囧途夺宝

道子通过报纸找到了浩司曾在过得一个研究所。

最终是两个女人的见面。

博士回忆的碎片缓慢叙述让道子嫉妒的发疯。

最后她还道子一吻，那是浩司离开前应该给博士的。

最后她帮助道子离开，告诉了道子浩司的去向。

最后她在天台拉着栅栏摇晃着身体，风拂过她的发丝她的外套，夕阳下她真的好美。

“总感觉轻松了很多”这段感情她亲自画了句号。

喜欢这样的女人，很喜欢。

不知道用语言形容，洒脱这个词在她身上具象化了。

还有明明要摆脱降职重新上路最终还是放过道子打偏抢的墩子。

这个漫，应该说这个故事里的每个女性都很立体，她们活得很真性情，也许是关于爱的故事我总是心生对亲密关系的疑惑。

但是我很喜欢这个故事里的每个女性。

道子越狱后一场不太浪漫的逃亡，每个女人像故事的道路一样让她飞驰在追寻浩司爱的答案上。

其他不重要了。

一路看着哈金的成长，我好像也变得强大了。

突然对南美充满了向往，也许无秩序的混乱下人在没有约束的情况下会展现更多的野性和生存的本能。

雷鬼鼓点和Bossa Nova是那边生存人类尽情人生舞蹈的背景乐。

大海和低矮的平房还有脏乱的街道构筑了他们生存的底色，复杂又疯狂。

恩，我会去那里的。

顺便一提音乐监督渡边信一郎参与，没有一首重复，很带劲。

道子与哈金e02: 以Hana的眼光来看道子，世界是道子所赋予的节奏。

道子与哈金e03: 作者以Hana的视角勾勒出很不靠谱的神婆形象，而也是有Hana的对比之下，道子是更为轻快的，Hana是沉重地即使踩到狗屎也要溜到街上中餐馆去问兼职，而道子是轻快到怀抱找到Hiroshi的希望，所以买下神婆的指甲垢，并且送一份给Hana，开心到打扮得很温柔（挽头发粉红连衣裙）而在看到Hiroshi已有女人和孩子后，她一口否认那不是Hiroshi，而Hana选择相信长相而不明白道子的转变原因。

道子就是如此拿得起放得下的风象能量，而悲伤都留在内心深处了。

道子与哈金e04: 家道中落的脱衣舞女郎与长得不像的胖妹妹，Hana眼中很像道子的女人。

两次偶然相逢，Pepe Lima就主动找上门，通过在餐馆打工的Hana邀约派对，喝醉酒的Hana萝莉变大叔，但Pepe一说自己的故事，Hana就化身为妈妈落泪。

在Hana去舞池跳舞的时候，Pepe与道子并坐吧台，三两句话就切入各自想做的事。

（信任背后直接道出动机）道子要守护Hana一起去一个新的地方，但需要身份证，作为对照组的Pepe也需要为妹妹搞到身份证，但出行前Pepe忘了带照片，她妹妹回去取，之前Hana与道子回到酒店发现床底下的Pepe妹妹，所以同时期的道子去追Pepe妹妹了，然后开摩托的道子到Pepe家，发现伤心的她，Pepe卖惨乞求帮忙寻找妹妹，道子事后恨自己不为所动，但在冷脸说出自己有Hana要保护之外，还是给了钱，但要走的时候道子打碎了床头中间墙上的金框镜子。

