科克维尔的奇迹

严重剧透！！！

非常极其特别不建议在观影前阅读！！！

罪途1之死亡列车幽怨的女学生做引子，阴森恐怖的气氛做衬托，两个不明身份的“局外人”在一节车厢内发现了八个昏迷的乘客。

一个个唤醒他们并介绍身份的同时，也发现了一位死者——老赵。

无明显外伤，初步判定为中毒。

其中，记者是一个关键又莫名其妙的人物。

他直截了当地向警察揭示了车上乘客和十年前校园案件死者徐囡囡的联系：三位当事同学（暴力男、学霸小跟班眼镜男、沉默女）、镇压型教导主任、校医助手秋红、小卖部老板老赵（也就是死者）、法医女、记者自己。

记者提出了自己的疑问：车上几人在上车时装作互相不认识对方，但事实并非如此。

此处东方快车谋杀案既视感。

校园案件回顾：徐囡囡遭受校园欺凌许久，当日又被殴打，老赵目击却未阻止。

徐被打中脾脏昏迷，校医未能及时判断病因，送至医院手术过程中因麻醉过敏而死亡。

教导主任强力镇压此事，记者因探求案件细节无果，故写了一篇推测性的且不属实的报道。

在证据搜集的过程中，眼镜男以帮忙为由记录证物。

警察找到了火腿肠皮，矿泉水，针头（疑似被眼镜男做了手脚）、以及法医女与秋红的两张邀请函，警察推测出，车上的八个人都是受人安排上了这趟火车，进入了这个诡局。

这时我有两个疑问：其一，案件的推手是谁？

其二，为什么死者是老赵？

他与徐的死关联其实并不大。

此时，眼镜男开始进一步的推测，他认为，这场诡局是一个随机杀人事件。

按照事实情况，徐的死纯属意外，但车上的八个人或多或少地推动了或影响了这件事。

所以凶手也按照随机的原则，在分发矿泉水的时候毫无规律，看看谁是那个“中奖者”。

这时警察来到了车厢中售卖食物的地方，也由此发现了一个引导到第一个结论的重要证据。

现场发现的火腿肠皮与车厢中售卖的火腿肠牌子不同，也就是说，火腿肠是迷晕所有人的材料。

换言之，只有坐在座位两侧的人可以不被人察觉地完成这个操作，排除死者老赵，秋红就是凶手。

然后就展开了事件的第一次揭露。

秋红是徐的母亲，痛失女儿之后，在十年后的一天无意间看到那篇新闻报道，发觉女儿事件被曲解被推测到了一个她不能忍受的程度，于是她将所有人聚集到一起策划复仇。

这个理由我大致能接受，但有几点疑问未解：其一，这个杀人动机还是略显牵强了，十年后才发现的报道促使了母亲的犯罪，那在十年前母亲为何不进行真相的探求，还是说她接受了那个受人殴打抢救失误的结果？

