里昂黑帮

弗兰克是一名抢劫犯。

他从监狱越狱，只为追捕从前同监的狱友，因为他的妻女遭到该狱友陷害，并将连环杀手的罪名嫁祸于弗兰克。

一名叫做克莱尔的女警察开始追踪弗兰克，使得她也成为头号公敌。

当他们追逐别人的时候，也有人跟在他们背后，究竟谁是猎物，谁又是猎人？

豆瓣的评分明显低了，8/10分的影片。

欧洲片肯定没有好莱坞那种火爆场面、紧迫节奏感，但此片的节奏还算不错，没有欧洲片惯常的拖拉冗余。

影片主打的是亲情、人性，算不上什么悬疑、惊悚，主角也不同超级英雄式人物，就是一个罪犯（虽然比一般人身手好些，但又远达不到好莱坞那种天下无敌的超能）从坏人手里解救家人的故事。

硬汉式侦探小说曾是二十世纪二三十年代侦探小说的重要类型，其往往以贴近实际生活的故事、嫉恶如仇且胆识过人的私家侦探的主人公形象、明快的节奏、火爆的场面等吸引到读者，而随着这类小说的多次改编为电影，这类硬汉式人物也成为了动作片里的常客，如《马耳他之鹰》的男主人公，又如克林特·伊斯特伍德、阿诺·斯瓦辛格、史泰龙等扮演的大部分电影角色（史泰龙自编自导自演的《敢死队》便是新世纪硬汉式电影的典型代表）。

而这部由《鬼已来电》的导演埃里克·瓦利特执导的最新悬疑动作片《猎物》，也可以说是一部法国式的硬汉电影。

影片的故事比较简单，讲述艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主人公原本已经即将刑满出狱，但因为误信朋友而被加刑甚至备受黑帮与狱警的折磨，再加上妻女处于危险之中，他铤而走险越狱而出，并在亡命天涯的同时追查背后的真相……影片的前面主要是集中于描写他的狱中生活，如备受黑帮或者无良狱警的欺负，演出了一曲“黑狱断肠歌”，也让观众对这个人物产生了丝丝许许的同情与怜悯；随后则演变成一场法国版的“亡命天涯”（即哈里森·福特与汤米·李·琼斯主演的那一部动作片）——为了妻女为了追查幕后真相，死里逃生的男主人公一路上横冲直撞，单挑黑帮、警察，还有凶狠的杀手，直至一步步的揭示了真相，为自己洗冤。

不过，与其说在人物的塑造、个性上，艾尔伯特·杜邦迪扮演的男主角借鉴《亡命天涯》中的哈里森·福特，还不如说他是借鉴了六七十年代的法国著名硬汉式动作演员阿兰·德龙。

由让-皮埃尔·梅尔维尔导演、阿兰·德龙主演的动作片《独行杀手》是影响至今的佳作，而阿兰·德龙的表演也突出了一种酷的风格，几乎没有多余的动作、台词，但又充分的表现出演员的魅力。

而艾尔伯特·杜邦迪曾主演过政治惊悚片《总统》及警匪题材喜剧片《乌龙差佬》，传达法国式的人物气质（这点可以对比好莱坞与法国的同类型影片，如警匪片，就可以发现虽然法国电影不少借鉴了好莱坞，但同时也进行了不少的本土化改造，如《36总局》，便是将传统的好莱坞警匪片改造为法国式的硬汉警匪片）也早已不在话下，将弗兰克这个重情义又很硬汉式的人物给演绎的让人动容与同情。

