剩者为王

原载公众号“文慧园路三号”（CFA1958）女权主义者大概会喷死这部电影。

说真的，就算一直标榜不是女权主义者的我也非常想喷这部电影。

《剩者为王》从标题上透露出的给女性摇旗呐喊的样子，让它那歧视女性，以嫁出去为人生最高目标的价值观显得更加可笑。

还不如《我们结婚吧》这样在标题上名正言顺地宣扬婚姻制度的片子呢。

它甚至还比不上《小时代》，《小时代》至少还有一些景深浅到左右眼都可能有一只跑焦的逆光镜头和甩来甩去的长镜头可以看。

落落作为原著作者，亦担任了影片的编剧和导演，《剩者为王》可以说是完完全全的作者作品。

这在IP概念大行其道，改编权满地飞的今天到底也算件好事，因为创作者可以最大限度的展示自己的想法。

但看过落落大部分的小说的观众们在看完电影之后，可能会和我有相似的感受：落落在文字上的镜头感和画面感都是极尽细节之能事，调动情绪营造氛围也是一把好手，何以在影像化以后，片子的分镜头会差到如此呢？

除了特写+空镜几乎就没有其余表达情绪的手法，场景上的调度也是少的可怜，透出强烈的电视剧感，连基本商业片让观众看起来愉悦的水准都没有达到。

当进入家庭结构成为社会主流话语，剩女因为追求爱情而剩下，抵抗来自家庭和社会的压力，本身的话题点是非主流的，少数群体的。

家庭在这里的指向有两种，一个指向我们成长、形就早期自我的原生家庭；另一个则指向我们在成人以后需要通过婚姻，与另一个人来共同构建的属于自己的家庭。

剩女们看似已经离开了原生家庭，却还没能组建属于自己的家庭。

这在社会主流话语的视角下，是一种成长中断的行为。

如果这样的行为是一种自我选择，成长也就在自我选择的同时完成了它的意义。

对主流结构的摒弃，才是标题里所说的“剩者为王”。

可是一旦当故事的主角也变成了这种压力的追随者，希望有一个“相爱”的人在婚姻下共度一生，本身就消解掉了这种少数性。

这让矛盾不再成为矛盾，只成为一种“良人不期”的惆怅。

剩女不再是“剩女”，只成为长得好看事业有成的“结婚狂”。

所以影片让盛如曦的心理状态成为了浮光掠影的大段独白，转而让她和母亲间的冲突成为了最大矛盾。

这完全就是一场女性绑架女性的戏码，同样身为女人的母亲站在女性的立场去说教女儿，一场车内戏中盛如曦几乎崩溃，对母亲说 “你和这个社会一起歧视我”，这不仅是社会的歧视和母亲的歧视，也是心中仍旧把婚姻作为唯一正确性的盛如曦自己对自己的歧视。

和爱情的关系也并没有片中宣扬的那么大。

好在影片结尾稍微掰回来了一点，金士杰的演技真是好到完完全全撑得住那6分钟的独白全程特写。

在全片的男性主动性都几乎消隐的状态下，父亲作为男性代表在结局重申了爱情的意义，同时强调了婚姻和爱情弥合的重要性。

爱情在这里似乎稍稍占到了靠前一点的位置，但也还是无法脱离婚姻而存在。

所以嘛，你说女权主义者会不会喷嘛！

哦，还有，片子中的黄色笑话还是蛮黄蛮好笑的嗯。

就酱，重要的话我说完了。

一开始是在微博上刷到金士杰扮演得父亲那一大段暖心的台词，非常感动，但是并不知道片段来自哪里～偶然的机会看到了电影海报，因为我也是大龄剩女，就很自然被“剩者为王”的名字所吸引。

当时看完就挺感触的，觉得电影拍得挺真实的，现在返回头来写影评，才发现导演的落落。

时代在变化，人的思维方式也在发生改变。

女性的社会权力和地位在不断提高，主动权和话语权越来越大。

这是我看的第一部由小说作者本人导演的作品，可能拍摄角度长短镜头的运用蒙太奇的手法场景的打光等等很多地方确实需要改善，可是作为一个并不那么懂电影的我来说，这部电影是合格的。

这是一部需要用心去看的电影，没有跌宕起伏的情绪，没有夸张的矛盾冲突，甚至连台词都那么不像“电影台词”，可是一旦融入进去了，这就是一部直击心灵的电影。

“剩女”这个词好像越来越流行，身边的“剩女”现象也越来越多，可是我本人是反对“剩女”这个词的。

“剩”是什么意思？

别人不要的东西就是剩下的东西？

不不不，随着人类文明的发展，大家都在号召一个口号“男女平等生男生女都一样”，那么当女性越来越受到重视之后，女性的地位也随之提升，教育程度也不亚于男性，那么越来越多的女性可以在工作上跟男性抗衡，成为所谓的“女强人”。

