快盗战队鲁邦连者VS警察战队巡逻连者

⭐《俗女养成记》第二部比第一部更现实，但我更喜欢第二部。

1、她们身上有很多我的影子。

2、母女间那种复杂矛盾的感情拍的很好，看到了相爱相杀的我和我妈。

其实亲子关系是个魔咒，如果你没办法和妈妈和解，大概率你和你的孩子会上演同样的历史。

我也像我妈一样刀子嘴豆腐心，学不会好好说话，控制欲强。

3、三代女性觉醒、女性成长也描写的很好❤️（阿嫲李月英、妈妈吴秀琴、女主陈嘉玲、表姐洪育萱） ⭐女性永远不要停止学习、势均力敌才可能长久、要有说离开就离开的勇气和实力、不要信男人养你的鬼话（还是要有工作，不和社会脱轨）、丢掉受害者思维、树立主人公意识（谁痛苦谁改变）。

把自己活成一个牺牲自己的怨妇没有任何好处，老公和孩子觉得你控制欲强、不懂享受、不讨喜，可去他们的吧！

专注自身、及时行乐、活在当下、学会放手、相信儿孙自有儿孙福（其实孩子都能长大，但家里宽松的幸福感＞家里管得严，而且谁管孩子谁发疯）。

如果婚姻真的过不下去，不要说为了孩子不离婚，其实为了孩子更该离婚！

否则孩子童年痛苦、性格有缺陷、爱无能，而且未来会恐婚恐育、不敢离婚。

⭐我一直觉得这世上的人分为两类。

一是NPC，浑浑噩噩、什么都无所谓、按照别人给的剧本一步一步走下去、非常听话、不敢反抗、没想过未来的被动型。

二是真人玩家，哪怕觉醒很痛苦，但想要清醒地活着，有自己的想法和喜好，主动追求自己想要的生活，哪怕发现错了也有勇气改正和止损。

最后，希望你我都能当个真人玩家！！！

因为朋友疯狂吐槽第六集于是在这个节点记录一下。

目前的感觉就是，第一部像是一个漂亮的梦——原来世界上还有这样的家庭，还可以过这样的生活。

第二部就是告诉你，都是假的，男人都是一样的，女人的处境都是一样的，大家最终逃不开同样的人生难题，没有什么不同。

如果停在第一部的结局，是「公主和王子过上了幸福生活」式的结局，而第二部演出了那些生活和你我的生活，都是一地鸡毛。

//第七集，我讨厌陈嘉玲的那句「离婚是公平交易」，受害者就是受害者，走出来不是停止扮演，是勇敢。

//第八集第九集直接想打一星。

但我决定坚持到第十集。

//第九集的感受就是，明明每个人都是可以有很多种选择很多条路，然而最终大家都还是选择了最烂俗的那一条，回到了原来的地方。

对于我的失望，朋友问我之前没看过剧透结局吗。

我虽然知道结局，但它走向结局的这个方式，太难受了。

//看完了。

整部剧就是一口巧克力一口屎。

我对这部剧是有期待的 ，我预期的是，就算没有办法解决女性的困境，至少给她们一些勇气，但结果这部剧告诉观众的是，大家都在面临这种困境哦，所以你忍忍就算了，女人嘛，不过就只有这一条路可以走啦，认命啦。

