布鲁克林警察

三个小人物，龌龊、苦逼和愤青男的故事。

龌龊男是基尔，人活成这样够龌龊，没有家庭，没有事业成就，没有精神寄托，唯一的享受是日鸡，两人居然都日出感情来了，真是“日久见仁心”啊，哈哈，好可悲！

非常欣赏剧本，很多细节上把握的非常现实。

基尔的老身板儿不太行，那事儿的时候一直说Slow,Slow,Slow，大概持久力成问题吧。

他的黑人同事骂他那句“burn-out man”真是一针见血。

对，就是burn-out man，坐在门口等同僚日完他心爱的小鸡，那一幕，让人看得心酸。

龌龊男的理想是平平安安的退休，上网查了一下，NYPD平均养老金是58K/年。

想想米国的消费水平，58K也不富裕，一个月4.8K，够付几次肉金呢？

苦逼男是霍克，苦逼Catholic，不让避孕，整那一大家孩子。

分裂型人格，戴个套多大事儿，总比偷盗和杀人强吧？

第一次看霍克的戏是『训练日』，那里面霍克是最牛逼的菜鸟警察，呵呵，不知道用霍克演这个角色是不是特意安排？

岁月是把杀猪的刀，十年的时间，曾经牛逼的菜鸟变成了今天苦逼男。

愤青男是卧底，美国版陈永仁，感觉篇幅的限制影响了愤青男的发挥，或者我们看无间道看得太多了，本片的卧底情节比较没感觉，但是女上司的角色演技绝佳，出场不多，但是能把一个bitch的形象演得非常到位。

