沙尘暴

能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。

其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。

具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。

整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。

而这呼应了剧集两条并行的时间线。

前者对的是罪恶丛生的2004年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。

后者对的是水落石出的2012年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。

为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。

我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于180度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。

这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。

但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。

说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。

刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。

许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。

不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。

同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。

用光也是这样。

《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。

颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。

黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。

摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。

这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。

如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。

很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。

在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。

如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。

哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。

女警察：开头真的很拉好感，逻辑缜密、讲话客观、条理清楚，结果后面一直在降智，重复说一些废话，比如为什么啊，我还是不觉得××会杀她的父亲，代入自己的哥哥做分析。

讲话的风格也从重客观到重情绪，案情推进更多是靠男主，女警察成了陪衬。

看过点刑侦剧的就知道，警察这个职业见识过太多匪夷所思的案情，一个警察一直代入自己的经历去做判断、一直重复我觉得谁谁谁不会杀谁真的很弱智。

程春：丈夫去世、摆摊谋生、从事X服务，这样人生经历的一个女性会轻易就对人托付终身吗？

并且程春的整个过程都是一厢情愿的，一厢情愿的献身、给钱、提要求，这不仅造成了人设割裂，也在极大程度上削弱了程春这个角色的悲，削弱了观众对她的同情。

刘盈盈：对刘盈盈本身性格的描写很少，剧情更多侧重在她和王良的关系上，在我看来这是在模仿桐原亮司和唐泽雪穗，桐原亮司一直在甘愿为唐泽雪穗杀人，他对唐泽的爱里夹杂着崇拜同情悲悯良知，所以他并不会强迫唐泽雪穗。

编剧虽然套用了这个壳子，但对这个核心部分的篡改，让王良后期一直甘愿做忠犬杀手的行为可信度直线下降，并且也没有从犯罪手法上去展现刘盈盈的智慧，反而突显王良的杀杀杀。

最后刘盈盈还要面对警察的质问，王良都这么对你了你还觉得世界该毁灭吗？

孙彩云：完全是悬疑剧里的烟雾弹，顶罪的整个操作逻辑漏洞太大。

整部剧里我没有看到太多对女性的同理心，反而经常感受到编剧对女性的俯视，女性更多呈现为一种陪衬的角色。

【更新3.0】豆瓣小组有人发帖认为《沙尘暴》“不输《漫长的季节》”，评论区看法多元，都挺有道理的。

确实，单从豆瓣评分看，《漫长的季节》稍胜一筹，只是单看评分过于简单，两者各有千秋，但《漫长的季节》完成度确实更高些。

《漫长的季节》是主创（尤其是辛爽）在力所能及的范围内，各方面都做到了最好。

《沙尘暴》的主创（谭嘉言和赵冬苓母子俩）能力优秀、野心很大，但完成度各方面确实有些捉襟见肘。

剧本：两个故事都是在三个层面展开——个人、社会、时代。

大多数只要能扎扎实实涉及到前两个层面，就足以说好一个相当不错的故事了。

而这两个故事在三个层面上都有深度的刻画，完成度也相当不错。

两个故事的底色其实都是悲剧，都是大时代巨变下随波逐流的小人物的悲剧一生。

但是辛爽意外地选择了暖色基调，有种重拿轻放的感觉。

赵冬苓和谭嘉言（赵应该是主导），则是重拿重放，全剧基调晦暗阴郁，压抑的让人喘不过气来。

这种区别其实反映了两个世代的创作者（辛爽80后，赵冬苓50后）在人生观和世界观上的显著不同。

赵冬苓还是带有一点伤痕文学的影子，辛爽则没有太多的历史负担，所以重拿轻放。

这两种世界观没有是非对错、孰优孰劣，但我个人更喜欢辛爽的表达。

另外，从群像刻画和人物故事逻辑上来说，《沙尘暴》的复杂度要高于《漫长的季节》，主创野心很大，至少在前八集，我都感觉很惊艳、很期待。

可惜，后续乏力，《沙尘暴》在我看来确实是烂尾了。

后文我虽然提了一个相对简单的补救方案，但如果从完美主义的角度出发，故事的主线需要大改才行。

导演：辛爽和谭嘉言都非常优秀，画面构图、场面调度、运镜……都很棒。

可以看出，辛爽自《隐秘的角落》大获成功后，更加自信，也更加松弛。

所以，《漫长的季节》他大胆地使用了冷开场（也只有他敢，其他导演如果这样做的话，恐怕观众就不会给予同样的耐心了）。

而且在构图和转场等设计上，辛爽非常克制，或者说，他就是很单纯地一门心思地想着怎么把故事说好，没想着炫技啥的。

所以，作为观众，我的观剧体验是非常浸润式的，只有二刷时才有空分神去品鉴那些技术细节。

谭嘉言的技术也相当不错，看得出非常认真、潜心琢磨、相当努力。

但是，相较于辛爽，谭嘉言稍显青涩，有些场景看得出他已经努力压抑但还是没能压住自己炫技的冲动，哈哈，挺可爱的。

假以时日，未来可期。

其它方面，后文都有涉及，我就不赘述了。

【更新2.0】刚看了《南方周末》对段奕宏的采访 ，有了点新的感悟。

《段奕宏：面对不安，我也没什么好招》 https://mp.weixin.qq.com/s/f4jgM31lE4B17kOJsqgAvg演员，因为要琢磨人物，天然带有强烈的视角感。

看了段奕宏最新的访谈，让我对《沙尘暴》后四集观感骤降的原因和解决方法，有了点新的想法。

段奕宏在采访中说：我记得最深的一次，是我在审刘盈盈（张佳宁饰演），我的手在桌上放着，演完几个镜头，一抬起手，汗已经印在桌子上。

我说导演你快来看，一定要拍下来这个感觉。

我一直提醒自己，那种审问，其实已经变成了不是审问。

那个时刻我突然感觉到人跟人的一种心流，不是一个警察和一个犯罪嫌疑人。

警察一定先是人，他碰到这样匪夷所思的女性，非常人逻辑的犯罪故事，本身是要去思考和判断的：它怎么就成了恶？

是什么影响和滋养了它？

是人与人之间互相碰撞之后失控了，滋生出来的恶。

可是在它成为恶之前，不是恶的。

那场戏让我作为演员都很汗颜，审得太艰难了，对我来说是一种难以忘却的创作经历。

段奕宏代入的是陈江河的视角。

从他的视角来看，第十二集陈江河审问刘盈盈是场重头戏，应该是观众和剧中角色一起，经历的情绪波动最强的一场戏。

但是，为什么我作为观众，不仅无感，甚至觉得这场审问有点“脱裤子放屁”呢？

问题就出在视角的选择上。

编剧和导演，过早的转入了刘盈盈的视角，就算观众能代入，在陈江河审问刘盈盈之前早就共情过了，等到陈江河知晓、震惊的时候，早就知晓答案的观众已经激动不起来了。

所以，审问刘盈盈明明应该是场重头戏，播出来的效果却是平淡且多余。

最简单的补救方法就是重新剪辑后四集。

把陈江河-王良的追捕戏提前到第九集，营造成似乎是王良走投无路绑架了刘盈盈，但最后却是刘盈盈留在车里，王良弃车逃进沙漠的悬疑。

陈江河从沙漠里返回后，和刘盈盈有复杂对视。

然后就是陈江河审问刘盈盈这场重头戏贯穿最后三集（这场戏段奕宏和刘佳宁都演得这么好，绝不能辜负了）。

审问戏就是心理的博弈和对决，一边是陈江河努力查明案件最后的谜团；一边是刘盈盈误以为王良还活着，但拿不准王良有没有交代、交代了多少，故而试图边伪装边试探。

直到最后，在陈江河的审讯攻击下，刘盈盈心理防线崩溃，说出了真相，同时也一改之前的温顺、隐忍和沉默，发泄出对亲人背叛、对人世无良的愤恨（那些揭露真相的情节可以穿插在审问戏中间）。

