时尚先锋香奈儿

Coco更像是一种廉价的消费品，虽说是在不入流的欢场售卖，也算是有了成为Chanel的底蕴。

越是出身卑贱的女子越是有着异乎常人的功利心，抓住可以攀附的途径往上爬，有意见的女人让除了钱之外一无所有的男人着迷。

皇室的惨剧总是终结在车祸，从boy到戴安娜王妃。

衬得起珍珠的女人，要有一定的年岁和阅历，求之不得，得了之后也要有担得起的那份气度。

婚外情比婚内情更吸引，得不到婚姻的女人学会在事业上加足马力，不要说上帝不公平，加加减减总有让你值得骄傲的把柄。

没有谁比较高尚，只是用一份情换来一个有历史的品牌，大家各取所需。

生活不曾取悦于我，所以我创造生活。

—香奈儿光影最深入人心的部分，最爱不释手的镜头，最难以忘怀的一幕就是co co躲在旋转镜梯的顶端，看着模特们如走马灯花一样走秀，她以前所未有的方式解脱了在那个时代女性满目繁华的服装审美，坚定美与舒适是不会过时的美丽，那旋转镜梯凝聚着香奈儿思想智慧和审美感受的结晶，她看透人间的黑暗，而现在的她不再逃避什么，也不再害怕什么。

原创｜🌺小孙字典没输字在光鲜下没有什么新奇的事物，香奈儿生命中有两道星光巴桑与亚瑟曾经窥探她的绽放，每个人都是在香奈儿灵感空间绽开的山茶花，它也见证讲究衣着的贵族男性佩戴于外套翻领处，香奈儿把山茶花视为自己世界里不可替代的地位。

她与遵守传统道德的妹妹截然不同，她的快乐只有付出英雄般的勇气，最终依靠从属自己的天赋与自学成才的勤奋，忍受孤独的代价塑造了自己的时尚帝国。

原创｜🌺小孙字典没输字谁能料到她与妹妹被父亲遗弃在修道院依靠自己生长，在修道院的经历也间接影响她的时尚价值观，她舍去了女性符号的繁琐设计，而是创造体现属于女性韵味的曲线设计和男性化的套装现代风格，从自己的帽子建造起从属自己的悍然帝国。

原创｜🌺小孙字典没输字香奈儿直至生命尽头也没有退休，她对一切严加控制，包括最后安葬的地方，那镜子证明了她剪短、加长、剥光、润色，全面迎合女性的身体功能与逻辑，香奈儿在时尚界寻找到了自己的另一方天地，从此世上再无香奈儿。

女人就是要搞事业！

保持学习！

赚钱！

变漂亮！

时尚帝国离不开她的执着和天赋才华。

一生未婚，选择工作到生命的最后一天。

时代的缩影。

没有人可以打败成为神话的香奈儿，除非是她自己。

永垂不朽的女人—香奈儿

她被父亲遗弃在修道院自己野蛮而顽强地生长她从帽子开始建立起自己庞大的时尚王国她终身未嫁，直到50岁还充满魅力她征服了那些上流社会的男人，还有女人她是一个绝对成功的女人她是一个无比坚硬的女人……但这些，并不足以概括让我爱上这个女人的理由。

一个人的情感就像树的根基，里面的根基越深，外面枝叶才可能茂密，树干才可能粗壮。

你看到Chanel这棵参天大树，是否可以想象它有着怎样的根基。

Chanel一生最爱的男人卡保死于车祸后，她在车祸现场注视着倾翻的汽车，心如死灰。

她发誓让全巴黎的女人都为卡保穿上黑色的衣服。

这竟是个情深似海的女人。

我喜欢情重的女人，她们大多是坚毅而勇猛的，那是一股极强的生命力。

薄情女子虽然适应性好些，但总归没什么意思。

好吧，如果我爱上这个女人的理由让你觉得过于扯淡，以下才是正题。

很多影片简介上用类似于这样的笔调概括的Chanel的成功：一个质朴的女孩，靠着天赋和自学成才的勤奋，成长为一代女性时尚的代言人。

但我想，仅用天赋和勤奋来形容coco chanel其实是很不足够的，俗话说，心有多大，舞台就有多大，没有人能够仅靠勤奋和天赋就构建一个王国，如果他心中根本不存在那样一个王国的话。

