硬汉狙击

故事太常见甚至套路，亲密关系中的互相折磨，看腻。

前20分钟，让人像吃了安眠药。接着的观感犹如被喂了迷幻蘑菇，人设是不需要逻辑的了，怎么作死怎么编排。

真·最后一部金基德后期电影的问题一直都在。这部尤为明显的是过度的碎片化段落化，缺乏某种贯通全片的连贯。评价肯定很差，但我还是喜欢。依旧是极致到疼痛的情感，紧紧拥抱的同时，将尖刺深深扎入彼此体内。叙事打乱，混淆过去未来，不经意间瞥见命运后，如上帝召唤般，遵循着遵循着，迷人宿命。（结局，女人的微笑、默然、无声的尖叫，都是命运——命运本身和对命运的预见）

异性恋源于母亲 电影一般但受到不少启示

尽管已濒气衰，仍超时下太多作者型，失乐园哲学，贪嗔痴毒眼，深夜慢嚼细品帧帧都在人间，看懂是极高完成度。

#79th Venezia#Out of Competition

越看越觉得“金基德”

糙

金基德一定不会放任如此随意的剪辑的。这部疫情期间拍摄的遗作或许是他生涯中最简单也最明确的一部作品了，他试图探讨除去占有欲外爱情还剩下些什么以及在恋爱关系中个人如果先迷失，那么爱情又将终归何处。金基德想拍的概念确实是前无古人的，这部片子也做到了用最简单的方式展现最本质的关系，我觉得他拍出了不一样的恋爱亲密关系，很畸形但很写实也很当代💻

烂

什么男女的交锋，只是男凝的独秀

老金至死是少年

#2023 EFM# 2022威尼斯展映。金基德在吉尔吉斯斯坦用爱沙尼亚的资金拍了个典型他风格的韩国片（主题：爱就是恨；虽然是个女性视角但依然极端厌女），去世后由剪辑师主导，在立陶宛做的后期，可谓是真·全球电影了。在金基德作品里也不算出色，可能唯一值得说一说的就是前半部片子的“元叙事”手法。配音非常减分，摄影用的大概也就是个（经常忘了或者有意不去锁光圈的）数码相机（搞不好是手机）。一代名导晚景凄凉如此还是很让人唏嘘的。

#威尼斯非竞赛

《上帝的召唤》几乎是金基德生前拍摄的最后一部影片，在这部可能是其此生最后的光影探索中，金基德逐步以殊途同归的方式回到了他最初的创作——《鳄鱼藏尸日记》《漂流欲室》《真相》。

#WEB（0-/10）年度爆笑喜剧🥰🥰，金基德癫疯之作，如何能看出一星以上？从表演、配乐使用、导演水准都无限接近央视电视剧的水准，文本层面也是一如既往的自作聪明，金老师到去世都还在输出自己的“哲思”，几十年如一日。结尾笑晕。p.s. 配音太幽默，男女主念台词的语调时常接近播音员，笑果十足。

金基德遗作，影片正如布考斯基所说“爱是地狱冥犬”。浮士德式爱情冲动、激情、自私、束缚、愤怒又狰狞。内容并不新鲜，手法上有现代主义文学的特点——虚实结合，亦真亦幻。

爱恨是一体两面，我们缠绕、记恨、颤抖，究竟是爱人，还是爱爱呢。

编剧、导演、摄影和制片均是金基德，这才是完全体，而且以往作品中很象征性的元素和很标志性的叙事在本片发挥的淋漓尽致，还是黑白摄影不一样的观影体验吧，只是故事简单了点，不过金基德硬是凭借过硬的技法和节奏让影片最终呈现的效果还不错，有这种强劲表现力的导演世间不多，可惜了。

可能因其创作的不完满导致整部作品看起来如此粗糙，对于金基德来说粗糙本不应是问题，但也许是他太过疲累了，对于故事的理解完全不同于他早期的暴戾与独特，好比一头秀发到后来只剩发丝