死亡幻觉

在豆瓣上看到几篇影评，大家都在互相转载和引用，原创的内容很少，其信息量尚不足以让观众吃透这部电影，还有一些观点压根就不能自圆其说，比如有人把《恐怖游轮》“死循环”的设定套用到本片就过于牵强。

此外影片的中文译名《死亡幻觉》着实误导了太多观众，我见到不只一个人在提《生死停留》。

别瞎琢磨了，这部电影所讲述的一切都千真万确地发生了，绝非主角弥留之际的臆想。

想要真正理解这部影片，我们首先需要接受一个设定：在离线宇宙中，除了Donnie以外的所有人完全没有自由意志，一言一行都受到一个更强大的意志支配，以引导主角完成拯救主线宇宙的任务。

你可以把这个更强大的意志理解为上帝，把这些暂时“丧尸化”的角色理解为游戏中的NPC。

换句话讲，片中的每句话都由上帝借他人之口说出，给主角启示的奇书也是上帝借他人之手所著，只是这个上帝要严格遵循因果律，不能为实现目的为所欲为打破万物之间脆弱的平衡而已。

而这个凌驾于自由意志之上的存在，便是编剧和导演Richard Kelly要输出的价值观。

先来几个简单的Q&A：Q：上帝的目的是什么？

A：拯救主线宇宙。

Q：他要Donnie做什么？

A：毁灭离线宇宙。

Q：如何实现？

A：将圣物返还主线宇宙。

Q：为什么这样做会毁灭离线宇宙？

A：由于时空错乱导致圣物的出现，进而产生了离线宇宙。

（此处有误，感谢brief_candle童鞋指出。

根据影片官网的说法，圣物是离线宇宙的“副产品”，并不是导致离线宇宙产生的原因。

）同理，返还圣物将使离线宇宙不复存在，从而拯救主线宇宙。

还记得片中Donnie对德鲁巴里摩尔所授课文的解读吗？

“毁灭既是重建”。

ta daQ：返还的圣物是掉落到主角房间的那个引擎吗？

A：不是，是刚起飞那架的，既然是同一架飞机，又在同一个时间点失事，我们有理由认为它们是同一个圣物。

再说片头坠落的引擎已经被有关部门弄走了，家属还签了保密协议，估计这会儿早就给埋了，你懂的。

本片故事主线有着严丝合缝的逻辑性和因果关联，Frank先是引诱Donnie放水淹没学校（书中所说的“召唤水的能力”），使Donnie在回家的路上与在课堂上对其表现出好感的Gretchen长谈，进而被其吸引。

随后又教唆Donnie放火（“召唤火的能力”），导致伪君子Jim被揭穿，其忠实粉丝事儿逼女教师要留下来为其辩护而不能带领Sparkle Motion去外地参加演出，Donnie的母亲取而代之登上了飞机，使万圣节轰趴得以顺利举行。

而Frank作为Donnie姐姐的男友（片尾有交代）盛装出席，cos了一只兔子。

Grandma Death每天都要去查看信箱是上帝对这个人物的“设定”。

Donnie的同学曾提议给她写信，于是触发了Grandma Death在收到Donnie的信后停留在信箱前、使尚未成为活控体的Frank在驾驶时紧急转向撞死Gretchen的情节，并迫使Donnie履行自己的使命以拯救自己的女友。

在Donnie送还了“圣物”，离线宇宙湮灭之后，任务已圆满完成，为什么Donnie还会死掉？

这是令诸多观众一头雾水的问题，而大多数影评要么避而不谈，要么甩出“平衡两个世界的能量”的这种荒唐得离谱的说法。

导演 Richard Kelly在DVD版的解说中提到这是一个有着两种解释的开放式结尾：1、Donnie从梦中醒来，有感于梦里情节之荒诞无稽而忍俊不禁，然后翻个身继续睡。

而事实上他刚刚经历的一切在离线宇宙中千真万确地发生了，而此时离线宇宙已经不复存在，一切回到正轨，在这个宇宙中不会在有死控体Frank穿越过来引开Donnie，Donnie又不知道此时此刻真的有一台引擎正在向他的房间坠落。