Chanel有的不仅是天赋和勤奋，她有一股超出同时代其他女人的野心和欲望。

她不安分于做个小裁缝，一心想要在舞台上作一名出色的演员，于是她经常和同伴在小酒馆里走穴；她不甘于作贫穷而平庸的女人，于是她用尽解数留在中产绅士巴桑身边，甚至让他离不开她；如果说以上不安分还仅是在一般女人之列，那么以下的不安分才是真正属于Coco Chanel的不安分。

她不安分于留在一个自己不爱的男人身边做情妇——哪怕他很有钱——，于是她决定去追随自己喜欢的事：她的爱情和她的帽子；当她的爱情两次离开她时（卡保娶了别的女人和卡保去世），她不安于做一个失去爱情的可怜女人，当然，她从来也不是一个可怜的女人，她把所有的气场都投入在工作上，她的帽子，她的成衣，她的时尚王国。

一路走来，她得到了一切：财富、地位、爱情；但她从没有因任何一件事停留：财富，地位，甚至爱情。

这不是她最终的欲望，她要的，就是她自己，她要成为那个她可以成为的人——Coco Chanel.这样的女人，你可以不爱，但永远无法小视。

这已足够了。

另外，这部电影在人物情感和心理描写上笔墨比较多，刻画也细腻，故事背景肯定没有去年christian duguay的那部电视版交待的全面。

但我还是更喜欢电影版，人物更真实合理一些。

与此相比，电视剧版就显得有些装B了，以前以为只有我国习惯给历史人物打马赛克，看了电视剧版发现原来人家欧洲也喜欢用马赛克构建伟人形象。

和谐是和谐了，但是没意思。

比如电视剧版费尽周折勾画出的两男一女之间合理和纯洁的感情，并没有电影中真实而复杂的感情打动我。

“生活不曾取悦于我，所以我创造生活。

”——可可·香奈儿第一幕 孤独：导演安妮·芳婷用黑白阴翳美学勾勒她的前半生。

煤油灯下缝补的指尖，酒馆烟雾中飘荡的歌声，情人庄园里被当作玩物的珍珠项链。

奥黛丽·塔图的眼神始终带着修道院石墙的冷硬，即便在爱情最浓烈的时刻，瞳孔深处仍闪烁着裁缝剪刀的寒光。

这种孤独不是缺憾，而是她与世界疏离而保持思考的方式。

第二幕 革命：当整个巴黎还沉溺在蕾丝与鲸骨束胸的迷梦中，香奈儿已从水手服里拆解出条纹衫，从马术服中偷来斜纹软呢，甚至将情人的衬衫改造成第一件女士西装。

电影中那场著名的裁缝铺对峙戏，她像手持长矛的唐吉诃德，对着满屋浮夸的荷叶边宣战：“你们究竟想取悦男人，还是取悦自己？

”

第三幕 爱欲：虽然不喜欢大段描写辗转在两个男人间的段落，但可能也说明任何一个成功的女人都得放下对所谓“爱”的执念，看清感情的飘浮虚幻，才能活出真正独立的自我。

很喜欢电影的一句话：“本来想给你个玩具，没想到你用它获得了自由”。

是的，丝绸般柔软的情爱终将会绞杀你的自由，接受适应是一种选择，果断离开也是一种选择，当男人说“我的家族接受外姓人”，她冷笑：“我的姓氏将来会比你的更耀眼。

”

第四幕 尾声：最喜欢的镜头是coco坐在镜梯顶端，满意地看着自己的作品一个一个走出来，镜面折射出无数个支离的她，如同一个隐喻：把一生当作布料一样理性剪裁，又包裹最炽热的情感。

她既是旁观者，也是造物者。

所有的经历都成了自己作品的丝线经纬，人生不过如此，世界不过是盘中牡蛎。

或许真正的先锋从不是颠覆，而是教会女人如何成为自己想成为的人，石缝中长出的山茶花，将永远不会凋零。

关于翻译：首先说一下中文译名《时尚先锋香奈儿》。

时尚先锋确实不假，但是一股浓浓的商业地摊味。

个人觉得最好翻译成《成为香奈儿之前》法语里的avant是“在...之前”的意思，既表示Coco Chanel名字的顺序，也表示她成功前那段卑微无名的岁月，一语双关。

