雁回时

太！

好！

看！

了！！！！

在上晚课之前就刷到贵女改名，今天播，十二点蹲了一下没有，六点蹲了一下没有，七点我上课它居然播了，只能在课上偷偷用手机抢云包场（对不起老师我实在是太期待了）一下晚课就立马开始看看看！

好，接下来就是大夸特夸超级无敌夸片头精美古典，好像是某个非遗工艺，特别漂亮。

滤镜超级舒适，是暗调的，浓浓的阴湿味。

空镜做得特别好！

和知否空镜一样绝！

无比较，我很喜欢知否和雁回时的空镜，跟国画一样，古典有生活气息。

女主服饰是传统明制服饰，穿在嘟嘟身上，就是明女活过来了，简单大气，古朴雅致。

第一集开头是女主小时候生存环境的介绍，出生被骂是赤脚鬼，被叔叔婶婶虐待，十七年不能上桌吃饭，活得比狗都不如，吃不饱，穿不暖，被坏女人用铁链栓起来用棍棒打，那个老头子还想欺负她！

给我离雁子远点！

下个镜头就是女主一人从儋州走到庄家，手上和脚上的冻疮做得太逼成了，真赤脚了，红通通的好心疼...庄家小女孩出来的服饰和雁子形成鲜明对比，当时弹幕有句，朱门酒肉臭，路有冻死骨，天寒地冻的，庄家小女孩穿得漂漂亮亮，雁子躺在雪地里浑身冻得发紫后面是男主出场，我一直看到很多人说他丑，在这部剧他的妆造加分，长得算是普普通通吧，结合妆造还蛮好看的，导演很会拍，阳光打在他脸上一半明一半暗那个镜头很帅然后出现了一堆角色，都很入戏，演技颜值都很顶，制作班底不知道的以为是正午阳光呢，一看就是大制作，剧情紧凑，节奏刚刚好，作为观众我一点都不想开倍速，全程聚精会神。

编剧还埋了很多伏笔，比如庄家大小姐是什么情况？

为什么母亲对女主这么冷漠？

雁回时的祖母角色一改之前的剧，祖母都是威严有智慧，这部剧的祖母是个喜剧人哈哈哈哈，威严有智慧的是母亲（很好奇母亲身上发生了什么，为什么要这样对雁子，好心疼 ...她像个小兽一样盯着自己最爱的人）好了我要夸陈都灵了！