2、Donnie完全保留了其在离线宇宙的记忆，然而他已经找到救赎之路，真诚而释怀的笑容表明生死之事于他而言已不足挂齿。

事实上，导演告诉我们早先的剧本中有Frank（保留了部分记忆，此时已不是死控体）在车中鸣笛示警而Donnie无动于衷的场景。

我个人偏爱第一种解释，在这种情况下稀里糊涂被砸死竟然比从容赴死要浪漫得多。

在这之前Donnie已经洞悉了整个事件的前因后果，明知一切回到正轨之后自己会在毫无防备的情况下被引擎砸死而义无反顾，使自己成为造物主借Gretchen之口所说的“superhero”。

这也解释了为何凌驾于自由意志之上的上帝为何不亲自“操控”Donnie完成这个任务，因为这样会导致他在无意识状态下拯救世界然后被动地迎接意外死亡，无法选择牺牲自己而实现自我救赎。

由此说来，片中的上帝虽不是严格意义上的“全能”，却也做到了“至善”。

由于从离线宇宙归来的人们大都不能保留那个世界的记忆，Gretchen仅仅凭借脑海中残留的印象（就像deja vu）向Rose挥了挥手，而她与Donnie不仅仅天人永隔，甚至连一丝回忆都不可能留下，于Donnie而言，这段发生在异次元的恋情便如同片尾曲所唱的那样：I find it kind of funny, I find it kind of sad. The dreams in which I'm dying are the best I've ever had。

即便从字面意义上讲，这也是“造物弄人”的极致了。

而德鲁巴里摩尔饰演的语文老师在黑板上写下的“cellar door”是对两人恋情的完美诠释：cellar door号称英语中最美丽的词组，一个不讲英语的人即使完全不明白其释义，仍然能从拼写和读音中体会到它本身的美感。

同样道理，彼时彼刻作为Donnie恋人的Gretchen的身份是一名受控体，爱上Donnie是受上帝意志的驱使的结果，就像真实世界的恋爱时刻受到费洛蒙或多巴胺左右一样，如果不自讨没趣地究其缘由，则爱情本身总是美好的。

PS：院线上映的版本中有一个场景被删掉了，死控体Frank在第一次对Donnie显形时说“I've been watching you... God loves his children. God loves you。

”这段对话在DVD版本中大概能找到，找不到就自行GOOGLE吧。

至于为什么把它删掉，导演给出的理由是为了避免影片的宗教主题太露骨。

再PS：对这部片子破口大骂的人们，相信我，你们中的大多数人只是因为没看懂又不好意思承认所以被激怒了而已。

这种只有立场没有思辨的蠢事我也干过不少，我觉着我们都有必要时常反思一下自己智力上的懒惰。

承认自己看不懂从来都不是什么丢人事，胡逼可就贻笑大方了。

我从来不登豆瓣，今天之所以登陆，是因为这部电影曾经放在《看电影》上得到与返老还童，记忆碎片，迷雾等高评价电影一样的位子做过推荐，我一直就不想看这部电影，因为总感觉这部电影应该很平淡，今天看了，我只想说，这部电影像一坨史，我没见过这么差的片子，我看过很多小众片，而且基本上能得到过肯定的片子我觉得都挺好的，至少不会很排斥，但是这部电影，我想说，浪费了2个小时，难怪电影院票房这么低，这就是部差距的垃圾，完全不知所云，伪科学搞了半天，青春气息乌龙其中格格不入，很没有意义的剧情却描绘得像生死攸关的场景一样，配乐更是奇葩，你特麽是在拍悬疑片吗，吓唬人半天，劳资都已经疲惫了，你还不能给劳资带来一点快感，就是想折磨人是吧，好好学学人家昆丁，里奇，芬奇是怎么讲故事的，同样是很平淡的东西，你不能觉得自以为是地卖弄一些很平淡的东西就可以博得人们的刮目相看，肚子里没有货就别出来害人，结尾没有任何亮点，如果你想浪费观众两个小时的神经来反射出一个惊天动地的结尾那就错了，因为观众已经没有那个精力把电影看完了，就好比这个电影一上来就是空白，空白2个小时后，给你一个结尾，这个结尾就是地球毁灭，宇宙崩塌，XXOO观众也不会喜欢。

