分界线

烂剧，导演以为观众是傻子，以为不回忆观众就看不懂，全是回忆，40集，光回忆得占10集，不回忆就不会拼接出故事剧情了，还有自作聪明的解说，把唯一点的神秘感都解说出来了，剧情罗嗦强行加戏演一些无关紧要的，有些根本和剧情没关系，就是为了凑够40集，看到15集真没法看下去了，这水平也能当导演！

你搜索他之前还真没导演过什么局剧，这是第一部，主演演完都在后悔！

烂片！

40集的电视剧，演到一半，警察终于在弹幕的呼声中知道了还有毒品这档子事。

一部剧，半部回忆。

所有的坏事都会碰巧被人偷听到，警察办案全靠举报和自首，坏事都坏在女人碎嘴。

何冰、张国强、霍青，不孬！

以下强行凑字数.............................................................................................................................................................

最近，正在江苏卫视热播的《分界线》火了！

两位主演何冰、张国强都是观众熟悉的演员，凭借精彩的演技再次让大家眼前一亮，不少观众表示：看了剧以后又被拉进“叔坑”爬不出来了。

看两位演技派大叔飙戏是视觉听觉的双重享受，而他们最厉害的一点就是“表演无痕”，自然得像你我身边都会出现的普通人。

用两位演员的话来说就是：“通过镜头展现最真实的人物的喜怒哀乐”。

拒绝脸谱化，用细节表现人物特点何冰和张国强是很有经验的演员，在演戏上有很多的共同点，首先是两位演员对于角色的理解。

他们都很有默契地做到了拒绝脸谱化，抛下大众对于固有社会身份的刻板认知——警察不是永远身穿警服，昂首挺胸，走到哪都乌泱泱一堆人；罪犯也不是都凶神恶煞，任何路人看到都要退避三舍。

就像何冰说的：“生活中他们就是普通人，他不跟你说根本就看不出来。

”

至于具体怎么表现人物，两位主演不约而同地选择用细节强化，让人物的内心通过外在的动作、表情呈现。

比如马冬生总是皱着眉头、缩着脖子、微微佝偻着腰，因为他是最底层的送水工，平时扛着重物就容易驼背，而且对别人点头哈腰习惯了，已成自然。

而刑警队长于超习惯了思考，他总是两手交叠，一手大拇指轻轻揉搓另一只手手背。

他用笑脸示人，但是对方一撤出视线，他就会立刻收起笑容，陷入沉思。

这些细节在两个人对戏时也表现得相当明显。

无论是因为找院长的事情还是小武的案子，马冬生在请求于超帮忙时总是垂手弯腰，嘴上挂着抱歉的笑容。

相比而言，于超就占据主导地位，每每试探问话都紧盯马冬生，在用英文说“谢谢你的配合”，却得到马冬生滴水不漏的反应时，于超的笑容在脸上僵住一秒，随后很快掩饰住，当作无事发生。

这些对戏的细节把人物的内心拿捏得很到位，也彰显了演员的功力。

演技收放自如，表现方式各有侧重除了上面所说的共同点之外，何冰和张国强也根据角色的性格采取不同的表演方式。

张国强演得比较内敛，属于“收”着演，他没有太大的表情和动作，一般都是靠眼神和手部的细节来表现心情。

这也和张国强对于人物的理解比较契合，他认为：“马冬生的角色很有挑战性，他的心思猜不透，他把秘密藏在心里面。

”马冬生是个单亲父亲，没有人可以分担他的情绪，所以他养成了有什么事都憋在心里的性格，否则也不会独自一人铤而走险去抢劫。

比如要签马瑾的手术同意书，马冬生反复查看，中间几次停顿才签完，表现他的紧张；送女儿进手术室时，他跟着小跑，舍不得放手，直到门关上了还在张望，拳头紧握着；前妻得知女儿做手术着急，原本在女儿病房外的他连忙换位置，左右张望，盖住手机，生怕女儿听到……这些情节的处理都很耐人寻味。

相比而言，何冰演得就比较外放了，当然也是人物的性格如此，一个一心扑在案子上的刑警队长，承受来自四面八方的压力。

因此何冰无论是动作的设计还是台词的处理，相较于张国强都是比较外放的，将于超的性格表现得一目了然。

“4·11”案件面临被撤的危险，于超屡次和领导对峙，虽然不能明面上表示反驳，但每次都强烈表达自己的观点，语气步步紧逼，不容置疑。

表情严肃，眉头紧锁，在听到反驳后视线上移，透露出隐忍的不满；跟踪李兵却和陈子韬碰上，在车里于超眼神狠厉，下车后却换上伪装，面对陈子韬的打探回答得天衣无缝；得知陈子韬想要调走自己，于超语气着急地反驳，揣起包就想走……