陈都灵！

你不愧是大学霸！

演技进步怎么这么快！

之前的演技就很好了，这部剧更是一个质的飞跃，要知道这种古装复仇剧是需要张弛有度，非常考验演员怎么演“收”的戏，一演不好就很呆，陈都灵通过了这个考验！

眼神戏太棒了！

眼神变化自然，有层次，带动观众的情绪和思考。

比如她刚见到母亲，第一眼是惊喜期待，第二眼是脆弱受伤不可置信，第三眼目光又变得坚定，过渡相当自然！

评四分纯粹因为我是新号，我这里是满分！

长尾效应包好的！！

我肯定会n刷好多年，噢，刘妈妈继大娘子外置大脑后，成了庄家掌门人，一巴掌一巴掌地扇，来一个扇一个，太爽了

春节回家被小侄女安利了陈都灵这位演员，才记住她的名字。

以往如果没有喜欢的明星，我很少会追下去一部国产剧，但《雁回时》是个例外，其充满悬念的剧情一下子就吸引到了我，让我每天都准点等更新。

不同于一般的女性题材古装剧，《雁回时》讨论的议题更加丰富，融合了亲情、悬疑、权谋、家庭观等多种元素，给这部电视剧增加了不少看点。

一、女性题材古装剧的创新表达 《雁回时》打破了传统古装剧的固定模式，并非单纯地围绕儿女情长展开，而是以女主庄寒雁的归家与成长为线索，串联起一系列埋藏多年的秘密。

庄寒雁开局就是“地狱模式”，因为生在了祖父去世的那天，她被道士污蔑为“赤脚鬼”，立刻被父亲送往遥远的澹州，从小寄人篱下，受尽折磨。

17岁生日那天，因为差点被强迫，寒雁用一根发钗绝地求生，又在女杀手柴靖的帮助下回到了京城家中。

作为该剧的核心人物，庄寒雁的成长历程充分展现了坚韧不拔、绝处逢生的力量，但更可贵的是悬念迭起的剧情让她的遭遇一波三折，并没有使本剧一上来就成为爽剧。

她以为自己找人将四弟作弊的文章泄露出去，就可扳倒小娘一回，岂料风声传到皇帝那里，四弟被示众三日，终身不得参加科举，父亲也被罚了半年俸禄。

小娘为此设计揭露庄寒雁就是澹州案件主谋，大理寺卿立刻下令将她抓捕，幸好有柴靖出面自首，舍命相救。

因为自己不够周密的计谋，让最重要的朋友险些丧命，庄寒雁意识到新的环境比她想象的更加复杂，而入局的自己已经没有退路。

这时更矛盾的是她应该站在哪边，是像母亲一样不惜与庄家决裂，还是指望庄家能有所改变，不撕破其表面的脉脉温情？

二、复杂精彩的人物设定 该剧的女性角色众多，塑造可圈可点，女主庄寒雁机智聪敏，不仅有着超凡的智慧和勇气去应对阴谋诡计以及复杂的权谋斗争，更对亲情有着深切渴望。

她要赢得母亲的信任，希望重建完整的家庭，这种对亲情的执着让人感受到她内心深处的柔软与温情。

除了女主庄寒雁，剧中很多复杂的配角也颇为值得玩味。

表面学富五车、温良恭俭、甚至会亲自下厨做饭的“慈父”不知为何与贪官有所勾结，一开始看上去温柔慈爱的小娘其实是个心狠手辣的笑面虎，而第一集就对女主动家法，欲将其赶出家门的主母阮惜文背后隐情究竟为何，观众不知道她的双腿为何瘫痪，为何对庄家冷淡漠视，只知道她宁可被怨恨，也不愿让亲生女儿陷入这泥潭。

饰演庄寒雁的陈都灵和饰演阮惜文的温峥嵘都是原声台词，剧中母女二人的对手戏是剧中最令人感动的场景，让人感慨寒雁这个从小受尽欺凌的女孩竟然有着这样坚韧的力量，能融化母亲那颗日渐冰冷扭曲的心。

母亲几次嘴上恶语相向，眼中却噙满泪花，面对女儿的深情，坐在轮椅上的她无处可躲，只能侧过脸默默哭泣。

庄寒雁对亲情的执着追求以及与女性角色之间的互助与支持，体现了女性情感的丰富与温暖。

而阮惜文的女仆和嬷嬷，也都在真心地维护她，照顾她，陈嬷嬷为久坐轮椅的主母寻遍良药，当阮惜文拒绝再试，踢翻脚盆，情绪崩溃，陈嬷嬷抱住哭泣的她，竟然有些像她的母亲。

陈嬷嬷有着蒹葭阁怼人最厉害的一张嘴，连一直装傻充愣的老祖母都被能被她当面揭穿。

为小娘办事的张嬷嬷来主母宅院闹事，陈嬷嬷毫不退让，一路把她打了出去。

当面临满门抄斩，阮惜文遣散家仆，陈嬷嬷却甘愿为她留下来。

当全家都被抓入牢狱之时，寒雁发现母亲为了保她，早就把她从家谱除名。

二姐语山这个角色也很有趣，她不是一般的恶毒女配，也不是一朵假装贤良淑德的“白莲花”，而是一个喜欢骑马不爱红妆的，大大咧咧的“情敌”。

这个角色会有怎样的走向，有点令人期待。

柴靖也许是剧中最具理想主义的角色，无父无母的她不知自己的来处，被老船长培养成了一个没有感情的杀人机器，在一次险些被团灭的海盗恶战中跳船求生，被试图偷鞋子的寒雁捡到。

寒雁给她食物，为她疗伤，让她第一次体验到人间真情，从此柴靖视寒雁为主人，一路跟随，舍命相护。

和许多需要靠男主拯救的女性角色不同，寒雁面对威胁时气势从来不输，在恶人的刁难面前她总是面不改色，唯一一次失控也是因为柴靖。

当发现小娘用柴靖死了的谣言来诈自己，瘦弱的寒雁突然爆发出一股巨大的力量，幸亏男主傅云夕前来阻拦。

当众人被官兵围困在会馆，是庄寒雁带领大家突出重围，她直接扇了带头搞事的公子哥一个巴掌，而第一个表示愿意跟随她突围的也是一位官家小姐。

这些女性群像的塑造，让我们看到即便在古代，“妇人”也绝不是懦弱的代名词。

剧中各具特色的女性角色没有一个是传统意义上的弱女子，她们生动地诠释了女性顽强的战斗力、女性之间真挚的情谊与团结的力量，打破了传统观念中女性相互嫉妒、勾心斗角的刻板印象，共同构成了一个丰富多彩的女性世界。

她们之间的互动与情感纠葛，为剧情增添了更多看点与深度，也让观众看到了不同类型女性力量，以及她们在各自命运轨迹中的挣扎、成长与突破。

三、如何塑造一个与众不同的女性故事？

《雁回时》重新定义了“贵女”的含义，打破了传统观念中女性的高贵仅能由财富、地位或他人赋予的狭隘认知。

赤手空拳回到庄家的寒雁凭借自身的德行、智慧和勇气，屡次语惊四座，令局势转危为安，逐步赢得了他人的尊重与认可。

由于从小就身处逆境，她一直都不敢轻易信任一直在暗中帮助自己的男主傅云夕，而是努力用自己的行动找回失去的家、成为心中的自己。

面对险境她不卑不亢，面对敌人她见招拆招，对家人和弱者，她又心怀同情。

庄寒雁证明人的高贵亦可以在于自身，而非外在的物质条件或他人的给予，这让故事有了新的价值和意义。

制作方面，《雁回时》展现出了极高的水准，尤其在服化道等细节上堪称考究，食物也很真实精致。

剧组精心设计的服饰表现出庄寒雁的变化——由乡野粗布到京城华服，不仅符合角色的身份转变，更在纹样、剪裁、配饰等方面进行还原，头饰采用了螺钿工艺等非遗技艺，除夕夜的街景还出现了非遗绝技“打铁花”，可见细节之用心。