这是我看过的最垃圾的片子之一··

全片的氛围掌握得非常好，就像那个verycd下载页上的评论者说的：这片子最打动我的地方是它的诗意（虽然这年头说“诗意”显得很操蛋）。

“诗意”的意思就是它很抒情，就是悲剧底子上的一点亮色。

一个高中生，16岁，冥冥中被卷入另一个世界，像《爱丽斯梦游仙境》一样，在一个让人心碎的“Mad World”里体验存在的意义和爱的温暖。

最后，一切回到从前，仿佛什么都没有发生。

天灾人祸，世界如常。

只是最后并非“什么都没有发生”，而是他看到了另一个世界太多的疯狂与黑暗，终于体悟到了自己的责任……为了保持电影的情节不在这里透露，我就不说太多关于剧情了。

对于一个导演的处女作来说，本片已经不简单是“Brilliant”了，简直就是“Amazing”，近年的年青导演并没有特别惊艳的，印象中好像只有Memento的Christopher Nolan了。

但是Nolan在之前已经拍过两部片子了，而且年纪也30了。

不过巧合的地方是他们的两部片子都是结构复杂，不看到最后是不知道什么事情发生了的。

对于那种非常规的非线性的表述方式似乎都有很大的爱好。

我很喜欢美国的独立电影的一个很大的原因，就是在预算或者制作及其有限的情况下，用几个演员，就能吧一个故事讲完整——可能已经不能用完整来形容了，应该说讲得太好了。

本片可以被贴上“科幻”电影得标签是因为里面借用了一些时间旅行方面的术语和概念。

用国内的分类法来说大概可以算是“软科幻”吧——没用虚构的时空背景，没有繁复的机械/理论设定，更多的是挖掘和描绘人物的内心世界。

其实科幻小说的内核始终是关于“人”的，这也是我喜欢的科幻类型。

相比科学技术的进步，人的内心恐怕才是最难琢磨的。

我非常喜欢DONNIE DARKO的扮演者 Jake Gyllenhaal ，他所具有的那种怀疑的精神，黑暗的内心以及一点点的神经质还有那暴力倾向，和 Gretchen Ross 在一起时的敏感内向，真是让人着迷。

特别时他在学校礼堂里的那段讲话，冲动、激烈、嘲讽。

简直然我想起了高中男生那种好斗的性格。

整部电影中体现出来的既有小男孩的无知好奇，又又青春期男生的阴郁和低沉，完美地结合在了一起。

充斥全片的是一种充满80年代风格的SYNTH POP和SLOW CORE的音乐。

原本我不是很喜欢那种低调/死亡民谣，不过在这部电影里，放着真的挺合适的。

特别是那首MAD WORLD，唱出了主人公所有的忧伤。

在看过电影以后，你可以很轻易地回想起在电影中回荡地忧伤，这既是80年代场景地触景生情，更多地是在DONNIE 的生活中所有的不可抗拒的命运，所爱的人的逝去，以及从头至尾的孤独。

影片中还有太多的指涉和符号，也决定了它是一部风格化的CULT电影——不可能被大多数的观众所喜爱。

但这部妨碍它成为一部经典的电影。

Mad World:All around me are familiar facesWorn out places, Worn out facesBright and early for the daily racesGoing nowhere, Going nowhereTheir tears are filling up their glassesNo expression, No expressionHide my head I want to drown my sorrowsNo tomorrow, No tomorrowAnd I find it kind of funny, I find it kind of sadThese dreams in which i'm dying, Are the best I've ever hadI find it hard to tell you, I find it hard to takeWhen people run in circles its a very veryMad World, Mad WorldChildren waiting for the day they feel goodHappy Birthday, Happy BirthdayAnd they feel the way that every child shouldSit and listen, Sit and listenWent to school and I was very nervousNo one knew me, No one knew meHello teacher tell me whats my lessonLook right through me, Look right through meAnd I find it kind of funny, I find it kind of sadThe dreams in which i'm dying, Are the best I've ever hadI find it hard to tell you, I find it hard to takeWhen people run in circles it's a very veryMad World, Mad WorldEnlarging your worldMad World原文：http://makzhou.blogbus.com/logs/2005/02/1022417.html