Chanel是流行，是趋势，是品牌，是她成功后的一切，而Coco是心酸，是忍耐，是割舍，是他成功前的磨炼。

下午看了《时尚先锋香奈儿》。

香奈儿真是一个传奇，她的自立自爱自强，她的亲情爱情友情，她的第一位情人Balsan巴桑，她的挚爱Arthur Capel亚瑟•卡伯，她的信任与慈悲，她对事业的永不放弃，她放弃成为一个过舒服日子的情妇而成为一个自立的女人，她对时尚的独特的见解，这些构成了她的传奇。

在我不了解她的时候，只知道她的香水，包包和时装。

在我看了这部电影后，我才明白她的作品融有她的对她爱人的爱，她的时尚帝国的再次崛起也是因为她对爱人的挚爱。

一些经典台词摘录如下：1.选择做一个人而不是一件受人摆布的东西是一件幸福的事。

2.是失败而不是成功使我们变得坚强。

3.时尚存在于制造幻觉的艺术之中。

4.时尚即是毛毛虫，也是蝴蝶，我们要钻进一条裙子里展翅高飞。

5.失败固然痛苦，维持原状则更为悲哀。

6.自由永远不会过时。

7.没有风险的人生没有价值。

8.时尚就在我们的身边，她总是在随着人的思想、人的情感在变。

她就是我们自己。

9.女人不是为她的丈夫，而是为她们自己而穿衣打扮的。

提起Chanel，很多人关心的也许是Chanel每年时装周登场的靓衣，Chanel NO.5摄人心魂的优雅，给Chanel天价代言的美艳（或许优雅更合适）的女星们。

坦白说，我当初下载这部电影，也是冲着大牌去看的。

然而真正大牌秀的只有一场戏，就是结尾时一排排绝对Chanel气质的超模们从旋转玻璃台阶上款款而下，而奥黛丽塔图穿着Chanel家最经典的套装，优雅的坐在台阶上，慑人的红唇抿出轻轻的一笑，往日的美丽时光跃入脑海，感慨如今的成功。