案情最终真相大白，但带给陈江河的不是轻松与得意，而是沉重与悲悯。

段奕宏也说到：熟人社会里，环境吞噬一个人的连锁作案的可能，这个非常让我着迷。

这个认知我非常认同。

所以，我才对刘盈盈在警察查案的风口浪尖还选择连续杀人非常不能理解，觉得完全不符合她的高知人设。

不是说，刘盈盈和王良连杀两人这个剧情不可行，恰恰相反，完全可行，而且这个反转设计恰恰体现出赵冬苓娴熟的编剧技巧。

什么是“绝妙的反转”？

绝妙的反转，就是观众觉得这事不可能发生，已经完全排除甚至都没想到它会发生，结果却偏偏发生了，然后观众再去琢磨角色的动机，一拍大腿，“艹，牛掰啊，万万没想到。

”意料之外、情理之中，这才是绝妙的反转。

赵冬苓这个剧情设计，体现出她多年磨练出的本能般的精湛技艺。

可惜，在角色动机和细节打磨上，还是差了口气。

角色塑造最难的就是，编剧要把角色置于“两难困境”，角色穷尽了所有的可能和努力，实在是没有其它办法了或者说没得选了，不得已才做出了剧中人物最终的选择。

所以，刘盈盈不是没想过自首，而是所有“优解”都行不通，没有办法，她最后不得已才决定在警察眼皮子底下策划杀人。

剧中的细节铺垫和人物困境刻画还是不够。

还有就是刘盈盈的黑化，以及她和王良之间的关系塑造也存在很大问题，导致观众争议很大。

刘盈盈的黑化应该发生在她穷尽所有办法、释放了所有善良后，依然陷入绝境，所以她才失去了对亲情、对人性的最后一丝期待，彻底黑化。

王良应该换一个没有外貌优势甚至有些丑凶的演员，让观众能共情刘盈盈——从心底嫌恶这个丑陋的文盲锅炉工强奸犯。

所以，刘盈盈黑化后设计的报复方法，其实是连王良一起报复的。

刘盈盈甚至都不掩饰对王良的设计，没想到，王良完全不防备或者不在意，只要刘盈盈愿意正眼看他哪怕一眼，他就一头扎进去。

刘盈盈最后对王良的不是感情，而是激起了她最后一丝怜悯——养父养弟可恶、该杀。

但是，王良呢？

我对他的报复是不是过了？

观众的共情应该在于——王良要是喜欢的是个和他门当户对的姑娘就好了，不至于落到如此境地，害人害己，哎，虐恋简直是。

最后就是警察太弱这个问题。

最后四集其实就是刘盈盈和陈江河的隔空交手，应该是场高智商、势均力敌的交锋，甚至正义的警察这一方还是略占上风（人物的刻画应该让观众认同陈江河对刘盈盈的判断——一个特别善良又特别隐忍的好姑娘，所以不到最后一刻完全没有怀疑刘盈盈才是新凶案的主脑，怀疑王良、怀疑丁宝元、甚至怀疑刘大志都没有太怀疑过刘盈盈）。

无奈，命运之手这次终于落在了刘盈盈这边，几次巧合（或者恶劣天气的帮助）之下，刘盈盈设计教唆王良弑父弑兄成功。

这样，既不会削弱警察的形象，也塑造出命运的无常。

【原贴1.0】《看完八集五星狂推、看到十二集差点怒打三星》看完八集时，我迫不及待写了推荐长评，感觉这是继《沉默的真相》、《漫长的季节》之后，又一部国产悬疑剧佳作的诞生……昨天，一口气放出四集（这已经是不合常理的操作了，如果是佳片，难道不是一集一集地放出来、吊胃口、积热度？

看来他们心里门清），我带着些许疑惑和满腔期待……看完，像是狠狠挨了一记闷棍，差点怒改三星，但善良的我考虑到这剧还有其他主创的心血，忍耐地改到四星。

看来，烂尾才是国产悬疑剧的常态，不烂尾只是偶然。

其实，看到第九集前半集时，我已经知道这剧垮了，先不说逻辑的问题，全部谜底都揭露了，后面还有三集半，还能怎么演？

我抱着对主创最后一丝微薄的期待，忍耐着看下去……结果是，各种视角、各种回放还得来场脱裤子放屁式的审讯，翻来翻去地给观众解释全部案情细节，生怕观众看不懂。

这……还不够，最后还得来一场“畅想小镇新能源未来”的强行拔高。

我……我……(╯°Д°）╯︵ ┻━┻逻辑，是悬疑剧的地基，地基不稳，塌房只是一瞬的事。

先说逻辑。

让罗警官最想不通的是，什么样的深仇大恨能让一个有着正常智商、正常人格的人弑父、弑兄？

结果你告诉我，刘盈盈是抱养的，而且她自己一直知道自己是抱养的。

不是……刘盈盈作为医科高材生，如果她一开始就知道自己是抱养的，那她那么执着地逼着父亲、追着弟弟，坚持要弟弟去给自己的女儿配型，为——什——么？

难道不是一边找全国骨髓移植库配型、一边积极造娃早点生娃自己产脐带血搞干细胞移植吗？

你娃生病是2011年，不是1911年啊？！

你的《医学免疫学》是体育老师教的吗？？

好，就算刘盈盈因为娃死伤心欲绝想要报复养父养弟，正常的逻辑难道不是——自己去自首，举报弟弟刘大志是杀害程春并焚毁尸体的真凶，举报父亲包庇、作伪证、协助焚尸，控诉王良作伪证、强奸。

这样，所有伤害她的人都伏法付出代价，自己获得正义，甚至还可以通过自首争取宽大处理免于起诉吗？

而且，让养父看到最爱的儿子前途尽毁、难逃死罪、白发人送黑发人，难道不是对养父最大的报复？

为什么她选择的却是难度级别最高、自己代价最大的模式呢？

想不通，完全想不通。

王良在杀孙彩云之前，嘴角带着神秘的微笑说，“你们都以为我是个微不足道的小人物……”。

我以为王良才是潜藏最深的那个大Boss，他要搞个大的，结果……你告诉我，王良只是个恋爱脑，是全剧最大的情种，WTF？！

丁宝元-孙彩云-关乔这条线，也没有怎么交代清楚——关乔为什么一直穿红袜子？

《沙尘暴》这本书里到底有哪些细节值得丁宝元一遍又一遍翻看？

丁宝元为什么那么容易就被孙彩云忽悠了去“顶罪”？

阅人无数的狱警说丁宝元“一看就是杀过人的”……这些都是很好的伏笔，全部浪费掉了。

孙彩云一个弱女子，被丁宝元狠狠掐了半天没死——这是小概率事件。

结果你又给我搞一遍，王良这个更年轻、力气更大的小伙子也没能掐死她？

这里要科普一下“掐死”的解剖学知识：掐死（扼死）的死亡机制，除了窒息（呼吸道阻塞）外，还有脑缺血（阻断了脑部供血）和呼吸心跳骤停（同时按压住了颈部两侧的颈动脉窦压力感受器可引发反射性心跳骤停）。

尤其是最后这个机制是最快也会最致命的，所以千万不要随便掐脖子，真得很危险。

一次是幸运，两次那是撞大运。

孙彩云，你不要铤而走险去搞死你老公继承财产了，那才几个钱，你应该去买彩票，你会成亿万富翁的，只要你正常纳税（兑奖时不想纳税也不可能），你就能合法地走向财富自由的巅峰，到时候别说一个写网文的，就是包养北大的文学博士，也不是不可能啊。

所以，孙彩云这条线的逻辑其实是崩的。

幸运的是他们选了黄小蕾来演绎孙彩云，她把孙彩云那种貌美妖媚、底层出身的姑娘，为了摆脱自身困境而展现出的果断狠绝、自私无情，表现的淋漓尽致，让大部分观众可以很包容这条bug层出的支线，甚至会因为魅惑与孙彩云所展现出的那种顽强到肆意的生命力，竟完全憎恨不起她的恶来。