这些收放自如的处理，给整部剧带来了很多精彩的对峙看点，于超和马冬生“相爱相杀”，情感的拿捏其实很复杂，每次的对手戏看似平和，实际上互相试探，打的是心理战。

何冰曾表示：“两个人谈话的时候更多的一句话就是‘兄弟，你合适吗？

’再往下一走就是悬崖了。

但是他不能通过这个身份说，一个是警察，一个是犯罪嫌疑人。

”这是吸引何冰的，也是吸引观众的。

剧情的精彩以外，两位老戏骨飙戏是最大的惊喜，看了《分界线》又入坑大叔了，期待两位后面更加精彩的对决！

整个电视剧，就是围绕一个案子，40集，有20集回忆，我能接受，毕竟我是看演技来的，结果呢，所有的一切，都是巧合看到，巧合碰到，有那么多巧合？

抗日神剧都没你整个离谱了，一但说个事就巧合被人看到听到，啧啧，垃圾导演，亏了几个老戏骨。

什么都是巧合，碰到，天底下中奖的都没有这样子的把。

很多情节都不严谨，如果不是2个老戏骨，估计这电视是最烂的了

观众眼里不算恶的人作为罪犯，与警察的交锋。

也谈不上对抗，漏洞很多。

本是一个可以让人们探讨的剧。

先说缺点。

旁白这东西全删掉可以提高一星。

我能看出来的东西别聒噪。

我看不出来的话其实表演到位就能出来，这一点演员的表演很好。

给反派很多戏份失去了悬疑感。

也没把他们拍的有多么的智慧。

反倒会显得正派有点摸鱼。

白夜凶这一点就很好，一步步引人入胜。

感情戏过多，不利于煽情，反倒让人觉得拖沓。

一开始就知道的东西不必要求多放几遍给观众看。

在当前的社会背景下，正义得到声张，坏人被惩罚的戏份做的不到位很容易让人。

觉得刻意。

并且不能给人一些启发，顶多是感慨。

是的，这本来很好的立意，搞得不好，会起不那么好的作用。

剧情拖沓到令人发指…人设也是烂出天际，比如：如此认真、较真、自以为是的何队长，宁可不遗余力的、千方百计的去怀疑一个出租车司机，就没想着调查一下冯博士？

那可是次终极boss啊。

再有，在没有任何手续的情况下公然在大庭广众将武强铐上手铐压进警车，符合办案逮捕程序么？

怀疑谁就能铐谁？

天王老子啊？

总之…剧中如此槽点数不胜数，可惜了几位好演员了…

白瞎了两个演技出色的男主了！！

每一集都有不少于10分钟的回忆，你没看错，是每一集！

关键很多回忆的剧情，完全就是画蛇添足！

还有几个配角的交集，完全就是生拉硬凑，明明可能一辈子不会有交集的几个配角，被导演毫无逻辑，莫名其妙的拉到一起熟识了，最关键是让观众觉得很突兀！！！

实在是看不下去了

优点：1两位主演演技在线，不错。

2.剧情还可以，整体说的过去。

但比较拖沓。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

缺点：1小刚的这个演员年龄偏大，怎么看都不像高中生。

两场打斗的戏也很尴尬，动作太假2黑蝴蝶的配音，听着太难受了，口型也对不上。

3副市长这个角色太脸谱化，没演技，表情也尴尬。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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今年的悬疑侦探剧犹如雨后春笋，一部部冒出来了。