最后一个镜头是下了出租车的Pepe直面贫民窟小孩帮的枪击，夕阳在海平面上只剩下一半，一侧的建筑被金光笼罩，岸上的圆柱投下一排长长的平行黑影。

道子与哈金e05：道子继续回长大的城市寻找Hiroshi，少时的两大帮派，敌对方有一只巨大的猩猩，养了一帮摄影师来让一个女演员演戏。

道子打探到对方老大Krill变得更危险了，于是把Hana托付一个老奶奶（道子小时候待的孤儿院院长？

）但没有留下任何财物，只写信说念着过去的情分。

道子与哈金e06: Michiko去找Hana发现她被赶走了，Michiko解释给老奶奶说托付给她的原因是曾经老奶奶对小时候的自己说过“我就那么不值得被信任吗？

”“不能相信我吗？

但是我也是人，我也讨厌悲伤的事情。

”长大后的Michiko明白了这种话说出来的真诚。

Michiko去找伪娘朋友帮忙去找回Hana（Hana被长发胖子绑架了）Michiko混进斗牛场，主动露脸，敌人在暗处居然打不中场中的Michiko，后来她一跃而起跳上露台打金发胖子，打完把胖子扔进斗牛场，结果发现Hana也在斗牛场，然后Hana再次挡着红色幕布进入场中半空，像猿人就着树枝摇摆一样转了几圈才抓住Hana，然后作为场中的观众放佛看了场杂技秀一样大声鼓掌。

Hana与Michiko回到露台上抱头痛哭。

这两集的标题叫愚者们的乡愁，都在感伤，Michiko是，Hana是，老奶奶也是。

道子与哈金e07：这集像发生婚外恋的城镇一样弥漫着水流，人们出行靠小船。

失去了叱咤世界的坐骑的Michiko变成了一个任自己在水上漂流的多情人。

而Hana被打发走时被水上小孩欺负，她与人打赌，赢了就要对方的船，Hana为了一口气哪怕自己沉入海底。

Michiko嫌Hana身上有味道恰恰证明Michiko的注意力从寻找Hiroshi身上暂时被转移，她痴迷一个抽女式细长烟的男人，在自己面前低头闻她的头发，却不做进一步行动。

而Michiko说了一句“谢谢”；四处打听发现这个男人是理发店主，金色头发的女人是他的妻子，她看见Hana满是泥的双脚上门买了一双鞋给她，而此时Hana正在与人搏斗。

Michiko房里留在地上的香烟让女人察觉了真相，她告出自己的丈夫会像以往一样到手就分开，而他是鱼，她才是最终的钓鱼者。

Hana从溺水中醒来，发现大堂不远处睡着的Michiko。

道子与哈金e09：与Hana同龄的马戏团女孩喜欢捡回自己的马戏团表演搭档Gino，她用甩掉各种小男孩的方式来吸引Gino，可Gino是一个大人，Hana从其中一个小男孩口中得知眼前的餐厅服务员怀了Gino的孩子，而Gino准备不再随马戏团四处游走，而是就此为了孩子留下。

Hana主动找Gino告知Hana喜欢她，如果他就此打算不走的话，Lita怎么办。

会流血泪的沙漠中的玛丽亚像被换下了，因为头没了。

而面对雕像被即将运走的装运车，Lita才说出不会流泪的玛丽亚像怎么能让愿望成真，此前她轻快的口中并不相信雕像能许愿的说法。

而车子无情开走，Lita追了几步停下。

马戏团撤下东西，昏暗中Hana问能不能和Lita一起走。

Lita的眼神像是长大了。

道子与哈金e11: Michiko从马戏团人贩子Michiko胖女人手中救出Hana。

有一个记者模样的男人急于拍下Michiko贩卖孩童的真相，于是对胖Michiko说这些孩子都是被迫的，我要揭露之类的话。

然后胖Michiko反手问道你是想伤害我的孩子们吗？

把这个红发记者问懵了。

而胖Michiko的伪装背后是有打手负责收拾这些外在干扰。

道子与哈金e13: 像Michiko小时候的少女Vanessa Lee。

Atsuko去一个充满神秘与大自然气息的小镇领受处分，而在在这里她想起少年时的自己因为不满Michiko每次破坏合法秩序而总觉得跟Michiko继续混在一起会完蛋。