我个人认为，这是黄小蕾演艺生涯里贡献出的最精彩绝伦的表演。

再说一下剧中的警察。

其实，这剧中的警察形象都很真实、很不错的。

陈江河请罗警官吃羊肉粉丝汤，讨论依赖高科技刑侦技术和保留传统刑侦技能的辩证看法；陈江河一遍又一遍筛着煤渣的场景和师父葛队当年一遍又一遍筛煤渣的场景反复交替。

这些场景细腻、真实有温度，有种三代刑警承上启下的传承感，细腻描绘了警察的真情实感，相当不错。

警察勤勤恳恳、剥丝抽茧似的查案过程刻画的也很好。

但是……剧中的警察，除了查案，就真得就只是查。

人，在眼皮底下一个接一个的死，警察全程几乎束手无策、毫无有效干预（中国警察的第一职责一向是提前干预、预防罪案的发生）。

编剧，你到底想树立一个怎样的警察形象啊？？

还是要公正地评价一下：导演很好，叙事效率高、信息密度足，节奏把控好——该快就快、应慢能慢且敢慢，几场心理戏够魔幻、氛围感足，有些运镜角度新颖意外、效果很棒……看得出导演谭嘉言很有潜质、最重要非常努力、相当认真，新生代导演值得期待。

（我一直觉得，“以大多数导演的努力程度之低，根本轮不到拼天赋”。

只要这部戏的主创付出合理程度的努力认真，这剧都不会太难看。

）演员很好，杨新鸣自不必说，演技炉火纯青；段奕宏这种有些神叨叨带点喜感的演绎非常棒，对冲了一点全剧晦暗压抑的基调；黄小蕾把孙彩云的自私狠绝演绎的淋漓尽致而且还能不招人恨；李春嫒最惊艳，把“被侮辱和被损害”的小寡妇演绎的复杂有韵味。

除了王锵，王锵的演技确有进步，但是离其他演员还是有差距，他表现出来的整体气质和王良并不贴，过于精致城市气，不像穷乡僻壤的草原出来的流浪娃。

配乐很好，有效烘托了气氛而没有喧宾夺主，主题曲Sandstorm配上“土味满满”的剧情居然毫不违和，值得反复聆听。

总之，主创团队都很努力很认真（除了特效五毛、调色难忍）。

主创团队是否努力认真，观众其实看得清清楚楚。

还是应公正评价编剧：赵冬苓不愧是佳作等身的名编，真得非常棒。

至少前八集都非常稳——逻辑缜密、环环相扣、处处伏笔、情感绵厚、人物立体，看得出编剧技巧精湛娴熟、阅历丰富有积淀。

只是，主线逻辑一旦崩塌，技巧再娴熟也搂不住。

悬疑剧写得好确实不容易，即考验编剧的逻辑思辨和知识储备，也考验编剧的体力和脑力。

所以，英剧一般是46集的体量，编剧通常只有一人，但需花上至少一年的时间打磨。

美剧一般也不过10-12集的体量，而且不是单打独斗，靠的是一个团队的通力合作，苦熬至少 34 个月（通常是一个资深编剧带领 36 个成熟编剧）。

赵冬苓说剧本都是她一个人写的。

所以，已经70多岁的赵冬苓确实很不简单了。

从全剧可以看出，赵冬苓的知识还是更新不足，体力脑力实在有些勉强，也许，找一两个合适的助手编剧会是个更好的选择。

剧本、剧本，一剧之本，本之不稳，剧将何立？

中国编剧们继续努力，相信国剧会有配得上我们国力的那天，希望很快

《沙尘暴》看到第一集，以为是讲探案。

看到第四集，以为是讲西北。

看到第九集，才知道讲的是女性被侮辱与被损害的一生。

《沙尘暴》中有几位女性，无关好坏，但都个性鲜明，而且各个不同。

好久没有在国产剧中看过这么鲜明的女性群像了。

那我们就从女性角色说起吧。

（一）主角刘盈盈，在前两集中甚至都没有出现。

她的登场是渐入式的，开始是个白血病女孩的母亲，然后是个县城医院的护士，再然后才发现她本来是前途远大的优等生，可以上省重点大学，但却只上了大专，为了省钱供弟弟读书。

再然后，我们才看到她远景中的故事。

她原来和每一个大学生没有不同，神采飞扬，说话尾音都上扬。

她的一生本来可以灿烂顺遂——留在省城，嫁入家境优渥的家庭，成为人们口中的中产。

不一定幸福，但有足够的自由。

最后，她为了弟弟，为了父亲，为了牧场上大字不识的流浪汉，留在了县城，完结了自己的一生。

孩子得了白血病，连钱都凑不齐，亲舅舅和原生家庭切割到宁愿在酒桌上应酬，也不愿回到县城做骨髓配型。

父亲说，“他忙忙的，你找他干嘛？

”这些男人，以爱之名，让她的一辈子不断下坠，坠入地狱般的深渊。

第八集，弟弟终于回来求她。

第九集，父亲劝她嫁人。

每一句台词，每一句“亲爱的姐”，每一句“盈盈姐”，每一句“女儿啊”，都叫在观众的心上，那些看起来温暖的字句，实际上字字诛心。

（二）被杀的程春，她的境遇比刘盈盈还不如。

刘盈盈读书识字，上完了大学，有自己的人生观。

程春从牧区来到县城，丈夫不到一年就死了，举目无亲，只能自己在县城夜市摆摊谋生。

她除了长相好看，连字都不认识几个。

她的一生，没有自己的价值体系，没有对世界的认知，她的所有都绑在男人身上，希望也寄托在他们身上。

最初是夫家，丈夫死后被抛弃，然后是大福，她死心塌地地对他好，要的只是“以后你成家立业了，我去给你带孩子”，卑贱到了骨子里，没想到真心换来的是全剧最冷血最自私的角色的抛弃。

大福向她索取性，索取感情，索取被崇拜的感觉，但从来没有想过与她同路，哪怕只是一段。

迫不得已，她做了暗娼，因为她能掌控的，只有自己的身体。

她始终无法逃出这个县城，因为既无知，又无识。

在二十年前风沙飞扬的西北小城里，她无路可逃，只有死路一条。

那年我在青海支教时，这样的女子很多——不是说职业，而是说出路。

今日，希望她们已经被高铁、智能手机和高速公路打通了和世界的联系。

有篇论文里说，自从中国改革开放后，服农药自杀的农村女子少了很多，因为她们有了进城打工的渠道，她们的命运不再被父权和夫权主宰，她们有了活路。

改革开放使农村妇女活下来，那高铁和智能手机应该使农村妇女有更多人生的意义吧。

（三）孙彩云是程春的反面，但她们是同一片树叶。

同样出身在落后牧区的泺车，孙彩云有的是自己的想法。

她身上有能豁出去的劲儿，为了嫁到城里，不惜找了个瘸腿的丈夫；为了搞到丈夫的钱，不惜把他送进监狱。

她脸上是俗艳的漂亮，神采飞扬，做事心狠手辣。

但心狠手辣是为了什么？

不就是为了能逃离农村，能过上好的生活。

在一个活下去都困难的地方，她这点小手段、小伎俩，又算得了什么，除去后来的罪行，只说之前的作为，我们又怎么能苛责于她呢？

创作者写她是讽刺，可也是软弱的反面。

说到底，在三个人中，她才应该是女性的榜样。

与其做被爱绑架的刘盈盈，把自己的命运捆绑在男人身上的程春，不如做最爱自己、一切都为以自己为出发点的孙彩云。

中国女性就是太被束缚，一生都为了做好妈妈、好妻子、好女儿而付出，结果做成了《出走的决心》里的苏敏阿姨的前半生，那么多没有觉醒的女人还在被人定义的“女人”桎梏中生活。

多么不值当啊。

（四）段奕宏演的刑警，和张瑶演的市里派下来重审案件的女警察，原以为他们是主角，但其实他们是织布机，用经纬线串起了这些珍珠，从时间上和人物关系上都是如此。

八年前从供热站煤炉里面掉出来的死尸，当年供热站里面的三个人，和八年后重新查案时发生的故事，以及如同deja vu一般又掉出来的新的死尸串在一起，形成了层层密布的故事网。