剧里不仅场景布置十分讲究，光影的运用也恰到好处，男女主独处时的暖光则烘托出暧昧氛围，为情感的传递起到了画龙点睛的作用。

第十集中，柴靖替寒雁顶罪，受大理寺十二道大刑，命在旦夕，寒雁失去了最后的依仗，为了让傅云夕帮她，她脱去了外衣，露出伤痕累累的臂膀。

傅云夕说“我从来都不是什么好人”，捏住了她的下巴，却止于抚摸寒雁背部的一道旧伤。

这对原有婚约的男女，各自苦大仇深，在寒雁面前，他从来不顾及男女大防，有多少是故意试探，又有多少是真心喜欢？

十多集的进度，二人之间与其说是感情戏，不如说是斗智斗勇的较量。

傅云夕身为大理寺高官，在外手起刀落、铁面无私，京城人人忌惮，却暗中关注着庄寒雁，屡次在关键时刻帮她扭转残局。

看第十一集标题里的“壁咚”，习惯性地以为是男主壁咚女主，谁知刚好相反。

除夕夜，寒雁在不小心差点“壁咚”了傅云夕后终于对他露出一个真心的微笑，也是因为傅云夕设计带她出城去看柴靖。

一反很多古装剧里男主的“霸道总裁”人设，傅云夕前一秒说“我这双手只会杀人”，后一秒就撸起袖子开始擀面皮。

他还曾对下属提到理想妻子的标准不是贤良淑德，而是足够聪明，就差把“庄寒雁”三个字说出来了。

自从看了预告片，我就一直等着傅云夕开口说出以结婚为条件，帮助庄寒雁成为京城第一贵女，但这二人之间的感情线可谓极限拉扯，两个人都有着复杂的过往和太过深重的心思，因此难以轻易交心。

当初出茅庐却一身傲骨的庄寒雁遇到“老奸巨猾”却仍对人心怀善意的傅云夕，他们之间将如何擦出情感的火花就格外令人期待。

第11集又出现了新的女性角色，期待着她们也会有精彩的表现。

有些人真的看剧了吗？

就在这吐槽。

真的给人看笑了。

剧看了吗？

真是闭着眼黑呀。

每部剧都这种被对家恶意黑评。

真是挺无聊的。

不喜欢就不看。

没看就别闭着眼评论。

但凡看过剧的都看不下去有些差评。

女的只靠男的，明明男主一直找女主错处，女主靠自己和师傅惩治了坏人，救赎自己。

还馒化脸，照照镜子自己长啥样。

我跟我亲戚一起看的，我亲戚说这女孩好瘦呀，脸这么小。

还说女主do脸的？

女主do没do我不知道，但是你是自己没钱打水光针羡慕嫉妒恨了？

啥年代了！

吐槽剧不是大女主，还是女靠男。

现实里自己在这攻击女主。

真是一套又一套。

演技好就行了。

在这闭眼黑。

我下载豆瓣纯属因为看到说这剧被黑评攻陷了，所以特地来给这个剧评分。

打完分立即卸载。

这个剧男女主演技我不评价，因为每个人要求不一样。

但是服化道场景女主颜值我觉得没问题。

男主可能有些人觉得颜值不高。

但是最起码我看剧没有让我难受。

反而沉浸其中。

豆瓣这个软件根本不会存在我的手机里。

完全是一种攻击工具。

对家之间互相黑评。

真的好看的剧也不会因为你这两句话变得不好看，豆瓣评分说实话也不是什么标杆依据。

没啥用。！！！！！！！！！！！！！！！！！！

之所以知道这部剧，是因为听说这是将门毒后同作者的作品改编，想着高低得看一下一开始真的有被男主颜值劝退，昨晚无聊点开看一集节奏很不错挺吸引人，就一直看下去了关于剧情：埋得线太多了，感觉后续会有很多反转，为此特意去查了小说剧情，但是和剧完全对不上，很期待后面的剧情走向关于演技：女主演技在这部剧里真挺不错的，女主妈有吓到我，唯一拖后腿的是男主啊男主，想表现高深莫测但是奈何颜值跟不上我看下来只觉得很路人，还好目前存在感不高不敢想如果男主是某帅哥演我会磕的多带劲，已经自动代入谢娟形象了ps：刷小红书基本都是好评，但是看到说豆瓣在团建黑，进来一看还真的是，打一星的一点一个准全都主页不可见，真想知道是哪个对家？

这么下死手知道的能不能科普一下，阴暗爬行怪见不得人的，有趣———特意来更新的分割线妈呀妈呀竟然真的破3w了！！

太争气了太热血了！！

让那些阴暗爬行的对家粉继续破防继续羡慕嫉妒恨吧它黑任它黑，清风拂山岗！！

告别主角悬浮纸片人、配角捧哏工具人的bug，《雁回时》算是做到了！

正襟危坐的不一定是良善，就像歇斯底里的也是有苦衷一般。

女性心理的坚强与繁复性格得以一览，国产此类作品也终于迎来了“属于她们的蜕变时刻”。

1这个剧最令人惊喜的是，女主庄寒雁一点不是小白花，甚至连“黑化”的过程都没有，出场就已是2.0版本的她，庄寒雁是一个非常有力量的女性角色。

最妙的是选角，饰演女主的陈都灵属于那种气质特别柔美、又自带一种我见犹怜的破碎感，让她演这个骨子里很坚韧的角色，表里不一的反差就平添一种戏剧张力，这显然不是一个纸片人的扁平人物，也不是那种随便就能猜到剧情走向的简单故事，而是直击人心的幽暗和命运的无常。

