丽莎·弗兰肯斯坦

“霸道总裁爱上我”结构：一、女主出身普遍低于男主，平民、普通女孩、初入职场实习生、有钱人家私生女、灰姑娘等。

二、男主在经济权势等方面要处于较高水平。

三、阴差阳错的相遇或形成冤家对头的局面。

四、男追女阶段，女主产生排异反应，通常两人在一起要具有意外及被迫性。

五、男主魅力展现阶段，女主遇到问题，男主通过自身财力势力解决。

女主遇到的问题要具有普适性，能够和绝大多数人观众建立共鸣。

男主则通过解决女主的问题，满足观众自身的幻想，实现替代满足。

六、产生嫌隙阶段，二人阴差阳错产生矛盾、猜忌、争吵甚至分离（虐你没商量）。

七、女主魅力展现阶段，女主通过自身精神、智慧、鼓励、支持等拯救男主。

八、美好结局阶段，两人找到彼此相爱的共同点，以及彼此需要的互补点。

最终在一起。

九、清理战场阶段，两人最终共同打败敌人，取得胜利。

以上，个人总结，仅供参考。

豆瓣上好多人都说这是部歌颂“小三”的片，而我的看法却完全不同甚至恰恰相反，原因如下：1、鳏夫续弦后妻也叫“小三”吗？

小三明明就是指那些破坏夫妻家庭的人！

女主遇见野兽之前他妻子都死了很久了！

2、看服饰的话，此片的主线年代估计是18世纪的，而女主梦中的王子、公主还有那些贵族的打扮明显是文艺复兴时期的，这说明王子受诅咒已经不止一个世纪了，也就是说，他杀妻距女主的到来之间差不多隔了200年之久。

3、这点就是我的脑洞了——我认为恰恰是仙女的亡魂指引女主照顾好她的丈夫的，片中的金光一看就和仙女有关。

电影看了两遍，也看了视频一些人的评论，实在不能忍受一些脑残愤青说贝儿是小三，晕，哪只眼哪条筋看到或想到是小三啊，剧都已经说了王子的诅咒过了几个世纪，仙子死后他一直孤独着，别说是丧偶恢复单身，这么长的时间，不是几十年，是几百年，王子王国都已经进入有商船去别的国家掠夺的时代了，即使是我们常说轮回这么长时间也都好几次啦，说小三的请为你们的智商充值。

贝儿可能就是轮回的森林仙子，几百年来就她一个女的打开了王子的心，每晚都进入仙子的世界，而且当坏蛋刮伤脖子的时候，流出来的血到地上变成了玫瑰花，故事里也只有仙子的血能变成玫瑰，而且贝儿在农庄里培育里那么多蔬菜和花，唯独不能培育的就是玫瑰。

其实故事告诉我们的就是要珍惜爱自己的人。

很多人不能理解森林之王在自己仙子女儿死后告诉王子只有一个女人能救他，因为仙女求森林之王了，森林之王才给一丝解救给王子，其实这是个非常厉害的诅咒，王子没有人爱，没有的王国，人的身份都没有了，可怜啊。。。

这是一个爱的故事，城堡中王子没时间陪仙子老是去打猎动物，仙子怀孕要求的是不准在猎杀那只金鹿，而王子猎杀了，就是仙子死了，森林之王把王子变成他喜欢杀戮的动物，外形那么的糟糕，几百年来没有人会喜欢他，他也因此觉得非常自卑，贝儿那些讽刺他外形的话让他非常心痛，我觉得森林之王这个诅咒真的是在非常愤怒下的超级诅咒，很深刻。

贝儿为什么爱上王子？

我觉得故事只是留下空间让我们感受而已，其实我能说我自己一早就爱上王子么？

贝儿的父亲误闯城堡，王子给了他温暖、食物和金银珠宝以及衣服礼物，当坡脚的马被包裹了伤势走进来的时候，我就爱上了王子的温柔，几百年来的孤独，让王子知道生命的重要，否则也不会对老人和马儿这么好，老人摘下了仙女的玫瑰花，王子对老人的威胁绝对是恐吓而已，可能是好久没见过人的缘故。