三个警察，沿着三条我们能预见的毁灭之途前行。

他们生活中不会有好的事情发生。

他们不是——从严格意义上来说不是——坏人，但他们生活在一个暴力延绵不绝、犬儒主义横行的世界中，在这个世界里，他们尽一切力量求生。

而由于命运或剧情的安排，这三个人中的每一个人都会以一种巧合的方式对其他两人造成麻烦。

理查•基尔（Richard Gere）主演的艾迪（Eddie）是一个还有一周就退休的老鸟。

电影中有种传统：任何还有一周就退休的人在退休的前一周都要挂掉，但艾迪似乎等不及了。

正如电影开场时的情景，艾迪醒来，从瓶中慢慢倒出几威士忌，然后将一把左轮手枪塞进嘴里，这可不是什么好迹象。

唐•钱德尔（Don Cheadle）扮演的谭戈是一名完全打入布鲁克林贩毒最严重地区的卧底，在这儿，他和坏人们混得非常好，这让他离犯罪只有一线之隔。

谭戈的朋友名叫卡兹（韦斯利•斯奈普斯，Wesley Snipes饰）。

卡兹是一名毒贩，在经过牢狱之灾后，卡兹希望能洗手不干；这两个硬汉之间有一种说不清道不明的纽带让他们视彼此为兄弟，而他们其实不应该有这种关系。

第三名警察名叫萨尔（伊桑•霍克，Ethan Hawke饰），是一名缉毒警察。

萨尔的妻子（丽莉-泰勒，Lili Taylor饰）给萨尔施加的戏剧推力（melodramatic emergency）可能要比我们之前假想的要多得多。

他们有七个孩子，生活在一栋小房子里，房子墙上的霉菌还引起了他妻子强烈的哮喘反应。

而且她还怀有身孕。

是双胞胎。

萨尔想要买一栋新房子，但他不够钱付首付。

他亟需现金，而在他的工作中却要经手很多钱。

谭戈需要利用卡兹，却又想保护他。

在退休之前，艾迪还需要再经历七天的酗酒生涯。

这部电影以及其演员们在塑造过着这些生活的角色们上做得非常好。

事实上，《布鲁克林警察》最好的就是一对一的场景了。

他们都是好演员。

电影环境涉及了一个严酷、玩牌度日、过度物质化、暴力的世界，在这个世界里，法律与犯罪相遇，警与匪很相像，他们和平民区分了开来。

我并不认为大部分警察都这样，但这对于绝大部分银幕上的警察很适用。

钱德尔和斯奈普斯在什么该意会却不言传上很有默契，霍克对自己的妻子和家庭非常忠诚，而丽莉-泰勒则做着和在肥皂剧中一样的关爱人的角色。

霍克在绝望上表现得非常出色，当时他扮演的角色因为亟需快速筹资而做出了疯狂的举动。

基尔扮演的角色并不像其他两个人一样富有，而且也更压抑一些，发展轨迹也要更好预料一些。

这部影片相当令人惊讶的一点是其暴力和杀戮水平。

尽管警察对抗毒品这类电影通常都是沐浴在血色之中，《布鲁克林警察》却以一种令人不安的频率展现了一个主题：在一个场景中，一个角色举起枪，几乎是随便或者说是不带任何感情地直接杀了另一个人，就像打扫房子一样。

我对“唠叨杀手症状”（Talking Killer Syndrome）抱怨了很多年，枪手们总是会向不久后就会死的人解释。

但立刻下杀手（Instant Killer）也解决不了这个问题。

谈论生命的事实将会剥夺影片的凝重感和意义。

枪变成了个人无情意志的工具。

《布鲁克林警察》的导演是安东尼·富科（Antoine Fuqua），他还是《训练日》（2001）的导演。

《训练日》让丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）获得了奥斯卡最佳演员奖。

伊桑•霍克也在《训练日》中也强力出演。

《训练日》中的暴力水平和《布鲁克林警察》一样，讲述的也是纽约警察从事法外活动。

《训练日》的人物形象要更加鲜明，不过在说服力上要差点。

在《布鲁克林警察》中，这三名警察的生活通过一系列的巧合以及必然性而交织在一起，我觉得我们对于他们是被剧作者而非巧合指引这一点有点太在意了。

《布鲁克林警察》在表现力和技巧上有着原始的张力，但显然达不到富科为自己所设下的目标的水平。

作者：罗格·艾伯特原文地址：http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20100303/REVIEWS/100309991/1023译文地址：http://www.dongxi.net/b013h

