罪恶黑名单第十季

本片是所有蝙蝠侠电影中第一次没有在片名中使用“蝙蝠侠”这个词的，是比前作更为黑暗与成熟的作品，以现实主义警匪片的手法包装了一个极度写实的超级英雄故事，成功地挖掘出角色的深层性格和故事蕴含的人性哲理，将漫画电影提升到一个崭新的层次，成为了影史上第一部跨入“10亿美元俱乐部”的超级英雄电影。

之前对这种超级英雄的电影其实并不感兴趣，偶然看到了电影中的小丑，就查了一下是哪一部电影，然后找来看了。

说实话，蛮惊喜的，没有我之前想象的超级英雄电影那么千篇一律。

剧情挺不错，虽然小丑是个反面角色，但真的很喜欢他。

在他说自己的嘴巴是如何变成那样时，其实蛮心疼的。

而且我一直觉得，小丑的内心，没有他表现的那么坏。

其实蝙蝠侠和小丑，都有各自的善。

总的来说，是一部非常不错的电影，值得推荐一看。

本文分为三个部分:第一部分:聊一聊黑暗骑士TDK对我人生10年前后不同感悟和影响第二部分:用美漫粉丝角度反驳所谓的‘‘诺兰蝙蝠侠不过是套着超级英雄的警匪片’’大行其道误导路人的言论(2020更)第三部分:这部电影有哪几个细节值得深层分析（2020更新）————————————————————-第一部分:聊一聊黑暗骑士TDK对我人生10年前后不同感悟和影响

IMDb 9.0，MTC84分，豆瓣9.1，毫无争议的神作，诺兰用一己之力把蝙蝠侠这个IP打造成堪比星球大战的北美热门吸金IP，(尽管又被扎克毁了，这是后话)，一部好的作品需要雅俗共赏，而诺兰很好的在商业性和艺术剧情达到了完美的平衡，追求视觉神经的观众不会觉得无聊，而追求剧情故事的更会血脉贲张，而美漫粉丝对诺兰蝙蝠侠电影也极少出现争议。

(对比扎克的本蝠滥杀无辜屠杀，诺兰的蝙蝠侠形神兼备，聪明的智商和面对小丑这种高智商罪犯选择拯救他的不杀的原则，完美的还原了漫画蝙蝠侠的内核。

)

首先不得不承认很多年之前并没有看懂这部电影，2008年我还是初中时期，三观尚未成熟，深受基顿老版蝙蝠侠影响下的我看完只有无尽的压抑和憋屈，严重不适应诺兰的蝙蝠侠电影，经历长期儒家文化思想熏陶下的我们，幻想超级英雄一定是炫酷的，最好谈笑风生之间猜到万恶的反派下一步行动，潇洒而又不失优雅气质手到擒来大反派和小啰啰，最好反派穷途陌路后正义的超级英雄干掉他，最好标准大结局时候，每位好市民怀着尊敬的心情目送超级英雄驾驶拉风的蝙蝠车离开。

说到底其实我们每个人内心深处都有一个完美主义人设心态在作怪，所以内心抗拒这种被电影故事里被人民嫌弃的蝙蝠侠形象。

然而这部电影彻底颠覆了这种模式，为什么坏蛋被打倒了蝙蝠侠却成为了丧家之犬一样的跑掉了？

为什么超级英雄好汉没有受到好心市民夹道欢迎？

为什么没有那种打倒坏蛋后屌丝逆袭爆米花式爽劲？

所以小时候自己对诺兰版蝙蝠侠系列是抗拒的。

所以当时年幼的我认为这部电影毁了心目中超级英雄高大上的形象！

认为这部电影动作戏不如普通好莱坞电影嗨！

剧情上絮絮叨叨不够爆米花！

甚至人物都不讲笑话不够生动有趣！

甚至不如曾经老版蝙蝠侠每次电影大团圆结局那样欣慰！

多年以后长大了，才发现自己当年错过的是整个世界。

TDK在主题上仍算是延续了诺兰最爱的探讨人性的话题，而他和本利特•特利一样也是喜欢无限度“丑化”人性的主，不过特利总是在小说结尾时放出光明，而诺兰则习惯一黑到底，不过拍了蝙蝠侠倒算是异数，总之是商业电影嘛。

太黑暗了小孩不让看怎么办，还赚谁的钱去，于是我们看到了蝙蝠侠在被小丑死死压了那么长时间后最后也还是将其捉拿归案，当然他们俩的胜负问题有待研究，这个姑且不论，但游轮上凶神恶煞的罪犯将炸弹控制器扔出船的一幕就真的很不诺兰了，虽然也有不少人对这个场面表示赞赏，但我个人认为实在是欠缺铺垫，本来一直往黑暗走的却突然露出一丝光明来。

《TDK》全片的节奏感处理得相当不错，两个半小时的片长也不让人觉得有什么拖沓之处，诺兰总是懂得如何在保持影片内涵的情况下将戏剧性升到极致，他的另两部风格黑暗的作品《记忆碎片》和《致命魔术》的可看性都很高，戏剧张力十足。

诺兰在动作戏的处理上也是极为出色，虽然有许多冲大场面去看的人觉得本集的火爆程度似乎不如上一部，甚至我身边有好多人看完之后的评语就是一句“什么呀，打架的戏那么少，对话好多”，但我始终觉得，真正优秀的商业动作片是不能让观众完全将注意力集中在火爆场面和动作打斗中的，这些应该作为一种恰到好处的剧情推动力，观众在惊叹场面精彩的同时仍紧紧抓住故事主线，也就是说，真正吸引你看完电影的是其剧情，而动作场面应本着宁缺勿滥，存其精华的原则。

在这一点上，《TDK》做得十分完美，几场动作戏恰到好处，在推动情节的同时也没让人们把注意力全部转向打斗和爆炸上，整部电影的核心仍是几个角色之间内心意志力的对抗。

诺兰的蝙蝠侠隐忍，坚强，高大。

实际上小丑也没能胜过蝙蝠侠，至多打了个平手，虽然小丑步步逼近，将高谭市所有美好的事务尽皆毁灭，但到了结尾，当蝙蝠侠翻过哈维•丹特尚完好的那一边脸时，他就又把局势扭到了中点，尽管许多人死了，许多人堕落了，但蝙蝠侠依然像一块顽石一样屹立不倒。

在诺兰的镜头下，我们也曾看到了这个男人也曾经迷茫，他对犯罪的恐惧与憎恶也几乎使他堕落，而当他成为面具后面的传奇时 ，我们又看到他的孤苦，超级英雄和亿万富翁的身份也终究没有留住那个女人，而最后，他也没能知道那个女人终究没有选择他，我真的不敢想象，要是忠心耿耿的阿尔弗雷德把那封信给了布鲁斯的话，这个男人会不会真的倒下。

————————————————————第二部分:用美漫粉丝角度反驳所谓的‘‘诺兰蝙蝠侠不过是套着超级英雄的警匪片’’大行其道误导路人言论(2020更)

这种言论并非空穴来风，在美漫改编盛行的时代，诺兰蝙蝠侠电影逐渐退出舞台，成为历史，扎克施耐德在BVS和正联电影以后，蝙蝠侠的粉丝逐渐被扎克电影粉丝和扎斯林全体所代替，为了吹嘘扎克的蝙蝠侠，难免会发明出所谓的言论，比如以下错误言论所谓‘‘扎克的蝙蝠侠才是还原了漫画，诺兰的蝙蝠侠警匪片垃圾等等’’这种大行其道的误导路人的扭曲言论。

以下就是我对这种言论的反驳:诺兰的蝙蝠侠第一部侠影之谜毫无疑问还原了弗兰克米勒的漫画蝙蝠侠第一年:

蝙蝠侠：侠影之谜 (2005)8.62005 / 美国 英国 / 剧情 动作 科幻 惊悚 犯罪 / 克里斯托弗·诺兰 / 克里斯蒂安·贝尔 迈克尔·凯恩

蝙蝠侠：第一年9.1[美] 弗兰克•米勒 [美] 大卫·马祖凯利 / 2012 / 世界图书出版公司1.当老爷第一次为了躲避哥谭警局GCPD追捕的时候，释放出超声波召开蝙蝠，完美的契合漫画，所以扎克的粉丝们和扎斯林群体如果想吹还原漫画，你家扎爹真的不如诺兰技术高明:

2. TDK一定程度上改编了致命玩笑，漫长的万圣节，而小丑的癫狂和博弈像不像漫画致命玩笑里蝙蝠侠和小丑监狱博弈:

蝙蝠侠：致命玩笑9.1阿兰•摩尔 布莱恩•伯兰德 [英国] 阿兰·摩尔 / 2014 / 世界图书出版公司

3.最重要的，漫画蝙蝠侠最重要的内核就是不杀原则以及拥有超高的智商。

诺兰在拍摄电影时候完美的诠释了漫画的核心:经常有扎斯林群体杠诺兰蝙蝠侠见死不救忍者大师，给扎克的本蝠大开杀戒找理由找借口，我笑了说实话，你们为什么没有看到诺兰蝙蝠侠做过的这些事情？

当TDK电影小丑的货车翻了以后，小丑走到街头上，向骑着摩托的蝙蝠侠大喊:hit me！

蝙蝠侠拒绝了，宁可自己摔伤假死也不愿意伤害撞死他。

当蝙蝠侠完全可以一己之力把小丑在电影大结局扔下楼不管，但是他还是拯救小丑:

漫画黑暗骑士归来截图:

蝙蝠侠：黑暗骑士归来9.4【美】弗兰克·米勒 / 2012 / 世界图书出版公司

动画红影迷踪截图:

天国降临漫画截图:

蝙蝠侠N52漫画:

公然屠杀和误伤路人是两码事，希望扎斯林群体不要混淆是非，把漫画中故事强行扯到现实认为漫画蝙蝠侠太假，太虚伪。

相反，扎克的蝙蝠侠则是把不杀原则践踏的一无是处，具体的分析我就不详细阐述，详细请看日记内容:漫画里蝙蝠侠有没有杀人和为什么需要不杀原则？

所以我说，诺兰的蝙蝠侠才是真正的形神兼备，还原了漫画表达的核心，而本蝠则是披着蝙蝠侠皮的漫威惩罚者。

大本是个好演员，可惜，碰上扎克这种迷恋剧本黑深残的三流导演:

总的来说，为什么大部分路人不懂漫画就可以为这部电影如痴如醉。

因为黑暗骑士TDK的原创剧情足够优秀，优秀到路人不需要看科普，已经能够领略到小丑的反派的魅力。

而扎粉和扎斯林群体则很尴尬了，原创剧情一滩烂泥一样，大部分路人只记住了他妈是玛莎，他们只能狂吹还原漫画的部分，XXX致敬了XXX，可惜他家扎克抄抄改改，也就抄了一个漫画的躯壳而已，形似神不似。

而诺兰蝙蝠侠则形神兼备，原创剧情光芒太过于耀眼，已经遮盖住致敬漫画的部分。

————————————————————第三部分:这部电影有哪几个细节值得深层分析分析以下这部电影的原创剧本有哪些精彩之处:1.瑞秋的信内容瑞秋的信大致内容是这样的Dear Bruce, I need to be honest and clear.I am going to marry Harvey Dent. I love him, and I wanna spent the rest of my life with him. When I told you that if Gotham no longer needed Batman, we could be together, I meant it. But now I am sure the day won't come when you no longer need Batman. I hope it does, and if does, I will be there, but as your friend. I am sorry to let you down. If you lose your faith in me, please keep your faith in people. Love, now and always, Rachel.2.蝙蝠侠开始审问小丑，他透露瑞秋和丹特已被带到城市的两端，并放置了两个遥控爆裂物，之间的距离让蝙蝠侠无法同时救他们。

蝙蝠侠立即出发去救瑞秋，同时高登和警察去救丹特。

但小丑故意将瑞秋与丹特的位置说反，让两人救的对象相反。

”小丑说，“哈维在25052大街，瑞秋在埃克斯大街。

3.TDK最经典的双船博弈私以为这段剧情是三部曲中看得最爽的一段，无论群众演员还是丑爷的表演，还是原声BGM都堪称经典。

作为希斯莱杰的绝唱，第二部是三部曲的巅峰，而这一段，是第二部的巅峰，甚至超越老爷的天坑一跃。

老爷为什么成为蝙蝠侠，不仅仅是为了打击哥谭的罪犯，更多的是为了唤醒哥谭普通民众麻木的神经，给他们带来希望，因为老爷在内心对哥谭，对哥谭人民是充满希望的，所以他没有选择去拆除两艘船的炸弹，而是选择直面丑爷，而丑爷那里是拆不了炸弹的。

在整个第二部里，老爷都被丑爷牵着鼻子走，随着影片的发展，无力感不断地在他身上蔓延，当他站在瑞秋被炸死的废墟上时，那种无力感达到了顶峰，他甚至想放弃，但是他也知道，哥谭人民需要他，只要他还在，哥谭人民就还有希望，而两艘船上的人在他被丑爷压在身下的时候，证明了这一点，“不是每个人，都像你一样内心那么丑陋。

4.由双船博弈引出的问题，什么是囚徒困境？

（英语：Prisoner's Dilemma）是博弈论的非零和博弈中具代表性的例子，反映个人最佳选择并非团体最佳选择。

或者说在一个群体中，个人做出理性选择却往往导致集体的非理性。

1950年，由就职于兰德公司的梅里尔·弗勒德和梅尔文·德雷希尔拟定出相关困境的理论，后来由顾问艾伯特·塔克以囚徒方式阐述，并命名为“囚徒困境”。

经典的囚徒困境如下：警方逮捕甲、乙两名嫌疑犯，但没有足够证据指控二人有罪。

于是警方分开囚禁嫌疑犯，分别和二人见面，并向双方提供以下相同的选择：若一人认罪并作证检控对方（相关术语称“背叛”对方），而对方保持沉默，此人将即时获释，沉默者将判监10年。

若二人都保持沉默（相关术语称互相“合作”），则二人同样判监半年。

若二人都互相检举（互相“背叛”），则二人同样判监5年。

囚徒困境的主旨为，囚徒们彼此合作，坚不吐实，可为全体带来最佳利益（缩短刑期），但在无法沟通的情况下，因为出卖同伙可为自己带来利益（无罪开释），也因为同伙把自己招出来可为他带来利益，因此彼此出卖虽违反最佳共同利益，反而是自己最大利益所在。

但实际上，执法机构不可能设立如此情境来诱使所有囚徒招供，因为囚徒们必须考虑刑期以外之因素（出卖同伙会受到报复等），而无法完全以执法者所设立之利益（刑期）作考量，所以这是一个参考性的学术问题。

5. 小丑这个反派为什么如此有魅力？

和灭霸成为了IMDb电影Top250排行榜里最具有魅力的反派？

极致的无政府主义者与尼采式超人

根据导演诺兰的笔记，对于《黑暗骑士》中的小丑，他的期望是：一个来自于现实、具有真实感的恶人。

A villain who is still coming from a place of reality.无政府主义者的极致形态 —— 一股混沌的力量，一位无目的也无所求的犯罪者，而他也因此无法被理解。

The most extreme from of anarchist —— a force of chaos, a purposeless criminal who is not out for anything and so, can't be understood.我们希望小丑可以代表纯粹、无杂质的邪恶，因为他的行为没有任何逻辑和理性上的动机... 他是一种绝对的存在。

We want The Joker to represent pure, unadulterated evil, in the sense that he has no logical motivation for his actions... He is an absolute.诺兰对于小丑的期望可以说是充分地在电影中体现了出来：早在与之正面交锋前，诺兰就借阿福之口对小丑的精神做了最直白的分析：如同故事中的窃取宝石者一样，小丑是愉悦犯，对他而言，犯罪不需要任何逻辑上的理由和动机 —— 他享受的是犯罪这种行为本身。

6.为什么同样是癫狂的高智商犯罪，BVS的莱克斯卢瑟属于失败的反派，而TDK小丑成为了家喻户晓的经典反派？

蝙蝠侠大战超人：正义黎明 (2016)7.02016 / 美国 / 动作 科幻 奇幻 冒险 / 扎克·施奈德 / 本·阿弗莱克 亨利·卡维尔总之一句话，一个成功的反派需要什么？

1.完美的逻辑思维和充足的理论依据，我反对你必须有理由，而设这个理由必须站得住脚，小丑追求的是无政府主义，教唆犯罪，自己不仅仅犯罪，还教唆别人和他一起变坏。

小丑身上最显而易见的是教唆性，而这一点与他作为尼采主义者的特质产生了共鸣：小丑的教唆并不是单纯的说教或洗脑，而是通过设计极其险恶的二元对立来击溃人的价值观：这样的二选一本身还不算真正的难题，最险恶的设计在于，小丑利用谎言让蝙蝠侠做出了「正确」的选择，那就是告诉他相反的地址，让他救下了登特，从而看似保护了大义。

此后，他又利用「公平」的概念去蛊惑登特，让登特因为内心的不平衡（明明自己捍卫了正义，但正义却无法公平地保护自己）而堕落，进而发生了价值观上的转变。

对于蝙蝠侠和登特这种正义的捍卫者，小丑的做法就是逼迫他们在痛失所爱与背叛正义中做出选择，选择一方便意味着对一方的彻底背离，比如在瑞秋和登特的二选一中，瑞秋代表着蝙蝠侠（同时也是登特）个人生活中的幸福，而登特代表着能够为哥谭市带来秩序的法理之光。

如果选择了瑞秋，那么蝙蝠侠在登特身上所作的投资就全部被辜负，而选择了登特，则意味着对于自身幸福的否定。

2.口齿清晰，而且能言善辩，总之一句话，嘴炮技能满点。

3.超高的智商，永远给自己留一条后路，永远不让自己陷入困境危机。

小丑闯入黑帮和抢银行两场戏完美的诠释了什么叫做高智商犯罪，他永远会给自己留一条后路。

还有经典的小丑和蝙蝠侠博弈场景，小丑知道蝙蝠侠的不杀原则底线，所以才会肆无忌惮的在在在大街上大吼hit me，小丑归根究底是因为他不怕死，他想通过蝙蝠侠杀死自己死亡来把蝙蝠侠在哥谭神圣丰碑毁灭，把老爷拖到和他一样的水平道德困境。

我们再看看扎克塑造的BVS莱克斯卢瑟有上面的特征吗？

1.完美的逻辑和充足的理论？

有吗？

杀超人？

这算个锤子理论？

你杀了超人然后呢？

第二个氪星人来了呢？

DCEU外星人一批接一批来地球，你搞死超人有个锤子用？

逻辑思维有吗？

我说句难听的，扎克塑造的莱克斯卢瑟脑子智商甚至不如美剧绿箭宇宙Arrowverse里面的莱克斯卢瑟精明，为什么人家就能和女超人合作然后背后捅刀子呢？

Arrowverse绿箭宇宙莱克斯卢瑟:

2.口齿清晰，能言善辩？

严重模仿希斯莱杰小丑，声音尖，语速快，间歇性抽搐。

仿佛不知道自己应该讲点什么、应该用什么表情，总是说着说着会呃一声，卡顿一下、点一下头，又跳到别的话题，没说两句又卡顿、点头、跳帧。

时不时没来由地笑几声，像是想化解自己大脑失灵、表情系统故障的尴尬。

3.给自己留一条后路？

首先扎克塑造的莱克斯卢瑟智商低到令人发指，竟然以为绑架超人妈就可以威胁超人这种令漫画粉丝笑哭的情节就不讨论了，超人是谁？

超级听力可以听到全球任何一个角落婴儿哭泣的声音，和闪电侠一样的速度达到大都会任何地方，你绑架超人妈？

呵呵。

第二，为了杀超人居然创造了一个毁灭日，莱克斯绿色你有没有想过毁灭日杀完超人后把矛头对向你怎么办的问题吗？

你莱克斯卢瑟又不是反社会人格？

你是资本家ok？

大哥你只反外星人好吧？

你和小丑可不是一个类型的反派呀！

综上，希斯莱杰的小丑成功绝非偶然事件，一个完美的剧本配合演员演技才能让电影表现出炉火纯青的高度。

而一个失败的故事剧本，就算你投资再大，演员选的再好，卡司阵容多么豪华，也终究是镜中水花，被市场搞得一败涂地！

总之一句话，从2008年到2020年12年过去了，TDK三部曲的空前成功以及DCEU的失败和教训是所有美漫粉丝需要牢记在心的。

《蝙蝠侠之黑暗骑士》，2008年最火的影片，在超强口碑的带动下在北美疯狂卷走5.13亿美元，风头一时无两。

然而，此片之所以能让我翘首企盼，日思夜想，却并不是因为这些；此片真正吸引我的地方，是影片的导演，克里斯托弗•诺兰，一个让我疯狂着迷的导演。

自从诺兰入主蝙蝠侠之后，这个系列电影风格大变，焕发了新的光彩，强烈的写实风格加上优秀的剧本，使得漫画电影上升到了一个新的层次。

诺兰不是一个多产的导演，但他导的有限的片子里就包括了《记忆碎片》、《致命魔术》、《蝙蝠侠之侠影之谜》等经典之作，即使是那部不太出名的《Following》，也绝对是高水准作品。