而贝儿怎么爱上王子呢？

很明显啊，无论现实和梦中都爱，现实中王子只是对自己外形感到自卑而已，他送礼物送好吃的，贝儿先嘲讽了他他发怒但叫贝儿闭上眼睛，第二天还是他说抱歉的，这样温柔体贴哪儿找。

在每晚的梦中、贝儿的精神层面，了解到王子的悲剧，产生了怜悯，心里精神上就开始向着王子了，提出了共舞交易，当共舞时切换到贝儿梦中的场景，头靠在王子身上，我肯定那时贝儿就爱上这披着野兽外皮的王子，女主是非常好奇且勇敢的人，王子身上满足了她的好奇心和挑战心，不能仅仅看外表，更重要的是精神层面战胜了一切，当然，王子的挑破和他现在吃东西时的场景，都让贝儿想逃避自己这种奇怪的情愫。

在冰湖上她没有说厌恶野兽的王子，当王子送神仙水给她时左手右手的调侃、说递上左手要送戒指这话的是女主，爱意已经满溢了，大家还不明白。

而且王子现在已经懂得爱人也已经爱上贝儿了，贝儿说不回来会怎样会杀了我全家么，王子说，不，我会因此而死，王子很专情啊，哀大漠于心死，有了爱他不愿意再经历孤独了你们说王子太老了，哈我也觉得，演员是1966年生的，年纪是有一点啦，不过挺有魅力的，而且主演是也野兽，好么，城堡漂亮，衣服漂亮女主漂亮，挺好的一部剧。

≪美女与野兽≫，这一经典童话故事又被搬上大银幕，这次由法国人拍出的版本，从故事上，跟我们早就烂熟于心的大相径庭。

里面各种眼花缭乱的臻美华服加香艳性感的暴乳，虽挽救不了剧情，但也算一道亮丽的风景，够养眼的了。

配音，上译这次发挥的不好，连法语基本语调都没正确的把握好。

总之，爱看不看。

开篇请允许我“护短”：童话就是童话，善与恶就是这么棱角分明，美与丑的对比就是这么立竿见影，魔法啊它就是这么神奇，非要追求什么立体的人物，真实合理的情感变化，着实是有点苛求了。

最早的故事本就出自法国本土，在迪士尼特有的包装下，才有了更为全球所熟知的动画版本。

我们知道，近年来迪士尼启动了一系列真人版动画IP项目，但是逐帧还原式的复制粘贴，到底是源于再现经典的坚持，还是再创作层面上的投机取巧，那就是仁者见仁了。

但是有一点可以肯定，总有人会为“情怀”买账，不然艾玛·沃森也不会决定拒绝《爱乐之城》，极其drama地让同名的石头姐捧得小金人。

搬出3年后上映的迪士尼版，不是为了捧一踩一，主要还是想借机明了一下法版的创作态度，他们有自己讲述童话的方式，这和目标受众几乎不分年龄的合家欢影片终究作以区别——你想啊，丰腴的女性身体怎么都得捂一捂小屁孩地眼睛（除非有咱内地的“一剪梅”上手）。

必须承认法兰西人的浪漫，独一无二。

从一而终的爱情才是干净？

别吧，即便是讲童话，全然的空中楼阁只能让电影等同于儿童的睡前读物。

迪士尼中的爱情一定要一尘不染，它必定是解药，用来拯救糟糕的东西，例如骄纵、自大、狂妄，但是法国人另有所想，决定用爱情来拯救爱情。

悲剧的起因是：我只是让你放过那只鹿，你却连这都做不到？

消逝的爱没有化为哀怨，却无比悲伤，不能否认它的确美丽，也不能否认它充斥着欲望、占有、征服。

女神曾对王子说，你闻起来就像一只野兽。

你明明对我承诺过，放过那只金色鹿，但是实际上，你却根本无意兑现。

片中，“承诺”总是能直达生死，几个世纪前，大山女神因此香消玉殒；而几个世纪后，则演变为：回到城堡，or you will die；你不回来，or I will die。

