来自地狱

在无人的下午，拉起窗帘看Johnny的片子，每一部都从阴暗中透出鬼魅的气息。

结束时，天已经彻底黑了，心里空荡荡的，好像所有在平日搭建起来的楼宇都在地震中被夷为平地。

没有对，没有错，没有应该和不应该，没有正义和邪恶，只有一种被正视过便不能忘却的存在。

这部电影是根据1888年真实事件改编的故事，因为至今仍然种种猜测、仍然没有揭晓谜底，本片展示了一种可能——凶残、可怕的、让人人毛骨悚然的事件背后，有政治和宗教的关系，是狂热至癫者的报复恶行。

片子形式很精致，画面处理、背景渲染、故事交待，都很好，一幅幅十九世纪伦敦东区浓重的黑暗破败阴冷的调子让人总提着一颗心。

只是内在结构上处理还不是非常老道：悬念设置还不是很抓人、（比如关于设置凶手的目的的悬念）、有些唐突的外加枝节（比如艾博兰和玛丽的恋爱）。

但是，这部片子已足以“动人”了，并且，作为导演29岁时的作品，还苛求什么呢？

有些小细节挺有意思：悬念设置上故意安排了比麦昆更值得怀疑多了的高帅又冷峻无情的年轻医生（这是导演故意绕人头绪呢）；威廉·格尔在行凶和被揭发时发表自己言论时，眼睛带了隐形镜，变成了黑色，活脱脱的来自地狱的恶魔的样子（导演可真是细心，这点都处理了）；犯案相关人员都是互济会的，统统都带着象征戒指（只是惊恐于现场的我们没有一开始就发现原来他们是一伙的）；……更别提J·D的颓废神秘和影片相得益彰。

值得推荐的电影。

事实证明From Hell将不会是Sleepy Hollow2.0版本，这从事后各项指标已经得到充分反映。

因为它虽然拼命重现了1888年伦敦街头的华丽阴森和开膛高手那些直逼The Silence of the Lambs的血腥指数，但是在剧情设置和悬念揭晓过程中的含糊不清却决定了它的失败是不可挽回的．习惯于边缘和独立的Johnny Depp先生这次介入的商业回归显然非常失算，先不论Depp这次的角色与之前的Sleepy Hollow中的Ichabod Crane雷同程度有多高，单是这个貌似＂沧桑＂的角色除了会吸引更多MM刺耳的尖叫之外几乎就可以沦为被主凶玩弄于股掌之间的配角加花瓶．什么？

你又叫了？

那顶多也就一高级花瓶吧．．．整部片子没有太多关于这个Inspector Abberline性格的细致描绘，侦破过程中不可避免应该被着力渲染的心理变化也丝毫不见刻画，既不睿智也不狡猾，宣称的超自然的感应力量完全可有可无，这样的督察果然不是破案的高手，难怪最后会出现懵撞的向Sir.William Gull开枪的愚蠢举动，果真完全一愣青。

我严重怀疑这个片子让人印象更为深刻的是Abberline每晚沉浸在鸦片中吞云吐舞的妖娆镜头，但是这样做的理由竟然被导演完全归结于追忆难产而死的妻子？！

这说明什么道理？

这在充分警戒世人活在过去的危害性有多么深重，倘若你不尽快跳出来去拥抱明天，那你就去抽去吸去死吧．不知道是导演Albert & Allen Hughes凝结的集体智慧过于强大还是他们从一开始就高估了观众智商的缘故，From Hell从始至终对该片事实上的灵魂名词——共济会的介绍非常之吝啬，除了两大SB在真相揭露的当夜几句以简明主义至上为核心的对话外，115分钟之内就没有任何说明了，不知道有多少人像我一样是完全看明白了这出所谓政治外加宗教的复仇大计，这么说来就该片的主旨而言，我是完全身处一滩雾水中，好浓的雾啊...这还没完，曾被我傻冒的误作是幕后摧花黑手的医学博士Dr. Ferral、郁郁寡欢的帮凶Netley，患梅毒的王室Albert、强悍的教会黑帮Kidney、精神崩溃的Ann、法国布谢的神秘女人Ada、失踪的婴儿，前来搅局的高手们层出不穷，更有围绕着皇室的阴谋和邪恶仪式的加冕，本来应该一气呵成的悬念被太多臃松散的闲人杂事欲盖弥彰得错综复杂让你根本找不到北，关键是导演从一开始就没准备让你找到北．谁带指南针了?Abberline和Mary Kelly之间的所谓爱情有必要描写吗？