其二，开始时秋红自述自己是校医助手，后来陈述时又说自己是三个月后才得知女儿去世的消息，那案件发生的当时，她到底在何处做什么工作？

这样明显的破绽，无疑是自寻死路。

其三，如果秋红是案件的策划和执行者，那上车时其余六个人（除记者外）没有必要装作不认识对方。

结尾处，法医女终于醒了过来，一句“这瓶水”是我的，震惊了警察。

欲知后事如何，还要且听下回分解了。

罪途2之救赎代价罪途2是很点题的一篇。

本篇中重点讲述的两个人物，都是围绕着“救赎”二字展开心理描述及行为描述。

一是法医女。

十年前刻意隐瞒了徐囡囡生前曾被性侵的事实，这次她选择向警察全盘托出。

与教导主任再次对峙时也没有选择妥协。

在这里，我们推测施害者是眼镜男。

因为暴力男曾经说过，眼镜男对徐不仅仅是欺凌，同时有着一些其他的想法。

二是眼镜男本人。

之前过分热情地协助调查，到隐藏案件关键证物，再到和记者互通消息进行推理，他一步步地吸引了警察的目光。

自我陈述中揭示了老赵性侵的行径，也阐明了他的作案动机。

秋红这时成了一个非关键人物，也就是顶罪者。

案件出现了意料之中的反转，但警察又立即推翻了这种反转。

原因有二，首先是针筒位置与供述不匹配，其次是老赵的死因并非因为药物注射，他身上并没有找到针孔。

于是，故事由回到了秋红作案，眼镜男欲为其顶罪，而秋红拒绝这样一个路数。

到现在为止，谁是真正的凶手，就成了一个最大的命题。

个人认为有疑点的两个人：沉默女、乘警男。

这篇故事的展开由校园欺凌转为幼童性侵。

虽然没有直接性侵的镜头，但那一块缺损的花玻璃，和玻璃后透出的一只眼睛，是可以成为梦魇的存在。

眼镜男有句话我觉得很有深意，他说，看见老赵对徐囡囡做那种事，觉得他是畜生，但自己内心却也有想对她做那种事的冲动。

这种微妙的心态居然莫名地让人很有共感。

其实人心里都有一颗恶的种子，欲望、贪婪、自私、暴力，但它是否会发芽？

罪途3之正义规则眼镜男洗白之后，确定了秋红有共犯这一事实，一个她想保护的人。

同时，经法医女的初步鉴定，推测老赵的死因为过敏。

这时镜头开始回放，由坚果，到大豆酒，重演了前一晚车厢内多人的对峙。

这时嫌疑人已经基本锁定——就是沉默女。

在录音笔的铁证之下，沉默女开始了她的自述。

一个同样被性侵又背负着间接害死徐囡囡心理负担的女孩子的自述。

这一部分是异常沉重的，同时也填了之前的几个坑。

硫喷妥钠的作用仅仅只是吐真剂，过敏杀人仅仅只是临时起意，旧相识相见居然没有分外眼红。

感觉前因后果似乎都能说得通，但又有很多东西真的不太符合常理。

虽然时常觉得装神弄鬼的部分有点多余，条线太多，细节也不可考，但是这故事聚焦的两个主题真的是现实中真实又沉痛的存在。

这样一部作品虽然不完美，但足以称得上是诚意之作。

P.S.沉默女在自述之前谈的那首曲子，虽然不完美有瑕疵，却很动人。

附上歌词。

《我嫉妒动物受苦并死去》留下一把琴和几张乐谱留下污渍斑驳的西服留下去向不明的地图留下打不开房门的小屋留下眼睛为了失明的世界那里的色彩明明灭灭留下嘴巴为了记录长夜为了冰雪封冻的每一条街哦嘿啦啦啦啦啦无法去推理有限的记忆哦嘿啦啦啦啦啦我没有预期未来的能力我嫉妒动物受苦并死去从不把取舍当成一个问题哦嘿啦啦啦啦啦无法去推理有限的记忆哦嘿啦啦啦啦啦我没有预期未来的能力我嫉妒动物受苦并死去从不把取舍当成一个问题（完）

“老赵”之死终于真相大白，周新雪交代了一切……！！！

原来，在霸凌事件同时期，她和徐囡囡还同时遭受着老赵的性侵。

本就作为性侵受害者的周新雪，却天真的以为可以找一个替罪羊让恋童癖变态老赵放了自己，结果可想而知。

徐囡囡的另一种不幸也由此被周新雪拖下水（本就是受害者，为什么还要再拖另一个女孩下水，这种受害者的扭曲心理让她间接的成为了“变态佬”的帮凶）。

而此时的韩家斌也发现了老赵的龌龊“秘密”（最后真相大白后的那句“对不起”，真的是让人感到苍白而无力），但他选择了沉默，也就是这种沉默，导致了两个女孩一个致死，一个被侮辱三年颓废一生（也有出于内心自责的原因）。。