更何况，艾尔伯特·杜邦迪还亲自上阵，演绎了影片里的多场爆破、飞车等动作戏，给人一种畅快淋漓的宣泄感。

整体来看，虽然影片分成了“黑狱断肠歌”与“亡命天涯”两个部分，但在艾尔伯特·杜邦迪扮演的主人公的带动下，就像是体验了一段紧张刺激的动作旅程。

更何况，如果看多了好莱坞式的动作英雄，不妨换个角度感受一下法国式的硬汉传奇。

如今再看法国人的警匪动作片，脑海里似乎总萦绕着或《暗流》或《暴力街区》、《企业战士》等堪称经典的桥段。

或昏暗雨夜里的线索隐现，或街头狂奔的玩命追逐，法国式警匪动作片已然在故事性和可欣赏性两方面取得了相当不错的国际口碑。

的确，一直努力秉承法国电影传统高卢人，无论在艺术片还是商业片中，都能很好地展现其完整而流畅的故事性。

并能在其中做到潜移默化的情感暗涌，让观众在欣赏主人公或缉凶追逃的惊险，或血洒逃亡路上的刺激的同时，心绪随着故事情节的走势而跌宕起伏、欲罢不能。

但影片《猎物》，至少在开篇，表现得极为低调和朴实，丝毫没有紧张气氛的堆积和渲染，让事前对其毫无了解、乍看影片的观众很难在短时间内进入状态。

渐渐地，主人公弗兰克劫匪的身份和境遇才慢慢被前来探监缠绵痴嗔的爱妻，和几欲“黑吃黑”的俄罗斯同伙所侧面展现出来。

而狱中室友的“友好”相助，让影片的内容进一步丰富和复杂起来。

而弗兰克一路杀出监狱，不但要为惨死的妻子复仇，救出自己唯一的亲人，爱女。

还要极力躲避警方的追踪。

电影编导的精心布局可见一斑。

看似有勇无谋的男一号弗兰克，狡诈变态的狱友，正义干练的女警探，构成了这一场猫鼠对战的追逐游戏。

而对于每个人，导演也分别用了足够的笔墨将他们各自的人物背景和性格做了必要的交待和烘托。

并很好地融入到片长并不充裕的整个故事当中：银行劫匪弗兰克为了自己生活窘困的三口之家才铤而走险，与爱妻的痴嗔缠绵让他永生难忘，患有语言障碍的小女儿更能时刻激起他足以对抗全世界的勇气和毅力；表面上被诬陷的狱友竟是个高智商的变态杀人狂，邪恶的内心在药物的驱使下几番对小姑娘下手竟都逃过了法律的制裁逍遥法外；机智的女警心存正义，在弗兰克危难之时出手相助。

显然，为了更好地突出弗兰克的勇猛和执着，以及狱友的狡猾和诡变，法国警方不惜以女性出山，彻底做好绿叶的工作。

反倒是，这一对风格和遭遇截然迥异的狱友间的对决，逐渐成为影片着重突出的主题。

一方面，身负枪伤的弗兰克用看似鲁莽的行动，一路穿山越岭拼命寻找着女儿的下落；另一方面，变态的狱友则四处设下圈套，引警方追杀弗兰克，并继续凶残作案。

两者在斗智斗勇中将故事逐渐推向高潮。

主演杜邦迪的表现也堪称朴实无华，他的外形虽比不上《杀手里昂》让•雷诺的味道十足，动作方面也不如《暴力街区》里跑酷小子们来得炫，但无论是拳拳到肉的监狱群殴，还是马路上车流里的玩命奔逃，再或是悬崖峭壁旁的勇敢一搏，皆充分展现出角色与影片本身所特有的质朴之感。

而影片结尾处，渐渐走出语言障碍困扰的小女儿抬头微笑的那一瞬，“铁汉柔情”之美喷涌而出，颇有吕克•贝松的成名作之风范。

以前法国商业片给人最多的感觉是浪漫和快乐，像《猎物》这样直接表现暴力和犯罪的警匪动作片比较稀缺。

影片通过一个越狱抢劫犯面对黑白两道的双重夹击最终绝对反击战胜变态杀手的故事，演绎了一个以暴制暴的个人英雄主义故事，凭着劲爆的动作和扎实的剧情，向世界展示了法国电影的另一种能量。

影片的主演艾尔伯特•杜邦迪实力不俗，此前在政治惊悚片《总统》与喜剧片《乌龙差佬》中的传神演绎和搞笑功夫都给影迷留下了深刻印象，而这一次在《猎物》中，杜邦迪变身为纯粹的银幕硬汉，在法国的监狱、都市和田园等别致场景中，一路横冲直撞，上演单挑黑帮、警匪、杀手的勇猛之举，一举成为法国影坛的孤胆英雄代言人。

故事并不复杂，从杜邦迪饰演的抢劫犯弗兰克的狱中生活开始，不断被黑帮和狱警折磨，再熬不多久便可重获自由享受富贵生活的时候，却因误信损友不仅被加刑期，还险被黑帮致残，为了保护处于危险之中的妻女，弗兰克只好铤而走险、越狱而出，与警察和危险的变态杀手展开了一场生死竞逐。

在弗兰克的亡命之旅中，影片上演了无数场惊心动魄的动场，和好莱坞同类型影片讲究的大阵仗不同，《猎物》延续了《不明身份》、《暴力13街区》等法国类型片的优良传统，不靠爆破、飞车夺人眼球，而是充分发挥硬碰硬的拳脚肉搏，迅猛、刚烈的写实风格动作产生惊心动魄的暴力美感，给观众以耳目一新的视觉冲击。