形容诺兰的片子总离不开以下的关键词：紧张、悬疑、刺激，情节曲折，张力十足。

看他的片子，你无法只是冷眼旁观，你会在不知不觉中完全投入其中，并在看过之后反复咀嚼回味。

在诺兰的片子中，没有绝对的好人坏人的概念：《记忆碎片》里的Lenny每天疯狂地找寻杀害自己妻子的凶手，却最终发现凶手是％＃※￥...（此处略去）；《致命魔术》里的Angie和Borden，更是无法轻易地以好人坏人来判定，两人同有可怜之处，也都有可恨之点；而在《黑暗骑士》中，以往被看做高谭市英雄的蝙蝠侠竟然也遭到了市民的抵制，按照小丑的话说，他们才是同一个层面上的人，当人们不再需要他时，他会像麻风病一样在第一时间被抛弃。

而正是这种善与恶的模糊处理，使得片中的人物具有各自独特的魅力，也使得观众拥有了各自不同的解读与立场。

你可以拥护正义凛然的蝙蝠侠，也可以追捧诡异嚣张的小丑，而从这部片子的观众反映来看，小丑无疑占得了优势。

之前看过一些影评狂赞Heath Ledger在片中的表演，甚至预言明年的奥斯卡最佳男配角早已被其预定。

我当时以为这只是人们对已故人士的一种不吝惜词汇的赞美，毕竟，谁也不会跟一个死人过不去。

但在我看过影片之后，我只想说，如果Heath Ledger缺席了明年的奥斯卡，这将是奥斯卡历史上的又一个丑闻！

蓬乱的头发，漆黑的眼圈，惨白的面庞，再加上鲜红的嘴唇旁边一道刺目的伤疤，第一眼看上去绝对让人不寒而栗。

游离的眼神，放肆的笑声，不停摇晃的脑袋，说话时不时伸出来的舌头竟也似毒蛇在吐信，浑身上下散发着邪恶的气质。

回顾Heath Ledger一路的成长轨迹，从《格林兄弟》里的完全输给马特•达蒙，到《断背上》里凭借精彩的演出，提名奥斯卡最佳男主角，再到这次《黑暗骑士》里的小丑，行为乖张却又充满神秘感，这样的角色往往都散发着浓浓的迷人气质，比如《加勒比海盗》里的杰克船长，比如《死亡笔记》里的L君。

此次，Heath Ledger扮演的小丑不仅仅在外表上有了更着重的雕琢，在角色的内心刻画上，个人感觉也远胜杰克•尼克尔森版的小丑，毕竟那个时代的蝙蝠侠电影还带着浓浓的漫画感和不少的喜剧元素。

诺兰手下的小丑外表混乱癫狂，但思维十分缜密，他能够准确抓住敌人的心理，并加以引导，使之向着对自己有利的方向发展。

只身赴险，说服高谭一群大佬；激怒看守警察，随后将其挟持；陷蝙蝠侠于不义，使蝙蝠侠动摇自己的信心；还有最后的那个博弈游戏，以我来看，现实中的结局，必将以一方的死亡作为结束。

但诺兰还是决定在这部充满黑暗气息的影片中给观众留下一个光明的结局，这也是诺兰向市场作出的一个无奈的妥协吧。

话说最近的几部漫画改编电影中，英雄普遍气短。

《蜘蛛侠3》的最后决斗，蜘蛛侠竟成了一个场内观众，丢失了原本该属于他的威风场面；而在《黑暗骑士》中，蝙蝠侠在与小丑的对抗中一直落着下风，常常被后者戏耍、激怒以致咆哮连连，更惨的是蝙蝠侠的红颜知己在临死前说的最后一段话居然是要嫁给别人，那个被他看成是高谭市希望的光明骑士，也在小丑的一步步引诱下沉沦堕落，成为一个可怖的双面人。

影片最后，为了不让小丑的计划得逞，蝙蝠侠选择了自己背负一切，成为了一个静默的守护者——黑暗骑士，但这种妥协本身其实就是一种失败。

一部成功的作品，往往也伴随着不小的争议。

但就我个人而言，此次诺兰奉献的作品，显然是没有让我失望的。

暂且不论它在IMDB上在相当长的一段时间内将《教父》挤在身后是否合理，我至少可以说，《黑暗骑士》对得起它的5.13亿美元的票房，对得起我给他的5星力荐。

诺兰归来，尽显王者风范；小丑登基，我们拭目以待！

电影院7.20复工，上海国际电影节也第一时间公布了7.25的开幕时间，这些都算得上是整个电影行业近半年来最大的喜讯。

想起上影节往年的重映片单，有一件事你可能会想不到。

一部人气与口碑双高的电影，它既没有被国内引进公映，也未曾在上影节展映过。

而它的前作和续集都不止一次被写进上影节的展映片单，这三部曲就唯独缺少这最重要的一环。

此时，资深影迷可能已经猜到我说的是哪部电影。

对，就是“禁片”《黑暗骑士》。

为什么今天要聊《黑暗骑士》，因为它在12年前的今天上映了。

2008年7月18日，《黑暗骑士》的上映改变了整个电影圈。

论口碑，它在IMDb榜常年排在第四名，仅次于《肖申克的救赎》《教父1》《教父2》。

豆瓣分数9.2分，近75万人评价，好于99%的科幻片和99%的犯罪片。

论人气。

影片在北美上映仅6天，其票房就超过前作《侠影之谜》的北美总票房。

《蝙蝠侠：侠影之谜》《黑暗骑士》是2008年全年北美票房的冠军，也是第一部全球票房破10亿美元大关的漫改电影，这还是在缺少国内观众的前提下创造的数据。

对于我们，《黑暗骑士》像禁片一样存在。

连上影节这样包容性极强的国际性电影节，也没能给这位黑暗骑士开启绿灯。

在2018年，《黑暗骑士》上映10周年之际，北影节接纳了它。

至于影片被禁的原因，维基上说是因为剧情牵扯到华人犯罪集团，导演拒绝删减而中国大陆禁止上映。

但是民间还分析出很多其他可能性也很高的“被禁”理由。

比如，在里面马赛克一般存在的冠希哥哥，说他影响不好，毕竟那时候还是2008年。

香港的段落中打酱油的陈冠希还有人说，是因为里面有黑中国的台词。

比如，双面人哈维·丹特说，中国人不会引渡自己的公民。

还有人说，是因为剧情牵扯到小丑，里面又是无政府主义，又是煽动性犯罪，它对社会影响不好。

从《小丑》打娘胎起就注定被国内禁映的事去看，这个说法似乎也有道理。

总之，《黑暗骑士》是一部禁片，但也证明了“好片子总是被禁”的道理。

为什么《黑暗骑士》会得到绝大数观众的认可？

2008年，那时候还没有漫改电影一说，而《黑暗骑士》通常会被界定为现实主义犯罪片，而不是超现实的漫改电影。

同年和《黑暗骑士》一起上映的还有一部具有跨时代意义的漫改作品——《钢铁侠》。

同年上映的《钢铁侠》成为漫威宇宙开篇之作一个蝙蝠侠，一个钢铁侠，两个漫画厂牌一哥的对决。

《钢铁侠》为漫改电影新开出一条可持续性发展的路子，而《黑暗骑士》则把漫改电影拍成难以逾越的巅峰。

《黑暗骑士》的“同款电影”《小丑》获得了奥斯卡最佳影片提名，而《黑暗骑士》并没有这么好命。

当年奥斯卡最佳影片的入围名单只有5个名额，第二年奥斯卡改革，把数量扩增到10部。

有人说，是因为前一年《黑暗骑士》和《机器人瓦力》落选入围而引发提名改革。

第81届奥斯卡最佳影片的5部提名影片《黑暗骑士》当年一共入围了八项奥斯卡提名，最后拿了两个奖，其中一个是众所周知的的最佳男配角奖，演员希斯·莱杰却没拿到奖杯就因为意外服药过量而亡。

希斯·莱杰当年在颁奖季拿到了32个最佳男配奖，包括最重要的奥斯卡、金球奖、“英国奥斯卡”和演员工会奖。

当年和他竞争最佳男配角奖的，有4年后拿了影帝的菲利普·西摩尔·霍夫曼（《虐童疑云》），有后来去了漫威影业的灭霸乔什·布洛林（《米尔克》）和钢铁侠小罗伯特·唐尼（《热带惊雷》），还有前几年曝光率不算低的迈克尔·珊农（《革命之路》）。

给死人颁奖肯定有人说是为了zz正确，但现在你回过头去看，希斯·莱杰确实是碾压级的表演，这个奖是他该拿的。

为了进入小丑这个角色，希斯·莱杰把自己关在酒店6个星期。

期间，他不断地去研究小丑的动作和发声，并在很大程度上借鉴了摇滚歌手Sid Vicious和《发橙条》的表演方式。

但也因为他入戏太深，而引发后面的意外死亡。

有传言说，因为这个角色希斯·莱杰患上了抑郁症，但他的家人很快出来澄清事实并非如此，说他扮演这个角色乐在其中。

希斯·莱杰一直有患有失眠症，他经常把安眠药和处方药混在一起吃。

他死前的当晚，他姐姐甚至还提醒过他不要这么做，但他仍因为错误的用药而提前离开了我们。

希斯·莱杰的表演对《黑暗骑士》来说是锦上添花，但《黑暗骑士》真正受人欢迎的原因是它充满反转、解密和意外死亡的剧情，真正符合蝙蝠侠侦探的定位（漫画中蝙蝠侠的设定是侦探）。