必须承认作为文科生，我的大脑死机了，不过我觉得这电影本身也有点故弄玄虚吧。

可是比较有特点的是，作为一个科幻悬疑电影，这部戏的主角并不是个大英雄。

这部戏的主角是个与世无争的普通人，他最后用自己的死换来了宇宙不被毁灭，也可以理解为他临死前的脑洞大开。

总之，最后天灾人祸，世界如常，他没有变成超人。

他在异世界体验到了活着的意义和爱的滋味，最后回到属于自己的世界，选择带着美好的记忆走向毁灭。

他走了，在女孩心中只有一些模糊的印象，世界一切正常运转仿佛什么都没有发生过，仿佛他从未存在过。

他没有成长为超人，他只是像我们一样，卑微的出生，卑微的死去，卑微的掩埋，只有几个人哭泣。

我想如果是我，我也会选择独自走向毁灭吧，因为人生不在于长度而在于宽度，在异世界得到的一切，对于今生已经足够。

我从地狱来，要到天堂去，正路过人间，能在人间感受过它的温暖便是不虚此行了。

如果余下的生命都是虚无，那么不如让一切在绚烂之时结束吧。

（芷宁写于2006年5月16日）剥去影片《死亡幻觉（Donnie Darko）》所谓超现实及科幻的外衣，其内质是关乎现实、青春和成长的，残酷而美丽，短暂且永恒，至少在16岁的少年唐尼（杰克·吉伦哈尔饰演）看清未来、因“The dreams in which I'm dying”而笑着迎接死亡的刹那，是如此的。

当充满压抑困惑之美的歌《Mad world》响起时，镜头扫过很多唐尼熟悉的面孔，或睡或醒，或流泪或沉默，即便曾经讨厌的人、对立的观点、纠结的愤怒，在此时都不那么重要了，因这个决绝的“殉难”，一切都似过往云烟，在死亡洗礼后，那个清晨迎来了伤感的和谐。

理查德·凯利在他的这部导演处女作中，以一套不算严谨却也适用于影片需求的宇宙理论，炮制出一个荼蘼的青春绝路故事。

青春本就压抑，当它遭遇生死命题时，其选择余地几乎是零，何况凯利笔下的唐尼是一个少年“怪人”，头脑敏锐、心思缜密、性情偏颇、内心低调却又不愿湮灭于俗套和教条，他身上有着这个年龄段少年的优、弱点，于是难免叛逆、痛苦、善思又迷惑，比之同龄人，他有更多的纷扰，他是永远清醒而理性的，当两个死党对“蓝精灵”进行丑闻演绎时，唐尼三言两语就点明了要害。

另外，他有梦游症，还有破坏倾向，得定期看心理医生，他的青春注定难耐。

该片还善用歌曲来串联一个场景的若干元素，并表现出特点来，如从唐尼下车进入学校开始，Tears For Fears的《Head Over Heels》便激荡而起，在轻松跳跃的旋律中，交代了一所中学的“育苗”环境，镜头依次扫描了学校里的主要人物，某个强悍却傻冒的同学、严苛而古板的中年女教师法莫、新来的漂亮女生、能力有限的校领导、有才情和想法的英文老师、忙于排练舞蹈的女孩们……简短的几个镜头，既交代了学校的境况，又涉及了师生间的微妙心态。

在混沌的现实世界里，清醒而聪明的人似乎注定是要早亡的，影片所设定的宇宙理论，在“技术层面”上让唐尼无可选择，而青春期男孩所面临的各种问题，则在心理层面上让唐尼无处可逃。