就像本片舒淇所扮演的盛如曦一样，寄情于工作，各方面都优秀，那为什么会“剩”下来？

别人不要她吗？

不是吧。

更多的是因为“不将就”，对工作对生活对另一半的不将就。

这又何尝不是一种生活态度，这样来生活也并没有不对，那社会为什么要将她们称之为“剩女”？

其实我所理解的《剩者为王》中的“王”这个字就是对这一部分女性的最好的诠释。

她们在工作中就是女王，她们也是主导自己生活的女王，就像盛如曦一样，遇上自己喜欢的人依旧会努力追求，虽然也会有迷茫坎坷。

越来越多的人为了生活的压力或者长辈的压力，勉强自己去跟另外一个人组成家庭，这样幸福吗？

不见得就是幸福吧。

剩女并不是没人追求没人要，就是因为“不将就”，而什么时候，人们不再是为了结婚而结婚，社会也不再用各种含有贬义的词来形容这群”不将就“的人，才是真正的进步吧！

熊黛林的角色其实也代表了很多女性，陷入爱情就不管不顾，可以为对方付出一切，女人总是感性大于理性。

男人喜新，女人念旧。

还有一点特别让人惊喜，就是找来了”奶茶“刘若英唱了主题曲。

其实刘若英就是”剩者为王“的最好代表吧。

最后，我想对顶着父母亲戚和社会压力急于找另一半的姑娘们说：不要着急，爱情和幸福都会来到身边，我们要做的就是在爱情到来之前将自己变成一个更好的自己，跟着心走，是尊重自己也是尊重生活，“不将就”的心态，没错。

爱是天时地利的迷信。

因为影片删减了很多原著中盛如曦吐槽逼婚，剩女等现实的一些经典台词，所以我摘抄了一些过来。

“但这两句话是所有剩女必定逃不掉的宿命，岳飞背上是“精忠报国”，剩女背上就是“我要求高”，诸葛亮泪洒《出师表》，剩女泪洒“要求高”，荆轲刺秦王，剩女要求高，郑和下西洋，剩女要求高，林则徐销烟，剩女要求高，改革开放好，剩女要求高。

”“这个世界到底还有没有逻辑？！

讲不讲天理？

我怎么就要求高了？

我不过希望对方和我条件旗鼓相当而已！

敢情我拼命考上大学，在公司加班加到能靠老茧增高两公分，就是为了将来被人指责要求高 ？

有些人自己不知道好好修炼，提高水准，反而把赶超他们的女生都贬为要求高？

”“我可以努力晋升，赚钱，出国深造，买房买车。

这些我都可以努力做到。

但我要怎样努力才能找到一个合适的人呢？

这个不是我独自靠努力就能实现的呀。

这些是我努力就可以实现的么？

我能怎样努力呢？

去普陀山烧香时往贡箱里多扔些铜板？

看星座运程觉得自己今天穿黑色还是白色？

就像一个自由落体的皮球，是无法靠“自身的努力”来改变下坠趋势的，唯有等待外力的出现，那冥冥中的、欣欣然的一双掌心。

”“可是我这样的希望，是‘要求太高’了吗？

我提到‘爱情’两个字，就已经是要求太高了么？

白茫茫的一片大地真干净啊。

”这年头 ，唯一能战胜＂远距离＂这件事的应该只有洲际导弹。

“那些说着要和你共度一辈子的人，比马路上抢了你手机的小偷跑的还要快，压根儿是健步如飞地消失在地平线上，夸父追日也未必有这般感人的速度。

”“所以了，那时的我会如此傲慢地一口咬定，正如我从来都没有动用‘穷极一生去追求’这类破釜沉舟、要把生命赔尽的决心，只为了去‘寻获爱情’。

我总以为需要付出自己的百倍千倍努力地，应该是事业，是对疾病的抗争，是对家族存亡的维护，而“爱情”这种东西，原本也不应当通过努力地途径来获得，它应该早就在那儿了，它也势必会在那儿。

” =================感想分界线======================这是一部文艺非典型的爱情片。

与其他爱情片相比，它并没有花太重的笔墨来描写男女主之间的甜蜜互动，而把重点落在“剩女”盛如曦与自己对抗，与父母对抗，以及其背后的整个社会对抗的情节上。

所以与其说这是一部爱情片，不如说是一位职场女精英对待自身感情的心理历程。

如果一定要给这部影片定个性的话，我想说它“很落落”。

落落的文字总是这样淡淡的，一马平川的柔软温和。

她的作品没有太多的大起大落，好像一只简单的钢琴曲，干净透彻。

读她的故事，就好像走在一片看不到边际的原野，会突然在苍茫的草丛里，发现漂亮的花朵与蝴蝶。

她笔下的爱情，从来没有天崩地裂，宇宙洪荒般的热烈冲动，反而像一壶缓慢被加热的水，感情在看不见的地方缓慢的发酵，酝酿，待到能量储存满了，便悄无声息的沸腾而起。

顺其自然，又理所应当。

落落是会在字里行间埋糖果的人，这次的电影，也很好的延续了她一直以来的风格。

爱情：影片里盛如曦的爱情，是倔强又坚定的暗恋，带着一丝丝颓然。

表现在每一次不受控制的视线跟随，不由自主的在意，共处一室的紧张，以及装作不经意的问起以前的感情经历里。

而马赛，则正如他大大咧咧性格，对上司的好感从来没有掩饰，当然，像他这样受欢迎的暖男，肯定暖的不止一个人。

盛如曦这样想着，所以她没有把他熬夜等待第一时间送上早餐的举动当一回事，没有把他在拥挤的电梯里单臂护住她的举动当一回事，更是在飞机上将马赛睡着时下意识靠过来的头推开。

