月球陨落

《月球陨落》，拍过《后天》和《2012》的灾难片导演，却拍了这部没有什么新意的灾难片。

更确切地说，是一部科幻片。

月球要坠落地球，这样的灾难还是挺惊心动魄的。

但是，男主角和女主角分别和各自前妻、前夫的纠葛，这一堆破事看得让人心烦。

什么月球是空心的，外星生命构造的，里面是一颗白矮星供能，这些胡说八道让人也有点看不下去。

虽然大场面还是有的，但是震撼程度也一般。

去年看过月球陨落，前一阵在看了流浪地球2之后，心里总会拿一些清洁做对比。

周末的时候二刷月球陨落，一边看一边腹诽。

美国科幻总是一个小队（一个人）拯救全世界。

每秒钟无数人生死的时刻，英雄小队还在不断废话。

遇到危机时唯一的小队唯一的方案居然总能奇迹般拯救地球。

再想想流浪地球，什么是争分夺秒少说废话？

什么是饱和式救援？

要真靠美国那一小队人，地球早完蛋了。

只有无数的努力，无数的牺牲，才有一点可能收获奇迹。

是美国人还是好莱坞？

高高在上太久了，变得傲慢与无知，这样的垃圾片都能全世界收割。

请允许我只能打2星，只因为特效还行。

罗兰·艾默里奇，被誉为“最会毁灭地球的男人”。

他的一生致力于用一百种方式毁灭地球，虫族入侵的《独立日》、气温骤变的《后天》，还有地壳大挪移的《2012》。

震撼无比的视觉奇观、充满人性思考的种族存亡，让这些作品成为全球灾难类型片的典范。

如今，新作《月球陨落》国内外口碑一开就是差评，国内豆瓣仅5.3分，国外烂番茄低至38%的新鲜度。

这一次，艾默里奇真的黔驴技穷了吗？

一、“老三样”无新意，“三板斧”耍不动艾默里奇在灾难片的造诣和口碑，得益于其的“三板斧”：末世奇观、亲情羁绊、警世忠告。

末世奇观在千里冰封的《后天》渐入佳境，在毁天灭地的《2012》达到了巅峰。

大银幕上视效奇观所展示的大自然摧枯拉朽的力量，不仅震撼观众的眼球，片中那些无法改变自然、抱头鼠窜的人类更展现了人类在大自然面前的渺小与无力。

亲情羁绊是艾默里奇灾难片的第二大特色，父子亲情更是贯穿几部灾难片。

无论是《独立日》中威尔·史密斯饰演的飞行员父亲、《后天》里面跨越大半个美国去救孩子的气象学家父亲，还有《2012》力千方百计给孩子送上方舟的小说家父亲，本质上都是通过塑造亲情羁绊来制造共情。