还别说，没有对比就没有伤害。

有些剧好不好看，看完第一集就知道了。

而一般人看剧完全就是看剧情走向够不够紧凑，情节有没有波澜起伏。

但有些人看剧，就是想看剧里表现出来的烟火味，平凡的感觉。

因为在现实生活里，更多的就是这些平凡人的生活。

要像《庭外》鲁南这样优秀的人才，不是没有，但极少。

这些人更是我们所涉及不到的层面，看完后除了觉得爽，离接地气还差老远。

但看了《分界线》后，你会发现，这就跟《奇迹坏小孩》里的一样，这样的人才是人间真实。

开局剧情当中，张国强饰演的送水工一出场，就自带着角色真实。

普通的送水工人，是大家寻常能见的，演得像不像，观众最有评断根据。

张国强在角色当中的几步走，就已经惟妙惟肖。

旧厂房的颜色，环境，都能说明马冬生的经济状态和是如何的。

衣服穿着等，更是跟这个车水马流的城市格格不入。

可就是因为这样反而更有烟火味，接地气。

当然，发生了马冬生身上的故事也是很狗血，自己本是工厂工人，下岗后只能当个家庭主夫。

老婆开店，但生意也不景气。

最后跟了别的男人跑了，那天，似乎还是女人的生日吧。

当时马冬生还说要等女儿回来一起吃个饭，8年后，女人又在生日当天回来，本来也是想要和女儿吃个饭，可是女儿五点半才放学，而她的飞机是四点半的。

最后饭没吃到，只是去了学校见了女儿一面。

马冬生模仿女儿的笔迹写了张生日贺卡，让女儿送给女人。

女人拿着贺卡，心里百感交集。

之后马冬生的女儿马瑾经常在吃饭的馆子里凭卡拿了免费的饮料喝，她不知道这是什么饮料，只觉得这是免费的不喝白不喝。

后来马瑾在课堂上朗诵时晕倒在地，做全身检查发现肝里长了个肿瘤。

她之所以会得这个病，是因为制贩毒团伙的“人体试验”所致。

就是不知道这个人选是有意为之，还是随机挑选。

因为马瑾获得的卡，是参加冬令营拿到的卡。

等于说，如果不是她，也会是其他人，那就不是有意针对。

但也有可能是发现了马瑾的情况，评估了她的成绩，最后大概率会是她。

事实如何，就要等后续情节了。

之所以会是马瑾，想来也是因为马冬生的人设。

他没多大本事，现住的厂房虽然说会拆迁，但现在一直没拿到拆迁款。

现在每天送水，也赚不了多少钱。

而马瑾的母亲离开8年，一直不闻不问，一分抚养费也没给过。

现在过来探望，也只是给了2万，说是留给马瑾上大学用。

但如今马瑾检查出来有问题，需要留院观察，而马冬生没钱，四处找人借钱又借不到。

好不容易打电话给女人，女人手机没电，没打通。

打通时，对方回到了自己家，对方另找的老公看到是马冬生打电话的，直接把手机摔了。

屋漏偏逢连夜雨，马冬生真的太难了，所以，才会有后续的故事发展。

而这两集的剧情里，其实就已经暴露了太多线索。

马冬生送水时看到的开着的保险柜，这个保险柜的主人李兵，当年还是强奸了马冬生徒弟的人。

本来被判了四年，如今两年却出来了。

出来当天，他就想要高调地弄一个高端饭局，要让当初亲手送他进监狱的刑警支队支队长，于超看看他是怎么东山再起的。

李兵的司机闯红灯险些撞到正常过斑马线的晴河市二中学生，他没有道歉，反而戾气十足地推搡那些手无寸铁的学生。

于超的儿子于小刚看不惯，与对方打了起来。

李兵坐在车里认出他是于超的儿子，他有意将视频录下来传到网上，同时给110打了报警电话。

马瑾和同学吃完饭走后，饭店老板收拾东西。

坐上楼上看不到脸的人，问他马瑾是不是经常来。

得知对方有时一天也会来两次，不由得笑了，说想来口感不错。

而这个问题也说明了马瑾喝的饮料是有问题的，也是导致她肝部长肿瘤的原因。

在后续中，故事就会围绕破产于超，马冬生发生。

话说，这种一开头就把所有线索暴露出来，跟一般需要警察去寻找线索不太一样。

就拿《庭外》来说，每个人说的话都特别有深意，后期谜底没揭开时，你都无法确认谁才是坏人，似乎个个都有嫌疑。

秦明也是一样，直接是找到了死者，法医解剖尸体，通过各种物证和科技手段来在排查受害人。

而《分界线》跟前面提到的题材方向是不一样的，它是跟《扫黑风暴》一个题材。

都知道坏人是谁，要怎么去抓坏人，接受法律制裁，还老百姓一个朗朗乾坤。

兵匪相争，伤的还是民。

官官相护，为了利益，为了钱，正义的一方做了反派一方的保护伞。

现在已经知道了保护伞就是分管公安局负责扫黑除恶工作，临时兼任扫黑除恶小组的副组的陈子韬。

现在已知的剧情中，陈子韬和于超的老婆是同学。

于超是要跟陈子韬打擂台的，他和马冬生会怎么展开，又是如何做，才能揭开一切真面目呢？

就让我们拭目以待吧

由安徽广播电视台、公安部金盾影视文化中心出品，潘军执导兼编剧，何冰、张国强领衔主演的刑侦题材电视剧《分界线》于8月1日登陆江苏卫视热播。

该剧根据潘军的小说《犯罪嫌疑人》改编，讲述了送水工马冬生（张国强饰）因女儿忽然得了一种怪病，没钱治病，便铤而走险持枪蒙面抢劫了典当拍卖行，继而与刑警于超（何冰饰）相知相交，又牵扯出“案中案”，最后在“情与法”的博弈拷问之下，最终自首的故事。