经线是时间，从2004讲到2012，但其实讲的是那些更早发生的事，因从十几年前就种下，一步步形成了最终的果；纬线是人物，从锅炉工刘三成、前后两位供热站站长于宝元、王良，到由他们展开的庞大的人物关系，层层展开，从一个本格凶杀案推理变成了社会问题与时代的叙事诗，编剧功力由此可见。

两位警察联手探案有很多先例，最成功的例子之一是《真探》第一季。

两位出身、家庭、性格完全相反的警察联手，发现对方身上能与自己互补的优点，造成许多有趣的冲突，最后成了莫逆之交，这种戏非常容易出彩。

我本来不喜欢两位探案主角搞cp，但段奕宏和张瑶演技到位，两位还是颇有一些化学反应的，可惜广电不让。

如果是我编剧，会让他们其中一位靠在另一位的肩膀上哭泣，最后由于不可抗力分开了，回城的回城，回草原的回草原，但结局是开放式的，留个念想，还能拍下一季。

（五）为什么说这部剧像美剧？

现在的古偶现偶言必称三观，人物在政治上和道德上都必须是圣母，比如小三就一定是坏人，娼妓更不用说。

在这些剧里，人物都是纸糊的，站不住。

《沙尘暴》里当然有坏人，但坏得自然，坏得有道理。

父亲藏尸，为的是救儿子；草原的流浪汉强娶义姐，但死心塌地地对孩子好；就连最坏的杀人犯，也与被杀者之间有过甜蜜的时光，事实上，两人的开始都始于杀人犯一次善良的举动。

上面这些是反派，那些形象立体丰满的女性就更不用说了。

她们被命运压迫，用自己的方式反抗，有的是合法的，有的是非法的，有的是合法但不符合道德的。

但她们的行为都是可以理解的，观众把自己代入，看到的是现实世界，而不是非黑即白的虚假景观。

剧中有一些bug，但整体逻辑是合理的，给四星。

加上对女性的同情心和直击人心的台词，加半星。

有了段奕宏，再加半星。

现在这世道，有个不顶着鲜肉流量、不是资本强推、有自己个人风格、老老实实演戏、不参加综艺圈钱的演员，实在是太难得了，何况人家是真正从西北走出来的白手起家的演员，在资本和星二代还没有占据这条跑道的时代，我们还是能看见一些真正有才华的人的。

（六）本剧在酒泉拍摄，为的是体现出西北的沙尘、灰暗、破败，和破败中诞生的希望。

我支教时，在青海农村生活过。

沙尘特效是做得假了点，青海也不比甘肃的沙漠，但那些带着羊肉味儿的口音、颓败、单调、无处可逃是一样的。

我是个过客，只能从外来者的角度观察，但那些一辈子都生活在那里的人，尤其是女人，当时的境遇是很难有希望的。

但知道要走出去、或者知道怎么走出去的人，她们总都会成功的，比如孙彩云，比如苏敏，比如我的学生们，比如抖音上的那些博主，比如本剧最后，光伏发电田里那奇异如赛博朋克的光束。

那是未来。

情理之外，意料之中的人物行为。

观众在终点站等着导演将剧情按照已知情节进行缓慢推进。

其中人物行为动机的不充分我就不说了。

孙彩云案发当晚为什么故意制造假象蒙骗丁宝元从供热站出去，制造丁宝元的作案时间，没有交代。

后来去提款机冒充丁宝元用只有刘三成和刘大志才可能拿到的程春的银行卡去提款的人是谁也没有交代。

最后孙彩云被判故意杀人罪，剧情中孙彩云没有直接或者间接参与任何一庄故意杀人行为。

故事的开端源于一个高中生对一名成年女性的情不自禁，那时候，他以为那就是爱，直到他去了更远的地方。。。

刘大志因为家里穷，母亲早逝，父亲刘三成一个人抚养他和抱养来的姐姐比较拮据，让他们延迟了两年才上小学。

但努力加天赋让他们两的成绩在高中都名列前矛。

高三的时候他碰上了摆摊的年轻寡妇程春，恰巧在同学霸凌大志的时候程春帮助了她，在荷尔蒙的刺激下他那时候是真切的爱上了这个年轻的寡妇，经常在晚自习结束时来帮助她收摊。

终于有一天，两个人没有把持住，偷食禁果。

程春也是个苦命的人，丈夫在世时就只是把她当成发泄工具，没有丝毫情意。

在丈夫去世她后难以维持生计，就摆点小摊，同时兼顾一些皮肉生意。

她本以为男人都这样。

直到高材生的大志进入她的世界，她知道大志一定会考上大学，离开这个偏僻无爱的小城。

那时大志对她很好，她自信的以为大志大学毕业以后留在省城一定会把她接走。

于是，她慢慢的把离开这里所有希望都压在大志身上，把赚来的所有钱都给了大志去读书，并一心一意的对他好。

大志还有一个姐姐，叫做盈盈，是被领养的。

虽然成绩也很好，但重男轻女的思想还是让她爸决定让她以很高的分数去念学费全免还有奖学金大专护理专业。

他要全心全意的抚养儿子。

大志家里还有一个男性，年纪比他和盈盈都还小点，是父亲开饭店时招到家里来打杂的工人，叫王良，也是个孤儿，饭店生意不景气之后又和父亲去锅炉厂当起了学徒，一直和他们在一起，而且从第一次见面开始就非常喜欢大志姐姐盈盈。

大志按部就班的去了省城念大学。

长大了，并见过世面的他忘记了之前对寡妇程春的痴迷，也忘记了程春对他的情意，只想远远的躲开，并慢慢的遗忘，就像什么也没有发生过。

但程春怎么肯，她把大志当作自己离开县城这座苦海的救命稻草，她经常在寒暑假的时候偷偷去找大志，大志躲来躲去不厌其烦。

终于有一天大志被程春堵在了巷子里。

两人推搡间程春摔倒撞到石头上，昏迷了，大志以为她去世了。

从此刻开始，一切都变了。

大志慌了，打给了父亲，坦白了一切。

父亲那时候正和徒弟王良在锅炉厂值班，他也慌了，但是他没有人可以打打电话，他只知道他只有一个家人，这个宝贝儿子，养女和徒弟当然都不是。

他无论如何都要保护这个儿子的。

锅炉厂其实就是烧煤给全市供暖的地方，作为工人就是不间断的给锅炉里面加煤炭让里面的火不停。

值班一般都是2人一组，加上一个住厂里掌管全厂唯一一把钥匙的厂长丁宝元。

刘三成意识到，厂长偷偷出去了，现在厂里只有自己和徒弟王良，可以让儿子把尸体在半夜时偷偷搬到锅炉里面去烧掉。

烧成灰就可以神不知鬼不觉了，唯一的儿子也就保住了。

于时他就吩咐儿子把尸体藏好，他把为了偷厂里煤炭偷偷配的厂里钥匙放在门口石头下，让他12点时来，介时他偷偷打掩护就好了。

当然他不会告诉徒弟王良这一切。

但是上天也没有一直让他如愿，由于儿子动静太大，尽管刘三成一直在给他做掩护，王良还是听到了一些声响。

第二天早上烧掉一半的尸体从出炉渣口掉出来的时候两个人吓了一跳。

刘三成也没想到尸体在锅炉里面并不能完全销毁，还会剩下一些。

没办法，事到如今只能报警了。

警察照例来询问的时候，刘三成说什么声响都没有听到，一直在和徒弟王良下棋，王良也帮师傅圆慌。

由于警察觉得如果凶手是刘三成和王良的话，他们没必要报警，直接再把烧成的尸体渣重新放进去烧即可，所以先入为主的排除了他们两联合作案的嫌疑。

厂里出了命案，厂长丁宝元很头疼。

但不如意的事情远不止此，命案第三天，他老婆孙彩云和他说自己杀人了，和寡妇程春起了口角，推搡间不小心推倒了程春，程春脑袋撞到了石头，死了。

自己慌不择路，去找自己的老乡王良帮忙留了个门，把尸体丢进锅炉，烧了。

自己杀人偿命不足道，但是不巧的是自己已经怀孕了。

由于不想让小孩在监狱里出生，决定打掉这个孩子再去坐牢。

更不巧的是，孙彩云说，通过医生的推测，这个孩子肯定是男孩。

丁宝元已经下定了决心，为了这个儿子，自己愿意代替孙彩云去坐牢，哪怕去死。

他的方法是，突然消失，去外面躲几天，让警察以为自己是畏罪潜逃，等到警察找到自己的时候就承认杀人，并说是自己回厂里的时候看到有人，以为是偷煤贼在偷煤，于是自己一铁锹拍了过去，本没有杀意，但误杀之后没有了回头路，于是趁人不注意扔进了锅炉。