甚至在前半段的人物的性格人物的行为，我都可以接受，期待后面有转折，但结果只有透露出的对这种行为的默许和纵容。

//想想还是恶心。

第二部就是一部《俗男养成记》，阿公、爸爸、陈嘉明还有蔡永森，男人们都得到了自己想要的，男人们都自由了，男人们踩在女人上面，都自由了。

//难以想象都看完几天了，我又回来追评了。

看了一些好评，大概明白这部剧为什么会有这么高的评分了——跪久了的人看到原本站着的人和她们一样跪下了，得到了认同感与慰藉，更加心安理得，更加坚定了自己的选择。

陈嘉玲有独立的人格又怎样？

陈嘉玲有选择有怎样？

这么多选择，她最后不还是选了和天下所有女人一样的一条路吗？

她们选对了啊，她们的高分是是在欢庆啊。

时隔五年看第二部，更“俗”了，凡夫俗子的俗…这一家六口的日子，国中和现在的穿插叙事…就跟我们普通人的日子一样，有争吵，有感动。

陈家明被求婚，男朋友想带他去英国，但他算了一下跟父母家人相处的时间只剩下352天，不到一年。

三十几岁，还不知道自己是谁，自己要什么，直到遇到咋咋呼呼的小杜，让他最终敢于说出和建佑分手。

陈嘉玲经历国中第一次来月经时姨妈巾掉了不敢捡的尴尬，到四十岁查出AMH下降有卵巢早衰到突然怀孕自然生产。

李月英阿嫲和妈妈都说，女人一辈子都是这么痛过来的，生孩子的痛是最痛的。

陈晋文做手术的时候对陈妈说，年轻时候没让你过什么好日子，如果他先走，再找一个。

也会头脑发热和学妹跳舞，还借三十万给她打给没见过面的男朋友，被警察制止。

在台风屋里抱住妈妈的陈嘉玲和国中妈妈不停教她防狼术不以为然真正遇到又吓得不行回家被妈妈抱住的画面重叠。

当导游第一天遇到的外国博士，说嘉玲让他想起女儿。

嘉玲替他掩饰尿裤子的尴尬，离别时，他终于说，不是讨厌而是想念。

最后还把自己女儿和孙子带到台南旅游，让两个聒噪的女人见面。

外公陈义生，祖祖辈辈接手药店，到退休的时候总是担心，朋友一句话点破，你是怕他不够好还是比你好。

虽然导游老板对陈嘉玲说，不婚不生，是你目前人生最大的优势。

但真的经历怀孕生产，蔡永森当父亲，自觉辞掉教练工作回去卖房子赚钱，还把陈嘉玲的房子买下来，在生孩子的时候求婚，把洪育萱从家暴有钱男中拯救过来，让她找工作，哭了出来，提醒她不再用第三人称称呼自己，一家人忙乎起来的样子，又让她觉得安心。

真的很爱陈嘉玲！

她的大条、夸张、坦率。

这部剧有给我很温暖的感觉，尤其是每次童年部分，老屋子的画面总是有着一层暖黄色的滤镜。

让我很向往那个从来没有去过的台南小村。

还有后面李月英搬出去独自住的那个小屋，特别有一种度假的vibe，那些每天擦得干干净净的赤脚走来走去的地板，在阳台的小桌子上吃饭，空气中似乎有一种又潮湿又清爽又温暖的气息。

看那段的时候，我特别想去一个相似的小屋度假。

事实上这部剧我看到一半左右的时候弃了一次，今天是从第六集又重新看起，并且一口气看完了。

之前弃剧，主要是对陈嘉玲和蔡谈恋爱感到无聊，相当陈词滥调，笑点也是很刻意很生硬，一种无厘头的感觉。

但是今天在b站刷到一个视频，其中有大结局陈分娩的镜头，看着那副惶恐、泪湿的望向自己母亲的眼睛，以及李握着女儿的手讲的那些话，瞬间泪目。

于是逃避本该写的作业，打开电脑继续看了起来。

这个“我要妈妈”的眼神

这句台词我直接泪目剧里我还很喜欢的就是洪育萱的戏份。

她其实很坚强也很自洽，虽然总是“娇滴滴”的，但是她有着很大的力量，她只是一开始被诓骗在爱情的虚幻中。

她在浴室那段台词，其实让我很后背发凉。

就像波伏娃那个鞭辟入里的断言“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。

当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

”洪可以打破那个温暖的粉色泡泡，其实展现了巨大的勇气。

但是这部剧让我很失望的点还是其中对各男性角色的包容。

我知道这是一个只破不立的批评：对于现在的影视作品在表达女性主义、女权主义的时候，我们应该如何处理其中的男性角色。

肯定不能全部都设置成反派，因为不是所有女性主义者都是同性恋，我们也不能剥夺异性恋女性追求幸福、追求亲密关系的权利。

但是我始终认为，有些尖锐的矛盾、女性在家庭生育方面所遭受的深刻的酸楚的痛苦、无奈、悔恨等，不应该被很轻松幽默地消解了。

妈妈因为丈夫不愿意结扎而流产的痛苦；婆婆在结婚后的唯一的家中，几十年如一日的被所有家庭成员需要，她偶尔需要的一些自由的喘息……这些一切都以女性默默地忍受、最后平静地回归家庭为结局，在这过程中，爸爸和爷爷做了什么吗？