很多时候，真相确实是那么的让人难以接受……。

一切大白之后，触犯了法律的和活该被杀的人渣中的人渣，叫人怎么去抉择。

尤其是执法者，这时的正义天平……！！！

整个案件的过程，心是痛的……！！！

也许就像何警官说的:我无权对你们当初的冷漠做出审判，但请你们不要忘记徐囡囡……

可怜的孩子:在校园被恶语相向和霸凌，出了校门还被变态“老赵”性侵和虐待；死后又被校方为了既得利益绞尽脑汁的掩盖了事实真相，而且法医在学校教导主任吴健的贿赂下篡改了死亡原因报告，更让真相石沉大海；加上家长（囡囡父亲）的冷漠处事态度，即使囡囡母亲回来也已是无力回天呐。

哎，谁之殇，社会之殇；谁之痛，教育制度之痛……

底线，底线，底线！！！！

伤害儿童的变态，根本就不配称之为人，畜生都不如呐！！！

不能伤害孩子，这是做人最起码的，最起码的……！！！

每次看到这样题材里的“变态佬”，真是恨的牙痒痒……！！！

片中“老赵”的死绝对的死有余辜，而且死的还是太轻易……。

老赵的死周新雪是触犯了法律，可像这样一个没有做人底线和道德可言的人渣，如果用法律去制裁他确实是太便宜了这个渣子，不足以解恨啊！！！

他不止残害了一个女孩的命运，不，应该是戕害，他这种祸害，就算这样死也是太过于轻巧，哪怕是下了地府所有酷刑都得尝上三遍才行，必须痛苦缠身，永不超生……

吴健――学校教导主任（当年为了学校的名誉，给写尸检报告的刘惜之一定的好处，使之报告上面并没有写在死之前24小时被性侵过的事实。

）秋红阿姨――校医务室助理（实际上并不是校医务室的助理，而是囡囡生母。

后来因为在戒毒所遇到周新雪，并且从周新雪那里得知老赵同时性侵她们二人。

加上看记者梁夏写的新闻，并不是自己孩子死的真正原因。

所以，策划了这一系列的事情。

其中，还有一个帮手，就是周新雪。

）老赵――校门口小卖部老板（性侵囡囡和周新雪的人）刘惜之――遇害人囡囡尸体检验法医梁夏――当年报道囡囡事件的记者韩斌――当年殴打囡囡的同学（因为看到了老赵性侵囡囡，所以也想对囡囡有同样的想法，最后才想起周新雪和囡囡背影还有马尾辫很像。

以及最后如果不是自己也有和老赵有同样的想法，所以对囡囡怎么这么的，但当时囡囡反抗了。

）王照――当年殴打囡囡的同学周新雪――囡囡当年最好的朋友（是周新雪自己想摆脱老赵的纠缠，再一次活动中得知老赵喜欢马尾辫，以为找一个也是马尾辫的就可以代替自己。

所以周新雪带囡囡去了老赵那里。

后来周新雪在戒毒所遇到了真正对自己好的人，秋红阿姨（当时他是戒毒所的工作人员）。

）囡囡真正的死因就是麻醉药过敏，并没有其他隐情。

老赵的死也只是周新雪利用了秋红阿姨往她们每个人吃的里面加的麻醉药（吐真剂），想找出囡囡死因的真正死亡原因，在这过程中有利用了王照随身带着大豆酒（大豆蛋白可以引发老赵休克）,但因为麻醉了所以自己也就不知道自己休克了，所以就挂了。

先说一下，这是我第一次写评论，可能写的并不专业，并不好，但是还是按耐不住内心的思绪，我给了五分！

为什么我会给5分，说实话我个人对于电影的高低一般都没有评判标准，但是这部电影让我真的获得了很深的认同感！

近些年看的电影虽然有一些偶尔会有丝丝触动，但是远没有这部电影带给我的深刻，虽然在此之前看过其它国家类似题材的电影，但是代入感总是差些许。

给五分的原因不在于电影本身的犯罪逻辑，也不再在于它把网络电影拍的比一般电影院电影要好，给五分的原因其实更多的是其中反应的社会问题，很尖锐，很赤裸，很心酸。

每个人都有会有小孩，都会为人父母，可能由于我刚有一个女孩，所以我看了之后有一种血气上冲的愤怒感！

很多时候孩子他们的选择，都属于被动选择，由于家庭的原因，使得孩子很多时候都不能找到一个好的港湾，好的倾诉对象，随着目前社会越来越浮躁，很多家庭都出现了各种各样的问题。