丁宝元判了无期。

孙彩云很高兴。

她终于继承了丁宝元继承而来的所有财富。

她只是撒了个慌。

她没想到丁宝元为了儿子真的会去做这么傻的事情。

她终于可以无忧无虑，随便找野汉子，安享后半生了。

王良很疑惑，老乡孙彩云突然来找自己，让自己和厂长丁宝元说曾经在案发的那一天曾经放孙彩云进来过。

并给了自己一些钱。

他没收钱，也帮了忙。

但是，他知道从师傅那天晚上如此反常的行为，以及第二天对警察撒慌可以知道，事情肯定没有这么简单，但王良没有多想，他愿意为了师傅，说谎，谁让他是师傅，又是盈盈父亲。

丁宝元在监狱里听到了自己媳妇的风言风语，大家都说自己被戴绿帽子了，刚开始他还怀疑，当所有人都认定这是真的时，他也认定了。

进监狱的第二年，他翻供了，说自己是被冤枉的。

王良还是对师傅，对盈盈很好，盈盈在省城读书，他愿意坐车8个小时只是给她带去爱吃的酱菜。

但盈盈在大学里有对象，她对王良完全没有这种想法。

师傅也不愿意把盈盈嫁给他，盈盈是省里念大学的人，怎么能嫁给王良这种没文化前途的人。

虽然王良每个月把自己工资的百分之七八十都交给了自己。

为了断了王良的念想，他在没有通知王良的情况下，和街坊邻居同事宣布了已经认了王良作为干儿子。

自己干儿子怎么能对自己女儿有非分之想呢。

王良也没办法，直到有一天，他听到了师傅和大志的电话。

原来杀人焚尸的凶手是师傅儿子！

师傅看到他已经听到了所有他们电话的内容，慌了，他不停的求王良，求求他不要毁了这个家。

王良答应了。

一想到王良知道了儿子杀人焚尸的秘密，刘三成无论如何都不能安心，尽管王良也把自己当成父亲，并已经答应了绝对不说出去。

想来想去他想到了一个好主意。

他要把女儿嫁给王良，有了盈盈以后他绝对是不会再说出去了。

盈盈反正是养女，保证大志的万无一失才是最重要的！

盈盈大四下学期的时候，被父亲刘三成骗到家里，强制和王良成婚了，强制的发生了关系，可怜的是，还怀孕了。

她只能回到县城上班，过了不久生下一个女儿，她非常不喜欢这个女儿，看到她就会想到自己原本美好的未来都被她毁了。

生下一个月就让父亲扔到了乡下的外婆那里，直到多年以后发现女儿生病了，才接回身边照顾。

接回没多久，女儿就确诊了白血病，盈盈这才知道，不知不觉间，女儿已经成了自己的命很子，是一切，她什么也不想管顾，只想救回女儿。

丁宝元上诉的第六年，上面派了专案组下来重审此案。

同时，盈盈女儿也已经危在旦夕，由于女儿白血病的最佳治疗方法只剩下骨髓移植。

父亲，自己，王良都配型失败，让盈盈把最后的一丝希望放在了弟弟大志身上。

虽然作为护士的她知道，大志和自己没有血缘关系，能配上的概率只有万分之一。

但这也已经是最后的救命稻草，是她不肯放下的希望。

但大志拒绝了，他从毕业就没有再回去过县城，父亲教他再也别回去了，这一次他非常听话。

只是偶尔寄钱回去补贴家用，或者也可以说贴补自己的心。

大志不再愿意为没见过面的没有血缘关系的外甥女再回去，回到他再也不愿想起的地方。

盈盈女儿还是没等到骨髓配型，去世了。

刘三成疯了，不是说他人疯了，是说他做的事疯了。

专案组又找他们聊过以前的杀人焚尸案之后，他每天都战战兢兢，怕真相被查出来，自己的宝贝儿子，终究还要被牵连。

他终于，找到盈盈，叫盈盈去杀了王良。

哪怕盈盈被抓也没事。

盈盈再也忍受不了刘三成和刘大志了，他找到王良，坦白父亲让她来杀王良，她说要和王良一起杀了父亲和大志，给女儿报仇。

王良被盈盈说服了，他知道自己不做盈盈也会去做的，他愿意为了盈盈去死。

丁宝元被放出来了，他的案件被查清是错案，杀人焚尸的不是他，之前仅凭口供定案终于还是出问题了。

丁宝元也满腔怒火，他要找真正凶手报仇，找给他戴绿帽子的情夫报仇。

孙彩云的情夫被发现死在无人荒漠。

丁宝元找到刘三成家里的时候，刘三成的尸体已经在锅炉里被发现好几天了。

本想杀王良的丁宝元和王良厮打之际被盈盈袭击，两人把丁宝元绑了起来，聊了起来，告诉了他真相。

荒漠里发现了刘大志尸体。

不远处的公路上丁宝元尸体被发现。

警察抓了盈盈，王良在逃避追捕的时候卷入了流沙，他去找女儿了。

一种新的悬疑美学在生成优酷“白夜剧场”新剧《沙尘暴》，以豆瓣8.1的高分开分，登顶年度国产悬疑剧口碑榜。

剧集以2004年与2012年两个时间点为轴，讲述一桩横跨八年的锅炉藏尸案如何在一座名为库鲁的小镇掀起风暴。

段奕宏饰演的基层警察陈江河与张瑶饰演的警察罗英玮，在沙尘肆虐之地追查真相。

编剧赵冬苓并未满足于单纯的罪案解谜，而是通过王良、刘盈盈、孙彩云等角色的命运变迁，勾勒出一幅现代化浪潮下被风沙啃噬的人性图景。

近年来，国产悬疑剧彰显出鲜明的地域属性，不同地区的自然风貌、人文环境与悬疑叙事深度结合，形成多元的类型风格。

东北悬疑以冷冽的老工业基地与黑色幽默见长，西南悬疑依托潮湿阴郁的山城迷雾，《沙尘暴》将目光投向广袤的西北。

西北悬疑的审美血统，可以回到上世纪八九十年代的文学沃土。

陈忠实《白鹿原》充满东方神秘特色的魔幻现实手法、贾平凹《废都》里知识分子的精神迷局，在文学层面构建起西北的叙事语法——粗粝现实与魔幻主义的交织，人性挣扎与土地伦理的纠缠。