森林之父惩罚王子：我要剥夺你人类的皮相，赋予你野兽的外表，看有谁还能爱上这样的你。

结合片中野兽对贝尔说，你不回来的结果就是“死亡”，不由猜测和迪士尼一样，这个诅咒即将到达期限。

正因如此，野兽会为贝尔提供华美的服饰和食物，询问是否能够赢得她的心。

加入大山女神这一角色真的格外巧妙，女神可以幻化为万物，唯有变成美人才能博君宠爱，而女神自己也终究是顾及到这一点，才无法向爱人开口吐露真相。

如此，由人变兽这个诅咒多少有了明确的意义，不再只是童话故事中的SOP。

诅咒对赌的是爱情，森林之父要让女儿看看，人间爱情是何模样。

女神托梦贝儿交代悲剧的过往，而自己也渴望知晓最真挚的情爱，“看到”而非“得到”，足矣。

女神，本就是真善美。

不过，说以“爱情救赎爱情”，那么曾经的王子和女神之间，加持在绝美皮囊和珠宝之下、透露着欲望、占有和征服的爱情就不真实吗？

想想看，野兽之所以申明玫瑰是他最宝贵的东西，a rose for a life，是因为爱人鲜血的滴落的地方，才生得此红玫瑰，那过往的情感又何以见得不真实？

说到底是不懂如何真正去爱罢了，所以要付出代价。

这代价可比迪士尼版重得多，除了几十只猎犬，法版的野兽一人独“活”，三个一同狩猎的友臣沦为沉睡的巨大石像；不在贝儿面前用餐，是因为只能像真的野兽那般茹毛饮血，端起盘子喝汤解可决不了这个问题。

贝儿提出，一支舞换回家看望亲人，“互换承诺”再次出现，野兽最终松口，允许她离开一天后返回。

这次换做贝儿，她并不知情，如果她未能兑现承诺返回城堡，死亡将降临，而这点贝儿并不知情。

是不是似曾相识？

“兑现承诺”即救赎爱情的关键，但在两段情感中的却分量不同：承诺不杀那只鹿，太过容易，却没能做到；回归城堡，演变成几乎不可能的事，但却实现了，好一个法兰西式的浪漫。

而结尾，王子不再是王子，并没有happy end中惯用的璀璨城堡和歌舞升平，也是个令人满意的处理：既然要谈论最为本质的情爱，要是不把一切浮华都洗刷干净，又怎么对得起先前破碎的一地残渣？

寻不出爱情的细节可能会让片子的起承转合颇具“形式主义”，但是之所以更崇爱法版，主要还是源于它有所输出和创造，充斥其中独树一帜的审美，终究能博得人眼前一亮。

BTW，得益于该片我才认识到蕾雅·赛杜的绝美。

文/梦里诗书 电影美的呈现是颇令人惊诧的，《美女与野兽》作为一部享誉世界的经典童话，时隔近七十年的返璞归真，再次被法兰西这个曾创作它的国度搬上银幕，法式电影的浪漫格调与宛若油画般的镜头质感，营造了这奇幻曼妙的光影之梦，这是一场献予大人的法式童话。