——天知道，我被马赛醒来后又重新往如曦那边靠了靠的小动作戳中少女心，感觉彭于晏像一只傻乎乎的大金毛。

——心动不是没有，但也许是自作多情呢？

毕竟是优质小鲜肉，而自己是被剩下的老女人，会错意可太过狼狈。

于是35岁的盛如曦接收不到马赛的好感，因此在复印室连续告白两次没有得到回复后不自信的落荒而逃。

我喜欢这样不经意的小细节穿插，偶像剧也许并不全是假的，可的确生活中没有那么多的名车豪宅，没有那么多的天崩地裂生离死别，它总会归于平淡，每个人都是路人甲。

但细节总是打动人。

有人说，一段关系变得特殊，在于两个人之间有了只有彼此才知道的小秘密。

所以细数整片男女主之间的互动，我最喜欢的居然是插U盘的那一段。

剧情不长，就几分钟：开会前如曦发现马赛插反了U盘，便投去狡黠的目光，马赛接收到了，笑着撇了撇嘴。

没有台词，却心领神会。

亲情：这部片对亲情部分的着墨，比爱情部分要多，要好看。

这也是落落所擅长的。

至今最爱《不朽》里面的一篇散文，是《我只想做你们的百万富翁》。

不管是第一次阅读，还是七年后的今天，翻阅到某些句子时，也能迅速红了眼眶。

看到如曦在车上与妈妈吵架后红着眼睛跟爸爸打电话，她踩着高跟鞋跟在救护车后面狂奔，以及如曦妈妈患上老年痴呆症以后厨房里的一系列镜头，都让我猝防不及的糊了一脸眼泪。

然后是如曦爸爸。

这个神奇的，在落落笔下，在电影里都晕染上奇异光芒的角色。

金士杰老师的演绎入木三分。

不得不说老戏骨的功力就是深厚，几个眼神，几个动作，便将一个心系女儿幸福的普通父亲形象淋漓尽致的展现在屏幕上。

如曦把妈妈从派出所接出来的那一段，记忆已经混乱的盛母在车上絮絮叨叨的数落盛父，如曦爸爸坐在后座上，看着身边的妻子，又看向驾驶座上的女儿，没有说话，可眼神已经完成了一系列复杂的心理变化：从一开始的疑惑不解（为什么妻子会记错箱子的颜色），到明白状况（妻子可能身体出了问题），再到心情沉重（非常有可能是老年痴呆症）。

不费只言片语，情感体现丰富。

演技纯熟，让人拜服。

以及在后面与白医生谈话独白的那一段，虽然台词很长，乍一眼看上去颇有灌鸡汤说教的意味，被他演绎出来，则正像一位普通的父亲在对眼前人掏心置腹，希望掌心里的小女儿，能获得幸福。