想想以往的剧，女主大多是小白花的人设，哪怕后期黑化，也是因为受到感情背叛或者经历过国破家亡等重大变故才导致性情大变，虽然戏剧冲突够看，但角色转变不多，或者一直保持着那个极度完美的人设。

但人生并不是童话，现实生活里真的见过这样至善至美的成年人吗?所以这样的故事更像造梦，总让人感觉离现实生活很远，总有种悬浮感。

而那种命定的、总是及时雨一样出现的完美男主，虽然很好嗑，但看完总是令人不禁自嘲，醒醒吧，哪有这完美的爱情存在？

这部《雁回时》则是反套路化的，出场的每个人物都是复杂多变的，人性中的多样化被体现得淋漓尽致，哪怕正面人物的呈现上也都算不得“完美”，而是带着那么一丝偏执以及命里的遗憾。

这样的设定也不是腹黑故事向，因为里面的“坏人”也并没有“坏”得那么彻底，而是每个人物不管如何行事，都自有他（她）的逻辑。

作为观众，你可以不认可他的行为，但你能理解他的动机，甚至能够在现实生活里找到他们的影子，这背后都是真实又直白的人性，人物情感纠缠也是复杂多样的。

也就是说这里面的人都是“活的”，自然代入感强，这也是一个好故事的基本条件。

比如女主庄寒雁虽然是京城官宦人家的嫡女，但她几乎是天崩开局，小时候就被人算计，被污名化“赤脚鬼”，送到乡下父亲旧友张佑昌夫妇家寄养，更倒霉的是养父母也都各怀心思，庄寒雁从小就过得并不好，也因为“赤脚鬼”的传言被乡野小儿们欺负。

尽管如此，女主一直以来，都只想回家看看；可即使回了家，还是要面对颇有心计的姨娘，跋扈的姐弟，哪怕是亲生母亲阮惜文表面对她也毫无舔犊之情。

表面来看，寒雁归家并不是回到温暖港湾，依旧是毫无依靠、孤身奋战的境况。

但女主没有自怨自艾，而是做着自己该做的事。

姨娘和庶姐弟的所有算计都被她聪明的反击回去，但这并不代表她是个黑化的人，因为庄寒雁的动机不过是自保、是渴望拥有一个家。

她不是以身饲鹰的白莲花，而是以德报怨、何以报德的强者。

这样的女主看起来很是很有利于乳腺健康的，嘿嘿。

2庄寒雁是为了自保，不得不一次又一次反击姨娘和姐弟的阴谋，连寒雁的亲生母亲阮惜文，也无意于跟周姨娘斗法，甚至奉劝寒雁不要耽于缠斗之中，毕竟哪怕赢了，也是两败俱伤的局面。

虽然本剧中每个人物都看起来并不简单，但阮惜文这个人物，感觉背后的秘密最多，她表面看是幽居一隅的残疾主母，但行事做派很难不让人联想其背后的不易与折磨，对自己年幼离散好不容易团聚的亲生女儿庄寒雁，看似也没多少温情在。

但传闻中青年时代的她却是京城有名的贵女，特别是被周姨娘揭发内室藏有“外男”（实则真正的有缘人，估计宇文长安之后得戏也会很精彩），也正面硬刚，质问丈夫庄仕洋有没有胆量进屋一见？

哪怕屋里藏着自己曾经的未婚夫宇文长安，也一点不担心被丈夫发现，因为她眼里心里根本就不在乎也没有丈夫庄仕洋这个人，何况是跟周姨娘对线呢？

无论如何，上一代的主母根本不屑于搭理姨娘的一再挑衅，此时的庄寒雁也无意跟庶姐庄语山争男人，而且感觉后面的剧情还藏着更大的一盘棋，毕竟还有倒台宦官义子这条线。

看看那个主动靠近庄寒雁的男主傅云夕，他对寒雁的欣赏用的是“烈女可以护家”的评价，虽然他眼中对寒雁的爱都快溢出来了，但总觉得他别有所图，特别是他吐血的情节，感觉总藏着更多秘密。

《雁回时》之所以看起来爽，大约就是故事是明线暗线双线并行的，虽以归家开局，但背后盘根错节各种往事、案件交织，剧已经不是单纯主角开挂、坏人被屠那么简单，是每个人物都神秘莫测，很难简单以善恶区分，而他们以身入局，不知道命运终究会把他们带向何方？

3剧中群像也同样并不单薄，镜头语言暗藏温柔的女性视角，比如周姨娘、庄语山并没有让妆，一样都是美好的女性人物；周姨娘同样是踏雪而行的美丽妇人。

而骑着白马招摇过市的庄语山，虽然行为跋扈，但姿态也是英姿飒爽的，甚至跟弟弟庄语迟被网友调侃为“一对卧龙凤雏”，他们现在虽然有点坏，但还自带蠢萌、自有个性，仿佛她们的这一切并非天生，并不是为了衬托主角美好、一味使坏的工具人。