Vanessa被扣在警察局里，但她敢于大声怒骂。

她主动帮助Vanessa用果实击落猴子，是为了换取Atsuko的信任，她想要一个并肩作战的伙伴，这样她们就能一起去浮雕密室里寻找传说中的宝物，而真正进去之后穿过浮雕进入污水处，再进去是一氧化碳味，Atsuko把执意要前进的Vanessa打倒，然后自己继续前进却看到了前路人的尸体。

后面两人回到丛林中后，Vanessa说她只是好想去寻找那个弹吉他四处流动的人，因为爱赋予了行动的勇气，而Atsuko也因此下定决心要继续搜捕Michiko，正如她们小时候Michiko虽捣乱破坏规则，但她带给Atsuko想要的东西，这就是破坏规则带来的勇气。

道子与哈金e15: 失去记忆的长发男孩被从橱窗外看书的Hana所吸引，他跑到门外看见Hana抬头凝视阳光下微微抬起的手。

他主动去和Hana说话，Hana不愿承认同样的好感就故作冷漠。

（因为Hana不想让自己和Michiko一样被男人所牵绊住）Leine带Hana去钟楼顶上看风景，给她写信，最后因为没有得到Hana的回复依旧失去了这一段美好的记忆。

他再次见到快要走的Hana时，正在在等楼上那个不知名字的女孩，只是说她和Hana很像。

那本橱窗里的书是Hana被Michiko领走前未看完的动物（小鸟还是啥）与人一起旅行的故事，然后Hana说起自己和Michiko一路寻找Hiroshi的下落，Leine就说她和那本书里的人物一样。

（这种星星眼的真诚时刻打动了Hana）道子与哈金e17: 唐人街京戏旦角的儿子学爸爸穿女装，与Hana短发扮作小男孩相互颠倒，旦角与黑帮去谈判，试图救出Michiko，Michiko不服输的性格被对方认为是关公现身哈哈。

道子与哈金e18：吃饭继续看Michiko正好剧情是五月二十六日。

Michiko和Hana各自发现一条线索，但结果都是没啥作用。

Michiko在房间睡觉，门外是准备上门但被临时喊去执行任务的Atsuko，所以Michiko睡了一集，而Hana被撞了之后还是到了演员家里，演员帮她打电话安慰Michiko，然后他们一起跳舞。

道子与哈金e22: 最后一集才get到Hatchin。

紫色是暗夜笼罩的墙壁外侧，黄色是窗户里流出的光。

Michiko又一次被警方直面对峙，第一个红头发警察准备射杀Hatchin（因为本来被Michiko送走的Hatchin勇敢袭击警察让Michiko自己逃跑去找Hiroshi）时发现枪内无子弹。

第二个警察是Atsuko的小跟班，但又一次Atsuko听从了Michiko的要求，放她去完成自己的愿望。

而见到Hiroshi的Michiko选择安排Hatchin随Hiroshi一起坐直升机离开，而Michiko在飞机下面开着车一路相送。

后来Hirisho因为认识新的女人很快把Hatchin独自留在陌生的城市，而这对积累了丰富的流离辗转经验的Hatchin来说根本不难。

她长大了许多，有了一个未婚的孩子，然后靠在餐饮打工养活自己。

她通过断断续续寄到家的有粗暴字体的包裹，在地图上画出了路线，发现正是Michiko回来与她重逢的机会，Hatchin从带着孩子坐上别人的车到自己开着大卡车，在公路停下，打开车门，站着在路上迎接开着那辆熟悉的摩托车随风而来的Michiko。