片中多场动作戏的设计都是非常彪悍并新颖的，其中弗兰克在狱中把对头的脑袋挤在墙上刮得鲜血直流，还有另一场在公路上迎着飞驰的车流狂奔的场景，都非常惊险，而弗兰克在追逐中不停的跳汽车、跳火车，拿血肉之躯对抗钢铁机器的硬朗打法，自成一派的动作风格与法国独有的优雅场景相得益彰，堪称是一部法国乡村版的《虎胆龙威》。

除了男主角野性凶猛，影片中其他几个重要角色也有出色发挥，身材修长的熟女警察一路对弗兰克穷追猛打，又屡次在关键时刻有意无意的助其逃脱，英雄美女之间似乎已惺惺相惜，只可惜导演为了追求简单粗暴的快感，没有玩出007式的风流戏码，两大主演得以保持清白，始终是你追我逐的单纯警匪关系。

不得不钦佩法国影人在商业电影领域的掌控能力，《猎物》的动作场面营造得虎虎生威，叙事节奏和人物塑造方面也有不俗的表现，就像是一部精密的钟表，影片的故事线索始终保持着紧张却稳定的节奏，每一个重要角色似乎都有秘密，每一个故事细节似乎都含着恰到好处的悬念，影片最后，弗兰克和死敌马里奥先后坠下悬崖，也是近几年来同类影片中最有气质的一个结尾。

遥想当年，录像带、VCD盛行的时代，曾经有一部名叫《刺激1995》的美国电影，被广大中国影迷奉为经典，当然，多年之后，这个误会早就被解开，其实这部原名《肖申克的救赎》的奥斯卡遗珠，完全是因为片名太过文艺，艰深晦涩，才被当时的盗版商改成了《刺激1995》这样一个动作感十足的片名。

在此想要说到的其实是，法国影片《猎物》假如依照这个逻辑，完全可以换个名字叫做《刺激升级2012》，或者有人说它更象是前两年流行的美剧《越狱》也行，那就叫《越狱2012》也没啥问题。

说到这，诸位看官大致上应该都已经清楚《猎物》一片的基本属性了，黑狱追杀、火爆动作、坚韧的男主角，疑云密布的大案黑幕，种种交织于一片，足够热血沸腾的动作场景，再加上有关人性善与恶，丑与美的对决……但是显然还不够，那就再多说些吧！

首先，《猎物》一片全然颠覆了国民心目中对于法国、法国电影的印象，浪漫、柔情，纸醉金迷的花都巴黎等等在片中统统没有表现。

电影一开篇就是似曾相识的黑狱喋血，当然，跟香港监狱的脏乱差，美国监狱的血腥暴力不同，法国监狱还是稍微讲究一点的，无论是窗明几净的环境，还是相对比较文明的坏狱警，都显示出法国人的不同。

此处稍微卖个关子，影片前三十分钟在监狱的戏份虽然看似进程缓慢，但是其实暗藏玄机，颇有几分出人意料的神来之笔，尤其是其中正邪难辨的人物关系，让人在恍然大悟之后，不由得积极赞叹，编导安排的奇妙之处，同时又深深信服，这样处理对于人物的刻画，还有剧情后半程的推进，很有帮助。

经过这三十分钟的剧情铺排，终于到了关键时刻，男主角阿德里安愤然越狱，开始亡命天涯，自救与救人的行程。

无奈前无去路，后有追兵，他只能遇佛杀佛，见神弑神。

从这一刻开始，编导前三十分钟留下的种种线索开始发挥作用。

不过稍有遗憾的是，从这里开始，导演似乎也忘记，或者说是懒得再花精神织造一副迷雾重重的巨大黑网，过早暴露的大反派，剥夺了观众不少推理破解的快感。

当然，失之东隅，未尝不会收之桑榆。

虽然并未在剧情谜团上下太多功夫，但是硬朗、火爆、快节奏的动作场面，还是足以让广大影迷看个过瘾。

明显借鉴自《谍影重重》系列的写实派动作风格，玩尽种种人类体能极限，明显看上去年纪已经老大不小的男主演，还有性感美艳的女警探，飞车、跳桥，在火车顶部匍匐前进，凌厉的剪辑更将那种令人忍不住捏一把冷汗的紧张感渲染到淋漓尽致。