19世纪男女之间撞击的火花都是来得如等的迅猛与不加铺垫？

又一牵强而肤浅的标准美式制造．没人搞得清楚鸦片究竟是怎样诱惑妓女的。

Heather Graham在片中再度整个处于一半游民状态，还非要摆出义愤填膺的正义造型，她的一贯毛病在于大多数人就没怎么看她正而八经的演过剧本稍微好一点的戏，不过此片再次印证了她果然是让人忍不住要怜香惜玉的古典美人。

同时也高度证明，妓女夜行不安全，妓女基本上都是胸大无脑的主．在片中作为诱饵不断出现的葡萄又是怎么一回事呢？

鸦片代表欲望这我理解，升哥早就说过女人像鸦片，那么葡萄代表什么？

换成菠萝行吗？

2001年的作品，感觉剧情，镜头都中规中矩，很适合对血腥恐怖片有兴趣的初级童鞋入门的片子，没有《电锯惊魂》对血腥和残酷描写的那些让人不寒而栗的细微镜头，气氛也没有那么的诡异，全靠明星演员的演技，和剧情的内涵，为皇家丑闻而凸显的社会现实来吸引观众。

对于反面人物的演员伊恩·霍姆再次被他的演技折服，很喜欢他的唯唯诺诺的表情，和自然的表演风格，第一次看见他是在科幻动作搞笑片《第五元素》里，当时就喜欢上他，但却没有想继续深入关注的想法，职业配角人？

呵呵。

他不抢风头的表演，却很吸引人对他产生好感。

后来再见他是在《战争之王》。

他总是能把主角陪衬的舒舒服服，这个能力就是一流演员的内功了。

至于主角约翰尼·德普，我终于知道《加勒比海盗》里杰克船长为什么那么适合他演了！

这部片子里他的迷离表情，和玩世不恭，颓废的态度，让人看见了杰克船长的一些影子。

《断头谷》和这片《来自地狱》电影风格很类似，但是演出的人物风格却大不同，一个是充满激情的纽约检察官，一个颓废的伦敦探长。

约翰尼·德普的眼神真的很迷人。

才发现我一下罗罗嗦嗦这么多关于演员的看法，却没有对片子有更多的评论，我想这是不是更说明这部片子中规中矩呢？

呵呵

来自地狱 电影讲述的国家本身就是个地狱。。

这些可怜的人无家可归，还处处都遇到威胁、歧视甚至被杀。。

没人会怜悯他们，甚至酒吧的店小二都能对他们随意打骂。

“没人生下来就是妓女”。

在地狱中求活只能选择他们自己最厌恶的事情。。

不仅是上层阶级的轻蔑甚至迫害，就连跟他们同样的社会最底层都可以随意虐待、打骂。

“开膛手杰克”是历史悬案，虽然现代通过DNA证明了谁可能是凶手，但无法解释一个理发师为什么会有很深的人体解剖学造诣。

本片不是要讲述谁到底是凶手，更多是想揭露当时的英国社会是多么丑恶——“我觉得应该是外国人，比如印第安人或者是..犹太人”。

凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头凶手是那个医生老头

"开膛手杰克"的解说一直都有众多个版本，而From Hell演绎的显然是最没根据而又最富娱乐性的皇家阴谋论。

剧中伦敦如黑暗的剪影泡在似是流淌开的血液的天空里，阴暗肮脏的街头包裹着血腥，配乐与景观无不渲染出一种哥特式惊悚的氛围。

虽是以"开膛手杰克"为题材的电影，但剧情更多的是偏重在一名警局侦探Abberline身上。

Johnny Depp对于演绎这类哥特式的电影已是绝对的游刃有余，在鸦片酊燃起，袅袅扩散开的烟雾中，Abberline穿梭于预感、现实与回忆交织的世界当中。

不同于一般的侦探片，From Hell在侦查始终带有一种似真似幻的不真实感，甚至连"Jack"在厮杀几名妓女时都以夸张得稍带艺术感的方式呈现在荧幕前。

而"Jack"对解剖的痴迷及宗教的疯狂，则如恶魔，为这个不真实的19世界末的伦敦敲响连串的丧钟。

剧中有一幕，是Abberline浸在浴缸中饮Absinthe，Johnny Depp品尝时一系列的动作仔细而认真，脸上的表情放松，似乎这种酒精能把他麻醉到丧失所有的忧愁感。