那些回不去的时光！

艾迪是一个老警察，即将退休，独居，颓废，理性，有严重的抑郁症，工作之余他唯一的慰藉就是去情人香缇那里，香缇是一个妓女！

萨尔是一个黑警察，一个人养活三个孩子，老婆，还有老婆肚子里即将出生的双胞胎，他其实就是一个穿着警察外衣的罪犯！

探戈是一个卧底警察，为了升职去做卧底，而面对对自己义薄云天的老大，他的内心开始动摇，开始纠结犹豫！

纽约布鲁克林，一个充满罪恶的地方，一个充满罪恶的夜晚，三个充满罪恶的警察的命运交织改变！

警察这个职业,似乎是难免完全跟黑黄赌毒的撇清，何况是美帝国主义的纽约布鲁克林！

唐钱德尔饰演黑帮卧底有点单薄，当然不是全停留在卢旺达饭店的那种印象，你看复仇者联盟里他不是也很彪悍？！

伊桑霍克比较适合这样邪恶的警察形象！

理查基尔按中国话说是老戏骨，做戏到位深刻，但优雅的绅士形象深入人心总感觉颓废不足！

香缇送给艾迪一块金表，(真没辨别出啥牌子来),背面刻了一句话:除了时光你别无所有，但是，时不我待！

若是时光跳回之前，他们又会有怎样的选择？

2017-11-13个人自用 非影评三位警探 黑人街区有信仰的警探 家中好几个孩子 老婆又怀了双胞胎 家中有霉菌造成老婆哮喘严重 住在黑人街区 一心要搬家 憎恨种族主义 信仰天主教 总跟抽了大烟似的 信仰警探在车内杀了一罪犯拿走他的钱 可是钱并不多 不够警探买房付首付的 一次抓捕毒贩 一毒贩跑 他追 可是包里并没有钱 他让毒贩滚蛋了 一次抓捕 他看到钱要拿 此时被他搭档发现 他开枪打死搭档后边的毒贩 没拿钱 一次抓捕毒贩取消 他自己去了 搭档发现阻止他 他打爆搭档轮胎自己去了 被一黑人发现 他打死几名黑人 从洗衣机里拿钱 被跟踪黑人打死 搭档来的路上看见卧底警探杀毒贩打死卧底警探退休警探 还有七天即将退休 因为不敬业被同事看不起 经常去找一位失足妇女 一次与年轻警官执勤 因为不在一条街区不能抓人 年轻警探看不起他申请不与他执勤 第二天年轻警探被开枪打死 另一名年轻警探与他执勤 因为便利店一件吵架时间 年轻警探走火打死一名年轻人 上司让退休警探说是死者身上有大麻 退休警探骂上司 一黑人被警探抢劫打死 黑人街区示威退休警探退休了 在警局看到一失踪少女照片 回家途中发现此女被拐卖成失足妇女 跟踪 抓住一黑人 另一黑人来 警探开枪打死他卧底警探 黑人 名叫探戈 经常与警员在咖啡馆碰面 警探老大八年出狱 警方仍要抓他 让警探诱捕他 警探不愿意但在最后一次任务就可以升职的诱惑下答应了 夜店内 卧底警探带老大与两黑人见面 老大心细要交换车辆 卧底警探决定取消任务 警方说要抓老大 卧底警探决定带老大走老大被另一伙要上位的黑人打死 警探去报仇 打死杀死老大的黑人 被信仰警探搭档打死

：三个男人一台戏。

如果是理查.基尔、伊桑.霍克、唐.钱德勒这样的三个男人组合在一起——连想都几乎不用多想就能意料到是一台多么精彩的好戏，于是分别+1。

虽然电影里三个人没有任何对手戏，始终各自为阵。

三条平行的叙事线，最后交汇于同一个宿命的点。

两个有一千一万个理由想活下去的最后死了；一个已经不想活的结果却死不了。

这三个人都是警察。

　　：三个人也不能说是完全的平行，电影里安排了他们三个俩俩相会各一次，都是那种极为偶然的擦身而过。

这点很有趣。

　　：美国人拍这类纯警察题材的电影（美剧除外）能够如此深入人心的，印象当中几乎没有。

警察一旦脱离了美化与神话（反映在好莱坞电影里的另一个代名词就是“个人英雄主义”），也许会相当丑陋，但是反而更有血有肉，更真实。

丑化警察毋宁说是一种揭露，揭露其背后更为丑陋的体制。

　　：所以电影里的理查.基尔手枪里永远不会装子弹，会向妓女求婚。

所以伊桑.霍克会那么拼命地去追查毒贩，会向牧师忏悔。

所以唐.钱德勒会为了一个恶人去杀另一个恶人，还告诉对方自己其实是警察。

　　：叫我想起香港电影，特别是《无间道》。

更是胜出那部美版《无间道》N倍。

　　：最后引用我很喜欢的唯阿《哀莫大于心活》里的一段话来结束我对于这个电影的观感，有点复杂——“警察被灌输的哲学，其根基无非是：有关人世间的“不公”、“非义”、“罪”等等，不但应该、而且可以铲除。

这是一种累积起来的不会失败的永恒亢奋。

但其实，每一个接受塑造的警察都明白，这绝对是不可能的。

第一，自己所遭受的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除——在成为一个警察之前，没人是在真空中成长的；二，自己所看到的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除——娑婆世界，就连释迦牟尼都没办法；三，自己制造的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除，这个……”