但是我们一定要记住一点，孩子是你们当初一起愿意要的，既然要了他，就不能因为你们各自双方原因，无论什么原因也不是你忽略孩子感受的接口，其实究其原因，孩子遇到这样的事情，父母家长占99%的责任，如果多一点陪伴，多一点交流，多一点关系，这些事情都不会发生，至少发生了之后你能尽你所能的解决！

什么样的情况都能扼杀在摇篮里，不要等到事情发生了之后，你才悔之晚矣，等你后悔的时候，可能赔上的是你的下半辈子，孩子的一辈子！

校园欺霸时间屡见不鲜，少儿性侵案件频发不止！！

我有时候真的在想，使我们社会原本就如此，还是现在的一些外在因素影响导致这类事情频频发生！

这里的时候我们不禁要反思自己，是我们给予社会正能量太少，还是我们对此类事件解决的不够狠绝，还是我们网络传播，电视，媒体传播的信息影响了这个整个社会！

其实10岁的孩子能懂什么，可能他们有虚荣心，有好胜心，有嫉妒心，但是作为一个青少年成长，这些负面情绪都会有，但是问题是，我们怎样去引导，现在的社会老师的责任很重，很多时候需要老师家长相互兼顾起学生的教育以及价值观的树立。

给五星，是希望这个电影让更多的人看到！！！

也让哪些禽兽也看到，当你们伸出你们魔鬼的双手的时候，你伤害的不止一个人，你伤害了整个社会！

希望人性能战胜你的魔性，不要让自己成为一个罪人！

人要活的坦荡，希望每个人在面对阳光的时候，都能由心的笑。

善意的微笑总会比恶魔的笑容来的更加让人舒服，静谧。

请收起心中的恶念，为未来的孩子们留一条充满阳光的路。

也希望有孩子的家长能对自己的孩子多一份关怀。

愿这个社会越来越好！

《罪途》三部曲分别是《死亡列车》、《救赎代价》、《正义规则》，导演是由摄影师转行的马小刚，不是冯小刚。

《罪途》三部曲时长并没有达到电影长片的标准，均为70分钟左右，从技术角度来讲，是可以糅合为一部长片的，但是片方选择了在网络上映的形式。

《罪途》的故事在一列绿皮火车上展开，和《东方列车谋杀案》类似，而且因为山体滑坡原因，火车被迫停留在一座大桥上。

而在停车的时候，车厢内发生了一则凶杀案，一名姓赵的乘客被害。

电影从一名警官的角度，对这件凶杀案层层剥茧，竟然牵扯出了十年前发生在校园内的一桩旧案，而连带死者在内的8位乘客，竟然都是当年旧案的参与者或者旁观者。

当年的初中生徐囡囡遭受到了校园暴力，被学校的两个坏学生打破了内脏，经送学校医务室后转到大医院抢救无效死亡。

这8位乘客包括教导主任吴健，校门口小卖部老板老赵，“原校医院助医”秋红，当年对囡囡尸体做司法鉴定的刘医生，报道该起事件的记者，死者囡囡的好友周新雪，以及对囡囡施加暴力的王超和韩佳斌。

《罪途》三部曲也是通过层层递进的方式，为我们一遍遍设置悬念而又一遍遍推翻论断，让我们跟着电影的节奏，享受到探案推理的乐趣。

不过，当影片行近终结，当真相浮出水面的时候，我们才发现，原来导演和编剧煞费苦心，用探案的外衣包裹了很多血淋淋的社会痛点。

影片涉及到了“校园暴力”、“家庭暴力”、“儿童侵害”等等社会痛点，而近两年发生过的很多社会事实，更能让我们感同身受。

而且当我们将影片和事实联系起来的时候，会残忍的发现，原来现实更为不堪。

影片用一种极为精巧的方式，向我们传达了在面对这些事情时，没有人可以成为旁观者。

影片中的他们都不是导致囡囡死亡的凶手，但他们却都是有罪的人。

教导主任在事情发生时没有及时制止，导致了事件的恶化；鉴定医生没能详细地做出尸检报告，导致死者死后还要遭受舆论的质疑；记者也没有实事求是地报道，反而以编造的噱头谋取关注；