很多人喜欢这一段，而我在这一段的时候可能在忙着思考用什么姿势擦眼泪才不会被邻座鄙视，因此这一段只能位居第二。

亲情部分我最喜欢的，还是一个细节。

是如曦爸爸在厨房做饭，厨具没拿稳掉在地上，他哎呦了一声蹲下去捡的那个瞬间。

如曦盯着爸爸略微伛偻的背影看了半晌，才沉默的转过头去。

如果影院可以前进后退，这一段我大概能看上个好几遍。

友情：章聿。

章聿从书里的犀利女王变成了小女生，因为缺失了前期与如曦嘲讽世态与对感情不将就的情节，再加上嗲嗲的配音，整个影片里面的形象十分软萌。

她是如曦的反面，热烈，直白，奋不顾身。

毫不犹豫就给初恋匿名捐了个肾，而不求任何回报。

但正因为这样，才说明了一个问题。

爱情从来不是婚姻或孝道的绑架品，不管结果如何，它应该遵从于自己的内心。

汪岚。

也许在本片里，汪总才真正的表现了“为王”的气概。

不将就，不留恋，干脆决绝。

但是影片里没有交代后续发展，只是从助理对盛如曦的称呼说明了汪岚离开了公司。

如果能丰富一下这个支线，显然可看度会更高。

其他：《剩者为王》与落落自己的生活经历有关，因此，在影片里，能发现一些大概只有落粉才会懂的小细节。

1.一开始几个不同时段的情人节剪影里手机的更迭，从直筒的诺基亚，到后来风靡一时的翻盖手机。

2.盛如曦家里，堆放在沙发上的可爱玩偶与散落一地的资料用品。

3.坐在床上玩电脑的姿势。

4.宽大的蝙蝠外套，是落落一直以来的风格5.贯穿全篇的背景轻音乐。

6.南极梗啦，油价啦。

我一直想GET落落的歌单，这次电影里面用的配乐，全部都非常喜欢，特别是那段悠扬的提琴。

也许还有更多，但只刷了一遍的我暂时只能记起来这些当然，作为一个理智的真爱粉，在观影的过程中，也的确感受到了影片存在一些不足之处。

1，与其说是电影，其实更偏向与影音版小说。

大段的内心独白与对话，较为单一的叙述手法与场景切换，对不熟悉原著的观众来说，观影感受可能会太过平淡乏味。

但是作为一个跨行作家拍出来的电影，我觉得已经很不错了。

2，影片一开始就进入妈妈逼婚的情节，删去了原著中很多盛如曦与章聿吐槽逼婚、相亲、剩女等现实问题的对话。

正如我开篇引用的那些对白，字字珠玑，句句经典，删了实在可惜。

而且影片里并没有过多描写这一类女性自身的骄傲与追求，盛如曦一出现就在感叹等爱的惆怅与无奈。

尽管有在车上与如曦妈妈争论，与汪总在天台聊天等几个情节来稍微点题，但总觉得渲染力度还不够，多多少少失了些“为王”的霸气。

3，男女主颜值担当，赏心悦目，但实在对软绵绵的台湾口音爱不起来。

白医生标准的普通话，让我对他充满了好感。

4，如曦爸爸最后的那段独白太长，画面定格长达好几分钟，有点像人物访谈。

5，书本里对盛如曦细腻的心理描写是一大看点，然而改编成电影后，难免有点小情小调，在如曦主线的基础上，丰富其余两个不同性格“剩女”的支线，也许电影会更加精彩，主题也更加深刻一点。

在长评的最后我想许个愿，要成为一个能随随便便能买一件vera wang镇店之宝作为生日礼物的人。

没错，看完全篇最受震动的点在这里。

毕竟双十一来了，吃土的人心里苦。

本来是为了美女帅哥的组合，没想到把我感动哭了，父亲的那段话很经典，女孩可能大部分都是父亲的小情人，平日里没有太多的话语，却总是能通过一些小事让你有被宠上天的感觉，每每看到这一幕，总是会联想到自己，然后泪就止不住，对，是幸福的！