善与恶，总是沉重之余又轻无一物。

究竟什么是对，每个人都有自己的评判标准。

道德与法律虽然是数亿人的价值观交织在一起形成的产物，但剖去厚实的外壳，剩下的无非是模糊而无从判断。

人是复杂的生物，因此造成了明确的事务和理性永远不能统一一切，这也是感性存在的必然价值，面对繁复的局面，你能够做的，只能是遵循自己的本性去处理一切。

正义和善，在某一方面，是不属于个人的。

一个个体，究竟是顺从主流的价值还是为自己的自然属性去违背大多数人的共识，往上说，是哲学上永恒的道德命题，往下说，是难以摆脱的宿命悲剧。

这是电影看到一半，随着我预感到三个主人公的悲剧结局而同时想到的。

三个主人公无非是叙述者为了揭示矛盾而有意刻画的典型，甚至整个布鲁克林区都是一个矛盾滋生的绝佳典型。

在这样一个犯罪频发的高危区，警察，这样一个特殊的群体，往往正是因为其被公众赋予的法律意义上的特殊性，而忽视了作为警察个人的自然本性。

而电影正是通过三条交织的主线，挑选了三个独立而又拥有共性的人物，阐述了在这个群体中，体现出的善与恶，正义与非正义背后的灰色空间。

也许正是所挑选角度的特殊性，才赋予了这部电影叙述表达的独特力量。

如果说正义是白，邪恶是黑，那这部电影通篇描述的重点却是灰色。

三位主人公，警察萨尔是天主教徒，想尽办法从罪犯中弄到钱，原因只是因为他要抚养背后的家庭；谭戈是名卧底，却为了一名毒贩和上司决裂，甚至为了给救过他命的毒贩报仇而当街杀人；艾迪更不用说，混了20多年的警察，不管不问，只是熬到退休领养老金。

如果要定性，你并不能判断这三人究竟是恶还是善，就像影片中的大部分人物甚至是机构（政府、警察系统）一样，有的是为善从恶，有的是恶中存善。

有的两边都不沾。

想来想去，你只有划归到这一片灰色区域。

而遗憾的是，生活中绝大部分的事情，便是处于灰色中，你很难找到非黑即白。

三名主人公，三条主线，在整部影片中螺旋贯穿，这种多线程的叙述手法在现在的好莱坞电影中早已屡见不鲜，这也是我佩服好莱坞电影业发达之处。

多线程叙事的困难在于节奏的把握和彼此之间的谨慎处理，我难以想象自己掌控时，怎么才能让三条主线即可以淋漓尽致的表现，又彼此张合有序。

然而多主线的好处便在，不同人物背后代表的矛盾和情感，能在同一时间或映衬或对立的出现，交织融合碰撞，从而产生惊人的效果，让情感加成，让感染倍增。

同时，影片的深度和广度也随着主线的交织一点点铺展开来。

复杂的局面和情感，才会让观者无所适从，无法轻松的获取影者所要表达的背后意义，这种让观者似乎抓住了什么又在主线的碰撞和交织之下悄悄从指尖溜走的把戏，也是近年来好莱坞电影越来越惯用的手段之一。