刻板的教学，强势的规章，以分数约束学生接受单一思维模式的法莫老师代表着所谓的正统，在唐尼眼里唯一有能力的波梅洛伊老师却被解雇，而法莫捣鼓出的“少女辣舞”显然比波梅洛伊支持的颇有寓意的“秋天天使”符合大众口味，这就是现实的讽刺所在。

在这样窒闷无趣的求学环境下，大多数人混迹而过，自找有乐，偏偏唐尼不是个苟活的人，于是在言语上，他挑衅平庸的法莫，于会场调侃演讲嘉宾，嘲笑盲从行为，在行为上，水淹学校，火烧道貌岸然者的家，似乎很暴力，却释放出一个有想法却极端的少年的呐喊。

唐尼是个注定要早亡的人，影片从伊始就不断给出这样的暗示，清晨的闷雷、鸟儿的嘶鸣、睡在公路上的唐尼和趴在一边的单车，伴着唐尼骑行回家的配乐是INXS的《Never Tear Us Apart》，少年阴骘的眼神，挂在嘴角的一抹冷笑，与“我们都可以飞翔的”的嘶吼，暗藏着阴霾。

逃过一劫的唐尼和家人住酒店的那夜，心有余悸的父母谈起了一个叫做弗兰克的中学同学，死在去毕业舞会的途中，“他是注定死亡的”，父母认为唐尼差点就成为那个“注定死亡”的人。

而事实上，为结束离线宇宙和青春绝壁，唐尼是“注定死亡”的。

在影片剧情行进中，人们看到唐尼处在很多问题的死结上。

如，法莫老师选用的教材简单化了人性的复杂性，唐尼忍无可忍地提出质疑——人不仅仅只有恐惧和爱两种模式。

事实上，唐尼恰恰不能面对自己内心的恐惧，他和格雷琴设计的婴儿睡眠眼镜便说明了这一点，他们计划让婴儿面对美好可口的食物入睡，而非自然的黑夜，然而，“黑暗是自然成长的一部分”，这似乎暗示着唐尼对成长也存在着一种恐惧。

最后一次催眠治疗时，唐尼在潜意识里表现出了他的脆弱和恐惧，他对未来感到害怕，他无助地抱住毛绒玩具，仿佛想要获得一种安慰，并依在心理医生瑟曼怀里……这段表现将唐尼的内心深处再次剖析，当对未来宿命的危机感超出了一个少年所能承受的范畴时，似乎无人能助他，医生意识到了危险，却无力回天，只能将他的属性“不可知论者”定义给他。

作为不可知论者，似乎要比无神论者和信仰者都来得辛苦，他们“认为世界上没有显示神存在的证据，但他们不否认神存在的可能性”，于是他们在探寻、认知、否定中一再徘徊……终于，少年不可知论者唐尼选择了守护亲人和他人的生活，修正所有发生在离线宇宙的事，他笑着翻身睡去，继而引擎降落在他的屋顶……一部导演处女作，以这样的成色示人足以令人欣慰，不论其气质诡异夸张、天马行空还是光怪陆离，不论关于青春、成长还是死亡，在其诞生的01年的确给影坛丢下了热议的“引擎”，有人说它怀旧，大抵是所选歌曲之故，有人说它科幻，许是它抛出了那本所谓的《时空旅行奥义书》的缘故，有人说它超现实，似乎和片中的死亡婆婆、狂放的兔子面具以及诸如“接收体”、“死控体”之类的假托概念有点关联。