舒淇在里面演的蛮真实，就是这个调调。

和郝蕾的对手戏说的蛮透彻的， 我还在慢慢琢磨中， 工作 生活 感情，想清楚这个最重要，稀里糊涂的过，终归要自尝苦果。

坐车回来的时候，我故意提前一站下车。

在深秋的细雨中，有点凉，有一点点风，沙眼只会更红。

尽管出了影院已经走了很长一段路理顺平复心情，看见灯光明亮的商场，玻璃橱窗望进去，人并不多。

裹紧外套定了定神，也还是没有走进去。

坐在车上也是神游，刚刚哭得有点用力，还魔怔着。

很久不这样，等发现自己头开始痛，才意识到非常地失态。

试想一下吧，夜里独自坐公共汽车的女乘客，红着双眼，眼神看东西迟滞，面容疲惫。

会引来多少询问猎奇的目光呢？

不过或许，也就是一瞬间被看看而已。

只要你不理，自然一切都没什么稀奇。

有人会向独自看这种电影的人投去疑惑的目光吗？

除非是我这样编剧心的人，才会内心戏重的不得了。

就在刚刚，从落座到电影结束，就已经为旁边一个独自来的男生编了十几个剧本。

也许他也给我编了另外十几个剧本也未可知。

买票的时候我是第一个，点了黄金座位，售票系统自动给出的座位是6排5号。

我看了座位图，应该是在过道的边上，等到了影院才发现是错的。

因为座位连成一片完全没有过道。

过道分列两侧。

所以。

独自来看《剩者为王》的男生大概也选了黄金座位。

极有可能是在我之后第二个选的，因为我进来就看到他稳稳地坐在6排6号气定神闲地喝着可乐。

气氛非常地尴尬的。

两个女生坐在9-10号。

然后这一排就没有人了。

我站在过道的位置，不知道自己是不是该走过去坐下。

只好一直站着等电影开，想着万一这个1号没有人我就坐。

坐了一会儿发现视线不好，就往右挪了两个位子。

看清他了。

是个很年轻的男孩子。

手长腿长的，裤子上一串泛着荧光的大logo。

球鞋，运动外套拉链没有拉上。

专注地盯着银幕。

这是一次别开生面的观影经历。

电影开始前有个国产惊悚影片的预告，到结尾名字打出来，竟是消失的爱人。

影片放了几分钟就开始卡，定格的画面非常地扭曲，眼斜口歪。

就像是网络不好时看抢版电影截图才有的遭遇，过了几帧，又卡了。

居然是几帧就卡一次，后面一排的最中间坐着一对外地情侣，你问我怎么知道他们的地域属性？

那是在场外漫长的等待时间里，他们坐我旁边的椅子，可以不去盯着看女孩裸着的脚踝单薄的平底鞋以及男人荧光绿的跑步鞋，但想不躲开女孩的东北口音和男人的京郊腔调真的难。

什么你问我为什么东北的女孩和京郊的男人在太原看电影？

我哪儿知道。

我只知道，京郊男的朋友要在京郊买房子了，非常地便宜，只要9000/平，他七八年前来过太原，这次来了看见太原有点漂亮。

女孩有点嗔怒地问：哪里漂亮了？

关于这个问题，我也有点想问他。

他们谈了买房子的价钱的问题，谈了太原这几年的变化，又谈各自的睡眠问题。

一个喜欢前半夜玩，另一个喜欢后半夜玩。

谈了女生的北京朋友厦门朋友ABCD以及她们的老公甲乙丙丁。

就是没有说为什么来这家犄角旮旯的电影院的事。

非常地不道德。

我在心里对自己偷听他人的谈话骂了自己。

但一想到自己一个人来，就完全没有道德愧疚感。

没有逻辑地这么想到。

电影每卡一次，男的就大声地冲着前面喊。

但只有语气词——咳，没有具体的语言，我知道他是喊给影院工作人员听的，可听起来只是像发脾气。

没人来管，还是那么卡着，他也依然每卡一次就喊一声。

女孩则每卡一次都说：咱们走吧。

我也好生气。

想冲到服务台去砸了他们的门面。

想找他们理论，退票，赔偿。

怎么可以这样。

我转过头看选了黄金座位的男生，他低着头开始刷手机。

没有那么生气嘛。

看了看他，又看银幕上定格的舒淇的脸。

这一次的画面非常恰到好处。

我对自己说，好吧。

把给他编的狗血剧剧本一一划去，重新写——也许他只是来看看舒淇小姐的美丽的脸庞的。

没有比这更完整充分的理由了。

也有可能他没有给我编剧本。

晚归的公交车乘客也一副副疲乏的神情，大家没有询问我的惊奇眼神，也都没有给我编剧本。

我伸出左手看，两秒之后它毫无例外地颤抖着。

一切如旧。

但我鼻息沉重。

眼圈里打转着的碎玻璃快凝出泪来时，是旁边的女孩让我清醒一些的。

戴眼镜扎高马尾的女生，她的女伴坐在对面的座位，两个人在大声地聊天，可能是同学室友之间的一些琐事。

她说，不是我们三个要孤立她，实在是她太过分。

从来不收拾桌子也不扫地，我们只好自己买了垃圾桶，自己打扫自己的。

对面的女生应她——欸我于是顺着她说话的方向看，一个散着齐肩长发的女孩子，红毛衣外套，一双眼睛亮晶晶，脸上长了几颗痘，脑中一下闪过旁边的女孩形象。

不知为什么就要去对比，也马上得出结论：好像说她的女伴是一个误解。

这么看，前者应该是后者的女伴才对。

说人是这么势利也好，两相比较，你就很快会找到谁是中心谁是陪衬。

我想笑自己，拐了个弯想到小时候记在心里的大人语录。

我的堂哥对我说，两个女孩同骑一辆车，后面坐着的肯定比前面骑车的漂亮。

车窗外是北方即将入冬的夜晚，清冽冽地吹着风，霓虹灯广告牌一个接着一个后退。

车子不快也不慢，要过桥，能看见灯光照亮一点河面，远处是景观灯，一闪一闪地变着颜色。

我捕捉着这些意象，想了下，电影里面有什么类似的没有。

没有。

电影用了很多的广角，很多航拍，由近及远地推着的镜头。