谈起《美女与野兽》最为人家喻户晓的当是迪士尼于1991年制作的动画电影，但这并不是这个童话故事第一次被搬上银幕，早在1946年法国便早已然拍摄了同名真人电影，而这次的在度翻拍，技术层面上已然不可同日而语，追求电影镜头的精致，使这个法国著作能完美无瑕的得以还原于银幕，俨然成为了其首要因素，这也是选用曾在《寂静岭》《狼族盟约》中担任导演，见长于场景画面渲染法国导演克里斯多夫·甘斯的原因，就电影成片来看，画面的美感确实达到了令许多好莱坞大片都望其项背的高度，这种独具匠心美的呈现不仅是源于特效的营造，电影中华丽的礼服、夺目的背景、还是那深谙欧式风情精雕细琢的古堡城镇，这独到的美感更在于那法国文化呼之欲出深厚的人文底蕴，画面的致美却未能在剧情上得见经典，是新版的《美女与野兽》颇为人遗憾之处，作为一部翻拍著名童话的电影，剧情创新或能让观众眼前一亮，但因有其度的把控，顾此失彼以削弱电影人物情感主线为代价，来打造一支新的前世今生的故事辅线，使得电影“美女与野兽”这个核心命题却在新版中显得异常薄弱，爱与被爱的情感渲染因前篇缺乏积淀，本因是最为真挚感人的这人兽情缘在最后的结合却给人以莫名的牵强突兀，谱写了新的故事，却未能抓住原著经典真正的精髓，这不仅是《美女与野兽》，亦是许多翻拍经名著却未能获得称赞的症结。

对新版《美女与野兽》法式童话的评价并非单纯的褒义，电影虽有其独到的法式浪漫，但剧情的欠缺使这部电影终只是部中肯的童话，却未能成为一部胜于蓝的佳作。

（转载须注明：原作者梦里诗书)