片中各角色的设置都别有用心，他们的现实形象和“宇宙使命”，令影片有了耐人揣摩的余地。

演员中引人注目的是该片制片德鲁·巴里摩尔，她饰演的英文教师个性十足，且具有反讽时下教学体系的意味。

彼时年轻的杰克·吉伦哈尔和他的姐姐玛吉·吉伦哈尔饰演了片中的姐弟，而杰克在片中阴郁的眼神和嘴角的那一抹笑，都仿佛标记一般令人们记住了这个独一无二的少年形象。

另外，饰演母亲的玛丽·麦克唐纳即便在不多的戏份中，也表现出了不凡的表演实力。

（该片原声具有相当的可听性，于最后一个场景献声的《Mad world》更是将无奈压抑却终于解脱的意味弥漫开来，歌词如下：All around me are familiar facesWorn out places, worn out facesBright and early for their daily racesGoing nowhere, going nowhereTheir tears are filling up their glassesNo expression, no expressionHide my head I want to drown my sorrowNo tomorrow, no tomorrowAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world mad worldChildren waiting for the day they feel goodHappy Birthday, Happy BirthdayMade to feel the way that every child shouldSit and listen, sit and listenWent to school and I was very nervousNo one knew me, no one knew meHello teacher tell me what's my lessonLook right through me, look right through meAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world ... worldEnlarge your worldMad world 若听可点击http://nicolew.blog.hexun.com/6641779_d.html ）

[免责声明 3年前写的]Richard Kelly出生在Midlothian, Virginia。

1997年毕业于南加洲大学（USC），学习电影。

在19岁和20岁的时候分别导演了两部短片，The Goodbye Place（1996）以及Visceral Matter（1997）。

拍摄其代表作Donnie Darko的时候身居导演和编剧的他只挣了9000美圆。

最喜欢的电影是星球大战5帝国反击战以及冲锋飞车队2公路战士。

1975年出生的他，已经成为一颗冉冉生起的新星。

在2001年的时候，他拍摄了Donnie Darko这部电影，看承意识流电影中的经典，已经有人把他与David Lynch相提并论了，在年仅29岁的时候，这不得不说是一个奇迹，原本我所知道比较年轻有为的导演是Robert Rodriguez，1975年出生的他在拍摄El Mariachi（著名的杀手悲歌，后续分别是杀人三部曲以及墨西哥往事）的时候才17岁，这片已经成为西部动作片的经典，他也是Quentin Tarantino最欣赏的人以及好朋友。

不过我认为仍然不能与Richard Kelly相提并论，Richard Kelly的电影语言可以说已经显示出与其年龄不相符的成熟，我们在电影中可以看到所有镜头的处理都十分老道以及独特，如果你告诉我这是David Lynch的电影我几乎会毫不怀疑的相信！

影片中呈现了一个名叫Donnie Darko的High school boy的迷茫，他无法弄清楚在自己身边周围发生的到底是虚幻的还是真实的，他无法弄清楚体内的到底是双重人格还是时光旅行而来的Frank。

本片的双重人格部分让我想起了Stanley Kubrick的作品The Shining，片中的小男孩Danny Torrance便是拥有着双重人格，而且那个人格也一直在告戒着他来自四周的危险。

整个故事不能所色调阴暗，因为导演很好的运用了家庭平静的生活来铺垫整个随之而来的总总事情，好比暴风雨的前夕平静的大海一样，看似温馨的家庭生活之下隐藏的是无尽的变数。

整个电影都展现了Richard Kelly的才华，我们知道音乐中有一种风格叫Dream Pop的风格，尤其是以英国的Pink Floyd乐队为代表，这些音乐是刻意来营造一种迷幻的气氛，这样的音乐就好象嗑药了一样，让人忘记了一切，而影片也营造了这样的迷幻气氛，看似很杂乱的片段以及手法，都很好的表现出主角在如此迷幻的世界中迷失了自我，虽然他一直想摆脱这种迷失自我的状态，但他仍然无法抗拒这样的因素，在迷茫的过程中他也发现了人类的丑恶与保守道德的束缚，更令他感到愤怒与不安。

最后，这个世界（或内心）在主角的迷茫和无助之中，土崩瓦解，正如Frank所说的 : Twenty-eight days... six hours... forty-two minutes... twelve seconds. That... is when the world... will end. 如果他不去逃避命运，这一切就不可能发生，主角也不可能做这次28天6小时42分钟12秒的时光旅行，女孩就不会死，他就不会受到双重人格的烦恼，世界就不会结束，这一切就会从来没有发生过……这个到底是Frank的错还是Donnie Darko的错，我无法分辨。

Donnie : I made a new friend today.Dr. Lilian Thurman : Real or imaginary?Donnie : Imaginary.