校园欺凌者没有受到应有的惩罚，转学改名后可以轻松开始新的人生；囡囡的母亲在面对家庭暴力时没有勇气反抗，也让女儿面对伤害时选择隐忍；囡囡的好朋友不仅没有帮助囡囡摆脱别人的欺凌，甚至亲手将囡囡送入火坑；小卖部老板老赵是最罪大恶极者，因为自己变态的癖好而将魔手伸到了校园。

看完这部电影，内心久久不能平静。

这部电影虽然不是真实事件改变，但我敢肯定现实会比电影更加血淋淋，当我们无力的看到囡囡走向小卖店的时候，才知道我们成人社会对于孩子来说意味着多少危险。

《罪途》系列电影令人感到深深的无力，几乎所有的社会角色都失了位，都没有做到自己应当尽到的责任。

而对于未成年保护，任何一个社会角色的失位对于他们来说都有可能是毁灭性的打击。

要避免这种悲剧的再次发生，是关乎全社会人的共同努力，我们只有尽到了责任，才不会让那些不法之徒有机可乘。

看完后印象最深刻的就是最后一段 ，真相大白后其他人的自责 "如果我当时……她们就可能不会发生这样的事″，是啊 ，如果当时这些旁观者能生出他们的援手，或许这两个女孩儿都能得救 。

在现实无论是校园暴力还是网暴，可能有些人并不是施暴者 ，但他们的冷漠也在推动着这些事件进行 ，希望这个世界能多一些善良，少一丝冷漠 ，希望我们都能在别人遇到困难时伸出援手 。