创作《黑暗骑士》剧本的是诺兰的弟弟乔纳森·诺兰，就是后来写出了《西部世界》的那位。

诺兰兄弟二人《黑暗骑士》的剧情经常存在多重反转，你永远不知道这一局谁是赢家，也不知道下一个死的人是谁，甚至连叛徒这么重要的角色都设计为一个不常露脸的四线角色，观众猜都没法猜，算你狠乔纳森·诺兰。

影片对人性的剖析也是观众最愿意讨论的一方面。

炸医院的那段，病人家属为了自己家人愿意去杀一个小丑指定的高管。

小丑没有什么超能力，但他能看到人性的恶，以及人性脆弱的一面。

他只需利用人性的弱点，给一个动力，就有人愿意为他屠杀卖命。

看剧中人有时候也是在看自己，他们的人性弱，也许我们也有。

炸游轮的那一段，普通百姓的那艘游轮用最公平最文明最民主的方式投票决定炸掉对方的船。

民主与文明是不是就能代表正义与正确？

影片打破了非黑即白的世界观设定，重刑犯也可以有人性，文明人也可以惨无人道（虽然还有反转）。

这就直接和影片的主题挂钩了。

结尾，蝙蝠侠成了背锅侠，而双面人成了被人缅怀的英雄。

原本应该接受所有荣誉的蝙蝠侠成了黑暗骑士，而原本世界上最好的执法官最后也变成了堕落之徒。

没有非黑即白的世界，只有黑白颠倒的乱世。

说《黑暗骑士》没有深度的，大概是没有看懂吧。

冲着北美年度票房总冠军去看的。

大概导演是希望进展紧凑，一个个出场人物象走马灯一样你唱罢了我登场，似乎紧张，似乎想要扣人心弦。

但是，粗糙的故事，突兀的转变，反复借用的“红黑游戏”原则，人物刻画的单薄且无力，我的心情一点也没有紧张起来。

小丑并不高明的招数，居然能让无数经验丰富的警察甚至整个城市的人变成了手足无措的傻瓜。

轻信一帮小混混的黑社会大佬、局长办公室里的毒药、对警方保护嗤之以鼻的资深检察官......那么大一个医院装那么多炸药就是轻而易举的事？

这样说对一部娱乐片来说有点较真？

可虽然是科幻电影，总得有那么一点点合乎情理吧？

如果也让我象傻瓜一样坐到电影面前，没头没脑的消遣，还不如端杯茶我到院子去晒太阳。

最不可思议的是丹特的转变，仅仅那个面目可憎的小丑的一番话，几句关于害死他的爱人多么牵强的辩解，能把一个只有半边脸和他相似的英雄变成丧心病狂的恶魔？

虽然影片开头似乎有一句轻描淡写的“双面人”绰号作为伏笔，这个世界，谁又只有单纯的一面呢？

911后，美国人变得烦躁不安，越来越不自信了。

不过，这种现象，是全球通病，现在的导演，都不愿意细心认真的去拍一部片子了，不管是娱乐片、情感片、动画片......故事总得好看吧？

转自广州日报，心理学专栏武志红　　22日，美国第81届奥斯卡奖的提名名单公布，令人们大跌眼镜的是，2008年全球票房冠军、好莱坞历史上第二卖座的《蝙蝠侠·暗夜骑士》只拿到了数项无关痛痒的提名。

　　不过，评委们可以轻视这部影片，但却不能轻视影片中的反角小丑，饰演小丑的演员希斯·莱杰众望所归获得了最佳配角提名，而分析者们也普遍认为，这一奖项铁定是希斯·莱杰的，这不是因为曾在《断臂山》等影片中有上佳表现的希斯·莱杰多么有影响力，而仅仅是因为小丑在《蝙蝠侠·暗夜骑士》中的表现是无与伦比的，这注定将是电影史上最有名的反角之一。

　　22日也是希斯·莱杰去世一周年的纪念日。

2008年的这一天，年仅29岁的他被发现猝死在纽约曼哈顿租住的公寓中。

　　在这一特殊的日子，我写下了对《暗夜骑士》这部影片的心理分析，以此来纪念这位演艺界奇才。

（本版文字 武志红）　　在生活中，我听到见到无数这样的故事，两个相爱的人，一个不断去突破另一个人的底线。

　　这个人的潜在的逻辑是，你说你爱我，我不信，所谓爱我只是给你的生活添加光彩罢了，如果你真的爱我，你就会不顾一切地爱我，你能做到这一点吗？

　　这也是电影《蝙蝠侠·暗夜骑士》（也即《蝙蝠侠》系列影片之六）中隐藏的核心逻辑。

　　这部影片中，在黑帮和毒贩横行的高谭市，蝙蝠侠不断神出鬼没地打击罪犯，而他有一个众所周知的规则——不杀人。

在蝙蝠侠这位“暗夜骑士”的帮助下，高谭市警长戈登将黑社会老大们一网打尽，而高谭市检察长、有“光明骑士”之称的哈维·邓特试图将他们全部送上法庭，证据确凿，看来他们注定要住在监狱了，而高谭市似乎终于可以恢复平静和光明了。

　　就在这时，小丑出现了，他阴险狡诈，没有任何底线，头脑中也没有任何教条，他以杀死蝙蝠侠为由而将黑帮团结在自己周围，并带领他们和他招募来的精神分裂症患者们随心所欲地杀人，以此向市民们施加压力，让他们迫使蝙蝠侠脱下面具公布身份。

　　这只是影片一条表面的脉络，而影片核心的脉络是，小丑不断刺激哈维·邓特和蝙蝠侠这两个“正义的化身”，甚至希望哈维·邓特将自己击毙，蝙蝠侠将自己杀死。

因为这样一来，他们就和他一样了，他们所信奉的正义不过是一个表面上的表演而已，而真正掌握这个世界的，还是小丑的逻辑——“没有迫不得已的时候，谁不想正义凛然？

”　　每个人都以为，他的逻辑是正确的，这个世界在按照他相信的那一套逻辑运转，如果这个世界不是这样的，我们就会以为，这不过是表面现象而已，真正的深层逻辑一定是自己掌握的那一套逻辑，要证明这一点，只需要将别人“轻轻推一下”，这些人就会陷入自己的逻辑中。

　　假若一个美女相信，男人都不是好东西，男人只是对她的身体感兴趣而根本不会爱她。

那么，她会使用她的身体勾引男人，而她会发现，她只需要这样将男人们“轻轻推一下”，这些男人就会变成色鬼。

　　假若一个富人相信，每个人都是贪婪的，有钱能使鬼推磨。

那么，他会使用他的金钱将无数人“轻轻推一下”，这些人就会陷入他的掌握中。

　　小丑则认为，每个人都是邪恶的，没有信任可以的，他只需要将人们“轻轻推一下”，每个人都会放弃正义，变得很自私和丑恶，于是出卖别人甚至亲自杀死战友。

在影片中，小丑“轻轻推一下”的武器是人们心中的恐惧，他认为，每个人爱的都是自己和自己的亲人，只要你去威胁他们的生命，那么每个人都会放弃原有的底线，而变成恶魔。

　　小丑的追求：突破所有人底线影片一开始就展示了小丑的逻辑。

他引诱几个戴着小丑面具的匪徒打劫黑帮的银行，并对他们说，杀死你的同伴，这样你分到的钱更多。

于是，这些匪徒果真在抢劫过程中相互屠杀，那些稍有犹豫的人，立即会被同伙干掉，而小丑自己在这个过程中是最果断的，所以他是唯一生存的。

　　对此，这个黑帮银行的头目说：“这座城市的匪徒向来有信念。

”他是说，他们是有底线的，这就是“盗亦有道”的意思了，但小丑证明，他只需要“轻轻推一下”，就可以破掉黑帮们的底线。

　　在小丑带领下，他的爪牙们打劫了多个黑帮银行，抢劫了6800万美元，但他竟然堂而皇之地闯进了黑帮老大们的聚会所。

因为他明白，只要他“轻轻推一下”，这些黑帮老大们就会团结在他周围。

　　果不其然，当他说，他可以杀死蝙蝠侠时，大多数黑帮老大都被打动了。

这既是诱惑，也是利用了恐惧的力量。

这个时候，黑帮老大们被蝙蝠侠、哈维·邓特和戈登等光明力量逼到了绝路上，所以当他抛出这个诱饵后，高谭市黑社会很快整个投靠了他。

　　整个影片中，小丑经常利用人性的弱点给出选择题，令我印象深刻的选择题有三个，第一个是他抛给黑社会的。

一个黑帮头子讨厌他而发出追杀令，结果被他所杀，而他扔给了活着的两个黑社会爪牙各自一截棍子，说你们只有一个可以活命，你们相互厮杀吧。

“盗亦有道”中的一个很重要的“道”是不得内讧，但这个底线，小丑轻易就令他们突破了。

　　黑社会的“盗亦有道”毕竟是不大可靠的，被突破似乎不算什么。

那么，那些最光明的正人君子呢？

他们的底线能突破吗？

接下来的故事显示，这并不是非常难。

　　获得了黑帮的支持后，小丑向哈维·邓特、高谭市警察局长和即将审判黑帮老大们的女法官三人同时发出了死亡威胁，并几乎在同时炸死了女法官和毒死了警察局长。

警察局长是在和戈登对话时喝了一杯毒酒被毒死的，当时戈登说，你的周围已有内鬼，你要小心。

但此时警察局长毒酒已落肚。

　　显然是内鬼给了警察局长毒酒，但内鬼为什么会听从小丑指挥？

影片没给出直接回答，但不难推测的是，小丑向这些警察本人及其亲人发出了死亡威胁，这是小丑一直在使用的手段。

　　要杀死哈维·邓特就没有那么容易了，因哈维·邓特的未婚妻瑞秋是蝙蝠侠的前女友，蝙蝠侠是哈维·邓特的偶像，而哈维·邓特则是蝙蝠侠心目中的救星。

　　女主角的游戏：把心爱英雄变凡人？

　　两个男人被一个女人爱上，这通常意味着，这两个男人要么很像，要么截然不同。

这两点综合起来还有更复杂的情形，即他们要么看上去很像但其实完全不同，或看上去不像但其实本质一样。

　　蝙蝠侠和哈维·邓特又有什么相同和不同呢？

　　蝙蝠侠的真名叫布卢斯·韦恩，是韦恩企业集团的董事长，全世界最富有的男人。

他第一次和哈维·邓特相遇是在他的一个餐厅。

高谭市检察官想和自己的同事未婚妻瑞秋约会，托了人才在这个餐厅定了一个位子，而恰好遇见了胳膊上挽着俄罗斯芭蕾舞演员的布卢斯·韦恩。

不知道布卢斯·韦恩就是蝙蝠侠的哈维·邓特谈起了蝙蝠侠，言辞中充满着崇拜，他认为蝙蝠侠是英雄，而这个混乱的城市需要蝙蝠侠的看护，并担心蝙蝠侠的压力太大，“或是作为英雄战死，或是苟活到目睹自己被逼成坏人。

