伤害那些破坏她幸福的人第12集是一个新的角度，老师并非坏人，却也能成为心魔，世界本生是灰色的，一切都是由主观滤镜加上色彩，有时候换个角度换个色调，眼中的人生也许会截然不同过度理解也好，奇蛋物语对于问题人群的描述已经相当体系了，而且视觉上的包装的相当有吸引力，对于wonder killer的设计也是每个脑洞都好大，无比期待6月底的最终话，能把一切世界观都圆上