客观讲，《罪途》三部曲不谈其影片外的价值，单说片子本身，在我心里，只能算游走在2-3星之间。

这是前提。

但在下就是乐意给它5星。

影片的问题还真的很多：从剧本是否撑得起一个“三集片”，人物反应是否合理，细节是否真实可信，破案逻辑是否严密等等。

每个观众都有各自一箩筐的发现。

但在下一条也不想展开挖掘。

因为我觉得那些不是啥重点，揪着一个投资500万还拍了3集的片子列举它的BUG和种种不合理之处，有种胜之不武的感觉，没问题倒稀奇了。

前几天刚看了《我不是药神》，平心而论确实是好片子，但单看影片本身，横向比较一下同分的神作，真的值9分吗？

所以这里面当然有一定的道德权重：影片触及了太多国人的民生问题，这个问题多数家庭都涉及，忍耐了太久之后，观影人用高分致敬勇于拍摄这类题材的团队，很正常。

和天价药相比，青少年性侵问题的覆盖面看似要小一些，但实际上波及的真实范围，及对受害者本人、受害者亲友、受害者子女的长尾效应，绝对是一个更为细思极恐的问题。

我国迄今为止没有特别确切的青少年遭受性侵害的统计报告（事实上也不可能会有），但按照已知数据推算出来的模糊数据已然令人触目惊心。

前两年看到的时候非常沉重，不由得按照那个比例回忆了自己的小学和中学同学们，却不敢真的去换算，只是意识到他们当中大概也有数位，每天带着强装的笑容和大家相处。

有句话叫：贫穷限制了我的想象力。

事实上，幸福也会限制人们的想象力。

比如：何不食肉糜？

所以青少年性侵题材当然要拍，而且很高兴它拍出来了。

有一部巴基斯坦的纪录片，叫做《河中女孩：宽恕的代价》。

讲述了在极度男权主义的社会体质下，男性打着宗教和家庭尊严的旗帜，“荣誉谋杀”掉自己女儿却不必受到法律制裁的真实故事。

想象一下，亲生父亲在一天深夜将你爆头，弃尸野河，之后像个英雄一样回家去了，是一幅多么灵魂恐惧的画面。

而女主SABA那样遭遇的女孩子，在巴基斯坦每年的死亡人数是：1000位。

所以其实按照国情来看，存在着一个幸福感缺失的链条。

大概可以这么说，不看《素媛》，你很难想象被性侵的幼女要背负着什么东西生活下去。

而当你以为这就是人间至苦的时候，看一下《河中女孩》又会发现，原来有些人连背负的权力都没有。

幸与不幸的两头大概都可以继续延伸下去。

我们不知道，是因为我们是幸福的。

但，真的有人是不幸福的，他们在隐忍着与你共存于同一世界，抗争于旁人目光的冷漠，痛苦于自身人格的缺失，受困于那个被彻底摧毁的内心世界。

不久前和几个同学闲聊，猛然得知当年班里的一个曾被全班同学排挤的胖子已经去世好几年了，死因是自杀。

那一刻我忽然想了很多，既叹息又自责，因为，我也曾是霸凌方的帮凶。

而在那个年纪，有些事大概出于好玩或自己也说不清的厌恶，随随便便就做了，却完全不知道也没有思考过，对方承受了什么。

本人曾有过一任女友，在交往过一段时间，彼此充分信任后，哭着对我讲述过，她曾在高中时被自己的前男友诱到家中强奸过的经历。

那以后的很长一段时间我都不知道自己是怎么过来的，有一天我终于没忍住，在公共场合扑在她的膝盖上哭了很久很久，心疼得难以自制。

数年后又曾交过一位好友，曾经走得很近很近，也交心，可谓死党了。

偶然得知他后来追求一个女孩的方式是：把她在饭桌上灌醉，背到酒店房间迷奸。

之后我就毅然决然地与其绝交了。

我的婚礼上，这人还厚着脸皮不请自来了，那样一个高兴的日子里，敬酒到他那一桌时，我不顾旁人的尴尬指着他的脸只说了一句：你，好自为之。

以上每个展开来都是令人动容的故事，但，似乎扯远了。

只是想说，这些罪恶并不少见，你我都经历过。

一个人漫长的一生中，一定会在某个重要的故事中担任角色，没人给你剧本，但不能装作没有看到。

从某种角度而言，这个世界确实是一群乌合之众组成的，想让它美好，就要拿出利刃悬在头顶。

人性，不要妄图考验。

说回来，一部电影对现实能有多大的促进作用，也就是影片外的价值，太重要了。

电影不是一个魔方，一个陀螺，一个木马，娱乐过就结束了。

经过百年的洗礼演变，它早就变成了一张嘴，成为述说情感和现实问题的出口，并反过来影响现实。

《熔炉》直接催生了熔炉法，《美国田园下的罪恶》促进美国修改立法保护儿童权益，《罗塞塔》推动比利时出台了“罗塞塔计划”。

这些都不是开玩笑的事情，谁说书生百无一用？

很高兴我们之前拍出了《亲爱的》，讲述了失子之后的地狱生活；拍出了《记忆大师》，直面了家暴这个绝不罕见的家庭痛点；还高兴我们拍出了《暴裂无声》，讲述了国内高中底三个社会阶层的问题；范冰冰虽然出事了，但《我不是潘金莲》依然是部好电影；再往前说，要是没有《蓝宇》和《霸王别姬》等作品，在十几二十年前那个时代，有多少同性取向的人会在夜静无人的时候，痛苦地质疑自己的存在？

所以吧，每当我看到有人说，自己不需要一部电影来教育自己云云，就觉得，不要这么高高在上吧。

算作共勉了。

了解编剧的朋友一定知道乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧模式”，既然万变不离其宗，也就希望能对《罪途》多些宽容：场景上是否借鉴《东方列车谋杀案》并不是一件特别值得吐槽的事情，它只是一个壳子而已。

那么多位相声大师都说过《大保镖》，每一个版本你都会笑的对不对？

说回《罪途》，虽然确实有很多不尽如人意的地方，但看在光明正大地触碰这类题材的份上，我想给出我的尊敬，于是乐于被道德绑架一次，偏要给它五星，也当是平衡一下那些无脑一星的分数吧。