法式浪漫在全世界独树一帜。

当她于华丽巴洛克风格融为一体时，画面唯美夸张，男女主荷尔蒙爆棚，爱情不合娃娃逻辑，是一部真正的成人电影。

我们该考虑的是迪斯尼现象对我们的影响有多大？

难道她拍的花木兰就是我们民族的花木兰嘛？

法国人自己拍自己的电影，还要被一群被迪斯尼洗脑的伪美国迷质疑，也真真是没谁了！

首先，我承认这部电影服化道及摄影手法上都极具美感，每一帧都可以当作壁纸。

但这是电影，不是追求美感的mv，和画面一样重要的就是剧情和逻辑。

在这部剧里，我完全看不到任何合理的剧情转变和逻辑。

首先，王子转变为野兽是因为执意猎杀母鹿。

刚开始我认为他罪有应得，但转念一想在那个年代和背景倒是没什么不妥。

但也绝不是在冤枉他，他确实有答应妻子在怀孕后不再猎鹿，且他食言了。

让他得到救赎的办法是获得真爱，获得真爱的过程应该是着重描写的。

比起动画版，野兽多了个去世的妻子，他应该有更多的心理障碍，我不知道为什么要把感情变化直接跳过。

这是非常不合理的，太过于生硬了。

如果认真刻画了两个人感情的进展，这个电影也不会这么离谱和割裂。

见色起意也是一种爱上的方式，但我甚至看不到野兽的见色起意。

贝儿的感情更是莫名其妙，一起吃了几顿几乎没有和谐交流的晚餐，被在冰上壁咚，就爱上了？

女主很美，但她这段的演绎总让我觉得贝儿在蓄力找机会一刀捅了野兽然后跑回家。

他的妻子从头至尾，连死后都在企图帮助他，爱他，全影片最该得到救赎的根本就不是野兽，而应该是妻子。

这样一个“圣母”角色被淹没在了男女主莫名其妙的光环下。

不是说野兽不能再爱，而是应该在爱的过程中让他明白自己曾经的罪。

他应该在跟贝儿相爱的过程中学会如何尊重，如何爱，如何守信等等。

不然他怎么配被救赎呢？

如果故事的结局改一改，我会觉得更好。

野兽在得到救赎后选择独自一人带着忏悔度过余生，而贝儿和自己的老父亲一起在乡间度日。

感情并不是只有在一起才深刻，野兽也配不上这样幸福的结局。

明明想早点睡觉的，结果却在半夜十二点多的时候鬼使神差的点开了这部电影。

想说看一点就睡，剩下的明天再看，结果却一直看到最后，无论如何也舍不得停下。

很美很美的童话。

真的像小时候看的童话故事一样，纯洁美丽的姑娘，有着野兽的外表温柔内心的王子，幻境一般魔幻美丽的古堡，还有神秘的爱情。

贝尔就像他父亲摘下的那朵红色玫瑰一般美丽，这样想的时候又觉得那朵玫瑰因为贝尔而带上一种纯洁而羞涩的美感。

她实在是一个坚强勇敢的姑娘，即使知道有去无回，却还是为了保护父亲而勇敢的闯进古堡。

可能看多了这种剧情的人会觉得乏味，但我无论看多少次都会为她们的勇敢赞叹，能为他人赴死，这需要多大的勇气！

其实我最钟意的是古堡里处处缠绕盛放的玫瑰，它们就像是缠绕在野兽王子心上的温柔，陪伴他度过这漫长无边的孤独岁月。

记得在贝尔的父亲摘下玫瑰后，他压着贝尔的父亲问“我给你准备的那些东西还不够吗，为什么还来抢我最珍贵的东西”对于他来说，最珍贵的东西不是金银珠宝绫罗绸缎，而是那一朵朵玫瑰。

他失去了一朵玫瑰，但却迎来了贝尔，那个像玫瑰花一样美丽善良的姑娘。

他太孤独了，所以当贝尔出现在他的世界里时，他再不想放她走。

他想尽自己最大的努力留下贝尔。

他为她准备美味可口的食物和漂亮夺目的衣服，为了不让她害怕而尽力隐藏自己的野兽脸孔，他准许她在他的城堡里探险告诉她她可以到这个城堡里的任何一个地方。

在我看来，他在用自己最大的温柔和耐心讨好着这个姑娘，卑微且小心翼翼的。

印象最深的是他准许贝尔回家后他和贝尔的对话，贝尔问他如果她不回来了他会杀了她的家人吗，他说：“不，但我会因此而死去。

”听到这句话时心真的是狠狠的疼了，他只是顶着一张被诅咒的脸，但内心却是无边的温柔。

幸好贝尔回应了他。

贝尔的心态是发生了很大的转变的，刚进古堡时她是恐惧的，后来她渐渐发现他可能不会杀她，所以开始小心翼翼的和他谈条件与他共舞，最后她明白他的内心其实是温柔且孤独的，所以她答应他，一定会在当天晚上七点之前回来，所以当知道有人闯进古堡时，她拼尽全力也要回去回到他的身边。

她俯身在森林中祈求森林之神放她过去的样子是那样的焦急且虔诚，一身血红长裙的她美到极致。

爱情让人勇敢，爱情创造奇迹。

感谢这部电影让我感受到了这美丽的爱情。

这是我看过的童话改编剧中最美的一部，没有之一。

法国人的视角果然和其他人都不一样。

看了几个影评，多数纠结这几个问题疑问一，女主是小三么？

我的理解是：不是女主事实上是大山女神的轮回或说是灵魂托付，你注意电影细节交代，女主第一次回忆前世，是大山女神在照镜子，还有一次回忆是她来到湖边，而倒影正是舞会中的大山女神，女主进不去城堡时候，祈祷对象正是森林之神，而且也得到帮助了，最后女主被要挟时，割破喉咙滴下的血和大山女神的血一样，都生长成了红玫瑰。

疑问二，个那些巨人怎么来的？

为什么野兽能够控制他们森林之神惩罚之际一共在场的有王子 变成野兽王子亲卫队 变成石巨人，所以王子能够控制他们，因为他们听命与王子猎犬 变成超级萌物，爱死它们了大山女神 将灵魂托付给贝尔疑问三，既然有生命泉，为什么金鹿死的时候不去救它我的理解是，犬是在诅咒之后才有的而且对金箭的伤害治愈无效，王子是箭被拔出之后才被治愈故事忘记交代一点，根据童话，王子要找到爱他的人，在最后一片玫瑰花瓣凋零之前，否则这个诅咒将成为永恒所以关于最后那个巨变，我猜应该是到了大限了。

然后贝尔说了爱他，就破解了诅咒。