《沙尘暴》将西北美学注入当代刑侦故事的类型化框架，为国产悬疑剧拓展了新的叙事空间。

“西北”，是悬疑内核的一部分。

一方面，风沙漫天、能见度极低是自然现象，也是真相被遮蔽的象征，暗示着案件背后的复杂人际关系如同风沙般难以厘清。

另一方面，西北地广人稀，小城镇的熟人社会网络成为案件复杂化的关键。

《沙尘暴》中，陈江河的破案方式并非依赖高科技刑侦手段，而是通过扯闲篇式的走访，在人情世故中寻找蛛丝马迹。

案件并非纯粹的逻辑推演，而深嵌于地方性的人际关系之中。

扎根于乡土肌理的叙事手法，让《沙尘暴》更具生活质感。

再则，《沙尘暴》将西北文学的魔幻基因转化为悬疑剧的人物塑造。

剧中孙彩云、刘盈盈等女性角色在传统伦理困境中的挣扎，与《白鹿原》田小娥的命运形成映照，也是这片黄沙中女性妥协、抗争与突围的缩影。

这种将人物命运提升至寓言层面的处理，是魔幻美学的本土化转译。

孙彩云

刘盈盈 “西北”，更构成剧集视听语言的一部分。

剧组使用实景拍摄，将镜头对准大漠，以粗犷凛冽的视听语言，确立起一套完整的“西北悬疑美学”。

视觉风格上，《沙尘暴》以冷色调为主，低饱和度的画面表现出西北地貌特有的苍劲质感，亦通过这种近乎褪色的年代感，逐渐揭示出被时间尘封的真相——就像褪色的老照片，需要观众细细辨认其中隐藏的线索。

比如剧集一开篇，2012年的泺车，陈江河带着一帮干警蹲守了好几天，准备抓捕偷羊贼。

陈江河所处的大漠背景，土黄色的枯草与灰色调交织，羊群在荒原上移动，有一种萧瑟孤寂之感，这是生存环境的具像化展现。

陈江河气定神闲地吃着东西，偶尔躺下休憩。

尽管在蹲守抓捕偷羊贼的紧张任务中，他游刃有余。

低饱和度的画面将他的沉稳笃定烘托得淋漓尽致。

风吹草动不会轻易扰动他，但偷养贼一出没，他就能迅捷出手。

陈江河的松弛从容，与大漠融为一体，就像沙棘扎根戈壁那般自然。

正是这种与土地血脉相连的默契，为他日后在刑侦工作中洞悉人性暗流、破解罪恶密码埋下伏笔。

镜头语言上，剧集多次使用远景镜头拍摄戈壁，一望无垠的大漠在画面中天然就具备凛冽与孤绝的空旷感。

如此构图展现西北地貌的雄浑气魄，也通过人与环境的悬殊比例，暗喻个体在命运面前的渺小。

当人物被置于广袤天地间，他们的挣扎与抉择都获得了超越个案的警示。

剧中的几个暴力场景都使用远景镜头处理，让人印象深刻。

比如丁宝元勒晕关乔后，拖拽他走到大漠中。

这种处理手法消解了暴力场面的视觉刺激性——暴力行为在广阔空间中被稀释，不再是视觉焦点，却深化了画面的隐喻性，观众转而更多体会到场景背后的寒意，警惕人性在环境下的异化。

手持镜头也是《沙尘暴》镜头语言的重要特色。

走访调查、追凶戏等大量采用手持跟拍，镜头的不稳定性强化了案件的悬疑性和紧迫感，制造出近乎纪录片特有的“呼吸感”——每一个晃动都在诉说真相的难以捕捉，每一处晦暗都在映射案件的扑朔迷离。

导演谭嘉言刻意保留画面的晃动与晦暗，让环境成为叙事的“无声角色”：看似随意的镜头处理实则精准把控，观众不自觉地被卷入这场跨越八年的追寻真相之旅。

譬如在2004年案件调查的闪回段落中，手持镜头表现出奇妙的时空质感——镜头随着警察的脚步轻微晃动，时而因快速转向而产生动态模糊，时而又因长时间跟拍而显得滞重迟缓。

又快又慢的节奏，恰恰对应了基层刑侦工作的特点：既要争分夺秒地追查线索，又要在日复一日的走访中保持耐心。

当警员们挨家挨户询问时，镜头始终保持着与角色平视的角度，近乎“第一视角”的拍摄手法让观众完全沉浸在办案过程中，好像就并肩走在警察身后，共同参与这场跨越八年的真相追寻。

平视带来的强烈代入感并非刻意的“伪纪录片”风格，也不是炫技式的运镜，而是最真实地还原了小镇警察的办案日常。

音效上，《沙尘暴》里持续不断的呼啸风声和沙粒撞击声，既是地域特色，也被赋予了一定的叙事功能和心理暗示。

当风声渐强，甚至湮没了人物的对话，象征着沙粒摩擦的细碎声响如同时间的沙漏，真相在时间流逝和人为掩盖下的逐渐模糊。

而突然爆发的狂风呼啸，则对应着剧情的关键转折或人物的内心阴影（比如陈江河师父在风暴中的事故），环境声响成为推动叙事、揭示人物心理的无形之手。

除了风暴声，《沙尘暴》后期的音效和配乐风格也是教科书级别。

比如丁宝元在漆黑的大漠中追杀刘大志时，极具压迫感与低频轰鸣声营造出令人窒息的惊悚效果。

除此，剧中摒弃了传统中式民乐对地域符号的直白渲染，转而通过声音的抽象性与多义性，暗示乡土故事在当代语境下的复杂裂变——传统与现代的撕扯、固守与突围的角力。

剧中的五首原创歌曲通过旋律特质与歌词隐喻，强化角色塑造，深化主题表达。

《沙尘暴》让我看到，好的悬疑剧从不是让地域为案件服务，而是让案件从土地里自然生长出来。

《沙尘暴》没有把“西北”简单处理成一个背景板，而是让这片土地真正参与到叙事中来——她是有呼吸、有记忆的叙事主体。

风沙不只是环境噪音，也是时间的低语，荒漠不只是取景地，更是人性的试炼场。

当陈江河在街巷间扯闲篇式探案，当他在风沙中眯眼远眺，你会觉得，他们追查的不只是一个案件，更是在触摸这片土地的人间悲欢，并在风沙磨砺中见证着这片土地上不被泯灭的希望与坚韧。

《沙尘暴》的美学实现，离不开创作者对西北土地的深刻理解与匠心打磨。

12集的精短剧本，资深编剧赵冬苓打磨了六年之久；剧组历经近半年的严谨选景，最终决定远赴西北地区实景拍摄；主创团队直面剧中真实的风沙环境，坚持在飞沙走石中流畅对戏，力求将沙尘暴所带来的那种令人窒息的压迫感，毫无保留地呈现给观众 ……每一个环节都全力以赴、精雕细琢的创作态度，让《沙尘暴》的美学效果全方位落地，从荧屏上呼啸而出。

《沙尘暴》的“西北悬疑美学”是一种独特的视听风格，也是对悬疑叙事本体的革新。

该剧在市场上收获的豆瓣8.1高分和观众口碑，充分证明了悬疑剧的吸引力不仅来自于案件的严谨推理、深刻的人性剖析和厚重的时代印记，还在于对特定地域文化肌理的深度挖掘与艺术呈现。

《沙尘暴》成功构建的这一套西北叙事语法，为国产悬疑剧开辟了新的美学路径，它会留下深远回响。

今天把全剧看完了，很高兴到最后一秒也没有烂尾！

整体故事节奏张弛有度，悬念保持到最后一集，故事中间的伏笔都有所呼应，没有虎头蛇尾，结尾也没有强行煽情上价值，是一个正常的圆润的收尾～特别想聊聊人物形象的塑造，每一个人物都很立体，重点挑王良和刘盈盈说一下。