这是一个在路上的故事。

一个小女人，一个大女孩。

故事开始的时候，１０岁的花子就是个小女人了，在寄养家庭的种种虐待让她想要逃离。

道子的旅行从花子的消息开始，任性的闯荡太阳下的残酷的世界，一心要找回一见钟情的男人，骄傲、直接、不成熟的大女孩。

朝阳、卡车、逃离……在路上，在欺诈、贪婪、狗咬狗的世界里，也偶尔会有雨的惆怅和云的阴霾。

在路上是一种很难说明白的心情。

没有什么期待。

望不到的地平线的前面依然是公路。

孤零的公路牌擦肩而过，只是一些数字指向下一个目的地，而那个地方不过是另一端路的开始。

却又满怀期待。

下一段路程是未知的，惊奇的，让人屏住呼吸地期待，也许是幸福也许是危险，但是是自由的。

逃离、躲避、隐藏。

除了哈金，所有的人都在躲避命运的惩罚。

在丛林法则中，没有人可以安逸地逃离，出来混早晚要还的。

即使想要放弃，也有人逼着你坚持，谁也不能占着便宜就跑路，因为融入社会的同时，你既是猎人又是猎物。

这是部好片子，你能更加了解女人的好片子，脆弱和狡黠、仗义和欺骗、利用和牺牲、放荡和矜持。

然后她们和男人一样追求理想的时刻，她们就不是女人了。

这部动画在我心里一直有特别的地位，它实在是太独一无二了。

日本动画是男本位的世界，充斥着男性凝视、性别刻板印象和对女性的规训，虽然我不会因为这些原因而否定所有动画，但不可否认的是大部分日本动画对女性的刻画都让我很不舒服。

但这部2008年的动画却有着在今天看来也毫不落伍的女性意识，甚至可以说这部动画里女性才是第一性，再加上公路片、犯罪、南美背景，形成了浓烈而独特的风格。

当然它的风格注定了它的受众很少，但在这个市场上充斥着又水又摸把差不多得了贯彻到底的无聊动画的时代，我还是会怀念那个有人会用心去做一部叫好不叫座的动画的时候。

有人会觉得这部动画涉及了贫困、犯罪等一系列社会问题，却没有进行反思而是将其浪漫化了，但我认为这正是因为《道子与哈金》是一部浪漫到极致的作品而不是一部现实主义作品， 生在贫民窟过着颠沛流离的日子却为了爱情展开旅行本来就是浪漫至极的举动，生活的苦难被刻意淡化成背景，凸显的是生活在这一背景下的女性们蓬勃的生命力。

道子是一个“汪达尔人”式的角色，她从不被束缚，冲破一切阻碍，活得自由自在。

而哈金的生命力则更多地体现在她的坚韧和聪慧。

这两个角色之间形成了一种奇妙的张力，她们从陌生到熟悉的过程也是两个独特的灵魂互相支持互相接纳的过程。

动画的最后哈金就像她的母辈一样爱上不靠谱的男人最后成为单亲妈妈，也像她的母辈一样依然挣扎在社会底层，是对贫困的代际传播的直观展现， 仿佛女儿只能重复母亲的命运， 她又像动画刚开始的时候那样试图捞起滑进煎锅的蛋壳，好像她和道子的旅行从未发生过一样。

但这一切真的毫无意义吗？

从宏观上来说，解决贫困的代际传递、让底层女性脱离一代又一代重复的困境固然是社会应该努力的方向，但从个体视角上来看，将她们的生活定义为“悲惨”显然又是傲慢的，即使是看似重复的命运，她们也都在热烈而真实地活着，展现出最蓬勃的生命力。

就算旅途结束又会回到原点，走过的也是真实存在过的每一天，谁又能说那些日子是毫无意义的呢。

这部动画和同样由Manglobe制作的混沌武士在结构上很相似，就像风在最后说出当时抛的硬币是正面，道子与哈金也是在最终找到哈金生父的时候才发现她们根本不需要他，她们需要的其实是彼此——旅途的起因其实根本不存在，但由此而开始的旅途却是真实而宝贵的。