他们母子三人间，甚至也有很多舔犊情深的美好时刻。

更别提剧中女性角色之间的情感，表面上每个角色剑拔弩张、暗流涌动，但实际上都有着相互保护的复杂内核在其中。

内心深处的爱与呵护被外界裹藏，以另一种样貌呈现出来。

例如庄寒雁与母亲阮惜文的母女情，也迷雾重重、层次丰富、很有点“虐爱情深”的意思，重逢之后，阮惜文对女儿寒雁甚至感觉比任何人都更狠心，逼着寒雁远嫁穷乡僻壤，为了逼她就范，每日只允许寒雁喝米汤，讲真的，姨娘再坏，也没有饿着过寒雁啊，一张嘴更是只有怨毒，把自己双腿残废全赖在寒雁身上，但背人处，她又是母之爱女、则为之计深远的言不由衷。

对她之所以这么“恶劣”，只为让她死心离开京城，远离庄家，逃离是非纷争，保全方寸之所。

这样的母女之情自然更有层次，也更感人至深。

更别提庄寒雁与柴靖的姐妹情：柴靖曾经只知道执行命令、蝼蚁一样活着，直到遇见庄寒雁，才明白什么是人生；柴靖一直躲在暗处默默保护着庄寒雁，对她有求必应；在寒雁被抓到大理寺后，更为了救她，不惜主动扮海匪认下罪名，受尽十二道酷刑；而得知柴靖为自己顶罪的真相后，庄寒雁也为了救柴靖，甘愿主动献身于傅云夕（虽然被更“耿直boy”傅云夕拒绝了，哈哈），见到伤重卧床的柴靖表示，以后换她来保护柴靖了。

女性友谊原来也这么令人感动。

这或许就是《雁回时》好看的一些细节，不仅耽于男女之情，还刻画了复杂多样的人物群像，才组成这样一个精彩耐看的好故事。

18集更新稀烂！

只有前几集可以看，我愣是从5星打到2星！

无语！

（1）导演、编剧几乎要把 “我这个剧是要传达女性自立女性很强” 这种标语打在屏幕上了！

我无比讨厌所有政治正确的艺术表达，世界是多元的，可以有各种思想，也可以通过艺术表达，但是这种以政治正确为傲的做法非常可耻。

（2）整个剧情哪怕有一点逻辑？！

每一段都是为了当下导演/编剧想表达的东西而设定此时的人设和剧情。

一会儿恶一会儿善良，一会儿冷酷无情一会儿恋爱脑，一会儿聪明冷静一会儿傻白甜。

神经病啊！

14集的记录：看前几集我还是挺喜欢的，女主出场就带点“恶”的设定还是算新颖，我的理解是前面是宅斗后面是政治，所以很期待；另外母亲一心赶女儿离开是非之地，女儿心高认为自己可以掌控一切，这个设定我喜欢，因为我的期待是两种可能：（1）全员悲剧（2）女儿在这个过程中逐渐理解母亲那种由抗争到玉石俱焚的无奈决绝，虽看清一切，但终带着遗憾也接受了遗憾。

我以为（2）的走向比较可能，但是到13集开始感觉剧情和情感处理开始急躁了。

（1）这时候她要救庄家我理解，因为她觉得父亲还是关心自己的。

但是在听到母亲说父亲是那把刀时，女主居然一点挣扎都没有就接受了？

她前面吃绿豆糕刚感动，也没有其他事情佐证父亲是坏人，怎么会突然接受呢？

更合理的处理应该是她当时不完全信，之后通过试探、查访证实，更加理解母亲。

（2）前面母亲多次说因她毁了双腿，以女主的人设，她肯定要打听母亲曾经的经历，即使不知道详情多少是有点数。

但是听嬷嬷讲了之后的反应居然是跑去掀母亲的腿查看，这个处理非常公式化，我猜是为了突出“冲突”并且向母亲和女儿相拥那一段过渡。

但是我看得很不舒服，我喜欢的情节：不要掀开腿，比如女主走过去抱住母亲的腿，给她说对不起，然后过渡到母亲从计划失败的绝望到与女儿相拥，慢慢道出对父亲的怀疑，将一个人多年独自筹谋的压抑释放，开始有了新的对生的寄托。