目的是想让更多的人关注它，观看它。

下一部，有没有可能是部院线？

再下一部，有没有可能是部纪录片？

《罪途》123，豆瓣评分及格线上。

影片最后还是有感人的地方，故事主线也因此有点圭吾风。

差劲的地方也算老生常谈——渣制作渣特效渣演技渣镜头……配角乍一看挺有存在感，给了各种戏，最后也是草草收场。

渣制作不是最主要，这个锅根本上还是得让编剧背。

主次分配是一个重要原因，且不说主角的存在感也就最后几分钟而已，而且是回忆杀里的几分钟（捂脸哭笑）。

另一个就是连贯性，说白了，细节完整性不够。

这好像也回到了渣制作的问题上，其实不然，配角的故事给了三集的长度都没讲（表现）清楚，注意，这是三集，每个点的故事都是蜻蜓点水。

甚至主角的故事也如同三两句的篇幅，硬凑硬揉成三集夹生米。

这里我得严重提醒一下导演，侦探是主角？？？

r u kidding me???一部有圭吾风的电影，立意也具有向《药神》靠拢的可能，故事内核没表现到位的同时，让各种龙套给强行尬戏。

潜力佳作被强行制成了3集及格线水准的迷你剧，摊手。

两节缓缓前进的火车车厢，一起源自十年前的罪案，一个不为人知的故事，一起报道背后少有人知的隐情。

故事源自1995年一起少女死亡事件，一起没有凶手的谋杀。

十年后8名事件的相关人员聚集在同一节车厢前往同一座城市，没人知道这是偶然还是人为。

在故事一开始，八人陷入昏迷，而其中一个人——老赵没再醒来。

自此，以徐囡囡为中心，关于王超、韩家斌、秋红、刘惜之、吴建、老赵、周新雪以及梁夏8人的故事拉开序幕。

拉开序幕的时候，我的第一反应是《东方列车谋杀案》，但是伴随故事的前进，渐渐有了其他的感觉。

由硫喷托纳而起的幻觉，由过去而生的吐真剂，在雨幕里划开了真相的皮囊。

所有的一切都是冷的，深蓝色的冰冷。

一切的故事都被笼在沉沉夜色之中，陈旧缓慢的火车，黑黝黝的隧洞，苍青色的峡谷，车厢中的人物在阴影中被闪电的光映的明明灭灭。

每个人都充满着命运的隐喻，连他们的幻觉也隐隐透出了当年的真相。

当年的故事是什么样子的呢？

死亡、欺辱、霸凌、谎言、被彻底毁灭的人生。

由老赵死亡引起的“今天是谁杀了人”，经过幻觉的发酵变成了“十年前谁杀了徐囡囡”，八具扭曲的躯体仿佛他们被扭合在一起的命运，他们被乘警何赫一个个审问，讲出当年的故事。

有的人醒了，有的人永远没醒过来。

没醒过来的那个人，是在十年前犯下最深罪恶的人。

在一轮轮的审问之中，每个人都试图宣扬自己是无辜的，每个人都为自己的罪过寻找理由：欺凌女孩是对的，他以为自己在替天行道消除不良风气；帮忙欺负女孩儿是对的，因为不欺负别人自己就可能成为被欺负的对象；教导主任觉得自己在保全学生们以及学校的荣誉；法医自以为自己保全了一个女孩儿的名誉；沉默的大多数人恐惧于被卷入不知名的麻烦——每个人都为自己的错误找了一个理由。