只是等待。

并且，有的时候我觉得并不应该搞笑的地方，该剧也会以一个可以的笑点来“搪塞”过去，营造一个家庭和睦、男性伴侣已经很容忍很爱老婆的表象。

说到“爱老婆”，也让我很反感的一点是，剧里很多表现男人爱老婆的方式就是吃醋，是对老婆大喊大叫，这或许有喜剧的调性在，情感的表露不能太细腻而是要夸张一点，塑造一种“欢喜冤家”的氛围。

但是，我感觉这是一种很错误的、增强刻板印象、没有创新的表现方式。

难道我们女人的想象力和要求就那么贫瘠？

想不出什么真正可以让我们开心的取悦我们的方式？

难道我们女人就是“贱”，男人越是凶巴巴地对我们说着狠话，我们就越是觉得这个男人很爱我、他只是不好意思说出来？

这种狭隘的思维应该改变了。

最后想说的是，我觉得这部剧在某种最终意义上，还是令我感到害怕的。

因为，就是陈嘉玲这样一个家庭可以给她足够爱的女性，她最后还是奉子成婚，看似自愿（主动向男方求婚）实则被动地、稀里糊涂的进入了婚姻，我甚至觉得最后的那个大团圆结局很恐怖。

一辈子忠诚的妻子，要迎接那个因为自己的懦弱而无趣地活了一生、在老年追求刺激精神出轨的丈夫回归家庭；四十岁高龄怀孕分娩、在职场很辛苦打拼的新手妈妈要承担起家庭的经济重担，让自己的另一半可以去追寻那个轻松愉快的棒球教练的工作并自诩为喜欢的事业。

难道妈妈在数十年的婚姻生活中没有平淡的时刻吗，是因为那个爸爸一直都很风趣幽默体贴吗？

难道陈没有任何事业的追求吗？

难道她就喜欢带着不同的外国人一遍又一遍逛相同的景点吗？

男人是有追求刺激的真实人性的，是有追求赚钱不多但是很有成就感的事业的野心的，女人则不会有的。

这是因为女人本身就不一样吗，或许只是社会对男女的规训和标准不同。

该剧似乎也是在认可和强化这种规训。

我并不否认亲密关系的价值对人的意义和重要性，但是必须要承认的是，亲密关系对于男人和女人的重要性是不一样的。

女人往往被告知：亲密关系是生命价值的必不可少的部分，这就导致一个女人无论多么自由、多么高位，最终几乎都会受到亲密关系的拘束，都会不可克制地试图从亲密关系中得到安全感。

但是男人似乎没有这样的困扰，一个在事业上成功的男人，一个踩在其他男人头上的男人，不会因为没有女人全心全意地爱他而觉得没有归属感、没有安全感。

我觉得这种强加在女人心灵上的对亲密关系的渴望，是一种束缚。

女人更容易成为爱情的奴隶，成为爱情带来的安全感的奴隶。

但是，总体来说我还是很喜欢这部剧的，我认为以上的批评有一些也是属于时代的局限性，或许以后我们可以看到更加优秀的、更加自由的、更加彻底的女性主义的作品。

但是，这部剧里的女人，还是需要爱情，还是需要家庭的安全感。

不过，不能否认的是，该剧的女性主义的关怀很到位，老中青三代女性，她们在不同时代下、不同年龄段的挣扎、痛苦、无奈，被很细腻地捕捉与表达了，这些起码是女性主体性的体现，奶奶所说的“婚后就只有一个家”，妈妈对两次生产的回顾和对第三次生产的抗拒，陈四十岁还不知道自己人生想做什么的迷茫、觉得自己不能做好一个母亲的忧虑……这些在那些男性本位的影视作品都是看不到的，一个妻子仿佛理所应当永远属于丈夫的家，一个母亲仿佛永远有着无尽的母爱去孕育生命，一个女人仿佛生来能做好一个妈妈，在那些男性本位的影视作品中，女性就是这样被客体化的。