（3）这边母亲刚说了父亲才是那把刀，就算按照剧里的设定，女主已经完全相信母亲了，但是父亲怎么突然在女儿上香时眼神里带着凶气。

这一段太急了，女主直接问父亲他说的委曲求全，然后直接要管家权，并且是逼要式的，父亲马上就是眼露凶神看着女儿上香。

急得跳戏了，前面其实父亲已经让她和姨娘一起主事，这里可以通过其他设计让父亲提出由女主管家，甚至可以给母亲安排一点助力的角色。

（4）女主就算看不出男主对她有情，但是也知道他一直在帮她，怎么会用那种恨他的眼神说他害自己。

前几集我以为要塑造男女主都是在黑暗中成长，从互相戒备利用到产生感情，即便俗套我也可以接受。

而且13集之前他俩的关系明显变好，女主已经在心里开始相信男主，在那个草房子里她就不应该马上相信男主说什么为了不拖累自己就将计就计了。

至少要有所怀疑，然后试探。

像这样不能层层递进或者没有缘由的转折，就会让剧情显得不连贯。

（5）有些设定和拍摄过于违和了。

女主母亲为了赶她出去也狠得有点太过了，完全不顾性命，可以狠，应该是在受苦但不要命的范围啊。

男主和女主几乎是一见面观众就看出他喜欢她了，挺突兀的。

二小姐也太憨了，刚被从刑场救下来还能那样跋扈？

儿子考试作弊也挺逗了，一群文人没发现文章是抄袭，皇帝一看就发现了？

拖王爷尸体的时候怎么那么多“啊～啊～啊”的镜头？

我们搬不动东西是这个状态？

（6）陈都灵太瘦了。

我不是批判她的意思，只是已经瘦到我看剧的时候会时不时跳戏到心疼演员的程度了。

我觉得不应该这样，对演员的身体摧残太大了。

总之，我觉得有点可惜，感觉编剧或者导演功力不够，不能把前台的宅斗和后台的宫廷政斗有效连贯地展示出来，前面埋了伏笔，后面不能顺畅地接应，开始出现明显的段落式的感觉了，就不太有继续看的动力了。

剧情方面我的感觉是没啥逻辑，女主金手指想干嘛干嘛，坏人也是全靠嘴揭穿，配角全是NPC，需要冲突的时候揭穿姨娘，冲突完了姨娘又给女主戴簪子，反正主打一个这个姨娘是坏人，揭穿不处理，因为还需要她搞事。

闹闹哄哄每个人都很忙，看完没印象，很短剧，基本都没啥演技，而且人物关系和情感线都模糊不清。

然后演员演技方面，女主的演技真的是一块木头，一开始不感觉有什么，然后看到很多剪辑冲突那一块，do的脸一直僵着，有人说她是被吓傻了，但是被吓傻也不是这样直接眼睛也不眨的根木头式的吧。。

对于演员颜值这一块我不想多说，🧣上铺天盖地的，要我说不至于，但是人家非要这么yx，咱也没办法。

我看了下评论区，有些人看都没看，眼睛一睁就是开始黑啊，什么嫡嫡道道，人家这剧完全的遵从的长幼有序好吧，女主是嫡女，但人家给庶女的二姐行礼，古代遵从的长幼有序好吧。