”　　哈维·邓特是布卢斯·韦恩的情敌，但韦恩还是被哈维·邓特打动了，他想用他的财富帮助这位“光明骑士”，让高谭市民彻底“相信哈维·邓特（这是哈维·邓特的竞选口号）”，他也渴望哈维·邓特愿望实现，将“看护高谭市”的责任交给他。

　　当然，这种无私藏着极大的自私。

因为，布卢斯·韦恩仍然爱着瑞秋，而瑞秋不希望嫁给“蝙蝠侠”，过着担惊受怕的生活，她希望和布卢斯·韦恩过平淡而幸福的生活，所以此前对布卢斯·韦恩说过，如果你不再做蝙蝠侠，我就嫁给你。

所以，“暗夜骑士”是想将看护高谭市的重担交给“光明骑士”，那样他就可以和心爱的人过幸福生活了。

　　女人是矛盾的，女人常做这样的事情：爱上一个英雄，但对英雄说，你要变成平凡人我才嫁你。

然而，这是真的吗？

　　因为有蝙蝠侠保护，哈维·邓特一直是安全的，但别人就没那么幸运了，高谭市市长都险些丧命于小丑的阴谋下，其他血腥的杀戮则不断刺激高谭人脆弱的灵魂。

最终，蝙蝠侠决定屈从小丑的要求。

小丑说，只要蝙蝠侠自首，他就停止杀戮。

这其实是在离间蝙蝠侠和高谭市民的关系。

　　大众比较容易被离间，他们纷纷呼吁蝙蝠侠现身。

哈维·邓特质问民众：“你们真的要牺牲这位一直保护你们的英雄吗？

”他们纷纷回答说，是的。

　　这时，哈维·邓特说，他就是蝙蝠侠。

　　也就在这一刻，瑞秋第一次真心痛恨起布卢斯·韦恩来，她斥责他让检察长背黑锅，并决定嫁给哈维·邓特。

然而，她到底想嫁给谁呢？

　　显然，她是决定嫁给那个最英雄的人。

　　小丑的拷问：受到威胁时，还有谁正义凛然？

　　被捕的哈维·邓特要被送进监狱，小丑则在路上设计杀死他。

自然，“暗夜骑士”会来保护“光明骑士”。

经过一番激烈的大战后，小丑最后成了孤家寡人，而蝙蝠侠则开着高科技摩托车向他撞去。

　　但小丑并不躲闪，而是狞笑着自语：“撞我啊！

撞我啊！

”　　一开始，对这一情节我有不解，但随即明白，他是想用自我牺牲来引诱蝙蝠侠突破自己“不杀人”的底线，以此来证明，他才是唯一正确的。

　　“只有我才是正确的”，这种感觉的诱惑力真是强大，为了“捍卫”这种感觉，小丑不惜一死。

　　蝙蝠侠也明白了这一点，在千钧一发时刻，他躲闪，并被摔晕，但小丑还是被诈死的戈登逮捕了。

　　孰料，被捕也是小丑的一个精心设计的圈套。

他知道，戈登没死，而且戈登一定会把他送进戈登自己的特别牢房，那里还关着一个掌握着黑帮所有财富的特殊人物。

围绕着这一点，他还设计了许多圈套。

　　但蝙蝠侠和警方不知道这一圈套，他们以为逮捕小丑就可以万事大吉了。

但他们很快发现，这是幻觉，小丑的人抓走了哈维·邓特和瑞秋。

而在监狱里，小丑给蝙蝠侠出了影片中的第二道选择题：一个地方关着哈维·邓特，另一个地方关着瑞秋，时间有限，你只能救一个，你救谁？

　　蝙蝠侠选择了救瑞秋，这恰恰中了小丑的圈套，小丑故意说错了地点，他说关瑞秋的地点其实关的是哈维·邓特。

所以，蝙蝠侠救出的是哈维·邓特，而瑞秋葬身于火海中。

　　对此，布卢斯·韦恩反思，他做了一次“不正确的决定”，终于知道了“蝙蝠侠也有力不能及的事”。

这一次也仿佛验证了小丑的逻辑“没到迫不得已的时候，谁不想正义凛然？

”　　这不只是蝙蝠侠“力不能及的事”，也是影片中所有好人变坏的原因。

小丑的人没拉一个警察下水，都是通过胁迫警察亲人的生命而实现的。

譬如瑞秋之所以被绑架，是因为戈登属下的一个女警察受到了这种威胁，而哈维·邓特被绑架也是如此，小丑能够肆无忌惮地制造炸死女法官、毒死警察局长、枪击市长、炸掉高谭综合医院等一系列事情，也都是因为他利用这一威胁突破了一个又一个好人的底线。

　　影片的高潮中，小丑将这一招数发挥到极致。

他威胁整个城市的人，要么“成为我的人”，要么离开这个城市。

最后一批逃离这个城市的人乘坐了两条船，一条船上是好人，一条船上是那些黑社会老大及其属下。

　　等这两条船开到河中时，突然停下了，并传来了小丑的威胁：每条船上都装有大量炸药，还有一个起爆器，但起爆器控制的是另一条船，只有一条船上的人可以生还，条件是12点前必须引爆另一条船。

　　这是小丑在影片中出的第三道选择题，而且选择范围是民众。

民众曾经选择抛弃蝙蝠侠，他们还会选择抛弃别人吗？

结果，小丑失败了。

载有普通人的船，通过投票决定不引爆起爆器，而载有罪犯的船，起爆器被一个黑社会老大扔到了河里。

　　贪恋影响力，英雄容易变匪徒　　基督教传说中，魔鬼撒旦赢得世界的方式是捕获人类的灵魂，而小丑使用的是同一逻辑，他对金钱丝毫不感兴趣，他曾将堆积如山的钱付之一炬，说“这个城市配得上一个有品味的罪犯”。

他还对蝙蝠侠说：“你应该知道，我对钱没有兴趣，我不是那种人，你不要把我降格成那种人。

”　　小丑感兴趣的是，将他的逻辑“没有迫不得已的时候，谁不想正义凛然？

”强加给周围的世界。

对这一点，布卢斯·韦恩的管家阿尔弗雷德一开始就发现了，他给蝙蝠侠举例说，曾经有匪徒劫走了他们的宝石，但他们却将这些宝石随处丢弃，他们其实对宝石并不感兴趣，他们这么做，仅仅是因为“他们觉得有意思。

他们不会被收买，不会被恐吓，不会讲道理，也不会接受谈判，有些人就是想看着这个世界燃烧”。

　　在我看来，这也是所有最邪恶罪犯的共同欲望，他们感兴趣的不是钱权名利等看得见摸得着的事物，他们要的是影响力，他们想将他们的意志强加给这个世界，让这个世界随着他们的欲望而战栗，用普通的逻辑看待他们是行不通的。

　　在这一点上，匪徒和英雄也常常是一个硬币的两面，他们要的其实都是影响力，而不是正义、公平、普世道理或“绝对正确的事”。

　　哈维·邓特就是这样的例子。

影片的高潮是第三个选择，在这个选择上，小丑输了，但小丑仍哈哈大笑，因为认为他在“高谭灵魂之战”上赢了。

　　小丑的意思是，他用他的逻辑击败了哈维·邓特，最终让这位“光明骑士”服膺了他的逻辑。

　　这是真的。

瑞秋丧生后，哈维·邓特绝望了。

尽管蝙蝠侠救了他，但他的左半边脸被汽油烧烂了，皮肤脱落，肌肉和牙齿裸露，无比疼痛，但他拒绝接受任何去痛治疗。

这可以理解，因为，比起失去爱人的心痛来，这种肉体的痛更容易承受，而且它可以让自己的注意力从心痛上转到肉体的痛上来。

　　双重的痛让哈维·邓特放弃了“对公正的狂热追求”，转而变成了一个彻底的机会主义者，他追踪并拷问所有牵涉到瑞秋之死的人，并通过抛硬币来决定对方的生死。

　　“光明骑士”变成“双面骑士”，这看起来令人心痛，但这并非偶然。

影片显示，他很早就有一个绰号“双面人”，而他一直喜欢抛硬币，他表现出的“对公正的狂热追求”不过是一面而已，而他的另一面早就存在，小丑的逻辑“没有迫不得已的时候，谁不想正义凛然”可以不折不扣地用在他身上。

　　可以说，哈维·邓特并不是在追求“光明”，而是他发现，他可以通过追求光明来追求影响力。

他通过“对公正的狂热追求”成为高谭市民的偶像，他也通过替蝙蝠侠背黑锅而终于获得了瑞秋的爱。

这是极大的好处。

然而，瑞秋死了，他的生存逻辑也随之一下子被颠覆了。

　　从这一点看来，他与蝙蝠侠只是“形似而神离”，通俗说来，就是他看上去与蝙蝠侠很像，但本质上有根本差异。

　　这一差异是，蝙蝠侠对影响力没有兴趣，他追求的是正义。

影片最后，他甘愿替哈维·邓特背黑锅，将这位“光明骑士”的杀业承担在自己身上，不惜令人们以为他已破了杀戒。

但他愿意承担这一切，而让高谭人去迎接光明，这不是一个表现出来的英雄，而是一个真实的英雄。

　　重要的不是形式，重要的是灵魂，这是小丑和蝙蝠侠的共同之处。

转载。

————全力解读小丑台词以及潜台词经典角色总是被人们常常提及，这次也不例外，唯一不同的是我也加进来了，而且是十分认真的，花了不少功夫伤了不少脑筋，不过还是值得的，做自己喜欢做的事的时候总是会全力以赴，不遗余力。