山本沙代初次执导便做出这样的作品实属天赋异禀，但可惜的是直到今天她也没有做出第二部这么好的动画（主观评价）。

一点死亡代理人的彩蛋，15话的书店里所有的书标题都是VINCENT LAW。

Manglobe死了我缺的这块公路片谁给我补上啊。

花儿的声音很特别，特别是她情绪激动时用不是很好听的嗓音教训道子，真的不是一点点可爱。

所以每次她和道子吵架时对我都是一种享受，（不禁想起FLCL中还有有一个类似更特别的声优，不过是难听形的）花儿的声音一点都不是娇滴滴的那种，反而有浩司的味道，初听有点刺耳其实很耐听，让人印象深刻的那种。

另外，花儿的表现真TM有型，比如在第11集中，花儿先是看不惯道子与其大吵一架，然后在发现马戏团的阴谋后把所有小孩拽下热气球，敢作敢为的神情太帅了。

接着是去救道子，努力爬上灯塔，不顾危险走到围栏外面，（掉下来就over了）再跳到气球里面抓住往下掉的道子，结果道子还是太重了，但她即使下落也不放开道子的手，花儿对道子说她会保护道子，然后她们双双掉落大海的镜头太感人了漫画中主角不死，他们的使命就是为所爱的人冒险，他们一定不会在不该死的时候死掉。