一晃眼，距离《俗女养成记》第一季结束已经两年了。

这么算来，我记挂这个女人居然也有两年时间了。

第一季的结尾陈嘉玲决定放弃大城市的生活，回到家乡找寻内心的宁静。

每当想到这里，我脑中就自动开始播放《稻香》，【你说家是唯一的城堡】真的是第一季的最好诠释了。

然后呢？

我总是会想知道。

这样一个归隐田园的结局和王子公主携手走向婚姻殿堂没什么区别。

对我来说是一个理想主义的故事。

可是陈嘉玲，她是那么接地气的一个人啊！

她回到家乡后会习惯吗？

她打算做什么工作呢？

她会后悔自己的选择吗？

她要和初恋男孩结婚了吗？

过去的两年我总是在不经意间想起她，像惦记一个远方的朋友一样惦记她：不知道陈嘉玲现在过着什么样的生活。

出乎我意料的，这部剧还有第二季。

点开之后发现，她还是那个她，不管在哪里都有旺盛的生命力和战斗力的陈嘉玲，和家人呆在一起，按照自己的想法装修着自己喜欢的房子，真好啊。

她还是那么自信那么吵闹那么独立自主，她好可爱，我好爱她。

刚认识她的时候她过着完全不同的生活。

她是打扮精致的office lady，每天等的是男友的求婚，想的是有朝一日开掉公司老板做个家庭主妇。

现在的她看到戒指会祈祷说不要不要，骄傲的说老娘的人生才刚刚开始。

她之前有过漫长的向人生妥协的岁月，不会拒绝，不甘止步，选择从众，在所谓的人生必须要完成的各种事中迷失了自己。

如今的她对过往的教训痛定思痛，决定向自己不喜欢的事情大声说不，真正开始随心而活，为自己而活。

她虽然是个看似一事无成的looser，但她还是活成了我的wanna be。

遇到她的时候我是刚告别校园的新社会人，就像当年的她一样觉得只要努力拼搏一定可以挣来一席之地。

这两年我过着温水煮青蛙的幸福生活，没压力没斗志没爱人，一人吃饱全家不饿，偶尔烦恼一下自己的不思进取，偶尔感慨这样过着也还行，能想起来的高光时刻还是两年前随手种下的因。

我或许会和她一样，迷迷糊糊一晃就是很多年。

但无论日子过得多浑浑噩噩、忍气吞声，我们一定会有那样的时刻：我要改变，这日子没法过了。

因为我们不甘心，我们心里有永远无法妥协和退让的「东西」。

就是这种说不清的「东西」，让陈嘉玲决定离开忍完老板忍婆婆的准新娘生活，哪怕婆婆能为儿子的新婚买下一套看起来就很值钱的房子；也是这种「东西」，让她最后放弃更好的工作机会决定回到家乡。