我们可以发现在《黑暗骑士》这部满是罪恶的动作片里竟然看不到多少血迹，如果换作其他导演的话肯定早就尸横遍野、血流成河了。

而导演诺兰显然不想与之相提并论混为一谈，因此他的手法更加高明。

片中多处爆炸场面的出现便说明了导演并不一味地追求血浆喷涌给观众视觉上的刺激，他选择了另一个极端，比之以往的动作片视觉上的特效，导演更注重对心灵的震撼，那才是更深层次的影响。

不用太多的血浆，也不用堆积成山的死尸就将人性的阴暗丑陋曝之于众。

而最重要的任务：饰演经典反派“小丑”，莱杰也顺利完成了，而且是超额完成的。

再一次向莱杰向小丑致敬。

下面我就来试着分析并解读一下这部影史上最恶的反派角色“小丑”（The Joker），你会发现小丑的这些台词比任何一篇课文教给你的都要受用，而且小丑的观点再度发起了对人性善论的挑战。

我们到底是天生的好人还是天生的坏人？

做一件好事并不难，难的是天天都做好事。

同样的，做一件坏事不难，难的是天天做坏事。

处在这两个极端的人，都是备受考验的同类人。

1.“I believe… whatever doesn’t kill you simply makes you…stranger.” （我相信，那些没杀你的原因会让你变得更加······怪异。

）这是小丑在本片中的第一句话，也是在场银行劫案戏中唯一的一句。

诡异，在我琢磨这句话的含义时插在银行经理嘴中的是烟雾弹而非手雷时我才恍然大悟，此乃“诡异”也，小丑凭借其诡异的计划成功地从黑帮银行抢走了6800万，导演为其设计的出场可谓震撼至极，摘下面具时，小丑的“演出”开始了。

小丑最相信的便是诡异。

2．Let s not blow this out of proportion。

（我们别把会议谈爆了。

）在小丑的第二场戏“黑帮首领会议”上，小丑再次诡异地出现，并且用了一个非常冷的笑话激怒了黑帮头领gamble，随后亮出了挂满全身的手雷，说了这句台词。

在措辞上小丑真的匠心独运，“blow”是“吹”的意思，propotion是“比例、标准”。

如果手雷被引爆了当然所有人还有那个计划就会被吹飞了啊。

一句话小丑便全身而退，诡异而不失幽默。

3．Why so serious！

（干嘛这么严肃呢？

）从小丑的语气和表情中不难推测出，小丑极有可能杀掉了自己的父亲，而这最经典的一句台词，竟然是小丑的父亲最先说出来的。

从之前小丑自己叙述伤疤来历的故事中我们得知，小丑并非孤儿，有父有母，一个完整的家庭，却是一个相当不幸的家庭。

父亲是个酒鬼加变态，整日酗酒之余便是虐待母亲和他，正是这样一个家庭造就了小丑阴暗丑陋的性格，小丑在极度的恐惧中度过了他的灰色童年，留下了永远无法磨灭印记（嘴上的伤疤）。

一个心理极度扭曲的男孩儿，干嘛这么严肃呢？

4．I’m a man of my word（我是个言出必行的人。

）小丑将一盒自己录制的恐怖DV寄到电视台，通过录像带小丑向高潭全市人民发出警告，威胁蝙蝠侠现身并且公开自己的身份，该行为充分表明了自己坚定的立场和爆棚的自信，性格上小丑绝对是一个敢说敢做的人，干干脆脆不拖泥带水。

只是可怜了那个被虐待致死的蝙蝠侠模仿者。

5．Now I see the funny side，now I’m always smiling。

（现在我总是看到事物有趣的一面，总是笑口常开。

）在韦恩大厦小丑挟持了女主角Rachel，说出了第二个伤疤的故事，原来小丑还拥有或者说曾经拥有自己的爱情，一个漂亮的妻子，一个总是要求他微笑的妻子。

只可惜生活再次被噩运击碎，妻子因还不上赌债惨遭毁容，在没钱做整容术的困境下他为了给妻子心理平衡，把自己的脸也毁了，实际上这个时候的小丑人格已经扭曲了，只是爱情暂时将其掩藏了一段时间。

当他说出那句“she can’t stand the sight of me！

”眼神中折射出对妻子对命运的失望。

生活的不公和家庭的破碎加深了他对政府对社会的仇恨心理。

绝望之后便是新的希望，小丑已经习惯了命运的捉弄，其无政府主义人生观也最终形成。

这句“我现在总是笑口常开”只是对不幸过去的一种调侃，他通往正常生活的一切通道都被阻断，丑陋的小丑被这个丑陋的世界丑陋地改变。

现在的他，只是一个“无欲无求、笑口常开”的犯罪分子罢了。

造化弄人啊，他**的命运！

现在他总是看到事物好的有趣的一面，不再患得患失，因为早已失去一切，也不再感到希望和绝望了。

6．There’s no going-back，you’ve changed things forever已经不可能恢复原样了，你永远的改变了这些事情。

）在这段巨牛的审讯室对白里，产生了很多富有哲理的的，醍醐灌顶的台词。

在小丑的这些“杰作”面前，蝙蝠侠在小丑招供之前只能忍气吞声，小丑把警察和黑帮玩弄于鼓掌之间。

人生没有回头路可走，况且有些事情永远地改变了。

一个多么纯粹的人。

7．"To them, you're like a freak like me. They just need you right now. when they don't, they'll cast you out like a leper. Their morals, their code...It's a bad joke. Dropped at the first sign of trouble. They're only as good as the world allows them to be. You'll see. I 'll show you. When the chips are down, there civilized people... they'll eat each other. See, I'm not a monster. I'm just ahead of the curve."（在他们看来你只是个怪胎，就像我一样。

他们现在是需要你，但是等他们不需要了，就会像对付麻风病人一样把你赶出去，他们的道德，准则，就是个冷笑话。

一遇到麻烦就全扔到一边了，他们的优点是很有限的，我会让你看到，到了紧急关头，这些所谓的“文明社会的人”，就会互相吞噬。

你看，我不是怪物，我只是颇有远见。

）针对上述观点，小丑试图说服蝙蝠侠的同时还不忘鄙视一下审讯室外监视他的警察们。

毫无疑问，仇视社会、仇视政府、无可救药的小丑认为：人最大的能耐就是想方设法为自己谋利，当然，是只为自己，在危急关头可以牺牲一切甚至是同类也不觉得可惜。

现代人不正是如此吗，小丑只是说了一个所有人都不敢承认的事实罢了，现代人越来越自私、刻薄、冷酷、残忍。

与其这样卑劣地活着，不如通通都去死，死才是救赎，这种疯子理论当然站不住脚，问题是：小丑是疯子，我们就一定正常吗？

8."The only sensible way to live in the world is without rules. tonight,you'ganna break your one rule "（生活在这个世界上唯一理智的方式就是不要规则，今晚你就要打破你的规则。

）这是小丑自己表明的行为准则，他不会受到规则的干扰和约束，既然无法遵守，那就全部打破吧。

脱离了规则的约束自然就无视政府和法律，小丑干起坏事儿来也是越来越顺利越来越骇人听闻。

小丑这种只身挑战人类文明的行为勇气可嘉，不可模仿。

没有规则的世界那又会是一个何其混乱的世界。

9．All you care about is money，this town deserves a better class of criminal。

（你就只知道关心钱，这个城市配得上一个更有品位的罪犯。

）小丑烧掉了黑帮的一半、也就是自己的那份钱，接着说了这句令所有犯罪分子都感到汗颜的话。

古今罪者皆为财也。

把钱烧了那犯罪还有什么目的呢，恐怕只有小丑才知道了。

一个不折不扣的犯罪行为艺术大师。

10．Do Irelly look like a guy with a plan?（我看上去像是个有计划的人吗？

）小丑是个有计划的人吗？

当然了！

不然怎么抢走银行的钱；怎么杀掉黑帮老大、高潭法官、警察局长，又差点成功杀掉市长；怎么逼蝙蝠侠现身······这一个接一个近乎完美的计划不是证明了小丑是个有计划的人么？

小丑的犯罪智商远远超乎常人，漫无目的却又能做到任何事最后只能和蝙蝠侠周旋从中取乐了，小丑在拟定自己的完美计划的同时又强烈鄙视黑帮和警察他们自己的计划。

这一前后矛盾的事实再次说明了小丑的诡异，他自己下一步该如何走都还没决定，警察又怎么能猜出来呢？

Just do it！

（只管去做）11.“Introduce a littleanarchy, upset the established order, and everything becomeschaos, I’m an agent of chaos , and you know the thing about chaos? It’s fair.”（制造点小小骚动，打乱原有的秩序，然后一切就变得混乱了，而我就是混乱的代表，你知道混乱的好处不？

它能带来公平。

）如果现有规则秩序已经偏向一方而无法做到公平公正，那么规则秩序就变得毫无意义了，毫无意义的事物是不需存在的，打破原有的规则秩序，造成混乱，在混乱中实现真正的公平。

小丑就是这么一个相信混乱就是公平的人，制造混乱其实就是在追求真正的平等。

小丑利用这一诡辩理论成功说服哈维·丹特将仇恨转移，并且释放了内心的邪恶，变成了双面人，踏上了不归路。

不得不佩服小丑的辩论口才在片中无人能敌。

作为混乱的代理人，只需花掉一些汽油和子弹就可以把这个城市搅得天翻地覆，何乐而不为呢？

12.It’s a funny world we live in（这世界真是可笑）这是小丑的最后一个计划，也是小丑唯一失败的计划，两艘渡轮的人都选择了不引爆对面渡轮的炸弹。

他等着看海上的焰火以此证明人的永不改变的劣根性，自己多么英明多么有远见，然后高高兴兴地挖苦蝙蝠侠的愚昧。

可是错了，都错了。

他原以为只要利用人自私贪婪的本性就可以帮助他完成“宏图伟业”，现在的人又都是怎么了？

怎么会有人愿意牺牲自己保全别人，是疯子？

是白痴？

还是全都不正常了？

又好气又好笑的小丑决定要惩罚这群亦正亦邪的“文明人”，这个世界真是太滑稽可笑了，他要亲手结束这场闹剧，以便继续他混乱代理人的角色····这个世界难道不可笑吗？

13..“Seemadness，as you know，is likegravity…all takes it is a little push.”（你瞧，疯狂就像地心引力，所需要的只是轻轻一推）小丑这最后一句台词再次表明了他对人性的失望和仇恨之极，在他看来，人性已无药可救，他们只是变得越来越疯狂，而且人数越来越多。