中国传统水墨中的留白和京腔中的回味，意也如此。

电影可赞的是导演没有浪费这些手段营造出的效果。

直到影片最后，出现的也仅仅是暗喻和影射。

究竟影片主旨如何，意欲如何，没有明确的答案，三条主线随着主人公各自的归宿而束，干净利落，毫无泥水。

我大爱这种生活化的处理方式，电影如人生，每段电影都如同一段新生，哪有什么上帝人物向你传输价值观，一点一滴全部是从角落细节处细细感受而出。

善也好，恶也好，黑也好，白也好，不可能归于统一的一个标准，世界的魅力便是在于多姿多彩的碰撞。

所以同样的情境，甲和乙最终得到的答案却可能截然相反，这本来就是人的本性所决定的，这才是人的个体存在的意义，而不是被日益群体化、协同化社会改造后的选择。

人本来就不是什么机器上的螺丝钉，每一个自然人都应该是独立的人格，这应该是发自自然本性的尊严，也是真正作为万物之灵的尊严。

其实不用这么复杂，用句简单的话说，电影本身便是讲述黑与白之间的灰，它又怎可能给出一个非黑即白的答案？

本身，这部电影就是为了让你感受灰色的力量。

没有棱角分明的黑白之分，灰色即刻显得与众不同，这是要被习惯了活在标准下的普罗大众所排斥的。

因此主人公之一萨尔不断的挣扎和恐慌，永远神经质，大汗淋漓，因为抢劫毒贩救治妻子对他来说是正义，却早已在庞大的官僚政府系统和社会共识面前定性为邪恶。

这种矛盾也出现在主人公艾迪身上，20年的警察生活，艾迪明哲保身，怯懦无为的保全自己，对近在咫尺的呼救都可以不管不顾。

同僚的讥讽，上司的轻视，艾迪都明白是因为自己没有履行别人早已共识的“正义”的义务。

可是他有错么？

从他个人来讲，并没有错误。

因为这就是他的选择。

作为一个独立的人，他当然有选择的权利，因为除此之外，并没有给予他选择其他方向的公平环境。

同理，谭戈也选择了一条别人并不希望看见的道路。

为毒贩恩人复仇，抛弃自己的警察身份。

你可以说他堕落么？

当然不能，难道只是因为他遵循的是自我的价值准则而不是世俗规定的黑白标准么？

可悲而又讽刺的是，个体的力量在同质化后的社会人面前，是何等的渺小，不堪一击。

等待他们的必然是悲剧收尾。

如同两位主人公倒下后渐升的光圈所暗示的，或许只有死亡，才能让他们作为独特的个体的本性，得到解脱。

但是我相信灰色是富有力量的。

因为它体现的，是人类对自我存在的追求，对泯灭本性行为的反抗。

这是能够战胜死亡的力量。

萨特在1964年拒绝诺贝尔文学奖的理由是，“不愿意被改造成体制中人”。

是看到Richard Gere的名字才来看这部片子的，看之前还以为是描写Gere老当益壮的故事，看完后才知道平行讲述3个纽约警察，影片的场景要么是在晚上，要么是在室内，所以整个色调显得阴暗，看的人有些阴暗。

Gere的表演仍然游刃有余，但感觉不是很突出；Ethan Hawke所扮演的角色应该是最有剧情张力的，家庭的压力使他几近崩溃，不惜知法犯法；Done Cheadle就像是无间道的梁朝伟一般。

如果像我这样，抱着轻松的心态想欣赏一个娱乐片的态度，请绕道，这部片子可能不适合你。

很黑色的一部片子，讲述了三个布鲁克林区警察的故事。

一号，家里孩子众多，生活环境不好，妻子也因此得病。

为了凑买新房子首付的钱，铤而走险，上演黑吃黑，吞了毒贩的钱，最后死于毒贩之手，他也许不是个好警察，但是是个好父亲、好丈夫。

二号，长时间在黑帮做卧底，挣扎在法律和道德的深渊里不能自拔。

亲眼看到好兄弟被害，再也按捺不住，愤然走上报仇之路，最后被一号的好友误杀。

三号，在警局混了22年的老油条，为了安全退休，从不惹事生非，连枪都没上过子弹。

想和相好的妓女一起远走高飞却被拒绝，退休后良心发现，发挥余热，抓捕人贩子，是三个男猪里唯一幸存的一位。

影片三条主线完全独立，在最后纠结在一起，不错的片子。

PS: 唐·钱德尔长得太像猩猩了……

安东尼·福奎阿拍摄电影有与众不同的真实感，从帮助丹泽尔·华盛顿夺得奥斯卡最佳男主角的《训练日》中描述的缉毒警察游走在道德良心边缘和在金钱利益上的选择被考验的人性，或者到商业动作大片《生死狙击》中讽刺美国政府官员为利益而对非洲村落进行的屠戮，他敢于去揭露一些社会往不敢面对的现实，并且加以进行讽刺，本片同样如此惯于他以前的风格。

警察从来都是在美国电影中担当英雄或者担当反派的角色，多数都是打打酱油，而大部分电影中却很少有对警察这个职业做更深入的内心了解，而这部影片讲述的是三个警察的布鲁克林区，以及围绕布鲁克林区展开的三种不同的人生，安东尼·福奎阿一口气拍摄了这个故事中的三条毫不相干的线索，每一条线索都有它的独立的故事和不同的内涵。

这部电影更是反应了美国警察每天都要承担的来自家庭、社会、自身的种种问题，和面对自己良心的尴尬。

布鲁克林区是一个犯罪率高，种族歧视普遍，毒品交易和性交易枪支交易反正各种能想得到的犯罪类型这里都找得到，艾迪是一名快退休的警察过几天就快靠着领退休金生活了，因此退休前他不想在惹事，对所有的构成犯罪的行为都坐视不理，萨尔是一个爱他的家庭的好男人，然而他的工资却难以给家人提供更好的生活，因此他得做出很多不属于他行为准则的事情，探戈是警方派在一个贩毒团伙的卧底，老大对他有过救命之恩，因此他不太情愿出卖老大，他该怎么抉择？