还有说陈都灵表情木的，真的看了吗？

这剧她的演技进步真的很大，哭戏哭的很有感染力，有些人看了没啊就开始黑？

再说剧里的女性角色，王艳演的小妾，可恨，但她的底色是可怜的，妾也是古代被压迫的女性，妾并不是小三，她和主母并不是在抢男人，她在夺资源，为自己，为自己的孩子筹谋。

还有“方茴”演的二姐，她现在看着嚣张跋扈，可她的结局，估计也是比较悲凉的，从各种信息透露出，她未来可能所嫁非人，自己也挣不脱时代绑在她身上的枷锁！

再说下女主庄寒雁和阮惜文母女，母亲是女王，女儿会是女王的继承人，她两最好的诠释了母女是天然的同盟！

我有预感，母女线可能是最感人的！

她一个京城大家闺秀，被迫下嫁，被害残疾，全家满门抄斩可能和庄父有关！

最近看《雁回时》，很是感慨。

这部剧有很强烈的女性意识，让人非常赞叹。

整部剧以女主庄寒雁的视角展开，对一众女性群像的塑造立体、真实、多元，几乎每一位都具有其主体性。

编剧和导演对女性的塑造与解读，也不是常见的“性缘视角”：女性不仅仅是男性的爱恋对象、妻子、女儿、母亲，总是等待着与男性坠入情网。

她们不是等待白马王子驾着七彩祥云从天而降前来拯救的被动客体，而是有自己的欲望、诉求、绝不坐以待毙的主体。

所以想聊聊这部剧的女性意识，聊聊一部不以性缘关系来塑造女性角色的剧长什么样子，以及这部剧中非常难得的对母女关系、女性情谊的探讨。

1､ 说剧之前，先讲一个我亲历的案例吧。

我曾和一位女性朋友探讨亲子关系，她说起从小与父母的疏离，长大后意识到父母对待她的方式甚至有些像“虐待”。

但没一会儿，她又说想把父母接来、和她住在一个城市，好有所照应。

我很诧异，问：为什么呢？

你刚刚不还说小时候被父母对你不好吗？

她笑了笑，说：不可理喻吧？

我自己都不明白。

后来，我和另一位朋友聊天，她无意间的一句话，略微解答了我的疑惑。

她说：很多子女对父母的忠诚是很强的，远超父母对子女的忠诚。

哪怕有的父母对小孩很不好，或者父母之间关系很不好，但小孩也很难背叛父母。

这一点，是我看《雁回时》非常大的感慨。

在这部以“古偶”为名的国产剧里，很难得地看到了对母女关系的表现与探讨。

京城大户之女庄寒雁出生后便被送走、寄养在小城人家，17岁后返京寻亲，却被母亲“驱赶”，但她却始终渴望得到母亲阮惜文的爱与温情。

前十四集，便展示了母女之间的拉扯与往复，揭示了母女关系的复杂和牵绊。

在前几集，母亲阮惜文是庄寒雁的“敌人”和危险来源。

阮惜文用了种种不同于常规的方式对待女儿。

这有悖常理亲情的场景，让观众难以理解。

人们始终相信，一位母亲这样做，一定有她的苦衷。

剧里，阮惜文确实有她的苦衷，这也在后续剧情中一点点揭示出来。

但最值得玩味的是：庄寒雁即便被如此对待，也不愿离开庄家、离开母亲，哪怕对她有怨、有愤怒，却一直在试图理解母亲、想要得到母亲的爱。

所以也诞生了本剧第一句名台词： 闺蜜柴靖：“你娘亲并非善类。

”庄寒雁：“但她至少不是一个任人欺凌的女人。

” 庄寒雁一语惊人。

除了她的聪慧、能就事论事的品质之外，这句话未尝不是一个女儿对母亲的爱与怜惜的表现。

一个残疾人，还是女人，在任何地方都是极易被欺负的。

对任何一个女儿来说，看到残疾母亲的古怪、令人恐惧，心底深处一定会有释然与宽慰——至少，这样的她能保护自己，不被欺负。

没有什么，比孩子看见母亲的可怜、被欺负更令人心碎和绝望。

编剧能把藏得这么深、这么幽微复杂的情绪和情感表达出来，对人性是极有洞察的。

而对阮惜文的塑造，她的“性情古怪”和谋划，是本剧对“女性”角色的另一种诠释。

可以说，阮惜文这个角色，某种程度上超越了电视剧惯常对女性角色的塑造：她不再仅仅是一个母亲，更是她自己。

她爱自己的孩子，像许多母亲一样会为女儿做出牺牲，但她也有自己的追求和欲望。

《雁回时》中的阮惜文，在爱女儿之前，一直在筹谋策划自己的事情。

她有自己的爱与恨、有自己想要实现的目的，无论什么都无法阻挡和动摇她的意念和计划——女儿不行，曾经深爱的男人也不行。

而对于自毁式的还击，编剧也给予了充分的背景和铺垫，而非像许多电视剧那样，一味牺牲女人，让一个女人以死明志。

《雁回时》中，阮惜文在和女儿交流时说了一句话：当不公降临在你身上，忍受是痛苦的，反抗也是痛苦的。

她也以此劝女儿，不要以身入局、陷入争斗，因为无论是输是赢，这都是没有尽头的轮回，而你总要付出代价，“这次是（牺牲了）朋友，下次呢，你准备付出什么？

” 这些话，都充分说明阮惜文已经看透世事，她的自毁式还击，某种程度上也是对自己的解脱，是一个经历了世事无常与黑暗的女人的悲凉与绝望。

哀莫大于心死，没有什么，比这更能说明一种环境对个体的碾压与戕害，以致她对世事人间再无留恋，只想完成复仇并且死去。

这里也忍不住插说一句，本剧对于正反对立的表现也非常精妙，一切是有逻辑、合常理的，并深刻表现出了人与人之间争斗的残酷性。

当作为正派的庄寒雁刚刚赢了一局，接着就被周姨娘送进大牢，最终其闺蜜柴靖承担了代价、掉了半条命。

Give and take，“付出与得到”的永恒原则总是在发挥作用。

你得到些什么，就一定会付出些什么。

而在人际交往中，你所拥有的一切都可能成为筹码：健康、性命、亲人、朋友、钱财……而这也是阮惜文一再想把女儿推离漩涡的原因。

但庄寒雁的一番话却也揭示着为何轮回总是一再发生，她说：“这便是可怕之处，就像赌博，赢了想要更多，输了执意翻盘，食髓知味，越陷越深，这是人性，女儿也无法幸免。

” 这段话真是太妙了，把人世间的许多人与事、背后的心理机制，都道了出来，这是人类一遍遍重复又注定的命运。

能写出这样的台词、道出这样的现实，本剧的立意属实是升华了。

2､ 尽管阮惜文是灰暗悲哀的，但编剧并未止于此，而是用庄寒雁这个角色去重建希望与可能。

而在庄寒雁身上，女性的主体性、反抗性表现得淋漓尽致。

在剧尚未播完的当下，我期待看到庄寒雁的行为将会走到哪一步。

在《雁回时》已经播出的前十五集里，庄寒雁的作为，诠释了一名女性的主体性：知道自己想要什么，努力地去找寻和实现，被打击也不怕，哪怕面临绝境，不到最后一秒也绝不放弃，永远都在想办法解决问题。

不会逆来顺受，不等待任何人来拯救自己，永不坐以待毙。

如果说澹州经历有自我防卫的成份，那么在回京以后，面对周姨娘母子三人的陷害，她便是步步为营、筹谋策划，用脑子在庄家立稳了脚跟。

而当面临更大的灾难，和众同乡被困会馆、可能面临先斩后奏的危局时，更是让人看到女主身上巨大的力量——面对不公，面对权威和权力，她绝不盲目服从、任人宰割，而是带领众人揭竿而起、奋起反抗，从而冲出一条路来。