而现实中谁又会不经思考的去赴汤蹈火呢？

当你所爱的人坠入大海而你不会游泳，你会紧握她的手，即便与她一起下落吗？

既然有“主角不死”原则，而我们每个人又是自己的主角，那我们当然也是不死的。

所以不管什么危险，上了再说，就像我们所知的每个主角一样。

要是不幸死了，那就死了吧。

喜欢动画片《道子与哈金》那狂野不羁的画风。

道子的美丽——道子是一个有着小麦色健康肌肤泼辣又美丽的女子。

她无所畏惧、所向披靡，无论是穷追不舍的警察，还是令人胆战心惊的混混头目，她一概不放在眼里。

因为她眼里只有她所爱的男人，她所追逐的爱情。

她拥有将男人打到的勇气与力量，然而最具讽刺意味的是，给予她巨大勇气与强大力量的却是一个胆小怕事只知逃避的可怜可悲又可恨的男人。

当她一步步接近那个男人时，他却一次次抛弃一切逃窜而去。

当她得知她多年苦苦追寻的那个男人竟丝毫不将自己放在心上时，勇气与力量开始泄露，她失去了继续前进的动力。

哈金希望道子脸上能重新绽放笑容，所以拼了命让人告诉道子，那个男人是记挂着你的。

虽然是欺骗，却不得不继续欺骗下去，只为了重燃道子追逐的信念。

充满勇气和力量，重新踏上追寻旅途的道子才是美丽而富有活力的。

哈金的可爱——哈金是一个坚韧而可爱的女孩。

虽然遭受了百般的欺负与凌辱，她依然顽强地生活着，健康地成长着。

在寻找父亲的旅途上，当她触碰那一缕阳光时，她化身为可爱的天使，飞入丧失记忆的小男孩心中，抚摸着他受伤的心灵。

然而，哈金是害怕的，因为终须离开，终须结束，因此害怕开始。

在小男孩靠近她的刹那，她拔腿转身就跑，逃离一段感情。

男孩追逐着女孩，穿梭在大街小巷中，多么纯洁而质朴的爱情！

当男孩坦然面对自己的内心，恢复沉睡的记忆时，他对她说：“Hana，谢谢你。

”哈金倒在道子的怀里痛哭流涕，爱情就这样悄悄开始，又悄悄结束，令人欣喜，又令人感伤。

她们携手，为了同一个目标，为了同一个追求，踏上了漫漫旅途。

尽管旅途艰辛曲折，她们依然执着，相依相伴，共同前行，绽放着她们的美丽与可爱。

花儿从小被神父一家收养，在外人的眼中，花儿受到慈善的神职人员及家庭的呵护，过着快乐的生活。

但是，在这个外表看起来光鲜亮丽的家庭里，哈金每天都被这一家的人如同对待牛马一样的使唤。

之所以收养她，是因为神父一家贪图政府给花儿的抚养费。

瘦弱的少女花儿，一直期待着有一天能够逃离出养父母的魔掌，却因为不可能做得到而不得放弃这样的想法。

虽然对每一天的凄惨生活渐渐麻木，但花儿对自由的渴望却越发强烈。

这一天空然降临……在一个与平常无异的早晨，花儿正被餐桌上养父母与毫无血缘关系的姐弟几人刁难。

突然一个骑着摩托车美艳女郎破窗而入！

这个既嚣张又强悍的美女，她的名字是“道子・马朗多洛”，如此的性感美丽，将自己从凶恶的世界中解放出来的危险的女豹。

尽管既害怕又紧张，但为了梦寐以求的自由，花儿坐上美女的摩托车，逃离了神父家。

哈金还未从获得自由的“惊喜”中反应过来，追逐在摩托车后的大批警车更让她发现了一个事实：这位看起来无忧无虑的人，其实是刚从好称绝对不可能越狱的监狱要塞中逃出来的重犯！！

舞台为强烈的太阳下的单一色的国家 街道贫穷而潦倒 大地乾涸 人心惶恐 旅人一旦踏上那片荒野必将被危险环绕道子乘坐着拉蒂娜在那样的世界里 哈金做着能够自由平静生活的梦……在阳光耀眼的危险的荒原上 围绕两个毫不相乾的女子 充满冒险的不可能之逃亡之旅正在上演

道子，越狱的辣妹子带着女儿找丈夫旅程，然而找到这个渣男不是道子终点，是她和哈金的续接母子情的新旅程。

哈金，可爱勇敢的少女，最后也长大成为有个可爱孩子的单身母亲。

道子当警察追她一路的发小，这也是一个可爱的女孩，特别是荒野火车那段太泪了。

哈金爸爸的发小，虽然在黑道做过不少坏事，但是真的很厉害，特别是在荒废的小镇独自突围手下围杀的时候。

然后其实面对哈金的时候也有温柔的一面，特别是最后替哈金挡枪。

哈金爸爸，特级渣男一枚。

道子和哈金最后都跟他没有任何关系了真是太好了。

对于这样的人，我比较喜欢仰望的角度看着她们飞翔在沙漠中肆意的欢笑就好了正如哈金所说，突然感觉一阵兴奋……暴躁的血液在沸腾啊……因为紧紧拥抱的时刻到了……o(∩_∩)o...真够煽情的……男人 呀……真是不用说了，其实也是喜欢有男子气概的男子的……不过这么白菜的男人只要道子喜欢也是认了……跑了就跑了……跑了有想头……所以旅程还在继续……我不喜欢太过肆意，即便那肯定非常的自由……粗暴的行为也好，粗俗的语言也好，单纯的直率也好，没心眼的冲动也好……她快乐便有她的意义……我不适合……待在框架中久对这变态的规则有些变态的依赖……反而不能长时间适应那广阔的天空……真是变态……人人都有自己的形态，相对于标准体都是变态……哈哈……我想象就好……作仰望样

道子旺盛的生命力始终借由她的破坏欲来表现，她是法外之徒，是无所顾忌的野蛮女人，但她是一个仁义的罪犯。

换句话说，如果说剧中表现出了某种隐含价值观的尺度，那便是将罪犯分为义和不义的两种，而在不义的罪犯中，又分为仁的罪犯和不仁的罪犯。

道子是个仁义的罪犯，所以一路冲撞却不曾有镜头直接表现出她伤害人命，在电台播报她打死人质时，哈金第一反应便是“绝不可能”。

悟司则是个义而不仁的罪犯，他视人命如草芥，眦睚必报，最后却给哈金挡子弹送了命。

其他大部分小喽喽，如晋助等，都可以说是不仁不义的罪犯，也即没有太多性格的光彩在，坏也坏得贫乏，一如哈金的寄养家庭。

哈金，作为一个活泼到泼辣的元素，早熟、认真，但骨子里有一种暴力欲望在隐伏，这种暴力游走在正义和犯罪之间，其二者界限的模糊正是我们能够不断原谅并激赏道子等罪犯的原因所在，而哈金，则是安放我们眼眸之处。