那是十里洋场的上海，繁复的立交桥，灯火闪亮如魔方林立着的楼宇，更加巨大的广告灯箱，以及壮丽的黄浦江。

最重要的，电影里没有需要坐公交车的女主角。

而现实中没有要捐肾给前男友的女伴。

这个改编处理我非常不喜欢，按着原著里面与已婚前男友旧情复燃还怀孕继而失踪躲起来不见人的女朋友不是更有说服力？

现实里与电影里都有的是医院。

横来的病症。

突然接到一个电话，急急忙忙地跑着去急诊，亲人在急诊区手忙脚乱的医生护士家属以及乱了的移动床位间无依地呻吟着。

我问，爷爷你怎么样？

晕吗？

天旋地转地晕还是摇摇晃晃地晕？

想不想喝水？

吃点东西吧？

是不是想吐？

冷吗？

要给你拿大衣吗……所以，住院楼晚上的路灯、垃圾桶和禁止向前的告示牌都是熟悉的。

不同的是，我没有拿头往上面去撞，我比考试时候都要清醒，感觉是非常地虚幻，希望这不是真的，但是又说服自己相信。

不能喊累，不能疑虑，不要有痛苦的情绪。

因为一旦分神去想这些，就会是没有止境的哀愁虑叹。

把自己控制地很好，严格睡眠，分工明确。

准备睡几个小时就睡几个小时。

病床前的关心与忧虑，来自被摧残的病人。

他的眼睛，因为卧床日久变得分外地脆弱，多泪，已经不能展现凌厉的那一种样子，声音也是软的。

我转过头去，怕自己的泪不能自制。

去搬东西，跑腿找另外一栋楼的中医科室大夫，开药方，划价，缴费。

又去食肆买粥。

他打嗝不停。

我的眼泪猝不及防地往下掉。

心里瞬间闪过那样的念头，下次他再问。

一定找一个临时的“男朋友”来充数。

生离死别。

这世上的事。

到后来也无非这样。

借用另一部电影的台词：每个人只能陪你走一段路。

我知道落落想表达这个意思，到了这个年纪，父母一天天衰老一天天衰弱下去，时间太紧迫，没有理由还麻木不仁地等，等那个顺其自然的到来。

因为不知道顺其自然先来的是那个唯一的安定的感情还是亲人的病危通知书。

要不就这么着吧。

女主角想，四十五岁的温文尔雅的医生也没什么挑剔的。

这么好的事原本不应发生在我身上，是的。

原本不应该发生在我身上。

我在等那冥冥中的缘分，茫茫人海我不是等谁落在我头上，是知道有一个人一定在那里。

势必在那里的。

所以才会在金士杰演的爸爸那一段长长的表白中哭得不能自已。

情绪像被打压到深处的井，经这一击，泪水就井喷般往外涌，胸腔激烈起伏，呼吸完全跟上这种节奏。

虽然之前已经在网络上完整地看过这一段，也哭过一回了。

可我想，无论再看多少遍，也一定会不能控制地哭泣的。

演员本身是主要的原因，那可是演过江滨柳的金士杰，我没有看过他的江滨柳，只是《我可能不会爱你》里面小小的《收信快乐》的片段，就那么短短几分钟，也能瞬间把人的情绪拉到故事里去。

不能想了，不能站在一边旁观着评价了，只能跟着他的每一句话，哭，还是哭。

这段台词太棒了。

6分钟，是全片的高潮和精华。

是给爸爸看的，给做父母的人看的。

让我们做子女的明白父母的爱——那种深，是怎么样的。

我们在这个问题上吵惯了。

压着怒火顶撞，摔门，冷战……各种场合都有过了。

在商场突然吵起来了，走在路上吵起来了，在厨房，把勺子一扔，火也没关地跑出去了。

就是没有那么坦诚地说过这些话。

子女与父母。

到后来如果没有相处得好。

那也只因为一句话，琅琊榜里说过了。

——子不知父，父不知子。

尤其是看到他说：我是她父亲，她在我这里，只能幸福，别的都不行。

我想到了爸爸。

拼命把他的形象往电影里那闪着泪的华发男人身上靠。

让他们重叠，好像这些话是他对着我说的。

那个眼神是我期待的渴望的。

也许之前有过，被我粗心地忽略了。

而那些语言，我就拟着他的声音想象出来了。

那一定是他最想告诉我的。

我要划掉以前的那些剧本，每当他们说让我尽快将就着找一个差不多的人成家，生孩子，孩子他们会帮着带，不要把眼睛放在头顶上挑的时候。

所有那些时候，我心里出现的句子都是为什么会有我？

世界没有我会更好吧，世界本来应该是很好的，为什么会有我这么不好的存在。

我不孝吗？！

我做错什么？

可父母没错。

那错的还是我。

我恨自己！

我也恨这个世界！

我划掉了。

我要重新写。

我样样遗传了他们，连神经性震颤症也完好地继承了。

血液里很多东西是一样的。

会明白的。

一切都会好的。

2015-11-9

本着有免费点映不看白不看的心态，也是因为舒淇的原因还想着要去电影院支持一下女神，只能说幸好有点映让我不至于亏电影票钱。

其实看之前还是有一点点期待的，毕竟对题材还是有点兴趣，但也并没有抱太高的期望值，但是不得不说电影还是跌出了我的底线之外。

人物台词不仅僵硬造作，而且莫名其妙，看的我尴尬症都犯了，不知道为什么在女主上司的未婚夫嫖娼被抓之后，女主会跟女上司在天台讨论爱情。。。

女主随口喷薄而出的爱情鸡汤也有点咸，而女上司也一副意料之中的表情平静的面带微笑的接受了，狗血啊狗血。

而女主也莫名其妙的因为妈妈患上了阿尔兹海默症决定马上结婚，并和讲了几次有颜色笑话就在一起的男主表情凄惨的分手了。。

所有八点档的狗血大杂烩就成了整部电影好吧情节硬伤就不继续吐槽了，长镜头的重复和长达一分钟的、固定机位的人物心理独白，和浦东夜景掺杂在一起的剪辑我也只能觉得可能导演是有什么想表达的在里面吧，，当然奇怪的旁白也是必不可少的装备。