优雅的是衣服，优雅的也是人生。

Chanel诞生的最大意义，是为把女性从一种变态的束缚中解放出来。

所以，束胸不要了，束腰用剪刀狠狠的剪开，彻底放松，拿掉帽子上恶俗的羽毛，这才是Chanel制衣的初衷。

所幸那个年代有一位充满优雅的女性，所以即使最初的衣服只是把男性服装简易的改装，穿在她身上也不显得怪异不堪。

渐渐的，Chanel的时尚走向成熟，衣服才慢慢的，真正意义上的elegant，让穿着Chanel的女人，添砖加瓦。

有句台词，如果不要这些装饰物，我感觉我就像个穷人一样。

果然，从古至今的女人，没有谁能对赤裸裸的自身而自信。

她们总要在头上、脸上、身上，竭尽所能的修饰，才能掩饰内心的胆怯。

其原因，太多太复杂。

女人打扮的目的从来不是为了单纯的悦己，更多是想要享受羡慕和追随的目光。

女人身材的可比性太多了，从头到脚，从脸型、胸围、腰线、臀围到腿长，无一不是众人背后议论的对象。

而Chanel之前的女人，穿着可没这么凸显线条，这么“露”。

当人人的服装款式大同小异时，攀比的就只有帽子上的花与纱，以及脖子上累赘的项链。

不过，Chanel让女性解脱了出来，并赋予每一位女性优雅的权利，是功臣，是跨时代的一种表现。

而当服装造型的多样化，体现女性本体特点就越来越多，那么女性的本体，就是身材，就更为重要了。

咱看看片里的超模，一个个腰细腿长，美则美矣，那是妆容和Chanel礼服的效果。

若无衣服，我敢断言，那是一排排走着猫步的骷髅而已。

时装的概念，引发了女人身材的革命，于是直接推动“减肥”一词的长久关注和世纪性流行。

瘦成了主流审美观念，而因瘦引发的悲剧每天都在发生。

Chanel有功有过？

不得而知。

所以，当男人、女人的眼光都不追随着这些身外之物，赤裸之来赤裸之去，那才是真正的文明社会。

回到影片。

Coco的爱情和境遇，都是不elegant的。

譬如，搔首弄姿的卖唱，给别人当情妇以换取栖身之地。

当然，凭她的姿色是不入上流社会法眼的，但她的坦率和与众不同的眼光和气质是吸引男人的法宝。

这部影片，从来不是一个孤苦女人白手起家的故事，而是颇有才华的孤单女性找一个钱袋当栖身之所又遇到命中知己却只恋不婚甜蜜刚刚开始又悲剧收场最后奋斗成功的故事。

有过去、有故事的女人，充满魅力。

Coco就是这样。

一辈子不婚，将制衣视为人生己任，不妨说是千疮百孔的心只有在优雅的衣服中才能重现光辉。

Chanel的衣服从来都不代表青春，青春尚在成熟不足的女人穿在身上只会贻笑大方。

Chanel为那些经历过、蜕变过，而后沉淀下的优雅的女性而准备。

女人可以失去纯真，失去性感，但不能失去优雅。

Chanel之前，是男性们操纵着服装。

他们把自己对女性美的理解施压在女人身上，所以设计的衣服也是无处不在的束缚。

只有女人为了女人，才是彻头彻底将心比心的服务。

因为不仅是为别人，也是为自己。

而现代，优雅已经不是，至少不是肤浅男人对女人美丽评判的标准，所以衣料越来越少，白花花的肉越来越多。

似乎男人总想把他们的世界灌输给女人，从而达到附庸和服从的目的。

Coco Chanel是那个年代醒悟的第一个女性，以后的以后，女人还需要更多的Coco Chanel。

我有一个记者朋友，大学毕业后曾在一个小城市做过酒店大堂接线员。

看他如今在媒体游刃有余的样子，完全想不到还曾有这样的潦倒经历。

但他说那段时间受益匪浅：后来无论客人以何等无理要求来质询刁难，他都可以说服对方平心静气离去。

可以想见这种强大的游说能力让他在日后的新闻采访中多么无往不利。

接着他郑重告诉我：要知道，每一段经历都不是白费的。

我对这个故事印象如此深刻，以至于在三年后看到电影《时尚先锋香奈儿》时，这句话仍言犹在耳。

在我看来，这部长达三小时的电影，之所以不厌其烦展示可可•香奈儿成名之前的详细经历，就是要把每个细节掰碎了来证明这个道理。

面对这个二十世纪独领风骚的女王，影片轻巧地避开了她在时尚界叱咤风云的经历，而把所有关注放在她建立“香奈儿王国”之前的命运上。

假设观众不把它看做香奈儿的传记片，只当做一个贫民女孩的奋斗史，这部电影还是值得一看的。

因为在这个角度上，大名鼎鼎的香奈儿与我们这些凡夫俗子没什么不同。

她一样会纠结于感情和事业的两难选择，丢不下柔情蜜意，又对不可知的未来跃跃欲试；她一样会在遭到否定之后自我怀疑，如同其他狮子座女人一样，只因为爱面子不肯对外流露丝毫。

她的人生又比普通人来得更加艰辛。

早年丧母，父亲耽于玩乐将她寄养在修道院；成年后在针织店里当小店员，每日忍受店主的颐指气使；好不容易通过一首名为 Coco的歌曲——这也成了她日后的昵称，人们反而记不得这个伶俐女孩的真名——吸引来心仪的军官爱人，对方却只接受爱情而拒绝婚姻。

在上世纪初欧洲女子的行为规范里，柔弱接受一切便是最佳美德。

她却带着浑身的执拗，不甘于生来贫寒的命运，不安于做花瓶般的贵妇人，不屑于男权社会强加的种种约束。

凭着超乎常人的胆识，她把裙摆拉高，头发剪短，以简洁、舒适、自由的风格感染了整个世界。

此后关于“香奈儿5号”或是经典小黑裙的故事人们耳熟能详，影片也没再费力去讲。

它只是让自信的香奈儿吐一口烟，坚定道来：“我们的勇气来源于一场场的失败，而不是什么成功。

”从这个角度看，那些艰辛都可以换一种方式诠释：早年被遗弃令她变得独立坚强，决心此生再不受人怜悯；针织店里她学习到缝纫知识和社交礼仪，并有机会与社会上流人士接触；与军官一起的生活使她真正了解到贵族们的生活，为日后化繁为简的设计打下基础，更重要的，提供了创业的资本。