你有听过“邪典电影”之说么？

老实说，我本来是没听过的，在听说传说中的《死亡幻觉》之前。

关于《死亡幻觉》，据说是这样的：那一年，理查德•凯利同学刚刚从南加州大学电影系毕业，构思了一剧本，想找人投资，可此后的一年多时间里却到处碰壁，没人愿意投资，一半是因为不信任剧本，另一半则是不信任他本人。

山穷水尽之后的某一天，剧本流落到了一向出格的“霹雳娇娃”德鲁•巴里摩尔手里，王八看绿豆，对上眼了，“霹雳娇娃”拍板担任制片并出演其中一个角色，于是电影得以开拍。

2001年电影拍完后，仅限在58家影院上映，票房惨淡，观众大呼“一头雾水、不知所云”。

神奇的是，不久之后20世纪福克斯发行了DVD，又弄了个神奇的网站让大家去为电影寻找注脚和证据，就突然火了、热门话题了。

固然仍有人指责其故弄玄虚、逻辑混乱、经不起推敲，但更多人则对解读电影里乱花迷眼的诸多元素乐此不疲，什么时空旅行啦精神分析啦，老电影致敬啦道德批判啦，家庭价值颠覆啦青春期性行为啦，对虚伪布道者的厌恶啦对整个教育体系的控诉啦，对当代文化的解释啦，等等等等。

就这样，电影成了传说中的“邪典”。

电影外的事儿，山穷水尽柳暗花明，电影里的事儿，貌似更加邪乎。

有人是这么说的，看不懂《死亡幻觉》，看尽IMDB“TOP250”也枉然。

可是，要“看懂”还真没那么容易，光是那一堆诸如“离线宇宙”、“原发宇宙”、“活体接受者”、“虫洞”、“上帝”、“末日”之类的名词，就足以让人如堕五里雾中，至少，个人是被绕得蛮晕的。

似乎也正是因了这些名词，电影得了“邪典”之名。

不过，个人对这样的事情其实多少有些疑虑。

因为个人对所有“阐释”向来心存警惕，而在反对阐释的前提下，这部所谓“邪典电影”，说到底也就一多少有些粗糙且节奏把控有问题的“穿越片”而已，至于其中的社会学、文化学意义，也没什么大不了的，莫如说是己本昏昏人更昏，从而显得高深莫测而已，太阳底下没有新鲜物事。

说起来，从票房惨淡到粉丝无数，《死亡幻觉》戏外这事儿，倒是跟《大话西游》在国中的遭遇颇有相似之处：上映之初乏人问津，之后意外走红，经过无数的诠释、解读，电影成了“经典”，“无厘头演员”星仔也就成了“后现代主义解构大师”星爷。

我的意思并不是说，星爷配不上“大师”的称号，搁在从前那个只有章太炎之辈才可以称为“大师”的年代，诚然是不配的，但搁在如今这个余秋雨之流被钦定为“大师”的年头，“大师”之称，说是配不上星爷或者也不为过。

我想说的是，《死亡幻觉》从穿越片摇身变成“邪典”，跟《大话西游》从无厘头喜剧上升到“后现代主义解构”，其实是一样一样的，电影本身未见得有多“邪”，“邪”的是看电影的人。

这算是好事还是坏事，是你自己的事，电影如此，世间万物亦不外如此。

倒是电影配乐相当好听，尤其中意片尾曲，“Mad World”，够动人够销魂够断肠，谓予不信，不妨一听。

《死亡幻觉》：时间旅行的意义在于成长的速度 　　 　　passionfly 　　 　　 时间旅行对平常人而言其实非常简单，而且每天都在发生，如果你想要回到过去，那就加快自己的生活节奏到极限，努力尽快成长到世界精英的顶层，比如去美国麻省理工的物理学实验室做个科学怪人，或者到联合国当个外交大使之类的，然后突然有一天，你脑袋被若干年前的一个时间旅行计划再次提醒抽筋，该是回到过去的时候了，于是你回到原先所在的中国某小城市的一个出版社、图书馆或学校里继续默默无闻的工作和生活，你就知道什么叫回到过去了。