有趣的是，Abberline的对手"Jack"在之后进行的一次屠杀前，也以Absinthe配以血淋淋的生肉。

两人都以Absinthe的高酒精度来麻醉，更准确的说应该是抑制，抑制自己的内心。

Abberline刚出场，是由警官Godley在鸦片馆中把他"掴"醒的，而到剧中结尾，Godley却没能在烟雾中把他唤醒。

似是告别现实的阴暗，Abberline终于能永远停留在美好的梦境中。

From Hell并不是单纯述说"开膛手杰克"的故事，它营造的是一个如梦境的阴冷都市，逃离这种不现实，就是坠入更深的不现实中，利用酒精、鸦片酊，或是屠杀来获取快感。

那么，到了最后，要一杯Absinthe吗亲？

不知不觉喜欢上DEPP，于是为了他，去看这样一部血肉横飞的HORROR 故事是够老套了，连环杀人魔,专杀妓女.导演的镜头到是满有节制的，既够恐怖又没有变成一般的血肉庸俗。

色彩气氛控制的刚好. 故事的背景真实的反映了VICTORIA的下层社会，几个遇害的妓女是生活在下层的小人物，肮脏丑陋又愚笨，真实如这样的草根人群。

我们美丽的女主角一看就是漂亮的好气质，绝对不可能被做掉。

DEPP仍然是个大烟鬼，整天一副做梦的表情，当然工作时候还是挺敬业的。

耐着性子看到最后，矛头直指英女王，果然是这样的电影的风格。

而DEPP的侦探纵然有“中产阶级的小聪明”（他上司言），也只是一部部看着凶手怎样下手。

倒是最后时候，他发现第5个-也是最后一个受害者的头发是棕色，而不是自己心爱的女人的红色，不动声色的瞒了过去。

为了她的安全，不去找她，在同事的劝告中吐露心事，我能看见她们……心里一点小小的感动，又有点委屈，DEPP的片子从来也没有段俗套的大团圆结局呢，也许是他自己的选择吧。

DEPP的侦探最终在大烟的迷雾中看到了自己深爱的女人和她收养的孩子在海边山坡的房子里，周围芳草连天。

于是眼睛没有闭，却已经准备好了给冥府摆渡人的金币。

同事为他合上眼睛，这一段太仓促的爱情，从此烟消云散。

看到这里，真正被煽了一小下。

因为了这一点点俗套的感动，值得了1个半小时的煎熬：）

20世纪是怎么来的？

这听起来实在是一个莫名其妙的问题，它还能怎么来，过了19世纪，不就是20世纪了吗？

不管人们情愿不情愿，时间总是在按照它自己的节奏，毫不留情地向前行进着。

从公元前，到公元后；从1世纪，到21世纪，从来没有过哪个伟大人物阻止过它的步伐，甚至连推迟哪怕一秒钟都做不到。

但是，世界上却从来不缺乏疯子，自命不凡地说些不自量力而又耸人听闻的狂诞之语。

例如，在电影《来自地狱》中的那句有名的台词：“有一天,当人们回顾往昔,会说是我催生了20世纪。

”（One day men will look back and say Igave birth to Twentieth Century.）而大言不惭地说着这话的那个人，便是影片呈现给观众们的世界上最为著名的连环杀手：开膛手杰克！

血色伦敦尽管维多利亚时代的英国，正处于国力最为强盛的“日不落帝国”时代，但在影片《来自地狱》的镜头里，呈现出来的却是一派群魔乱舞般的妖冶之色——影片从一根点燃鸦片的火柴开始，透过一双迷离的眼睛，首先呈现给观众的，便是一个红云密布之下，如同鲜血洗过一般的暗影重重的伦敦城。

从鸦片所暗示的颓废与迷幻，到诡谲的暗红色基调，一开篇，电影呈现给了观众一个与众不同的伦敦：一个薄雾包裹之下充满危险与犯罪的伦敦，一个穷街陋巷、暗流汹涌的伦敦。

在灯光昏暗的白教堂（Whitechapel）街头上，提着酒瓶的醉鬼趔趄着穿过一条条街道，神情委顿的妓女为了几个便士向衣着破旧的行人兜售着自己的肉体，尼罗克帮（Nichols bang）的古惑仔们则用闪亮的匕首榨取着妓女们微薄的卖身收入……难以想象，在这样一个污秽破败的法外之地，会没有罪案发生。

但尽管如此，一系列谋杀妓女案还是震动了伦敦的警方和市民，因为即使是身经百战的警察和法医，也从未见过如此血腥的谋杀：在第一起案件中，凶手在割断一位名叫玛莎•塔布连（Martha Tabram）妓女的喉咙之前，先切除了她的肝作为纪念品。