没有人会抗拒为救孩儿而不断努力的父亲，没有人不会为救子女而牺牲的父亲所感动。

灾难片的最后一大魅力，在于它能够让我们更珍惜当下、珍惜来之不易的美好，以及对于未知灾难的防范意识。

《独立日》让我们懂得了人类要团结一心、《后天》让我们懂得了要控制温室效应、《2012》让我们懂得要提前买好“船票”，这些都是为了给人树立居安思危的意识。

到了《月球陨落》，这“三板斧”显然有些耍不动了。

这次地球必须救下、就连月球也不能毁灭，因而末世奇观就停留在发发大水、炸个楼尖尖。

世界快毁灭了，失意老爸竟然还想跟老同事做交易、去监狱捞儿子。

至于警世忠告，也就剩下个“别搞人工智能”。

至于“死宅破解末日”、“现任哥必死”、“失意中年男成最后赢家”这样的老三样已经没有新意，看到即猜到。

固然定位是个爆米花电影，但十多年都玩这么一套，是不是有点不思进取？

二、假灾难伪科幻，全片像个缝合怪这部电影最搞笑的地方在于，打着灾难片的头衔，卖着伪科幻的情节。

灾难片是没有清晰的反派设定，或者说自然才是电影的最大boss。

《月球陨落》对于“如何解释月球会陨落”这件事，已经跳脱出了用天体学范畴，给出了一个AI反派机器人搞破坏的解释。

这一下，就从人类极限求生的灾难片变成了人类大战AI的伪科幻。

艾默里奇可能光觉得搞伪科幻还不够，往这部电影里不断“加料”。

加入一个冷门的“巨构体”理论，把月球搞成大号“戴森球”，像不像《变形金刚》系列里的“赛博坦星球”？

月球内部有古怪，一边再黑了一把当年的登月历史，一边学《变形金刚：月黑之时》。

死宅科学家吃着红色、蓝色小药丸，明眼人一下就知道那是《黑客帝国》的梗。

还有开场学《地心引力》、揶揄《星际探索》（奔向海王星），还有学《星际穿越》的大海浪里起飞，甚至月球接近地球的画面都像极了《流浪地球》。

远古文明那段就更有意思，太空站跟《极乐空间》如出一辙，AI反叛与人类大战堪称《沙丘》前传。

玩梗也是一流，埃隆·马斯克的太空探索技术公司是频频出现在台词中，也不忘吹捧一下中国航天业的支持。

“料”是加满了，却看不到一丝自己的特色。

这些画面到底是在借鉴、致敬，还是典型的拿来主义呢？

艾默里奇你好歹也是好莱坞一大名导演，至于这么偷懒吗？

三、华人女星来抢戏，可有可无来唱歌但凡中方电影公司参与的好莱坞大片，都少不了中国女演员的身影。

《金刚：骷髅岛》、《环太平洋2》里的景甜、《巨齿鲨》里的李冰冰、《哥斯拉2：怪兽之王》里的章子怡，都抢眼而醒目。

《月球陨落》中饰演留学生“米歇尔”的中国女星于文文同样是如此的抢眼而醒目。

可能大家不太熟悉于文文，但她所演唱的《体面》相信大家都听过。

不错，她就是当年《前任3：再见前任》的女主，还演唱了其主题曲《体面》。

不出意外，她不仅在本片里出演戏份不少的留学生，也演唱了本片的中文同名推广曲。

再看看她曾经出演过的作品，似乎评分都不太合格。

歌是唱得不错，演技就相对一般，其角色更是在本片中可有可无，可问题是这样一个可有可无的角色，偏偏从头活到了尾。

刚出场的时候我还纳闷，这是保姆还是什么重要角色。

等得知是借宿的留学生时，没想到女主角还给她争取了避难的名额。

末世临头，竟然对一个外人如此重视，着实令人看不透。

在逃难的过程中，这个角色不仅活了下来，还跟男主的儿子产生了感情，这要有续集估计还得结婚生子吗？

本以为是个打酱油的角色，偏偏戏份不少，那这个角色存在的意义只有一个，就是为了给演员刷存在感。

都2022年了，还如此刻意安排中方女演员，尬不尬啊！

《月球陨落》的黔驴技穷，真不能拿它当灾难片看，就拿它当个搞笑片乐呵乐呵吧！

这其实是关于科幻片如何欣赏的一个讨论。

总的来说，感觉蛮不错的！

并不想伪装成一个专/职业影评人去轻易苛评一部电影的各种bug，各种缺陷，各种剧情、设定或逻辑的不合理。

电影，特别是科幻电影，主要是为我们展示某种可能，或者对我们自身所处真实世界的不可能。

当然，我也可以以一个比较专业的资深影迷眼光和立场去评判这部脑洞大开的电影，但是我觉得对待任何一部用着诚意和努力去创造的文艺作品，都应该首先忘记那种文学批判式的冰冷立场。

就像是你可爱的女/男朋友为你做了一顿不那么美味甚至视觉上都很糟糕的饭菜，如果你从中体会到了她/他在制作过程中那种心甘情愿付出的努力尤其重要的是情感的投入，你会冰冷地评判不好吃或者看着就没胃口吗？

首先，疫情下的世界，万业萧条，能在电影院看到3A级制作就已经很不容易，是的，我说的不是观众的不容易，而是整个产业及其链条的不容易。

电影的前半部分，几乎就是典型的艾默里奇式的灭世灾难片套路，我其实非常反感很多影评文章里对一部电影采用某种套路的无情批评，感觉就像吃火锅越吃越辣的嘴刁者，事实上真正无法让你感到愉悦的原因不是某家火锅口味不鲜辣，而是你的味觉细胞已经被浓重味道和烫感刺激得退化了。