我也是看过原作的，觉得导演并没有拍出作者（虽然她们是一个人）想表达的任何东西，原著里毒舌骄傲的女主在电影中就变成了一幅恨嫁大龄女青年的模样，好吧我承认看之前我有过不该有的期待，觉得这会是一部女性主义的电影，可结果给了我一巴掌。

女主还是在孜孜不倦的为了结婚而努力，当然这只是和我想的不一样也并不能算什么缺点。

不知道是不是因为作家的原因，导演最致命的就是并不能脱离文字讲述故事，也不能用画面或者故事情节来表达主人公的内心，在观众看来就会不可避免的觉得情节之间的衔接太过生硬甚至莫名其妙，它甚至都不是一部流畅的电影。。

开始我会理所当然的觉得，作家心理的画面写出来就是小说，拍出来就是电影，不会很好但也不会太差，还是我太年轻。

要是非要说一个观影最大的感受 唯品会好有钱

还没看过原著就跑去看电影，起先完全是冲着女神去的，看完以后我发现，这是一部好片（至少在我看来）。

故事还不如三十秒广告来的跌宕起伏。

一个三十五岁的大龄剩女依旧每日在忙绿工作之余静静等待着她的王子会在某一天乘着飞船来见她（不应该是白马么阿喂。。

）必然的，会有急得不行各处来介绍的爸妈以及大姑大婶儿隔壁的王阿姨小区的赵阿姨。

女神舒淇完美诠释盛如曦（我也不知道算不算是本色出演，这就让我想起我另一个每天都在祈祷“我要幸福的”女神，不然女神你们合体吧。。

）彭于晏演的小鲜肉就是盛如曦的THEONE，当他们第一次见面，女神回眸，我想，她就喜欢上他了吧。

最后小鲜肉的回来让我觉得太虚幻，或许这种事只会发生在女神或是电影中吧。

虽然彭于晏有够可爱有够young，但是我却没有感受到他与舒淇之间的火花，即便是换一枚鲜肉也能胜任，火花这件事绝对与颜值无关，要知道当年的非诚勿扰里可是觉得舒淇葛优可配儿可配儿的。

盛如曦的父母演的太有地气了！

果然老牌演员对于这种小角色信手拈来。

以至于到现在印象最深的两场戏：一个是如曦跟母亲吵架，另一个就是父亲的直白。

如果允许我再加两场的话：那就是入住机场酒店的那一晚如曦说的话，以及，如曦妈妈给女儿背后拍拍灰唠叨她穿衣服这个小动作，因为这让我想起来我妈。

所以说，这部电影最棒的就是在台词吧。

---（盛如曦母女吵架）不结婚会死吗？

不结婚会被判刑吗？

也只有你这种人，不歧视会死是吧？

我让你觉得难堪是吧？

我让你浑身不自在是吧？

那你放心好了，我会保证你将来一定断子绝孙的！

你放心啊，交给我好了！

---（机场酒店）“爱情”这种东西，原本也不应当通过努力的途径来获得，它应该早就在那儿了，它也势必会在那儿。

在我出生到这个世界上时的第一秒，或者更早在月亮仍然没有被抛出地球身体，宇宙还在安排各种内部的运行轨迹时，便已经等在那里了，只看我什么时候遇见、什么时候领它走。

它是唯一被“命中注定”的东西。

我可以努力晋升，赚钱，出国深造，买房买车。

这些我都可以努力做到。

但我要怎么努力才能找到一个合适的人呢？

这个不是我独自靠努力就能实现的呀。

父母的这份希望，我要怎么靠努力来实现呢？

他们想要送我出门，给我穿上婚鞋，端两碗汤圆出来表示和和美美，在小区门前放鞭炮，想改变我户口簿上的内容，想为了春节我无法回来过年而伤心——他们居然向往这种伤心。

这些是我努力就可以实现的么？

我能怎么努力呢？

去普陀山烧香时往贡箱里多扔些铜板？

看星座运程决定自己今天穿黑色还是白色？

---（盛如曦父亲直白）她是个从小就不太把自己的欲求摆在第一位的人，不喜欢追逐什么，只要周围的人觉得好，那么对她而言，就是最安心的好。

所以，几十年下来，我看过她吃很多亏，摔很多跤。

只要能解决眼前的问题，她是能做出损人利己，偶尔甚至是有些损人也不利己的傻事来的，尽管她没有恶意，像这次，她不过一门心思想着先哄着她妈妈开心了，至于她自己如何，还有你如何，她考虑不过来。