每个人都用自己的自私冷漠为徐囡囡十年前的死亡添上了一捧土，最终把这个女孩儿埋进了命运的坟墓。

而十年后，聚集在同一车厢的八个人剥去了皮囊，露出了内里的懦弱以及胆怯，甚至一些人的观点让我心生恐惧。

我害怕生活中真有这样的人，而事实是，的确如此。

每个人都用自己平庸的“恶”加速了囡囡的死亡，包括她的母亲。

命运拉开了一场好戏的大幕。

被家暴的妻子以及她孤立无援的囡囡，一场起源于微末之处的过往，没有太阳，只有些许自我欺骗的麻醉感。

“我会离开这里去找我妈妈。

”她母亲救自己尚且做不到，还能要求别的什么？

囡囡想要走到阳光下面，并且努力了，但还是被拖到深渊里，没再爬出来过。

她是一座孤立无援的岛屿，而其他人则是被困在岛上不知死生的罪恶之人。

他们没法逃脱，他们也许并不会受到法律的惩罚，却得接受来自故事的考量，一天天反思自己的过错。

韩家斌替秋红顶罪，秋红替周新雪顶罪。

老赵死了，当年的很多人也“死”了，死于内心永远无法平息的负疚的制裁。

周新雨负疚于一把把囡囡推进老赵设下的深渊；韩家斌负疚于目睹了真相却胆怯地退回了黑暗；秋红负疚于没有带走自己的女儿；刘惜之负疚于当年篡改了验尸报告，而老赵、梁夏、吴建、王超，很遗憾我未能看出他们的内疚。

他们面对质问，问了一句“不是说好来吃早饭的吗”。

痛苦，这东西蛮抽象，不体会无以理解一个人的挣扎。

十年前，两个女孩，一个妇人陷于痛苦，十年后仍旧有人把自己栽进了深渊。

而我们行走在这世间，我们了解他人的痛苦吗？

或者说愿意了解吗？

我嫉妒动物并死去。

宁愿死去。

电影也无法一下子就拍出神作。

如果想要讨论一个推理故事，可能就会在反复的找茬和被找茬中消磨了时间。

现在的观众阅片无数，抱持着自己的经验与看法，很多时候片子只看到一半就开口闭口“套路”、“为反转而反转”，不痛不痒地就给一个故事盖章。

而我眼中的《罪途》，并不是一个推理炫技片。

它只是一个抽丝剥茧展示人性的，真实得仿佛伸手就能碰到的，悲伤故事。

关于被践踏的幼小的生命与尊严的故事。

我和很多人一样，其实很害怕看这样的电影。

几年前看《素媛》时，感动于父爱的伟大哭肿了眼，但往后却是，每每想到里面的一些关于犯人畜生的细节就会不寒而栗。

后来我就不敢再碰这类题材了。

大家都提到的《熔炉》，我知道情节知道结局，甚至可以说出某些具体场景，但其实我没有完整看过，就是因为【不敢】。

那是远比灵异恐怖片更渗人的故事，它们是现实，是我们也许下一脚就会踏入的人间地狱。

这世上的污浊一直都存在。

就算我们掩盖双眼，避而不见，世界也不会因此变得好一点。

《罪途》有一版的海报里，所有的角色都被捂住了嘴。

是什么阻止了人们说真话？

有人觉得自身的名誉比他人的生死更重要，有人觉得集体的利益比个人的清白更重要，有人觉得错的是所有他人，与自己无关。

有胆怯，有冷漠，有自私，有无知。

通过多个角色的视角，将过去的拼图一一嵌入，很多人能猜对凶手，却不一定猜得准真相之后的真相。

十年前，那么多双眼睛目睹了一个稚嫩生命的凋零，却在各自的得失计算之间，任由真相沉没，任由罪恶生长。

只有悲痛的母亲陷入了不知该指向于谁的恨意之中，到头来最恨的只能是自己。

我也是做母亲的人，有自己心爱的女儿。

当我听到一个母亲说：但我不敢，我不敢去想……她是不是被……立刻就鼻酸眼酸，胸闷得不行。

完全不行，即使是想象也开不了头，一丁点都不敢。

复仇是不是真的会有快感，我没经历过所以不知道。

反正它也不是那个母亲、那个凶手真正的愿望。

新的罪无法将过去的罪抵消，心伤的沟壑一旦被划刻，永难填平。

我的祈愿是从今往后永远不要再这样的悲剧，但也知道这不现实。

那么至少，我希望这个世界能对女孩子再温柔一些：不要默认损害她们的那些事是正常的存在。

不要认为一切都是她们自己的错，自己的命。

要努力让她们能安全安心地活着，并亲手掌握自己的尊严。

这个世界还不够好，也无法一下子变好。

但如果每个人都做自己能做的，把它向着光明推近一步，至少现在会比过去好，未来会比现在好。

编剧写下《罪途》这个故事，一个有水准又敬业的班底把它拍成了电影，这就是他们做到的这一步。