该剧在悬疑色彩之外，增添了更多市井小人物的生活故事，倾注笔墨阐述一个普通人游走于善恶“分界线”的内心矛盾，以普通人的视角观情法交织。

笔者与潘军导演近距离探讨《分界线》的构思与演绎，看点满满，值得期待。

看点一：悬疑之下的市井生活，导演潘军“这部戏的风格就是平实朴素”《分界线》的镜头瞄准一名普通的送水工马冬生，他因为女儿马瑾突然得了重症，在巨额医药费的重压之下，他蒙面抢劫了一家典当行，警局成立了以刑警队长于超（何冰饰）为首的4·11专案组，马冬生也由此纠结于自首和逃罪之间。

故事开篇便亮出了“抢劫犯”，并展开了一张更为震撼的涉毒案件的大网。

然而这悬疑之下，故事的镜头多展现出马冬生与女儿，以及马冬生徒弟们的日常生活。

看似身边的普通人，遭遇着亲情、爱情、职业的各方压力，让人如临其境。

故事主人公马冬生由张国强饰演，他遭遇了婚姻的不如意，女儿的重病，金钱的窘迫，镜头多次瞄准其被水桶重压之下略弯的脊梁，展现出一名中年人面对生活的搭档和向上。

而在抢劫案之后，他内心的纠结和怅然也跃然荧屏，让观众从平实的生活中感受到主人公的艰辛取舍。

除此之外，出租车司机、钢琴老师等角色的登场，也让普通人生活展现在观众面前，让人体会到触手可及的真实。

对此，导演潘军说：“我认为，要让每一个观众感觉到这件故事就发生在他们身边，这是最接地气的。

大家有了这么一种身临其境的感受，就是最大的震撼，能震撼人的心灵，这是我所要的艺术效果。

我不满足做一部完全依靠案情推动的情节剧，我关心的还是人物，各种阶层、各种身份、各种性格的人物，他们才是这部戏的核心元素，无论正面反面，我都力求有血有肉”。

相信观众能在案件之下，领悟到角色的生动，引发更深层次的思考。

看点二：情法结合的动人演绎，何冰张国强“相爱相杀”同屏飙戏在电视剧《分界线》中，何冰饰演的刑警于超和张国强饰演的马冬生看似是一场你避我追的“猫鼠游戏”，但是在剧情演绎中，两人的相爱相杀的对手戏如同一场拉锯战，十分精彩。

他们同样扮演者父亲的角色，一个是默默付出、父爱如山的“背影型”父亲；一个是针锋相对、家长制的“严苛式”父亲。

对此导演潘军介绍说：“《分界线》的主线和副线都与案件纠缠上了，两位男主角于超和马冬生，实际上是警民关系的浓缩，但他们更多的是以两个父亲的身份交集。

他们是学生家长，两个孩子又都先后住进了医院，于是他们又成了病人家属。

这种设计不落俗套，也增加了厚重。

虽然，于超和马冬生因一宗带有复仇性质的抢劫案对立，于超一直暗中锁定马冬生是犯罪嫌疑人，但同为人父，又惺惺相惜，马冬生带回了于超离家出走的儿子，于超又为马冬生的女儿做手术前后奔波，这种法与情的矛盾无时无刻不在交织中，主题逐步深化，人物也达到了升华。

”

两人同为父亲角色的惺惺相惜更为该剧增添了诸多人情味，而“警察”与“犯罪嫌疑人”的角色设定，又让两人的对手戏情法交织。

于超虽然锁定了“犯罪嫌疑人”，但是在“无罪推定”的过程中，他步步试探。

导演潘军在他们的关系上介绍说：“在于超和马冬生的交往过招中，不仅体现了两位父亲的人格魅力，也体现了人性执法的感染力。

当然，人们不会原谅马冬生的犯罪，但也不会因为他的犯罪忽视他身上的正义感和责任感。

某种意义上，马冬生也是一个好父亲，但是差之毫厘谬以千里，他必然要为自己的行为承担罪责，受到法律的惩处。

我们生活在一个法治社会，法律对任何人都是一个标准”。

看点三：主题正视苦难态度，探讨人间正道“分界线”电视剧《分界线》聚焦诸如送水工、出租车司机等普通人的生活艰辛，探讨应当如何正视苦难与艰辛。

有的唯利是图、草菅人命，有的人在善恶“分界线”中徘徊不定，有的人谆谆善诱、坚守正义。

剧中刑警于超同样在职场上遭遇了正邪的取舍，是捍卫正义坚持到底，还是随波逐流，这也是他所承担的责任与压力。

该剧主题上不回避生活中的困难，同时探讨了人性的内涵。

正如导演潘军所说：“剧中体现出来的人的良知，正义与邪恶，真相与谎言，就是一条分界线。

我希望大家通过这么一个戏，能体会到底层人物的艰辛。

《分界线》想表达这条线是面对困境、有挣扎时候的人性的底线，这是本剧要表现出来的社会意义和普世价值”。