即便在成为七十老妪之后，她依然能在失败中汲取力量。

二战之后她重回巴黎，复出的第一个系列遭到尖刻批评，公司面临易手困境。

她却从中生出勇气，坚持自己的风格，终于在第二个系列大获成功。

当她坐在镶满玻璃镜子的楼梯转角得意微笑时，我们很容易跟着一起欣慰。

传记片最是精于此道，将名人还原为普通人，或者在普通人身上挖掘出金子般的闪光点，让无数置身相仿环境的人们感同身受，以为自己也可有朝一日喷薄而出大放异彩。

现在困苦没什么，将来这些经历不都是会起作用的吗？

这与我朋友提供的经验如此一致，可见在成功人士那里，这是放之四海而皆准的真理。

尤其，这还不仅仅限于解释个人的命运，放在更宏大的范围也是一样。

黄仁宇先生的“中国大历史”观念不正是如此吗？

他认为中国自古至今的发展，每一段也都不可或缺，诸如清末至民国的大粉碎，蒋介石接手后的上层建筑建设，都为此后新中国的成立做好了准备。

作为学术意义上的总结研究，以如此乐观态度给一切变故赋予其合理性，未免有些轻视了历史的偶然和曲折反复。

然而对于渺小的个人而言，盲目乐观似乎是必要的，不然如何有勇气度过人生中诸多艰难时光？

于是，在凌晨时分硬生生将传记片看成励志片之后，我吹着门缝里窜进的寒风，看着墙角漏雨留下的痕迹，倒觉得可以安心睡个好觉。

现下的小艰难没什么，没准儿它们日后发挥什么神奇作用，预备着“天将降大任于斯人”呢。

已经是第N次说再也不要看名女人的传记片，每次都食言，手贱啊手贱，当然再手贱也比一次又一次去看国产片再被雷个半死的行为要好，不过共通点是反正我都懒得吐槽。

先坦白我对这位万人敬仰的时尚界女王一点儿都不熟，唯一的一瓶5号还是别人不要给我的，因为闻起来太像劣质花露水，没用几次就扔在一边，顺便打一下广告，有感兴趣的童鞋可以豆油我，200米就包邮转了啊，最近手头紧攒旅费，我真的没用几次如果它看起来像少了1/10的样子那绝对是因为放了太久自己蒸发掉了（抽……）。

好吧这部片本身真的不值得吐槽，虽然弗里达也很莫名其妙一个女人出了车祸不够非得跟爱人彼此折磨到死去活来才能显出痛苦之极深远，起码算色彩绚丽风格华美。

虽然Piaf也是童年不幸遭人离弃一生情史颠沛流离，起码整部片子的歌都非常好听。

虽然要说英格兰的小公主摇身一变成后来的铁血女王是因为情人的背叛我也根本不信，起码布兰切特那浅淡浑无的眉毛冰冷阴骛的眼神当真传神。

虽然……嗯虽然葵花宝典上说欲练神功必先自宫，实际上东方不败不但有杨贤弟，一干莺莺燕燕对他死心塌地，后来甚至还跟令狐冲有过一腿，我觉得他一点都不吃亏。

换了女人去练葵花宝典就算不用自宫只要练到阴阳失调那就是失败中的失败，我每次看到女性传记片末尾打出字幕XX终身未嫁就皱眉头，杯具啊，还能有比这个更让人唏嘘的杯具么……每个成功的男人背后，都有1或N个默默牺牲的女人，自看完爱因斯坦与爱丁顿后，我就极其同情爱因斯坦家那口子，类似的例子其实很多还好BBC不是很恶俗。

同理，每个成功的女人背后，也应该有1或N个炮灰掉的男人，要想成为Jane Austin也好，Coco Chanel也罢，或闭眼或仰首，总要踏过男人的头顶扬长而去。

可惜那帮戴着有色眼镜的编剧们还是顽固的认为女人的幸福在于爱情且只在于爱情，无论在其他方面获得如何辉煌的成就，你们，也都还是，不幸的。

反观男性传记片，我就不记得有哪一部的主题是爱情破毁（成就？

）一生，真要说的话也不是没有，Total Eclipse，不过让魏尔伦爱恨交缠不惜以枪相对的那位童鞋的名字好像叫兰波，还有Wilde，这个太有名我就不说了……绝望了，对这个一往情深的男人都去搞gay的世界绝望了……第N+1次的发誓再也不看名女人的传记片，再看就自抽。