而这个习惯，她一直改不掉，我也没有办法帮她改正掉。

能做的只有在这种时候，先对你坦言。

以父亲的立场，我可能不应当将这些对你和盘托出，但她是我的女儿，哪怕一直以来，我和她妈妈都挺担心，有时候，连我们也会走偏，觉得不管怎样，她成家了就行了。

但到头来，也不过是随便说说的。

我希望她幸福，真真正正地幸福。

她能结一场不会有任何遗憾的婚。

我想把她无怨无悔地送到另一个男人的手里，不会在将来懊悔我当初怎么就把她送出去了呢。

如此一来，就好像是，隔了很远的距离，和一定的时间，但我和老爸在空中击了一个无声的掌。

　　当然不是那么快乐的，激动的。

　　而是，我们中的一个把手举在空中，然后另一个上来，从掌根开始接触，最后是半空地扣了下手指。

老爸的手掌很干燥，有发硬的老茧。

　　“女儿，要幸福啊。

”　　“好啊，听你的。

”　　这样的一次击掌。

女主有个很文艺范的名字，叫如曦，她有个可爱的妈妈，为了让大龄剩女的如曦早点嫁出去，装病拖着女儿去医院————相亲。

多么熟悉的场景啊，我身边包括我自己，这一个个的大龄剩女哪个没有过类似的经历。

相亲，怎么可能？

为什么？

因为相亲，不是爱情，没有爱情的婚姻是可怕的。

一群大龄剩女打着捍卫爱情的旗帜，在大龄剩的路上越走越远。

妈妈依然是妈妈，她们从我们一生下来开始，就拿我们当小孩子，从未长大过。

为什么要逼我们结婚，甚至猪啊狗啊的，只要是个人，都能嫁。

不是因为她们真的会这么做，而是她们生怕自己有一天撒手而去，再也照顾不了那宠爱了几十年的女儿，这个女儿在这个世界上将无依无靠、无人照顾。

种种她们想象出来的可怜凄惨，把她们吓的产生了急需把我们嫁出去的感觉。

于是，为了达到目的，什么话都说出来了，其实呢，她们心底，比我们更高傲，没有人能真的配得上自家的小公主。

注意，是小公主，没长大的公主。

这就是妈，亲妈，那种种的装病啊、小花招啊、看似刻薄的语言啊，都是因为爱，她们害怕我们以后会不幸福。

这就是那句著名的“我妈觉得我冷”的同组词汇：我妈觉得我会不幸福。

这部片子，其实让我产生共鸣的是妈妈生病之后，如曦急于把自己嫁出去的段落。

因为，亲身经历、感同身受。

那种焦虑，来源于自己是女性、来源于独生子女的无人商量、来源于家庭的压力陡然落在肩上。

原来不是父母拿我们当孩子，而是在爸妈的庇护下，我们没心没肺的活了太久。

当父母突然老去，突然需要我们去照顾的时候，我们开始觉得愧疚。

愧疚没听妈妈的话，愧疚没实现让父母含饴弄孙的美好梦想。

赶紧找个人嫁了，让爸妈不再为自己操心，就是那个时候最真实的想法。

父母为了我们全身心的付出，其实当紧要关头，我们为了父母也是可以不顾一切，放弃自己曾经坚持了那么多年的“追求真爱”的执念，这就是爱。

然而，这部电影，让我想落泪的地方，是最后父亲和医生的那段谈话。

我很老套的猜测，当父亲的跟医生说，我已经查出了绝症，你要替我保密，替我照顾如曦。

显然我的猜测太老套，太low了。

当如曦的父亲娓娓道来：与其未来过不幸福，不如继续寻找真爱吧，既然曾经坚持了那么久的追求，那不要因为我们而牺牲掉。

我突然明白了，什么西方的故事里会说：女儿是父亲上辈子的情人。

因为只有曾经深爱过，才会有，希望她可以得到真爱、可以得到幸福，这样深刻的情感表达。

当然，那是某种特殊的表达方式，传统的国人并不能接受“情人”这样的字眼。

那就说父女之爱吧。

父亲在家庭里往往是最无原则的支持女儿的那个人，想想小时候，老爸经常多塞给我点零花钱，总是会给我买老妈不舍得的礼物，这就是父亲。

所以那些不是真心爱上自己女儿的男人，在父亲眼里是靠不住的，宁缺毋滥，这就是男人的理性思维。

当父母的舍不得让孩子为自己付出的。

这就是爱，只有奉献、不求回报的父女情。

好吧，这明明是爱情片，但我总觉得是家庭片，暖暖的，让人很想回家看看爸妈。

母女车上吵架那一段，男女同住一个房间那一段，表白没等回答落荒而逃那一段，一个人去试婚纱当生日礼物那一段，我的天，没经历过的人根本不会知道这拍的有多好。

女主爸爸那段话，我就当那是我爸妈的心里话了，不然我得疯。

扣两星是因为女主闺蜜是个大傻逼，为一个男人耽误了这么多年，还默默地给他捐肾，关键是他都有老婆了！

而且结局也太逗了，为什么要让男主回来找女主，我还以为结局是女主和闺蜜会更坦然地单身下去，毕竟现实生活中就是有很多人碰不到真爱结不了婚。

前面的剧情那么真实，甚至可以说是惨烈，最后来这么一出，那剩者为什么为王？

因为等到了真爱结婚了所以赢了，还是因为没等到真爱也能自己过得好？

我觉得应该是后者。