他轻轻松松地把人民卫士（哈维·丹特）变成了杀人恶魔（双面人），到不知是为了显示他有多高明，还为了证明人性中阴暗丑陋的一面才是人的行为模式的主导思维，不用洗脑，为了医院里家人的性命安危，警察就可以把枪对准无辜百姓（Coleman Reese），这正是人性自私的力证。

小丑在全片中都在证明这条所谓的“真理（truth）”，其根深蒂固的无政府主义令人动容。

疯狂真的就像地心引力，轻轻一推，就永远堕落了。

小丑之所以犯下滔天罪行，是因为他把人看得太透，没有回旋的余地，以致于自己也陷入绝望的深渊。

人性的缺陷是永远都存在的而且每人都有的，只可惜小丑是不会知道也不会相信的了。

关于这部电影的优秀已经被说的太多，这里只写一些关于它结局台词的感想，我在看整部电影时累积的情绪恰好在结局处韦恩和警长戈登对话时达到最终的释放，真是一部布局极为精巧的作品。

Wayne: But the Joker cannot win. Gotham needs its true hero.韦恩：小丑不可以赢，高谭需要它真正的英雄Gordon: No.戈登：不Wayne: You either die a you live long enough to see yourself become the villain. I can do those things... because I'm not a hero, not like Dent. I killed those people. That's what I can be.韦恩：你是作为英雄而死...还是苟且而生到头来发现自己已非善人。

这些事（指哈维丹特的仇杀）可以是我做的，因为我不是英雄，不是丹特那般的英雄。

是我杀了那些人，这种人我可以做。

Gordon: No, no, you can't. You're not.戈登：不，不，你不可以这样，你不是这样的。

Wayne: I'm whatever Gotham needs me to be. Call it in.韦恩：高谭需要我是什么样的，我就是那样的人。

让他们（警察们）进来。

Gordon (talking about Dent):A hero. Not the hero we deserved,but the hero we needed. Nothing less than a ng.戈登（在丹特的纪念集会上谈到他）：一个英雄，一个我们不配拥有的英雄，却是我们需要的英雄，一个“闪光”的骑士Gordon (to Wayne): They'll hunt you.戈登（对韦恩）：他们会追捕你。

Wayne: You'll hunt me. You'll condemn me. Set the dogs on me. Because that's what needs to happen. Because sometimes... the truth isn 't good enough. Sometimes people deserve more. Sometimes people deserve to have their faith rewarded.韦恩：你们要追捕我，你们要谴责我，放狗来追我。

因为必须这样做，因为有些时候...真相不是那么好，有些时候人们理应比真相得到更多，有些时候人们的信念理应得到回报。

James(Son of Gordon):Batman. Batman! Why's he running, Dad?詹姆士（戈登之子）：蝙蝠侠！

爸爸，为什么他要跑？

Gordon: Because we have to chase him.戈登：因为我们不得不追捕他。

Polices: Okay, we're going in! Go, go! Move!警察们：我们进去，快，快!James: He didn't do anything wrong.詹姆士：他没有做错什么。

Gordon: Because he's the hero Gotham deserves, but not the one it needs right now. So we'll hunt se he can take se he's not our 's a silent guardian...a watchful protector.A DARK KNIGHT.戈登：因为他是高谭配得上的英雄，却不是我们此时所需要的。

所以我们追捕他...因为他可以承担这些，因为他不是我们的英雄，他是一个沉默的守卫，一个警觉的保护人，一个黑暗的骑士。

丹特的确是高谭所不配拥有的英雄，因为他相信并且只利用法律的力量，他是正义的化身，光明的使者，一个正直（“decent”）的人，然而正如他自己而言，在这样一个“卑劣的时代，卑劣的地方”（“indecent time and indecent place”），如何能做一个正直（decent）的人，所以他会成为小丑的目标，失去一切。

这个处在卑劣年代的卑劣的高谭市毁掉了正直的戈登，一个能给高谭的人们带来希望，安全感和对正义的信念的地方检察官。

卑劣的小丑与正直的检察官之间本来就无法是对等的较量，高谭市真的到了丹特在他，瑞秋，韦恩和娜塔莎的四人晚餐上所说的“兵临城下”的时候，所以在这个年代这样的高谭不配拥有丹特这样的英雄。

高谭配的上的是蝙蝠侠这样一个蒙面侠客，甚至丹特也承认这一点，他说在罗马兵临城下之时，人们可以放弃民主的程序而选择一个保护者，赋予他至高的权利，让他去保护大家的自由，这不仅仅是荣誉，而是为对大众的职责。

而他倒是很愿意在情形好转之后接过蝙蝠侠的班，去重塑民众对正义的信念，这一步是必须的，也是蝙蝠侠韦恩所经历的一切风险与磨难的终极目的，韦恩必须有退出的那一天，因为正像娜塔莎而言，她无法想象人们对一个蒙面侠客顶礼膜拜的城市。

韦恩对丹特的信念，或者说丹特使韦恩相信，高谭不再需要蝙蝠侠了，只可惜这一线希望被小丑的出现击溃，为了维持这仅有的一线希望，蝙蝠侠必须走向他的反面。

卑劣的高谭毁灭了正直的丹特，然而另一方面，只有正直的丹特才能重塑这个卑劣高谭的民众们在这样一个卑劣年代里对正义的信念，这个信念保证了高谭还有未来，并最终成全蝙蝠侠存在过的意义，所以戈登会说丹特是此时此刻高谭所需要的英雄，是一个光明正大的闪亮的骑士。

蝙蝠侠的伟大之处在于他可以承担一般人无法承担的是生命之重，他可以去做能给高谭带来未来的任何事。

真相有时真的不如人意，真相会辜负民众对正义的信念，这时候只有蝙蝠侠可以承担这让人绝望的真相，把希望留给大众，这也正是他所以为英雄之所在。

这部作品终结了蝙蝠侠，或者说小丑终结了蝙蝠侠。

从一开始，蝙蝠侠，这样一个不受法律约束的侠客，他的存在之所以不受到质疑是因为高谭已经到了危险的时刻，“兵临城下”的时刻。

人们明白那个令人悲观的事实，法律是为遵守法律的人准备的，高谭犯罪横行，司法机关，重案组都被层层渗透，正直警长戈登的左右手都是丹特在内务部的调查对象，这种时刻，法律已经失去了力量，人们期待一个拥有强大力量的侠客来保护高谭，所以虽然人们没有指派蝙蝠侠，却也默认了接受了习惯了甚至欣慰于蝙蝠侠的存在。

但是万事有始皆有终，蝙蝠侠有他的“极限”（阿尔弗雷德），正像瑞秋所说，罗马人最后指派的保护者叫凯撒，而他却始终没有放弃民众赋予他的权利，最终走向民众的反面。

瑞秋明白蝙蝠侠这样一个面具一个符号下面隐藏的对韦恩的吸引力，她怀疑这种力量同样会毁灭韦恩，所以她会放弃拥有如此地位和相貌的韦恩。

对于韦恩而言，有瑞秋这个理解他最为深刻的朋友或者情人的感化，有哈维丹特这个具备正直人格和强大能力的检察官接班，这是他的幸运，他即将可以全身而退，而不用在蝙蝠侠和韦恩的人格认同问题中越陷越深。

但是，小丑出现了，小丑毁灭了丹特，即将毁灭高谭的最后希望。

韦恩没有被自己的欲望和疯狂毁灭，却被小丑逼到了无法回头的单行道，作为英雄，他没有其他选择，他只能承担小丑对丹特的伤害造成的后果。

所以起码在高谭的民众看来，蝙蝠侠，这样一个他们心存侥幸地依赖着的侠客，最终没能摆脱迷失于自我的强大力量的宿命。

小丑对高谭人民的伤害在于，蝙蝠侠和丹特，他们只能接受一个。

为了重塑高谭的信念，韦恩选择逃亡，被警察追捕，被民众谴责，这是无法挽回的悲剧结局，因为他的逃亡是保持丹特人格的完整性的基础，是整个高谭对正义信念的基础。

所以说，小丑终结了蝙蝠侠作为正义的化身，而这部作品塑造了无与伦比的小丑，它终结了以后的蝙蝠侠电影的意义。

打出这句话就是承认了失败的意思。

也许有人默认TDK三部曲一定留下了什么遗产，作为一部极为特殊的商业片，想必它在某种程度上仍然影响着这个产业，或者尚有一丝品质留存在如今的漫改片血液中。

但回顾过去10年，你会意识到根本不是这回事。

曾经有过的转折和起伏已经被抹平了，就和那枚戒指一样，它自己都变成了一个神话。

其实和其他经典相似，TDK已经完成了力所能及的事情——在短时间内激发了观众审美趣味最高的一面，让人思考之前不曾设想之事，给了人们一丝虚假的希望——似乎对抗工业体系有望、艺术家终能在好莱坞最僵硬的类型模式中表达自我、让最死气沉沉（也没人指望它能表达什么鲜活的艺术愿景）的土壤绽放生机。

A beautiful lie.奢望生意会为艺术表达让步非常天真，这两者能在TDK上达成频率一致已实属幸运。

现在我们清楚了，TDK的成功不能被视为更广泛的成功或者是变革的标志，这些短时效应，唯一能引发的只是“看似革新实则为粗暴模仿”的潮流，然后一切归于平常，平庸卷土重来，和过去几十年没有区别——体验了一个审美巅峰的观众当下仍在看着最平庸（同时最赚钱）的AI化超英片（因为这是好莱坞银幕所能提供的所有）、刷着烂番茄影评人的90+评分并满足于此，像失忆一样忘记了这个类型曾经到达过什么高度，也忘了他们曾经见过真正美丽的东西。

TDK的遗产什么都没剩下。

10年之后有望竞争奥斯卡、代表了超英最高水平的是《黑豹》。

烂番茄选出的超英片Top50里《雷神3》可以力压TDK，《守望者》排最后。

灭神的最佳方式就是把更多的平庸者供奉上神殿。

你我都知道这10年间发生的事情。

TDK引起的后续那波黑暗模仿只是在一昧扭曲现实主义的定义，好莱坞产出它们的出发点不是为了让其成为“和TDK一样好的作品”，而是“看起来像TDK一样黑暗现实的商品”，但骨子里仍然是流程化写作那一套，这套路当今已经被全世界最厉害的制片公司运用得炉火纯青。