如果追求一切合理一切真实感新鲜感十足，你大可以开车撞个墙试试，满足你对真实性和物理学永不会背叛的要求，且比任何电影带来的感官刺激都强。

从概率上讲，一部电影能够做到《无限战争两部曲》那样口碑票房双丰收是很难的，如果你真的有很多经验，你为什么不厌其烦地批评某部电影没新意，老套路？

你不是在耍宝抖机灵吗？

这种批评有什么建设性意义？

在我看来，看电影，特别是科幻电影，能够有一个兴奋点就足够了，比如《星际穿越》它至少带给我四个概念上的刺激点，虫洞、带火壳（这是黑洞物理学专用词）的黑洞及其吸积盘、高维空间；别误会我的意思，《星际穿越》在剧情上功夫也是做的十足的。

这些闪光点可能是视觉上的，比如《终结者2》里的T-1000，《E·T》里的自行车在镜头前飞过月面，《黑客帝国》的子弹时间；也可能是一种剧情张力设置，比如《无耻混蛋》的酒吧聊天，比如《猎凶风河谷》里的片末对峙，比如《十二怒汉》里最终影响判决的那一场发言；也有些是经典系列片卖的情怀，“Bond, the name is James Band”, 《侠盗一号》里让很多星战迷流下眼泪的黑勋爵的登场。

《月球陨落》可能剧情有点老套，有些不合理的地方，但是这些剧情都是为了铺垫出最大的亮点——戴森球，你还在其他大制作里面看见过吗？

不要说你光看预告片就能猜到这点，如果真猜到了，只能说你赢了👋🏻👋🏻。

罗兰·艾默里奇的电影，我觉得最值得尊敬的就是他能够在资源相对不那么丰富的情况下，尽量把大场面的视觉冲击体现出来，我认为这就是他的电影语言和理念——让你看到不一样的东西，或是那种能够震撼你的场面。

《独立日》里的巨大外星飞船和战斗机大战，《2012》里跨过喜马拉雅的海啸等等，都是他一次次的努力。

一个被戴森球包裹住的白矮星，你做梦时见过吗？

拍的不错啊，哈利贝瑞这么大岁数了还是想推她。

有点老式好莱坞的大片感觉，天崩地裂拯救世界，末日题材感满满，而且构思也算新颖，毕竟关于月球背面的故事一直也没停过，小人物逆袭成英雄一直以来都是人们梦寐以求的。

于文文这里面打扮还算好看，挺青春的，中国元素的植入比较友好，修了个飞船。

最后关于人类祖先问题，前段看了本海耀华的书，跟这个有点类似，只不过外星人可真不是人类祖先。

还不错，给个好评。

影片富有想象力，立意和格局都很高，也符合国人一贯要求的所谓“正能量”，相当一部分人，仅仅是因为莫名其妙的立场，仇美挺俄，并且以自以为是的智商傲慢，以自己的认知能力去挑情节和科幻的刺，我只能说这些人不适合看科幻片，等美国人拍的《三体》上映，也希望你们的立场保持一致性。

人类的起源至今存疑，这是一个科学事实，演化论只是一种科学假设，并不能完全确认人类的演化轨迹，保持人类的想象是面向未来之必须。

人类的理性与情感的冲突，是永恒的主题。

爱，也是。

人类存在的意义所在。

大概还是想看科幻片，内卷（退化）的现实贫乏得厉害，尤其匮乏想象力。

于是深夜刷完这部看效果还是不错的电影。

整体感觉是可惜了，有个不错的想法，但没能做到拥有一个理念的核。

科幻片，表面上看效果，但其实效果是有限的，真正无限的是某种思想层面的“一”以贯之（比如《接触未来》）。

用这个标准来看，这部电影有点呼之欲出，但又都失之交臂，剧本杂了一些本不应着墨的东西，搞得无法统一。

其实，地面逃生的人们，给个远景就够了。

这部电影本来应该围绕的理念之核，其序言其实是这么一句潜台词：世界末日这种东西对于失败人生的承载者们来说，其实真不算什么。

这个问题不是“哪怕我死后洪水滔天”的问题，而是“我都活得那么烂，虽然我不说，但我内心其实是绝望的，虽然我的善良不至于让我因此就要去毁灭世界，但如果你告诉我世界正要被毁灭，那么，我是ok的，你呢？