其场景是如此的残忍，乃至于负责案件的法医都不愿意去多看那尸体一眼。

而在接下来的几起谋杀妓女的案件中，凶手的残暴更是有增无减，几乎每次，他都将受害人的身体剖开，取出她们的内脏。

其中只有一次例外，那是因为凶手在行凶时，正好有人路过，因此不得不逃离了现场。

而在凶手的最后一次行凶时，其行为更是已然超越了残暴。

尽管叙述起来，场面很是血腥，在影片在表现时，却是谨慎而克制的，除了不断呈现的暗红色基调外，大量快速切换的镜头既避免了暴力与血腥的直接呈现，也为影片增添了更多的悬疑和神秘：是谁，如此凶狠、暴虐而残酷？

是什么人，拥有如此手段，能够如进行外科手术般精准地实施暴行？

为什么，他要对这些生活在最底层的妓女下手？

一方面警方在四处寻找线索，查找案件的嫌疑犯；另一方面，凶手在不断作案之余，还向一些公众机构写信，不但承认自己就是杀人犯，还宣称将继续作案，而且，他还为自己取了一个日后广为人知的名字：“开膛手杰克”。

但这些信丝毫没有为警方的侦破带来希望，反而是那些死者的共同朋友，一名叫安•柯洛克（Ann Crook）的妓女的遭遇，给负责案件的艾博兰侦探（Inspector Abberline）带来一线曙光。

尽管和她的朋友们一样，安也是一名在街头卖笑的底层妓女，但她却幸运地认识了一名颇有钱财的年轻画家，并与之结婚，生下了一个小女儿。

不料，正当她的朋友们羡慕着她的好运时，安和他的丈夫却被秘密警察带走了，从此双双下落不明。

安的朋友玛丽•凯莉（Marry Kelly）的帮助下，艾博兰居然发现，安的丈夫，竟然是当时的爱德华•艾伯特•维克多王子（Prince Albert Victor）。

而那些死去的妓女，全部都是安的密友，并参加过他们的婚礼。

这样一来，案件的动机便昭然若揭了：为了维护英王室的清誉，为了保护王子的名节，必须杀死这件不体面的婚姻的知情人。

但是，案件是谁干的呢？

是王子本人，是秘密警察，还是另有其人？

而且，和安结婚的那名画家，确实是王子本人，而不是一个相貌相像的骗子之流吗？

尽管看起来，艾博兰离真相越来越近，但案件的最终结果，却似乎离他越来越远。

迷离“巫探”在推理、犯罪、悬疑类文学和影视作品中，侦探这一角色从来都不缺少奇人、怪人和超人。

但在《来自地狱》一片中，艾博兰侦探依然让观众惊艳，可以说，他所塑造的，完全不是一个我们通常会期待的，如福尔摩斯一般的神探，而是一个绝无仅有的类型，如果定要为他贴上一个标签的话，那便是非“巫探”莫属了。

恐怕是最为渊博的侦探推理爱好者，也从未听说过这样一个名词吧，但非此词，又何以能概括影片中的艾博兰侦探呢？

首先，他是一个吸食鸦片的侦探。

当电影一开篇，由约翰尼·德普扮演的鸦片吸食者的那双空洞迷离的眼睛出现在大屏幕中时，恐怕很少有观众会想到，他不但是影片中的主角，而且其角色还是一名侦探。

从今天的眼光来看，这显然是一件匪夷所思的事情，就如同现在的读者们看到福尔摩斯会偶尔吸食可卡因时的惊奇一样。

但在19世纪的英国，尽管人们已经意识到了鸦片对人体的危害，并将其列为毒品，却仍然有人沉醉于其中，这其中就有一些我们耳熟能详的作家，例如，《月亮宝石》的作者威尔基·柯林斯、《艾凡赫》的作者沃尔特·司各特，以及著名的诗人拜伦、雪莱，等等，他们或者通过吸食鸦片来为自己获取灵感，或者利用鸦片来为自己治疗病患，而且，这种行为在当时也并不触犯法律。

因此，当影片中出现艾博兰侦探被警局的同僚在鸦片烟馆中拍醒，以及他在自己的房间里吸毒的场景时，也就并不奇怪了。

这也许有伤风化，却也是当时英国的风尚写照，更别提鸦片带给他的特殊能力了。

其次，他是一个可以通灵的侦探。

虽然“开膛手杰克”一案是一起历史上真实发生的案件，但《来自地狱》在对其进行重构演绎时，却加入了超自然的色彩——艾博兰侦探的通灵术：在影片中，吸食鸦片之后的艾博兰可以看到发生的案件，尽管只是一些模糊不清的片段，但也足以让他称为警界中的天才了。