它们黑暗现实的地方体现在于标题里插入“Dark”或者“Darkness”、让角色在电影中遭遇绝境但同时说着笑话等等。

而在一些人意识到TDK将类型片转向“黑暗”后，这种风格就成了毒瘤。

影评人觉得超英片严肃起来很可笑，人类进影院可不是为了看什么残酷现实——虽然TDK恰恰诞生在金融危机那年，TDKR则映射着危机后愤懑的人群占领华尔街，它们从来都是将现实放进了银幕，但那时没有人说它太现实让人不适。

观众原本得到了最好的福利，因为TDK提供了另一个选项。

它让超英片成为了真正的电影，深入浅出，所有层次的观众都可以在享受一部动作大片的同时，将它当正经严肃的议题讨论。

超英之于当世的意义正是在这种认真的讨论中体现得淋漓尽致。

或者说，是它释放了一直只存在于漫画形式中的英雄主义精髓和围绕它的相关潜力。

当你看了足够多的漫画，你早就能意识到它不仅仅是让青少年爽一把的读物，它曾在很多时候撕裂社会的假象，用不逊于任何流行文学的方式击中读者的内心。

好莱坞曾拒绝了这种塑造，这是他们延续了60多年的做法（“任何一家制片厂都必须期待在国内市场收回大部分成本或全部成本，而国内观众却只代表了世界上最不专业的那部分观众。

总有一种诱惑使得电影制片人和导演把电影的一切都降低到最低水平以迎合电影欣赏水平较低的普通大众的口味”——《库布里克谈话录》）。

当年的诺兰曾将这股力量解放，TDK三部曲几乎开辟了另一个类型的漫改片，在这个类型中我们可以骄傲地宣称漫改片并不是爆米花片，它们也能够肆意表达，以风格和深度留名影史。

可惜，这种智性一闪而过。

在强大的宣传机器推动下，制作精美、迎合公众、让人们轻松愉快的工业曲奇变成了唯一的选项。

它们生来就和TDK的核心相抵触——它的关键词是体系、制片厂、工厂化生产，而TDK几乎可以说是作者电影，作者本人想老老实实拍一部电影，而不是在制片厂的干涉下把它包装成能让人一口下肚的玩意儿。

它包括了种种独立制作流程中专注于每一个细节的用心，倾注其中的热情，以及100%自我艺术愿景的表达。

虽然蝙蝠侠的版权从来不属于单独创作者，但有心之人总能设法找到表达的方式。

以下内容不可避免地涉及捧踩。

我要踩的不是另一种超英片，而是剥夺了观众选择权的邪恶力量。

我要说的这句话也可能让人不适——BVS是TDK和守望者的精神继承，如你所见它已经被埋了。

为什么另一家成为了唯一的选项？

没有失忆的人都记得那段下坡路。

一边是工业商品被打出了一个又一个90+新鲜度，一边是真正热爱漫画的人和金像奖最佳编剧雕琢出的作品被diss到地狱。

人的口味各有不同，自然有权选择自己所爱，但如果对一部电影的批评聚焦于它的形式和色调，故意忽略它“黑暗”外表下不能更明显的寓意，抱着落井下石的态度有目的地想毁掉一个系列、企图只承认一种类型、想从一开始就让观众拒绝“不同”——我认为这就是剥夺观众选择权的邪恶。

观众本身自然功不可没，他们还真的拒绝了“不同”。

我当然没认为所有讨厌BVS的观众都是跟风者，但你也能猜到在这个莫名其妙迷信烂番茄新鲜度的世界里，有多少人把影评人的分数视为至宝。

我认为所有人都应该意识到，在这个人人皆可评论的时代，媒体影评人充其量只是语言组织能力稍强、有福利可以提前看到电影的普通人。

他们只是各家媒体电影专栏的写手，看过的电影说不定还没有网络资源丰富的你多，但这不妨碍他们从和专业丝毫不沾边的角度自信地发表观点。

制片厂终究是reactionary的，它根据市场反应做出调整。

消极的市场反应自然令他们对TDK许诺的未来望而却步。

在明知道更简单的方式可以获得更多的赞许时，为什么要迎难而上呢。

在明知道沿用一种制式就可以赚钱时，为什么要冒险吃力不讨好呢。

一个难过的事实是，优秀的作者电影本来拔高了你的审美水准，让你开始动脑子。

然而这5年的趋势就是所有的社交网站都让你先看看别人的意见，以及，观影应该放弃思考。

一旦有什么制片厂积极表现出想拍深度电影、想让你思考的样子，你猜猜那会诞生什么——你能快速地用语言概括TDK给你留下的印象和这部电影令你衍生的思绪吗？

你能快速读完10篇TDK分析影评吗？

我觉得不能。

但是你很清楚地知道《黑豹》和《神奇女侠》们想表达什么，他们显然列了一个checklist，在达成的每一个元素旁边画了个钩，性别平权√，种族平权√，反对商业盈利√，地球人都是一家人√。

你看到了很多夸赞它们的影评，但它们读起来有多空洞您可以亲自试试。

平庸产品的衍生品自然平庸，虽然这些影评人自己并不这么想，他们在大白话电影面前个个都觉得自己掌握了真理，激动地为之抒情一篇（自然比写TDK影评简单多了），既不会得罪观众，也可以继续参加厉害的制片公司的首映礼。

这10年让我意识到人类的本质就是平庸。

TDK就像一个闹钟曾把人们唤醒，但是更大的地心引力却在呼唤人们躺回去——那就是平庸的力量。

它足够简单，无需伤神，把人抛入了一个无关现实的甜美梦境。

梦里色调绚丽，语义简单，超级英雄们露出微笑说着让彼此开心的段子，相信人类相信爱，你在模模糊糊中感到如沐春风，仿佛自己也上阵身体力行了性别平权种族平权地球人都是一家人。

它让你自我感觉良好。

就眼下的情况来看，好莱坞会一直致力于让你自我感觉良好。

而现在我们可以这么说了，TDK is a film people don't deserve, and the one they don't need right now.

借助一位来访者的故事，更深地理解了小丑的这句话：Why so serious？

（干吗这么严肃？

）这位来访者，貌似是一个非常一本正经的人，但在咨询中，当谈到人类美好或脆弱的感情时，他会忍不住地大笑。

他的笑，都会感染我。

以致于，有一段时间，只要咨询一开始，我们相看一眼，就都会大笑。

最初，对他大笑的理解是：我根本不相信这世界上有美好的情感，这个世界只有利益与丑恶！

譬如你，你这个所谓的心理医生，会扮演出一副悲天悯人的样子，赢得我的情感，但你不就是一个赚钱的骗子吗？！

若这是他感受的全部，这个咨询就不可能进行下去了。

所幸，这只是他的一个感受。

整体上，我们之间的感情特别好，信任度很深。

后来，一次谈到他的罪与恶，才完整地理解了小丑的这句话。

他的罪与恶，就是非常老套的，弗洛伊德说过的俄狄浦斯情结：性欲指向了妈妈，同时想杀死爸爸。

这份罪与恶折磨着他，所以他知道，自己平时一副正义凛然的好人形象，其实是装的，他内心中藏着这份人世间最可怕的罪恶！

事实上，他的确是一个很善良的人，但那份罪恶感，同时也存在。

但在他的感觉里，若有这份罪恶感，就没有任何资格说自己是个好人。

所以，当看到自己是好人时，他会嘲讽自己。

干吗这么严肃？！

笑一笑！

这是他笑的最表面含义。

完整含义是：别装了，看你这副一本正经的嘴脸，你装得如此好人，如此正义凛然，或是一个被邪恶伤害的受害者，但是，你TMD那份罪恶，你看到了吗？

你这种一本正经的样子，他TMD可笑了！

小丑的嘴被父亲撕裂，这是他的说法。

有可能，这是真的，但也有可能——咨询中我见过不少这样的例子，父亲要杀了他这种事，是他想象出来的，而真相是，他想杀了父亲。

当然，我还是倾向于认为，小丑的父亲是恶魔。

但不管父亲如何，一个男孩对父亲动杀机，这却是一种必然。

弗洛伊德如是说。

老弗爷的书不好看懂，但可以看看美国神话学家约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》，讲的非常清楚。

所以，每个男孩，每个女孩，都有恶魔的一面。

因而，小丑才能如此轻易地，轻轻一推，就将那些好人变成恶魔。

那不仅仅是对家人的爱护与担忧所致，也是因心中早就有的恶魔。

特别是布鲁斯·维恩，诺兰三部曲的第一部，微妙但细致地刻画出，真正折磨维恩的，不是蝙蝠，不是父亲被杀死，而是，他和所有男孩一样，也想过杀死父亲。

所以，每次处于创伤后应激障碍的状态时，他脑海中从未出现过杀死父亲的那个流浪汉的身影，出现的只是蝙蝠。

蝙蝠，就是他自己心中的恶魔。

必须懂了这一点，才谈得上懂诺兰的蝙蝠侠三部曲。

不过，也必须得说，并非是，因此，蝙蝠侠就和小丑是一回事了。

那当然不是，谁都在挣扎中，但蝙蝠侠走上了成为英雄之路，认同好父亲，超越好父亲，成为英雄。

相反，小丑、忍者大师、忍者大师的弟子和女儿，他们也被弑父情结所折磨，他们认同坏父亲，同时将这份坏视为全部。

但小丑格调要高一些，小丑也知道自己不是东西。

忍者大师、其弟子和女儿，则是偏执狂，认为整个世界都不可救药了，但自己却是好的，甚至是拯救者。

弗洛伊德说，每个男孩心中都有恋母弑父情结——唯一前提是有父母与孩子这种家庭结构的经典存在。

约瑟夫·坎贝尔则说，每个男孩都要走上这样一条路：与男性权威作战，战胜他们，成为英雄，又与他们和解，而最终看破好与坏的对立，融合好与坏，成为形而上的精神上的英雄。

诺兰三部曲比其他蝙蝠侠系列电影的优胜之处是，微妙的刻画了蝙蝠侠心中的罪恶，因而，蝙蝠侠成了一个完整的英雄。

只有好没有坏、只有善没有恶的蝙蝠侠，那是给儿童看的漫画。