这也是此剧叙事上不够老练的地方，浪漫化罪犯和暴力在凭借其遥远而产生某种审美价值之外，并不敢为这种浪漫寻找真正一现实的对照（贫民窟的惨状，贩卖儿童和女人的暴力集团，黑帮冲突，警匪关系）——监督很清楚现实或历史都将让浪漫失去隐喻的魔力，而空中楼阁即使静止不动，也会受到大部分人的喜爱。

对于哈金来说，道子是她离开那个虚伪而险恶的寄养家庭的唯一机会，找爸爸不过是一个上路的借口罢了（她大概早就明白了，能把他扔掉十年不管不顾的男人，能扮演多久好父亲的角色呢？

）；而对于道子来说，哈金则是驱使她在寻找浩史的道路上理直气壮、一往无惧的动力、理由和寄托，是她十二年监狱岁月后一场甜美天真的复仇即兴曲。

当她们离这个男人——父亲，恋人——越来越近时，当她们越来越明白他是一个怎样的男人，而对方是一个怎样的女人时，她们不再需要这个男人了。

于是哈金不再是道子寻找浩史的借口，道子也不再是哈金离开寄养命运的出路，在巴西绵长的海岸线和一望无垠的燥热沙漠，在五颜六色的人群和欢腾神经的桑巴乐中，她们一起上路便是全部的目的和意义。

那么曾经要寻找的那个人呢？

千代子寻找画家，她爱着的是那个不断在追寻中的自己。

道子寻找浩史，是想重温鸳梦，但她真正寻找的仍然是一个答案。

当她在哈金身上得到这个答案后，她便可不再追寻，她的追寻也不再是可怜的流浪。

所以这个结尾真是太好了。

哈金没结婚就生了个孩子，和孩子的爸爸分手，自己在饭店干活养活孩子，然后带着孩子去公路的尽头迎接刑满释放的道子。

男人是不需要的，因为男人会懦弱、胆怯、逃避却又羞于承认这一切。

而世人认为的不好，未婚先孕，是必须的，因为哈金和道子将会继续吵吵闹闹过下去，永远不会厌倦，永远不会无聊。

这个叙事让我想起了从前看过的小说《第八日的蝉》，被情人抛弃并因他而无法生育的女子拐走了情人还在襁褓中的女儿，把她当做自己的女儿悉心抚养长大，之后小女孩被当局索回，女人入狱。

女孩长大成为女人，未婚先孕，去当年和“养母”避难的海岛上追寻记忆，和老态初露的养母相逢。

一切戛然而止，命运会重演，但因为没有男人时女人可掌握自己的命运，这命运就不能算太悲。

因为最终她们没有为更好的人生、世人认可的人生所屈服，仿佛受难般地去走那一条路，并对“命定”一说哂笑。

当有人真心理解你时，世俗的标准是可以失效的，内心的平静和力量，宛如音乐的漩涡吞噬语言的泡沫，在众多喧哗的嘲笑和车喇叭中，乐器同人体的共鸣可脱颖而出，耳朵也具有了闭眼般的过滤能力。

片子不足的地方在于叙事难以和人物匹敌，我觉得比较精彩的地方，比如敦子对道子的爱恨交织、monstero的黑帮纷争等展开得都不够充分。

作为公路片而言，许多单集讲的是一个相对完整的小故事，这本来也是惯用做法，但这些小故事没有起到拼图的作用，和主线之间的联系太简单了，有些小故事纯粹为了猎奇（巨型番茄？

两个杀手？

），缺乏长篇小说的蛰伏感。

anyway，女性情谊万岁。