陈嘉玲现在的新家就是这种「东西」的象征，那个被叫做鬼屋的地方。

小时候的她默认为那是恐怖的，是要逃离的，因为大家说里面有鬼，鬼都是邪恶的。

大家说要去台北才有前途，大家说做白领体面，大家说到了年纪就该结婚，大家说女人就是要相夫教子。

剧中花了很多力气来描述小嘉玲对鬼屋的好奇：最开始有事没事就往门口凑，后面不停地在危险的边缘试探。

虽然她的每一次“探险”都胆战心惊，但她从来没有放弃探索。

她听了大家的话，但又没完全听进去。

她独立又不羁的灵魂在岁月的流逝和经验的增长中一次次对习以为常的东西发出拷问：不是这样的，但好像又不该这样。

在一次次的自我挣扎中她在台南家乡建构的那个世界观被完全击破，她终于看到了内心那个真正的自己。

而第二季从装修新家开始，也意味着在找到自己后，陈嘉玲会按照内心重塑自己。

真好。

我惦记的朋友，她过着自己选择的生活，勇敢的重新出发。

幸好。

我喜欢的《俗女养成记》没有变成一个田园牧歌的理想主义故事，空泛的嚷嚷着诗和远方。

它像庄稼一样扎实地扎根在地里，继续为看客讲述着一个女孩俗气但又特别的生活。

如果我是一个四十岁放弃一切回到家乡的早更女性，我不希望解救我的是我那几颗低活性卵子，和一个并不能真正体谅我处境的男人。

就，这个结局可以安排给任何一套合家欢俗辣剧，都没问题，可它不应该属于陈嘉玲，连婚纱都不愿意妥协的陈嘉玲。

我们都会有不想走所谓“正常路线”或者不再想走“正常路线”的时候，好不容易有这样处境的女主出现，结果还是告诉我们“总要回到正轨哦”。

我想看到我一个人泡了茶坐在自己打理得漂漂亮亮的院子里，晒着太阳觉得今天的风很好。

我想看到一个女性说我不喜欢孩子，我想一个人生活是认真的、深思熟虑的且孤勇固执的，而不是“有了自然就会想要就会喜欢”这样符合社会规训结果的。

我想看到一个不管多大年纪的女主角说，我想漫无目的地只为当下活着，不一定有人拯救，也没有符合大众标准的大团圆结局，这样也可以，这样也很好。

什么时候都可以告诉自己：对不起，谢谢你，我爱你。

娜拉选择了出走，可不可以不要回到原点？

那才是多么无望又无助的事。

————————另外想说就是不要总是在女性婚育的问题上强调选择的自由。

且不论现实生活，事实是，我们可以举出多少女主角最终选择结婚生子符合公序良俗结局的华语文艺作品？

又可以举出多少女主角坦然面对孤单的作品？

我们连在电视剧里表现后一种选择的自由都堪虞。

不是说结婚生子就是俗，单身就是脱俗，只是文艺作品是一个窗口是给一些人看到不同选择路径的希望和方式。

我说白一点，爆剧里的虚构人物都不被允许做到的事，能指望现实中不受阻碍地做到吗？

你们猜为什么彩虹文艺作品的现实意义那么大？

看完第一部可能一个四十岁女性跟家里爱煲剧的妈妈说：诶陈嘉玲跟我差不多情况，都可以有一栋自己的房子好好生活。

好嘛，看完第二部，连主题曲都让你“关掉电视去生孩子”。

只能说那种女性的自我找寻1做到了，2没有，且不自洽通顺，没有承接上1甚至2的前7集的核心逻辑，仅此而已。

我的失望是基于对戏本身，男女主原始人设崩盘，以及基于现有国语电视剧中没有一个在这个问题上彻底“找寻自我的反叛”的女性角色。

2019年，一部看似不起眼的华语剧爆了。

它由台湾华视（CTS）自制，播出后打破了台视13年来的最高收视纪录。

豆瓣上，超过7万人评出9.1的高分，是当年评分第二高的华语剧（仅次于《我们与恶的距离》）。

在当年的金钟奖上，它更是一举囊括“最佳迷你剧集奖”、 “最佳迷你剧集女配角奖”与“ 戏剧类节目剪辑奖”三项大奖。

没错，这部大放异彩的剧集正是《俗女养成记》。

时隔两年，我们终于等来了其续作，今天就来聊聊它——俗女养成记2导演: 陈长纶 / 严艺文编剧: 严艺文 / 黄馨萱 / 范芷绮主演: 谢盈萱 / 吴以涵 / 天心 / 夏靖庭 / 杨丽音 / 陈竹昇首播: 2021-08-08(中国台湾)集数: 10