影片以阴暗和忧郁作为基本色调，就像三位主角的内心一样的颜色，他们都有独自面临的困难以及在善与恶的一线之隔做出抉择那种复杂和阴郁的心理。

萨尔在第一次端掉毒贩老巢的时候因为赃款事先被毒贩藏好找不到赃款而几乎失控，但第二次同样端掉一个毒贩老巢的时候面对满桌的赃款他看了很久却没有拿，他道德和金钱的天秤视乎一直摇摆不定，但即使如此他还是得面对现实给他的困境，再次去抢劫毒贩的赃款，这一次却不幸死在了那里，探戈也是要在江湖义气和职业道德上做选择，他想得到升迁的机会，但是良心告诉他老大有恩于他而迟迟未作决定，他因为每天做着和罪犯相同的事情却又不能忘自己本身是一个警察而备受煎熬，在老大被警察在路边杀死后，他和上司闹翻，最后以一个警察的身份去杀死他以前的罪犯同伙，最终却死在了另一个警察的枪下艾迪他的心情复杂在于他目睹了一桩拐卖人口案但出于自己即将退休不想再惹事而坐视不管，自己的良心备受考验，因为退休前你还是一名警察，他低调而且小心行事但却不幸让他的搭档杀死了一名手无寸铁的年轻人，坚持自己的说法拒绝向上级提供假的口供而因此被停职，在此时他已经不再关心退休一事，跟随人贩子到了他们的老巢杀了两名罪犯救出了两名少女，三个毫不相干的男人因各种原因到了这样，但只有艾迪一人走了出来，后面是大片的警灯而此时他却已经不是警察，但是他找回了真正当警察的那种感觉。

三位主角都是实力派演员，冲这三人的演出这部影片就不失为一部很真实反映人性道德和利益金钱的冲突的好电影，他们完全将自己的角色所需要的那种味道演了出来，所以让人感觉真实而且容易投入。

其实电影所表达的内容往往不止这些，但我文学能力和思考能力都有限，故事的内容很多，而且复杂，复杂的人生，复杂的心理，复杂的布鲁克林区。

电影中的布鲁克林是犯罪的天堂，毒贩们打扮休闲，装备齐全，兄弟成群，说话带着押韵，大摇大摆满街招摇。

警察惨点，媒体天天骂，兄弟天天挂，同僚互掐，房子总是差钱。

当然，流氓也有难处，条子也有优势。

但是，简单的来看影片中他们的状态，坏人过得逍遥，警察活得逼仄。

现实是复杂的，不会像蜘蛛侠的世界那么爽快。

压抑是难免的，把冲突放进冰箱，可哪天不巧，你要往里搁些小东西，不留神乱七八糟的东西掉一地。

你爆发了，成了不正义的代表，并被正义讨伐。

你不想那样，于是你绕过超市和便利店。

追求又是必须的，你想要幸福，你要对别人说我想让你幸福，你们朝着显而易见的目标大踏步前进，可难免昏头吧，透支了。

于是你用了一套任何自己都能接受的逻辑，对不正义做了不正义的事。

成绩也是诱人的，你想要一个未来，把赌注压在一条你自以为了解的哈巴狗上，他可坏了，朝着老奶奶吼，追着小媳妇跑，该死。

可是有一天你发现它竟然有着一颗蝴蝶结一样的心。

你困惑了。

克制，追求，现实，在这个漆黑漆黑的世界中是可以互为矛盾的，流氓就不会有这种困惑，在他们的习惯法中只有追求这一条直线。

电影拍的不错，只有结局我不喜欢，觉得导演有点刻意表明他的价值观了，毕竟最后的成功和失败都不是必然的，但导演偏偏奔出两巧合（虽然是合理的）把“不正义”的余味都咔嚓了。