其实一开始我觉得王锵虽然是个好演员，但是因为他明显不西北的口音和过于正的人物形象，或许并不适合王良这个角色。

尤其是看到第九集他的黑化那一段，当时感觉这个形象和《驴得水》里的铜匠好像，都是天然野蛮生长、学习能力很强、纯粹简单的反面就是纯粹自私的邪恶。

可是看到后面我发现我想错了，这两个角色是有区分的，除了王锵还真的不太能想出谁能更好贴合王良的形象，如果换成阿如那来演就不是这个故事了。

尝试解释他qj刘盈盈的人物动机，是因为他从小没有接触过正确的教育，在他的世界里，他儿时被洗脑的一个观念就是，只要有了孩子就能留住妈妈，就能有一个完整的家。

从来没有人告诉过他如何去爱一个女性，比如尊重对方的自由，他懵懂的爱意被错误的观念扭曲，最终酿下了恶果。

但他知道自己在这方面是缺乏的，或者经历了刘盈盈对多多和自己的极度抗拒以后意识到了这种错误，于是在与孙彩云的对手戏里，彩云非常敏捷地抓住了他这一点。

王良渴望了解，渴望学会爱，才给了彩云“口遁”的机会。

而刘盈盈这个形象，越到后面越爆发演技，因为如果没有对角色的深入思考和有效表达，很难让观众接受刘盈盈主谋杀了所有人最后却原谅了qj自己的王良这件事。

而事实上这一点完成得很好。

原谅qj自己的人，这不是一种斯德哥尔摩综合症，而是她最后自己的选择。

就像彩云说的，选择反抗还是选择顺从？

面对眼前的一切，选择反抗，刘盈盈就永远无法接受多多，选择顺从，她才能以母亲的身份接受多多。

刘三成和刘大志都没有意识到这一点。

盈盈原本是选择反抗时他们劝她不要反抗，要接受；盈盈终于接受时，他们却漠视盈盈在乎的一切。

人是需要一个角色来定位的，成为自己，或者成为母亲，无论选择哪种定位，盈盈可以给自己找一个让生活成立的意义，而他们把这种意义完全抹杀了。

从这个角度来讲，父亲和弟弟从没有真正把她视为一个人，而王良至少还在学习怎么把她当一个人来尊重。

最后还是表扬一下故事里的每一个角色，即使是戏份很少的人也都有非常完整的形象。

戈壁上野花一样总能漂漂亮亮活下去的彩云、代表着现代与法制的罗警官、邪性的丁宝元、自私的刘大志、懦弱偏心的刘三成，执着的师父和慈悲的师娘，以及鼻炎患者陈江河～^o^用心的团队呈现了一部很好的作品！

《沙尘暴》的悬疑底色，建立在一场跨越八年的“锅炉焚尸案”之上。

2004年，库鲁县供热站的锅炉中惊现焦尸，几番调查后，嫌疑人丁宝元认罪伏法，一切看似风平浪静了；八年后，案件重启，那些被扫进尘土堆里掩埋的线索，再次被抖漏出来。

剧集的开头，是以“熟人法则”构建叙事逻辑。

剧中所有角色从警察陈江河、罗英玮，到嫌疑人刘三成、王良，再到看似无辜的护士刘盈盈，美丽的女人孙彩云，狱中翻供的丁宝元，甚至死者程春，皆被一张错综复杂的关系网捆绑。

匮乏的证据、无动机的凶杀，使得案件始终笼罩在层层迷雾中。

在利益和欲望面前，每个人都有嫌疑，每个人都在上演一出“罗生门”。

01 千丝万缕关系，交织出一张迷雾之网除了主角陈江河和罗英玮，个人认为值得一提的角色，一共是三男（丁宝元、刘三成、王良）和三女（孙彩云、刘盈盈、程春）。

三男之一丁宝元：八年前的锅炉焚尸案，最大的嫌疑人供热站站长丁宝元，在案发后不久他就潜逃了，随即在被捕后承认杀死程春。

但他的行为和供词透露着很多疑点，尤其是在后期，他在狱中推翻了自己之前的供词，矢口否认杀人。

他几乎和案件中的所有人都存在关联，他和刘三成、王良是上下级关系，和孙彩云是夫妻关系，和死者程春是情人关系。

他身上的疑点也最多，案件开始，如果杀死程春的真凶不是他，为什么他要承认是自己杀死了程春？

杀人可不是小事，他这么做的原因究竟是为了帮人顶罪？

还是另有隐情？

三男之二刘三成：作为供热站里年龄最大的员工，他和王良是师徒关系，还有一个女儿刘盈盈和儿子刘大志。

在剧情开始时，最先发现锅炉里没有烧完的干尸的就是他的徒弟王良。

用警察的逻辑推，如果凶手是刘三成和王良，他们大可直接将“尸体”烧尽，而不是故意暴露出尸体。

从这个层面来说，这对师徒似乎最干净，然而看似和谐干净的师徒关系，其实藏着许多算计。

刘三成和王良既是师徒，后面还成了“父子”，然而在警察重启案件后，刘三成叫回女儿刘盈盈时说了一句王良不能留了。

这句话里的杀意，让人不禁猜想，这对师徒到底隐瞒了什么？

他是否就是真凶？

他让自己女儿刘盈盈做了什么？

三男之三王良：表面上看是个人畜无害的年轻后生，可其实他身上也隐藏着非常多的秘密。

最先发现锅炉里程春尸体的是他，和刘盈盈有暧昧关系的也是他，在站长丁宝元出事后，坐上站长位置的也是他。

作为一个大龄青年，28岁的他还没有结婚，如果真的干净，又怎么会越过师父刘三成坐上站长的位置？

又怎么会让师父刘三成对自己产生杀意？

在这场“案件风暴”核心的他，却可以在警察调查时置身事外，究竟是他真的无辜，还是他棋高一招？

接着说三女之一孙彩云：作为站长丁宝元老婆，孙彩云可谓是智慧与美貌并存。

她不仅在丈夫面前扮演好妻子好母亲的角色，同时又在丁宝元出事当晚与马进财合作，让他为自己所用。

在丁宝元入狱后，她很快又与作家关乔建立联系。

这个美艳的女人，从一开始要嫁给丁宝元时，似乎就在下一盘很大的棋局，她一步一步为自己谋划，不放过每一个机会。

从丁宝元出事，到丁宝元亲戚朋友乘坐的大巴车被撞，再到供热站出现焚尸案，再到关乔在网络上连载的那本以“锅炉焚尸案”为原型改编的小说《沙尘暴》，这些似乎都和她有关，却又没有直接线索可以证明。