截至目前，在豆瓣评分9.6，提前预定“年度最佳华语剧”。

收视率上，《俗女2》同样取得了开门红。

第一集播出后，创下了3.59的佳绩，轻松挤入台剧历史收视排行的第一梯队。

《俗女2》之所以获得如此骄人的成绩，离不开强大的制作阵容。

它不仅保留了前作的核心主创人员，还增加了更多的新面孔。

比如大家熟悉的台湾演员天心（《第8号当铺》《一把青》），以及曾参加过《乐队的夏天》的旺福乐队，都在剧中有精彩客串。

故事上，《俗女2》也承接前作，讲述陈嘉玲回到台南老家之后发生的故事。

用导演严艺文的话来说：“如果说第一季旨在呈现一个俗女的养成，那么第二季就让我们看到了40岁的陈嘉玲是如何用尽全力，开始书写另一段人生篇章。

”

先给大家简单回顾下第一季末尾的剧情：感情上，陈嘉玲结束了一段相爱4年、即将踏入婚姻殿堂的恋爱关系。

她回到老家，和青梅竹马兼小学同学蔡永森展开交往。

工作上，她辞掉了表面风光，实际上宛如女佣的董事长助理职位。

她考上了英文导游证照，打算在老家做接待外国观光客的生意。

此外，陈嘉玲还不顾家人反对，买下了老家一间荒废已久的“鬼屋”。

她自己亲力亲为，从设计外观、空间布局到家具挑选，为自己建造了一个温暖的家。

在刚刚播出的第一集里，讲述的是陈嘉玲开启一段新生活之后，与家人之间的矛盾和羁绊。

从执意买下这间“鬼屋”开始，就注定了她与父母之间的种种分歧。

年轻人和老一辈有着完全不同的观念和行事风格，自然也闹出了不少的笑料。

比如，长辈都非常相信风水，买房之后的第一件事就是请风水先生来查看和指点。

但是在陈嘉玲眼中，这些都是骗钱的把戏，她把风水先生赶了出去，将所谓的镇宅神器也扔在门外。

此外，长辈的审美和年轻人也完全不在同一水平线上。

陈嘉玲的母亲从实用主义出发，挑选的都是耐脏耐磨的沙发。

而陈嘉玲偏爱白色的沙发，还必须要带贵妃椅的那种。

虽然都是些细枝末节的小事，但是她和家人之间的摩擦和矛盾可见一斑，也反映出了陈嘉玲始终忠于自我的性格。

实际上，陈嘉玲之所以如此反抗父母的安排，也在一定程度上是受到儿时经历的影响。

和上一季相同，《俗女2》也是采用回忆和现实双线叙事。

承接上一季的时间线，回忆这条线里的陈嘉玲已经进入了国中，进入了一个新的学习阶段。

在父母学历都不高的情况下，陈嘉玲进入国中成为了家中的焦点。

尤其是陈嘉玲的母亲，为她上学操碎了心。

为了不影响她学习，母亲没收了她的漫画，不允许她看电视，还带她去剪了短发。

不仅如此，每天变着花样做各种补脑补身的黑暗料理，让陈嘉玲苦不堪言。

可以看出，母亲对陈嘉玲的的管教已经到了十分夸张的地步。

她几乎从不询问陈嘉玲的意见，就将自己的想法施加在陈嘉玲身上。

而这种控制欲过强的教育方式，也是导致陈嘉玲逆反心理的重要原因。

对于年幼的陈嘉玲而言，母亲变成了一个她不认识的“外星人”。

这些细腻琐碎的家庭生活情节，相信大家或多或少都经历过。

父母对我们的严厉管教，我们对父母的抱怨和不解等等。

而这种源于现实的真实感，正是《俗女》系列打动人心的法宝之一。

当然，第一集中不仅仅旨在呈现父母和子女之间真实的相处模式，更重要的是探讨和解释背后的原因。

当陈嘉玲被母亲逼到无法忍受时，她终于爆发了，将心中的抱怨和质疑悉数道出：你不是我妈 你是假的我的生日是几号我最喜欢什么 我最害怕什么你说不出来就表示你是假的