”这个命题其实比想象得要深刻：人类作为一个整体被延续、被毁灭，对个人到底有什么意义？

我们的祖先可以为了类的延续而自我毁灭，但后现代之后的个人似乎早已经看出了相反的命题：希望、永生是类的事，个人必绝望、必死。

Harper、KC便是这种设定。

电影中，Harper作为神仙驾驶员，要不是对儿子还有点念想，他对拯救地球其实也没什么想法；至于KC，他除了答应猫猫回来给它好好挠背没有落实，其它也算是生无可恋。

这里有个值得推演的剧情：表面上，祖先的高科技选择了Harper并与之交谈，跟神风特工队战前动员似地帮着Harper下定了牺牲的决心；但从后文看起来，似乎那只是因为Harper醒来更早导致的，人工智能大概快速扫描了Harper，然后立刻就找到了足以让Harper赴死的理由；这里，如果假设让KC先醒，我估计人工智能会这样引导KC：你活到现在，毫无意义和价值，但你可以变得有意义。

剧情在这里变得有意思，KC后面自己进行了引导，而他很快就获得了足以赴死的理由，比人工智能做得还要好：他补充说，自己长到这么大，只有Harper把他当人，他要拯救Harper，拯救世界就是顺便而已。

（前面Harper曾经跟保安说KC“impersonate”自己，没想到KC是来真的，不只是是冒名）从后面的事情来看，KC死后以某种永恒的方式与月球一道——大概还要手把手帮助人类开发未来的高科技，那他真是修成正果了，而且仔细想想，这个安排的确更好：KC是一个真正善良的人——他身上的疯狂和偏执不指向迫害同类，他的私心指向的是宇宙及其秘密：他前面先安慰Harper说你那点苦就换来亲见一次高级文明早就值爆了，后面一听到“我们在月球里面”就立刻重述并感受到十足的意义，更在最后通过把自己锁在炸弹一起得以在死前“大饱眼福”。

让KC这个不被人类待见的、没有任何社会重要性的、却有着真正的人类视野的人，与月球这个超级技术结合在一起，也等于是人类派了一个可靠的代表过去。

人类是外星文明的后代，当年，祖先们也是一群看透了生死的人，他们面对强敌，选择自我毁灭，但留下种子——不过要等数十亿的时间，才能迎来仰望星空的“人”，这不是伟大的问题，而是一种超级的理性。

而人类不理性——至少做不到如此理性。

人如今纷纷囿于自身的喜怒哀乐（地上人边跑还要边抛媚眼就是一例），并以此决定类的命运。

但这种模式，也有它的意外性，如今似乎用这种意外性继承了祖先的伟大。

正如KC，他一旦想明白，意识到自身的使命，就能变得异常地强大、可靠、无畏——堪称人类的楷模、祖先的好孙辈。

最后，KC尽其可能地观看“群蜂”的奇观，并在某个宇宙史意义上的瞬间，咆哮着战斗。

就他过瘾。

选题上，拿了一个非常不错的创意，真正把一个学界假说搬上大荧幕。

而且用了逼真的特效给观众紧张的压迫感。

可惜一手好牌却打出了“4个2带俩王”……掣肘于“外星文明与地球文明的矛盾，没有重点体现“灾难面前，生命与人性的挣扎与光辉”，非要用“个人英雄主义”去收尾。

破坏了前半段营造的灾难氛围。

作为一部科幻片，影片的最后提到很多年前，人类的祖先为了后代的延续和繁衍，在地球的大海中留下了自己的基因。

我想这就是一颗颗承载了爱与信任的希望的种子吧！

联想到现在席卷全球的的疫情，不知道春天何时才会真正的到来。

但是总有一个人深沉地爱着我们，总有一个人无条件地信任着我们，也总有一个或多个人值得我们报以同样深沉的爱，这就是我们坚持下去的勇气和力量吧，这也是这部电影带给我的最深的感悟。