作为动作片而言，绝对不输给任何一部当前最火爆的好莱坞顶级动作大片。

此外，影片中，人性的丑陋与美好，全都围绕在男主角小女儿周围次第上演，配合着她那粉雕玉凿的无邪笑容，更令人深刻体会男主角历经千难万险也要保卫，拯救她的决心。

影片主题就此升华，虽然不算深刻，但是绝对打动人心！

N年前看《杀戮时刻》 哥是过着单人房双人床的生活 看到黑爸爸手持M16在法院崩两个强暴她女儿的白佬时 哥鸡冻的掌心全是汗N年后 哥有了个自认为如花似玉的女儿 看了这个片儿 让我这个揪心 恨不能一脚踢飞这个二货导演 咋地也得给男主个剪刀啊 没有《罪恶之城》布鲁斯威利斯大哥的掌力 一把薅下那厮的蛋蛋 给个剪刀啊 既然后面情节已经俗套了 就来个让人血脉贲张的镜头让哥解解恨 挺牛逼的故事给窝囊了 不是害怕通不过 骂死你个二货导演

Frank因抢劫银行200万欧元被关入监狱，就在他即将出狱的时候因为为看似窝囊的狱友Malio出头打架而被迫刑期延长。

此时因为担心狱外的妻子和赃款出现危险，他被迫让无罪释放的Malio给妻子带话。

没想到，一个前警察的出现让他意识到Malio是个真正的罪犯，自己的妻子和赃款处于极度危险中。

他奋不顾身越狱，而他最终却发现妻子已死、女儿不见踪影、赃款也不翼而飞。

于是他开始顺着蛛丝马迹寻找Malio，与此同时干练的女警也在率领同事追捕Frank。

三方展开了相互躲避、追逐，并在一个小镇相遇。

最终，Frank抢回了女儿并成功从警察手中逃脱。

法国式的警匪片，虽然没有好莱坞的影片那么花哨，但是节奏紧凑、情节跌宕起伏、故事流畅、同时所表现出父爱的执著、加上对打、追车，给观众呈现了不同美式风格的硬派动作片。

结尾设置虽然并不新奇，但是也足以出人意料。

另外，片中小女孩儿非常可爱。

开局很不错，有张力、有深度、有惊悚、有悬疑，环环相扣，逻辑严谨。

但后面就太龌蹉了，你可以把悲惨进行到底，但你不能够让主角前面是超人，后10分钟变白痴呀。

1、被解职的警察队长来探监时，男主角弗兰克在得知狱友变态就应该立马告诉他自己家人有危险。

后续剧情导演可以安排队长去他家找人无果。

2、弗兰克在药局前等到变态后就应该立马撂倒严刑逼供，让他交代自己女儿下落，如果嘴硬就断手断脚断他JIJI，还跟踪那么复杂，弄不好还打草惊蛇害了自己女儿。

3、跟踪到变态家了，看到自己女儿了，要是我就马上走上去干掉变态，拿餐刀捅，拿椅子砸，拿拳头打都行。

根本不可能让女儿再离开我的视线4、变态被女警射倒后，男主角你不马上干掉他，至少废他JIJI，你跑个毛啊。

你那美若天仙的王后也是被他杀的，你至少要报仇吧。

好吧，是我废话了，这部影片还是不错的，4星

看了的感觉：一男一女，探监发生的激情故事，0监狱暴力（狱警与狱霸一对三），多判六个月，trust,有语言障碍，逼迫用起子插进耳朵里，残忍，警察 马里昂，应召女郎警察逮捕一犯罪分子，越狱，强悍，跳楼，火车，妻子被杀，正如主人公自己说的他信错人了，在警察围追堵截一个离职警官的帮助，找到陷害他的人，让路易斯，变态男，杀人然后强奸，可爱的女孩，营救女儿然后面临危机被女警官克莱尔救了，信任，被杀，克莱尔收养了安德里安的女儿，他的女儿会说话了，自己跑到了摩洛哥。

这是两个囚犯与两个警察的故事，一个错信了两次的抢劫犯，一个是变态且说谎脸不红心理严重扭曲的衣冠禽兽，一个是忠于使命紧抓那个变态犯的老警察，还有一个具有明锐直觉的能干的女警察。

让我觉得挺煽情的是影片结束时，女孩终于能开口说出“papa”，最精彩的地方莫过于主角在警察的围追堵截中跳楼，在无路可走的情况下跳立交桥。

动作绝对的经典。

最残忍的地方莫过于同在一起的囚犯用起子扎着他的耳朵。

主角给我的感觉是打不死的小强，顽强的挣扎着，我不了解为什么三次提到信任，主角自己说因信任别人被出卖而进监狱，妻子问他的秘密他不说，而监狱中的室友他却信任告诉他的秘密，然后悲剧了。

在影片最后女警要救他时他却说自己不相信。

看着片子里的变态犯让人认识到最可怕的犯罪分子是那种一边犯罪一边给自己催眠洗脑的那种，面无表情，无心理压力，无负罪感。