没想到的是，母亲虽然生气，但竟能毫不思考就将她的质疑一一进行解答。

你是十二月九号下午两点五十八分生的我为什么记得这么清楚因为我生你生了快两天

你最爱吃菜市场那摊米粉汤加胡椒不要芹菜每次都要吃两碗你最喜欢边洗澡边唱歌你最喜欢跟你爸爸去租录影带你最害怕会飞的蟑螂

这可以说是第一集中最感人的片段之一，也正应了那句老话：“知子莫若父，知女莫如母。

”而母亲也借此机会，进一步解释了对陈嘉玲管教严格的原因。

在多年前，她因为家庭的原因失去了继续念书的机会，人生也因此留下遗憾。

她自己只有国中学历，才更加懂得学习的重要。

她不希望陈嘉玲重蹈自己的覆辙，才会在学习这件事上格外严厉。

再亲近的人之间，也难以避免冲突与隔阂。

并且越是亲近的人，我们对对方的期望和要求就会越多，投入的情感浓度也会越高。

但无论经历多大的对抗与矛盾，沟通与理解永远是抵达爱的途径。

无独有偶，在第一集的末尾，也有相同的表达：当陈嘉玲的弟弟接受同性爱人的求婚后，一家人不但没有反对和质疑，而是无一例外地为他们感到开心和幸福。

父亲也准备好了发言稿，讲出了这些年对儿子的歉意：阿明 爸爸对你很抱歉自从金德兴交给你之后我反而没办法帮你做什么但是你做得很好你从小就是一个贴心的孩子……

家人，就是永远希望你过得好、过得比自己还要好的人。

也是那个无论你做出怎样的选择，哪怕与全世界对抗，都永远包容你的人。

这些关于家庭生活细致入微的呈现，正是这部剧打动观众、引起共鸣的核心所在。

截至目前，《俗女2》刚播出一集，就赚翻了观众的欢笑和眼泪，并且收获了极高的收视和口碑。

希望在接下来的剧情中，能够保持这样的制作水准，千万不要烂尾。

“年度最佳华语剧”的头衔，它才能真正当之无愧。

*本文作者：阿怪

第十贴:闪闪发亮的大人最后一集,真的被陈嘉明这段剖白感动到。

从第一季看到现在,嘉明终于勇敢地表达了自己,走出了自己的舒适圈,不再是那个"活到三十岁却仍然不知道自己要什么"的陈嘉明。

"高中的时候啊,我认识了一个大哥哥,他很照顾然。

"我,然后.…...以我们就在一起了,很.…..顺其自"对啊,后来那个大哥哥也很顺其自然地跟你求婚啦。

""可是我没有答应啊,我没有说我愿意这三个字,但大家都以为我说了,很奇怪吧..后来我认识了一个男生,他很烦,他很讨厌,他很吵,他吃东西很大声,讲话也很大声,又常常莫名其妙出现在我面前,但我不知道为什么,我觉得他很好笑。

但我有刻意要跟他保持距离了,可是我...我不知道为什么,每次只要他出现在我面前,我的脑袋就会打结,我身体就会不受控制,我不知道为什么就好像有一个东西一直把我往前推,一直要我改变。

但这是我这辈子第一次,有一个这么想要的东西 但是我不可以要

看到最后三集有点失望，大概我心里还是期待陈嘉玲可以是一个更“敢”的女生，期待她做出一个有别于传统的选择，但导演和编剧选择了另一种方式，即如实呈现生活中绝大部分女性的妥协与局限，陈嘉玲也不过是“俗女”之一：争吵过后依然会因为舍不得曾经的甜蜜和另一半和好，听到孩子的心跳还是会选择生下计划之外的小孩，受传统观念影响以至于分娩的时候颇有豪情地说我不要打无痛...... 你当然可以说，精准地刻画社会现实本身就已经很有意义了，一部电视剧而已，不要期待它能给你什么不一样的答案，但我依旧不满足。