其实，自已也是Chanel的迷恋狂。

用着她们家的粉饼和护肤品，却一点也不知道她的发家史。

很多人说电影过多的描写他和男人的纠葛，不好。

但我却觉得每一个成功的女人背后必定有个甘愿付出的男人，诚如每一个成功的男人背后必定有个甘愿牺牲的女人一样。

青春稍纵即逝，COCO在有限的时间里，像海棉一样不断吸收进取，这值得每一个年轻的女生学习。

其实通篇看下来，我不明白BOY最后为什么没有娶她。

显然BOY是爱她的，是因为COCO太好强？

太独立？

还是BOY自已的寂寞。

是不是每一个好强的女人，最后都是孤单的？

所以即使BOY愿意丢下一切来找寻她时，还是死在了半路上。

这样的结果，让人不愿意接受。

当BOY和她在餐厅里，COCO说：“你是要和她结婚了嘛？

”BOY点头。

COCO落泪了，我也落泪了。

这段让我想到一首小诗。

“夜晚会真的很黑吧，如果连星星也忘记了自已是有光的。

我会真的太渺小吧，如果连你也忘记了我们一起经历过的那些事情。

”

她坐在康邦街31号的香奈儿王国总部，那条著名的镜梯上。

“黑得像马鬃”的头发，坚定的眼神，鲜艳的红唇，标志般的珍珠项链，还有那套全世界都会认得的香奈儿套装。

模特儿穿着她设计的衣服从楼梯走下来，别人为她鼓掌。

这时候她却想起那些可堪回首和不堪回首的往事。

然后她微笑。

影片《Coco avant Chanel》（直译：成为香奈儿之前的可可）由Anne Fontaine执导，Audrey Tautou主演，讲述著名设计师嘉柏丽尔•香奈儿成名前的故事及她的早期奋斗史。

但其实影片还是讲述香奈儿成名前的故事，她成名后的事反而略略带过，令笔者有些失望。

但事后想一想，这毕竟是“Coco avant Chanel”啊！

众所周知香奈儿是孤儿，只是她的往事大多都被她本人所美化。

于是影片的开头是一片蓝得由掺杂着灰色的天空，伴随着沉重的钢琴声，小嘉柏丽尔手拿一个洋娃娃，依然是那么倔强地看着天空——她和姐姐正被自己的父亲带去孤儿院。

后来，她对保罗•莫朗说道：“孤儿……从那时起，这个词便会使我怕得浑身冰冷。

”于是我们在影片里也看到“孤儿”这一身份如何令她怕得浑身冰冷：只能穿着破旧的衣服，而别的贵族小姐却能穿上赏心悦目、随自己喜好搭配的衣服；盼来盼去却盼不到她的父亲把她从这个冰冷的地方带走。