是冲着科幻片的标签去的，结果看出了有如嫦娥奔月般的神话感。

我一直认为，科幻是建立在对未知世界探讨基础之上的预知，毕竟诸多科幻作品中的想象后来成了现实。

而神话，则是完全唯心的天马行空，比如月球上的桂花树和小白兔。

本片开创了新的人类起源之说，颠覆传统的生物进化论，将我们的祖先直接定义到高智能的种族，地球是他们选择的方舟，而月球则是他们为方舟建立起的守护神。

本片除了这个基础点颇引人注目，其他的情节完全没有逻辑性，依然延续了小人物拯救世界的主题，过程中必然加入爱家爱孩子爱母亲这样接地气的元素，以此来丰富英雄人物的层次。

关于宇航员选拔培训是项高精尖的流程，且需要相当的时间长度，片中，导演大胆地挑战了这个公知，我非常怀疑他的人生中有太多压抑与不得志，所以才会没有原则不求理性地让小人物信马由缰。

一个患有多种疾病的从未受过任何训练的大胖子，让他发现了国家宇航局都没能发现的月球偏离轨道也就算了，居然还让他活蹦乱跳地飞到了月球。

不知道许多年后，是不是上月球真能变成一件简单而随意的事，谁想去都可以抬腿就去。

我们的祖先是被自己设计出来的AI产品打败的，这也映射了当前一个热点，确实有很多人在担心人工智能的发展没有边界的后果。

只是，我不能理解的是，祖先拥有那么强大的武器和修复能力，却能生生被碎片们聚集起来的所谓AI逼到没有还手之力，甚至毁灭，然后还就需要一个人体实物来完成自己的埋线。

如果在他们进入月球内部后，靠自身的能力啥的解决掉那群碎片也就罢了，偏得是聆听祖先留下的指示，推翻自己要让月球与AI同归于尽的本意，给小人物胖子一个立地成佛的机会，就很离谱。

有人的地方就会有争执，灾难面前更是如此。

为着突出小人物大气场的立意，导演让宇航局局长抛下自己的职业操守逃命去，从而给了离开十年之久的前宇航员哈珀回来的可能，生硬地呼吁了片头，旨在狠狠拍打官僚们的脸，却楞是让我想了许久：原来驾驶飞船就跟骑自行车一样，学会了十年也不会忘，连适应的过程都不用，流畅得就像这十年来天天都在开飞船。

当他同意回来的条件是把关在监狱里的儿子救出来时，我就知道他儿子拿到了外挂，不管地球灾难到何种程度，都不会挂掉。

给他家儿子安排的感情线，来得很突然，在月球碎片的狂轰滥炸里，两个年轻人演出了一起去看流星雨的畅快，梦幻得很。

最狠的对白来自于女主角的前夫哥。

身为军队核心人物，拒绝执行国防部长的指令，理由是“我前妻在月球上”。

可贵的是国防部长回应了一句，“我妻子在地球上”。

就那种地球生死存亡之际，被寄托着的唯一希望的核武器发射，因此不了了之，随后发生的大地震直接让他们去另一个世界怀念前妻和妻子了。

中国身影越来越多出现在这些大片里，我的认知是迎合市场需求，当女主家的中国小保姆说自己只是交换生进不到掩体里时，我还以为好歹来一个像流浪地球那样的审核制度，哪里想到，原来不过前夫哥一句话就可以搞定的事。

至于出现的中文对话，更是来得突兀，尴尬得要抠出一个大坑把月球埋完了事。

说月球的碎片，随便一块都有城市大小，可噗噗往下掉的视觉效果全然没有这般的威力，看着就是汽车大小，还会挑人挑地方掉，削平一个山头、释放出烟花特效，唯美有余灾难不足。

当科幻片里的画面都不足以吸引视线时，还真没什么值得浪费时间的了。

2022.7.11. 于福州