和第一季多为温馨治愈的家庭戏，以及展现陈嘉玲如何摧毁旧的生活、开启人生新阶段的“敢”与“爽”不同的是，这一季全面揭示了女性在家庭中的无奈和妥协，也让我对陈嘉玲的阿公、爸爸、丈夫彻底没了最初的好印象。

但转念一想，他们的表现恰恰是东亚男性在家庭中的普遍表现，更悲哀的是，他们还算是东亚男性在家庭中被美化过的版本——至少他们在用自己认为对的方式爱自己的家人，也不过是犯了一点“所有男人都会有的小毛病”罢了。

而在涉及自身利益的时候，你能明显看到男性对自己利益的那种毫不犹豫且理直气壮的捍卫，不惜伤害自己的妻子和家人，与之形成鲜明对比的是陈嘉玲的阿嬷、母亲和她自己，总是在忍让，总是在妥协，实在戳到痛处后才为自己争取一次，但还是很快就心软，“当然还是选择原谅他啊”。

所以我说，我最后三集看得很憋屈，对于东亚女性的出路，我们的影视作品依旧没有提供一个更新的视角、一种更多的可能。

可能因为我对这部剧的期待很高，所以才不满足于它仅仅呈现现状、描述困境，我期待它能提供一个不一样的回答，或是至少作出尝试回答的努力，这是我唯一也是最大的不满足。

至于其余的部分，该夸还是得夸，台词细腻戳心，服化道真实又日常，配乐响起得恰到好处，过去和现在的穿插也比第一季成熟不少，演员的演技依旧真挚动人，还是值得一看。

2021.10在看 【俗女养成记2⃣️】关于家庭，一个严厉到把自己的理想加在女儿身上的妈妈，一个温柔到半夜给经期的女儿煮汤喝的爸爸，这仿佛是固定搭配。

尽管很多片段不尽相同，但温暖与压迫共存的家庭氛围似曾相识，我爸爸也曾在初潮时为我煮中药，妈妈坚持要我考上省重点的高中211的大学魔都的研究生，而我也如二十岁的陈嘉玲一般去到离家远远的城市，独自经历这平凡的一生。

但刻板的妈妈即使远隔千里也总以你为圆心绕来转去，操心你的一切尽管你总不会接受，就像嘉玲妈妈一边嫌弃女儿的鬼屋，一边花钱请大师来看风水、买沙发；平和的爸爸只会不定时给你打电话问问近况，永远是“少吃外卖、多喝热水、早睡早起”，偶尔悄悄告诉你五十岁前想去看一次拉萨雪山，听一场许巍的演唱会，就像嘉玲爸爸偷跑出医院和嘉玲一起坐在屋顶上，告诉女儿流光容易把人抛，以及刺青真的好痛“老当益壮”四个字只刺了一个半。

越来越少的见面，越来越多的思念，也许这就是中国式家庭。

关于女性，洪育萱撩起裙子给女交警看家暴留下的淤青，女交警立刻让她赶紧走立刻离开丈夫；三个人在车上听着歌超开心的摇头晃脑离开警局和男人，镜头缓缓推远，山河近在眼前；陈嘉玲抱着孕肚去追要再次委屈自己的洪育萱；她们面对困苦时各有各的方法，洪育萱总是自我保护的第三人称，陈嘉玲转过身后还要捂住嘴、一双不让自己哭出声的红眼睛，玉琴关于成长，谁不曾从什么都不怕的女孩变成什么都想要的女士，就像十四岁的陈嘉玲一脸肆意的说“i dont care”，四十一岁的陈嘉玲却因为担心留不住青春而去打玻尿酸；谁不曾从莽撞孤勇的少女变成瞻前顾后的女士，在霓虹彻夜不眠的城市关于爱情，或者是互相瞒不住的分享欲、只在你面前出糗、同床共枕的安心，也或者是高架桥下你泪流满面却坚定的喊出要分手，希望我们都会有机会对爱的人低下头，屈着膝，说出那句：“我不相信婚姻，但我相信你。

”（座谈会让我对陈嘉明失望，心疼他前男友从满脸笑容到泪光闪烁，并讨厌那个烦人大眼仔得逞的笑容！

）