随后影片镜头一转，已是嘉柏丽尔长大成人后，在一个小酒馆卖唱的情景。

从她演出前躲在楼梯寂寞地抽烟的神情，我们已经可以看出她是多么厌倦这种生活，她需要一种能让自己发光发热的生活，可现在的她做不到。

但不要紧，很快她就会在这个小酒馆遇上她生命中第一个“贵人”：艾蒂安•巴桑，一个年轻的军官。

之后嘉柏丽尔跟着巴桑来到他位于贡贝涅的城堡兼马场。

这是她生命中的第一个转折点。

她想尽一切办法让自己留在这里。

尽管她出身寒微，但有什么要紧？

她已经半只脚踏进上流社会了。

那时候观看赛马是一项重要的活动，同时亦是女人展现她们的帽子、衣服的最佳场合。

从影片中，我们可以看到，在一群穿得“就像棵圣诞树”（嘉柏丽尔后来说道）的女人当中，有一位带着简朴草帽，简单白衬衫游走在马场里。

别人对她投去异样的眼光，却也流露出爱慕的神色。

从这里我们也可以看出此时的嘉柏丽尔的装束已显示出后来的“Chanel-Look”了。

众多女士纷纷请她帮忙制作帽子。

但是这样还不够，这样还不能展现她完全的才华。

和巴桑一起他只会敷衍她，“工作”这个词语，在那时候是不属于女人的。

但她是那么需要工作，需要把自己的力量发挥出来，再呆在这里，她的灵气和倔强就会消失。

可是她遇见了亚瑟•卡佩尔，她的第二个“贵人”，也是她一身的挚爱。

她和卡佩尔都是孤儿出身，卡佩尔欣赏她，能看出她内在的才华，他们是那么合适。

最后她去了巴黎，一个能令她展示才华的地方。

卡佩尔的资金，令她在康邦街拥有了自己店铺。

积聚太久的力量，终于能够爆发出来。

她的衣服去掉了最繁琐的装饰，只保留纯净自然的颜色；她的帽子就如同她之前在贡贝涅所带的那样，简朴、轻便；她的衣服也看不到紧身胸衣，那些让女人不能呼吸的东西。

你可以看到她先解放了自己的身体，然后解放全巴黎女性的身体，最后是全世界的。

她让女人自在地呼吸，自在地行动，自在地思考——这都是香奈儿的风格。

如同她自己所说的：“流行稍纵即逝，唯有风格永存。

”我们有理由相信，香奈儿的风格将永远留存。

如同笔者之前所说，看了电影才发觉对于嘉柏丽尔成名后的故事确实是略略带过，而这些略略带过的情节中有一个最重要的，那就是卡佩尔的死。

笔者认为这是全剧唯一的，最悲伤的情节。

电影里嘉柏丽尔穿着黑色的衣服来到车祸现场，脸上是止不住的悲伤，眼泪夺眶而出。

也就是那时，她发誓“要让全世界的女人都穿上黑色”。

于是香奈儿经典之一的小黑裙诞生了，更被称为“时尚界的福特”——在那之前，没有女人会在公众场合穿上黑色，除非是出席丧礼。

到了影片的最后，就是香奈儿的时装秀，即本文开头描写的那个场景。

笔者非常喜欢这个场景，这让笔者想起《Coco avant Chanel》的英语版预告片。

英语版的预告片是侧重展现主角的成长，于是我们能看到预告片最后一组镜头里，首先是小嘉柏丽尔寂寞地站在孤儿院里守望，然后是她成名后，坐在镜梯上，在别人的掌声，她的脸上依然是倔强无比的神情。

她是奥弗涅唯一一座未熄灭的火山。

Audrey Taoutou的表演非常出色，她本身的外形已有几分像香奈儿女士，两人还同样是狮子座，同样的要强和倔强，当看到最后一个场景时，笔者还以为那是真正的香奈儿女士。

而且拍完这部影片之后，Audrey Tautou还接替Nicole Kidman，成为香奈儿No.5香水代言人！

看完影片，了解香奈儿女士的前半生故事，笔者认为香奈儿女士征服全世界的，除了她的服装，还有她的态度。

“香奈儿的态度”是一种独立的，要强的，永不服输的态度。

是她教会当时的女人要学会为自己穿衣，为自己打扮，为自己思考，而不是男人的附属品。

同时香奈儿女士也用她的经历教会我们，不管你的出身怎样，只要你抓住机遇，只要你努力工作，你就会有成功的一天。

香奈儿女士是笔者的fashion icon。

她的服装，她的风格，她的态度无一不影响着笔者。

是香奈儿女士令笔者明白到成功确实需要辛勤的工作，她说：“若你生下即无羽翼，那就做每一件让它生长出来的事情。

”“天上不会掉馅饼，我需要亲自和面做出来给自己吃。

”这让笔者在充实却艰苦的高三学习生活中学会坚持，更加坚定自己的理想。

所以在看完这部电影后，自己感触良好，更加佩服香奈儿女士，佩服她的勇气，她的不屈。

最后，笔者想以一段香奈儿女士说过的话来结束全文：“你可以穿不起香奈尔，你也可以没有多少衣服供选择，但永远别忘记一件最重要的衣服，这件衣服叫自我。

卡伯让我明白我可以照自己的方式生活，照自己的意思经营事业，照自己的欲求选择爱人，这是卡伯给予我的最好的礼物。

”　　 -- Gabrielle Chanel (注：引文中的卡伯即是Boy Chapel)