影片中，吸食鸦片的艾博兰不但看到了暗黑污秽的案发现场、闪着寒光的凶器、躺在血泊里的女尸，还看到了凶手的背影、共济会的标志……正是这些点滴的片段，让他不断地缩小了侦查的范围，获悉了案件的真相。

乃至于他的同僚，那个胖胖的彼得警官，开玩笑地说他：“你这种巫师会被活活烧死的。

”当然，除了案件之外，吸食鸦片后的艾博兰还可以看到一些其他的东西，比如，他曾经的爱妻，以及红头发玛丽（即玛丽•凯莉）的家乡，不过，这些幻影般的场景，暗示的却是他自己的命运。

再次，他是一个情感压抑的侦探。

其实，在《来自地狱》中，可以称得上是谜一样的人物的，并不只是“开膛手杰克”，还有他的对手——巫师一般的艾博兰侦探：他在鸦片烟馆中登场，又在鸦片烟馆中谢幕；他既像个巫师，能看到千里之外的发生的事情，又像是同时代的福尔摩斯，善于通过现场中的蛛丝马迹中为凶手画像；他的眼神，永远忧郁得像一名诗人，而不是侦探……种种迹象，都在向观众呈现出一个谜一般的侦探，但影片的导演却对他的个人世界表现出了极端的吝啬，除了一瞬而过的只言片语之外，再难一窥他的内心世界。

而那仅存的只言片语所呈现出来的，却是他在感情上的压抑。

先是在他吸毒后的梦境中惊魂一瞥的妻子，让观众不难揣测，他的沉迷于毒品，也许正是由于失去妻子和未出生的孩子（与安妮的对话）之后的悲伤不能自拔，并从此后再没有和女性交往过（与彼得警官的对话）；其后，又是他对红头发玛丽的爱而不能——为了保护她，艾博兰深藏起对她萌生的爱意，绝断了与她的所有联系，唯有在吸食鸦片后，借助自己巫师一般的能力，看着她在自己的家乡自由自在地生活——在开膛手杰克的案件过去没多久，艾博兰便在鸦片烟馆中永远地闭上了自己的双眼。

情感压抑、沉迷于鸦片、拥有巫师般的超自然之力，这三者之间是怎样的一种逻辑关系，影片并没有给出答案，甚至未曾对此作过解答的尝试，显然这是因为影片的焦点其实是“开膛手杰克”，而不是艾博兰侦探，尽管他是影片的主角，编剧也只不过根据情节的需要来塑造他而已。

但如同所有的文艺作品中一样，某个人物角色一旦被塑造出来，不论其创作者的初衷如何，他都将拥有自己的性格与生命。

艾博兰显然正是这样一个别具一格的混合体，他既具有现代侦探的科学精神，又身怀违背科学常识的神奇巫术；他既具备侦探应有的客观理智，又任由自己在毒品的麻醉中毁灭。

总之，亦正亦反，亦人亦巫，既不同于福尔摩斯等人的唯科学和摒弃情感，也不同于波洛等人的洞烛人性之幽微，除了冠之以“巫探”，还能有更恰当的词汇吗？

神秘共济会当影片进行到三分之一多的时候，一枚戴在手指上的戒指在屏幕上一闪而过，虽然时间仅是一瞬，却足以让观众注意到它的存在，而对于一些有着特殊敏感的观众来说，这一转瞬即逝且略有些模糊的镜头，包含的却是一条非常关键的信息：戒指的戒面上，镌刻的一个由圆规和曲尺上下组合而成的图案。

很快，这个图案又再次出现了，这一次，它是出现在一个装满了锋利刀具的箱子上。

熟悉它的观众都知道，这个图案可是大有来历，它就是世界上最著名的秘密组织——共济会的标志。

由于共济会长久以来一直都是各种阴谋论的对象，因此，这一标志的连续两次出现，几乎就是在暗示观众：案件与共济会有关。

至于有关到何种程度，就需要大家的想象力了。

或许是担心自己的这份提示还不够明确，或许是有意普及一下共济会的知识，当影片继续进行到全片的一半多时，导演进一步为观众呈现了一场共济会的入会仪式：在一间地下室的宽敞大厅里，一名身穿白衣的男子，单膝跪在地上，右手按在神圣法典（大多数情况下为《圣经》）上放置的圆规和曲尺上，左手抬起，手心向前。