而在处理两性关系、性别角色上，《雁回时》更是展现出了强烈的女性意识。

经历了女性思潮洗礼后，越来越多女性发现很多电视剧（包括国产剧和一些国外的剧）的问题与危险：它们总是换着把戏地上演“灰姑娘”的故事。

女性每到危难之处，必然有男性角色从天而降，救她于水火，仿佛这是女性最大的浪漫也是被爱的证明。

此等“灰姑娘式”的浪漫爱叙事模式，在潜意默化中将女性被动化，抽掉女性的自主性、主体性，让女性在等待中消磨时光，在幻想中失去了走入现实磨炼的可能。

而在《雁回时》中，没有莫名其妙、突如其来的爱，也没有一见钟情、非你不可的惊天动地。

男性不再是救美的英雄，总在危机关头从天而降，动动金手指就化解女主遇到的危险，从而成为女性心仪崇拜的对象，让她们心甘情愿满心甜蜜地献身于他。

随着剧情展开，你似乎能看到男主傅云夕萌生情意，但也能看到他的种种权衡和算计。

他对女主的兴趣，既有男性本能的情欲和欲望，也有对女主智慧、胆识、能力的赏识，希望有这样一个女人能在时局动荡、危机四伏的时刻帮他保护家人。

还有诸多无论是女主还是观众都捉摸不透的动机。

而这，才是一个真实男性的多面和复杂。

“灰姑娘式”的浪漫爱模式中，男人总是对女主“情不知所起，一往而深”，然后便死心塌地爱到至深。

这样的爱或许存在，这样的男人也可能有，但这不是绝大部分时候的现实。

而对于女性来说，看见现实往往是获得智慧的第一步，是你无论追求什么——财富、名声还是爱情的起点。

而女主面对男主的帮助与示好，也不会稀里糊涂地就沦陷其中。

从小坎坷的成长经历，让她习惯性对人保持戒心和怀疑，不会轻易被打动。

她也总是在算计和利用男主去达成自己的目的，在察觉到男主对自己的威胁时三次准备干掉他。

她对男人，没有“玫瑰色”滤镜。

而在17集中，你看到男主对女主提出了一场“交易式”婚姻：“你若愿意嫁入傅家，与我结为夫妻，我不要你的清白之身，但我可以做你的登高之石、攀云之梯，用我的权力和能力帮你得到你想要的一切，再将你捧上高位。

庄寒雁，这是一场交易，你我各取所需。

”你不禁拍案叫绝，国产剧终于拍出了这种实质上一直在进行、却从未直白地摆上台面的婚姻关系，道出了婚姻的某种底层基础：交换与共谋，而非此前一直宣扬的以爱为名的虚幻与泡沫。

女性若多了一个这样的视角去看待婚姻，未尝不可在时代剧变中重新审视自己、审视爱情、审视婚姻，至少不会带着满脑子不切实际的期待和幻想去缔结关系和家庭。

这也让人对之后的剧情充满期待。

另外女主的爹，表面是个胆小懦弱、谨小慎微的老好人，却可能是全剧最大反派，给女主和她的母亲带来了最大的痛苦，或许也是后期庄家诸多女性觉醒反抗的原因…… 《雁回时》的一大妙处，便在于呈现了人的真实与复杂，让你无法从表面去判断一个人的身份、好坏、动机、情感。

而这，不就是这个世界的真实样子吗？

它从来就不是非黑即白、一目了然、泾渭分明的。

理解这种复杂性，也是女性获得智慧的重要一步。

而与此同时，《雁回时》也将所有动人的、坚韧的、感人至深的情感和关系，都赋予了女性。

它是女主和母亲之间剪不断的羁绊、拿命去爱的母女情，是女主和闺蜜柴靖之间一起成长、互相信任、性命相抵的情谊，也是女主妈和服侍她陪伴她长大的陈嬷嬷之间不是母女胜似母女的感情……无论是从自身经历所得还是听闻而来的经验，我都相信这些情感与关系的真实动人，且它们确实会发生在女性身上。

《雁回时》的编剧，最大程度地呈现了这种女性情谊的美好。

《雁回时》可以说是我这几年看过的很有女性意识、女性角色极具主体性、很尊重女性的国产剧了。

这样的剧集越多，“灰姑娘”式的故事越少，女性才会打破被灌输的思维定式，拥有更广阔的未来。

会继续追剧，后续有新的观剧感悟再更新。

第一时间看完了第一集，开头的螺钿美不胜收，交代了几个重要情节和人物结局。

而片尾也是螺钿，却夹杂了很多颜色光怪陆离的不规则块状装饰，仿佛呼应了本片的女性的悲凉命运。

形舒意惬，方得内外矜贵。

所谓的贵女，不是指的出身，而是身处逆境却永不言弃的品格之贵，是生为女子却敢于冲破礼教藩篱，束缚规训的勇气之贵！

温峥嵘饰演的庄家主母阮惜文甫一出场便气场全开：“谁说庄家无主事之人！

”却在第一次见到女儿寒雁时重则三十板，逐出府外，根本就是有着一颗宥护之心却无法陈情！

好期待后面的剧情啊！