三女之二刘盈盈：她的职业是县医院的护士，其父是供热站员工刘三成，在故事开始，刘盈盈未婚育有一女，其生父身份成谜。

在案件重启后，她父亲把她叫回来跟她说王良不能留了。

这从侧面推测出她也并不干净，在当年的案件里，她绝对掺和进来了，所以刘三成才会找她商量。

目前她身上最大的迷题是，她知道父亲刘三成什么秘密？

在整个案件中，她到底是凶手还是帮凶？

她女儿的生父是谁？

她和王良有什么关系？

三女之三程春：虽然一开始她就以一具焦尸形象出现。

但是她其实也是整个案件的核心。

从人物关系来说，她和刘三成、丁宝元、刘大福，乃至男主陈江河都有联系。

在她被杀后，她又出现在关乔的小说里，陈江河还在她的遗物里发现了一个账本，她像是一把梭子，把这几根线都编织到了一块，但是她自己却在自己编织的罗网中丧命了。

她究竟是谁杀的？

她和丁宝元以及刘三成到底什么关系？

这些都让人十分好奇。

02 善恶黑白的模糊，与人性欲望的挣扎社会派悬疑的核心在于“人”，而《沙尘暴》的角色群像堪称近年国产剧的巅峰。

段奕宏饰演的陈江河突破了传统警察形象，为角色赋予了鲜活的生活感与人情味。

表面上总是一副无所谓的样子，内心又深藏对师父的愧疚与对真相的执念。

一场追车戏中，他从插科打诨到崩溃痛哭的情绪转换，将角色的复杂性演绎得淋漓尽致。

张瑶饰演的罗英玮则以冷峻理性与之形成对比，映射了法制与情理的博弈。

同样充满张力的还有杨新鸣饰演的刘三成，慈祥外表下暗藏杀机；黄小蕾颠覆性地演绎了孙彩云的双面人生；张佳宁的刘盈盈则以阴郁眼神暗示被压迫的悲剧。

这些角色都丰富立体，他们在与人性欲望的撕扯中坚韧前行，于困局中探寻微光。

03 剧中的一些隐喻与残酷的大漠美学《沙尘暴》的视觉冲击力，源自对西北地貌的极致呈现。

剧组深入大漠实景拍摄，漫天黄沙、破败的供热站、低饱和度的灰暗色调，共同构建了一个压抑而真实的罪案现场。

沙尘暴不仅是自然现象，更是叙事的隐喻——它吞噬真相，模糊善恶边界，将人性的挣扎暴露于极端环境中。

剧中反复出现的“锅炉”意象——恰似一台吞噬真相的机器，焚尸不仅是毁灭证据，更是对人性良知的炙烤。

导演采用纪录片式的镜头语言，刻意保留画面的粗砺感。

例如锅炉焚尸实验的场景中，摇晃的手持镜头与急促的呼吸声交织，令观众仿佛置身于灼热的锅炉房，直面焦尸的恐怖。

音效设计亦极具匠心，风沙的呼啸、心跳的轰鸣、甚至沉默时的寂静，皆成为悬疑氛围的催化剂。

在这幅粗砺画卷中，编织出一场关于真相与谎言的生存寓言。

它不仅是一部刑侦悬疑剧，更是一部深刻的社会派人性图鉴。

它让观众意识到，比追凶更艰难的，是在荒芜之地重建对善的信仰。

正如大漠中的绿洲，微渺却坚韧。

在虚实交织的叙事镜像中，《沙尘暴》以一场连接时空的真相探索，叩击着人性的觉醒与救赎。

当剧中人翻开那本同名小说时，现实与虚构的边界映照出生命的韧性……还沉浸在二二六锅炉焚尸案的真凶推理中，故事突然切了视角，从丁宝元在狱中狠狠擦拭的小说，牵引到小说的作者关乔，由此指向故事的核心受害者程春。

而这本小说的名字，刚好也叫《沙尘暴》。

这种镜像互文的设置一下就把人拉入了一种“何为现实，何为虚构”的入局感中，剧中人是《沙尘暴》这本小说的读者，而我们，又何尝不是某种意义上的剧中人呢？

说回故事，《沙尘暴》这本小说核心牵扯出的这几个角色很有意思。

一、魔幻而现实的关乔小说的作者关乔，自称是魔幻现实主义作家。

实际是地摊文学作家。

一边吹嘘自己是“大刘第二”，一边把自己的书卖到废品收购站，还坦然地讲起价来。

一边自诩文人风流，一边又在孙彩云面前大气都不敢喘。

诗很重要，面包当然更重要……可真是能屈能伸，极度自洽啊！

《沙尘暴》这本小说是孙彩云资助关乔出版的，也是整部剧中最重要的道具。

丁宝元反反复复阅读它，孙彩云主动向罗英玮推荐它。

这对夫妻都擅长说谎，为了各自的利益隐藏焚尸案的真相。

二、自我中心的孙彩云第三集 ，陈江河与罗英玮找孙彩云了解焚尸案的情况。

短短一场戏，这个角色的张扬、复杂与戏剧感展露无遗。

我分析了双方的交流，发现孙彩云向警方发问的次数竟高达8次！

用反问掌握对话节奏，孙彩云看似大大咧咧，实则心思缜密。

每一次反问交锋中，她的内心不知道早就筹谋了多少后路。

值得注意的是，孙彩云在回忆焚尸案时还能发现胡牌的细节，耐人寻味。

这种故作轻松的姿态看似是拙劣的伪装，但我更愿意理解为是一种零内耗的“自我中心”：管你们信不信，我在自己编织的世界里自洽就够了。

关乔创作的《沙尘暴》取材于焚尸案，书中有大量警方不知道且媒体未公布的细节。

这些细节的来源来自程春，更可能来自孙彩云。

第四集序幕，就明示孙彩云对关乔的创作有相当重要的影响。

《鬼魅之爱》封面上的宣传语是“现代女性如何面对婚姻中的困境，独身女人到底有几多欢乐几多愁。

”

这样的描述，高度契合孙彩云的婚姻困境。

婚姻并没有给孙彩云想要的幸福，因为丁宝元是情绪不稳定的家暴狂。

第三集，孙彩云回忆遭丁宝元家暴的场景，有个侧面特写镜头。

孙彩云运动方向留白空间少，契合她回忆被家暴时的压抑心情。

孙彩云设计让丁宝元顶罪也是她“自我中心”的一场巨大的筹谋。

她的野心从不止于从牧区来到县城，她还要把自己的日子过得漂亮，过得让所有人都羡慕。

她决不甘心就这样成为丁宝元宣泄的肉垫，即便身处泥潭，她也是最灿烂明媚的野花。

她必须反击，别让她抓住机会，一旦看到机会，她一定要奋力生长，冲破泥潭，照到最灿烂的阳光。

关于孙彩云，还有很多值得分析的细节。

库鲁县是个熟人社会，家里有个风吹草动，外面就能人尽皆知。

孙彩云探监时，浅灰色外套。

探监完毕，连忙换上红大衣。

孙彩云的红大衣和关乔的红色打底衫，红袜子，是情侣装的搭配思路。

在这个“谁人背后无人说，哪个人前不说人”的熟人社会，这样的穿搭很容易遭人非议。

另一方面，孙彩云爱穿的红与这座城市呈现的灰黄基调形成鲜明对比，也能看出孙彩云是这个小城的异类。

再一次印证孙彩云的“自我中心”，别人的眼光别人的议论算什么？

就是要我走过的每一条街都留下我的色彩。

三、隐忍狠辣的丁宝元说完孙彩云，再来聊聊《沙尘暴》这部小说里陈元宝的原型——丁宝元。

上世纪五十年代，黑泽明拍出名作《罗生门》，故事讲的是，几个人一起经历了同一件事，事后你问他们，会得到几个完全不同的故事。

《罗生门》揭示了人的主观性，每个人说出的真相，其实都带着自己的立场、情感和利益。

丁宝元针对焚尸案有两个版本的供词。

镜头语言似乎也在暗示丁宝元的话不可信。

第四集，罗英玮在审讯丁宝元时，打光方向是从上方直射的顶光。

面部阴影加强了丁宝元“嫌疑”的不确定性，增加神秘或危险感。

坐在丁宝元对面的罗英玮，则使用了偏正面或侧上方的柔和打光，面部光影柔和，轮廓自然。

打光方式也凸显罗英玮作为警官冷静理性的一面，她是审讯的掌控者。

值得一提的是，在丁宝元说翻供版供词前，他用库布里克凝视看了看陈江河。

库布里克凝视，一种通过特定角度拍摄人物脸部的镜头手法，通常以人物头部微倾、眼神冷漠或邪恶为特征，用以传达角色的内心情感和心理状态。

陈江河往前坐加上推镜头，也巧妙增加了库布里克凝视带来的压迫感。

这个库布里克凝视的处理很见功力。

这些年来，丁宝元在狱中一直处于食物链的低端。

一个库布里克凝视，暴露了丁宝元的底细，在监狱中表现良好，看似人畜无害的他，是个善于伪装的高手。

从在牧区和孙彩云在一起，到离婚另娶对暴力习以为常，丁宝元是个以权利供养自己的存在感的人，这样一个暴戾自私的人，在服刑的几年间隐藏锋芒，可见此人的隐忍狠辣。

结语：《沙尘暴》小说的开头，就描绘了城市凋敝的场景。

“青壮年离开了，有能力的把老人和孩子都带走了，没有能力的，留下了老人，留下了孩子，留下了女人。

”

这个开头，颇有悲天悯人的气息，一个寡居的女性，在一个日渐凋敝的小城生存，她的人生到底有多少不可言说的无奈？

近景镜头中的春，神色迷惘地望向天空。

镜头随之切换到县城大全景，再转向浩瀚无垠的荒漠。

宏大环境中的一个个渺小个体，该如何选择，如何突围，如何破局？

关乔笔下的小说《沙尘暴》，恰似一柄双刃剑：它既是对现实的复刻，也是对真相的解构。

当虚构与真实在叙事中彼此侵蚀，人性的真相却愈发清晰。

在混沌中寻找秩序，在绝望中孕育希望，才是穿越人性沙暴的唯一正道。