同时，他的眼睛上蒙着一块黑布，他的脖子上套着一段绳索。

站在他面前，穿戴整齐的共济会大师手持一把短剑，剑尖正抵在他的裸露的左胸上。

入会的男子则在大师的指引下宣誓：“……根据本人的真实意愿，精心地准备，谦逊地乞求，加入这机密的特殊团体。

”无论遇到什么危险和痛苦，都把信仰交给上帝。

并且，“决不透露我们的秘密，无论我被审判、喉咙被切开、舌头被连根拔出，或是被埋在沙中、海水深处。

”当仪式结束，蒙在入会男子眼睛上的黑色布条被取下后，出现在观众面前的，正是一位在影片中多次出现的，著名的年轻外科医生的脸。

而在同一场景中出现的，还有艾博兰侦探的顶头上司、秘密警察的头子等一干人物。

到了这里，影片对于“开膛手杰克”真实身份的暗示，已可谓是司马昭之心了，这不但是因为艾博兰侦探已经断定，一连串杀人犯的凶手是一名精通人体解剖的医生（或是拥有同样技能的人），而且，警方与国家安全机构的高层，竟然也都是共济会成员，而那一连串死者，正恰巧爱德华王子“婚姻丑闻”的见证者……影片行进到这里，距离真相的揭露似乎只剩了一层窗户纸，但接下来的却是一个意想不到的逆转，在再次发生了两起相似的妓女谋杀案后，艾博兰侦探因办案不力被身为共济会会员的上司停职了，而见证了王子婚礼的五名妓女，只剩下了红头发安妮。

与此同时，即便是已经接近真相的艾博兰，也遇到了侦探的瓶颈，他知道了犯罪动机，知道了这一连串受害者的死因，却无法确认凶手，因为拥有这个动机的人太多了，从官方的国家机构到神秘的共济会，都有同样的嫌疑，然而凶手却只能是一个人，他会是哪一个呢？

被停职的艾博兰再一次走进了鸦片馆，又再一次在吸食鸦片后的迷离状态中窥见了线索：放置在神圣法典上圆规与曲尺——共济会。

艾博兰现在虽然没有了侦查的权力，却有上图书馆的权利，并在一本叫作《共济会的历史》（The History of Freemason）的书中，领悟了那一连串案件的真实含义，意识到了“开膛手杰克”的真实身份。

但尽管如此，面对真正的“开膛手杰克”时，他却孱弱而无力。

相反，面对着他，“开膛手杰克”却大言不惭地宣称：“有一天,当人们回顾往昔,会说是我催生了20世纪。

”于是，即使是在电影中，“开膛手杰克”的身份也是一个只有观众，和影片中的少数角色知道答案的谜。

这倒也保持了电影世界与现实世界的一致。

（整理自己的电脑硬盘，意外地发现了自己写的这篇文章了，首先，这肯定不是一篇影评，但这算是什么呢？

我也搞不清楚，我甚至想不起来当初写这篇文章的目的是什么，而从文章上看，感觉这是一篇未完成的文章。

但为了给自己新注册的豆瓣增加些内容，所以就放在这里吧。

类似的文章，我估计以后也不会再写了，留个纪念吧，给曾经莫名其妙的自己。

）

开膛手杰克这么著名的凶手被N次搬上银幕吧，但是这次的故事还是蛮喜欢的。

一开始约翰尼德普一出场，心里一惊，以为自己看到了最帅的杀人犯。

后来才知道不是。

呵呵。

德普的出现，经常影响我的判断，因为对他太过爱慕，以致我难以入戏，包括大家说的，他拉了女主角的最后一个拥吻，我都无动于衷。

呵呵这部片子，给我一个感觉，当时的英国，真是生活蛮困难的，下层人民过的很苦，四处被压迫，妓女一方面要交纳保护费，另一方面却得不到保护。

最后一个一个被心酸的杀害，看得我有点难过。

而且给五个人的被杀给了一个说得过去的理由，最后为什么没有再杀人，开膛手也销声匿迹，也算有个说法。

最后德普扮演的侦探，为了女主的安全，没有去找他，呵呵两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

或者另一个说法，他太完美，没有谁可以拥有他，他的第一个妻子去世，后来的爱人至死不能相见。

当然里德普免不了耍耍酷。

呵呵死的时候还是有点凄凉的。

晚安，王子。