反之，如果你想去到将来，更简单，把自己的生活节奏降到最慢，比如关在屋子里吃斋念佛不问世事个二十年，如果忍不住，可以直接犯个什么抢劫罪之类的，关牢里去，二十年后放出来，你就去到未来了。

　　 　　 所以，时间旅行的意义，其实不在于改变过去的自己或者未来的自己，因为，你自己永远只有一个，过去的自己和未来的自己不过是头脑里的一种概念（memory and dream）而不是现实。

时间旅行的真正意义其实仅在于改变现在的自己，改变现在自己的时间轴快慢，相对于你周围的世界，你可以不同的节奏成长。

最极端的例子，以高速成长回到过去的就是“神童”、“少年天才”，别人看他们很惊讶，他们看别人却很失望；而以低速成长去到未来的就是“隐者”、“龟仙”，别人看他们很不耻，他们看别人却很欣慰。

　　 　　 《死亡幻觉》2000年7月开拍，2001年在sundance电影节上首映，作为《回到未来》三部曲之后的又一部时间旅行集大成者，该片艳惊四座，时年25岁的白羊座导演兼编剧Richard Kelly（1975.3.28）从此一鸣惊人，此片还把男女主演推向了巅峰，Jake Gyllenhaal之后连续接演大片《后天》、《断背山》和《十二宫》，Jena Malone也主演了《恶魔的复活》、《冷山》和《傲慢与偏见》。

可以说，《死亡幻觉》就像是一部时间机器，将数个青年人的艺术人生启动。

　　 　　 时隔八年，《死亡幻觉2》于2008年5月开拍，2009年4月发行，这次的编剧、导演和男女主演全是新人，似乎希望重新启动一次时间机器，再次托起巨星。

但Richard Kelly矢口否认与《死亡幻觉2》有任何联系，Jake Gyllenhaal在此片中也没有任何镜头。

新片编剧Nathan Atkins自称是《死亡幻觉》的忠实影迷。

细看演职员表，除了制片人Adam Fields仍然坚守阵地之外，第二部与第一部只有一个关键线索还在藕断丝连，那就是在第一部中饰演Samantha Darko的狮子座女配角Daveigh Chase（1990.7.24）这次成了第二部的女主演。

在第一部拍摄时，她不过是个十岁的小孩，而八年之后，已经出落成了妙龄少女。

原来这八年，我们等待着的，是S.Darko作为角色和演员的同时成长…… 　　 　　 尽管Richard Kelly否认，但回看《死亡幻觉》第一部中给Samantha的镜头的确都很有余味，似乎早就预示着《死亡幻觉》续集将以她展开：影片一开始就是Donnie在晚餐时当着Samantha说脏话；之后是住宾馆时，Samantha不愿与哥哥一起睡；上学在车站哥哥威胁她不许告密抽烟，否则仍了她的独角兽；在发大水案发之后，Donnie与Frack兔子的对话被Samantha打断；当Donnie提到Roberta Sparrow说的每个人都会孤独死去时，居然出现了Donnie陪着Samantha一起跳蹦床的镜头；而Samantha的sparkle motion在跳舞表演时，Donnie却正在烧Jim的家；片尾Donnie要坠毁飞机引擎发回原来世界时，Samantha和妈妈正在飞机上…… 　　 　　 第二部开始，Samantha在荒野中梦游，黎明时醒来，捡起了她的风车，路上看见车窗外电线上奔跑的独角兽，在后面意外身亡Corey替她整理遗物时，发现她儿时的作文，正是第一部中语文课上小Samantha的作业：Ariel 是一只迷失的独角兽, Justin王子发现了它，并被带入了一个隐形的神奇世界……这里的Justin王子恰恰就是第二部的男主角Justin Sparrow，他正是第一部中Grandma Death也就是《时空旅行奥义书》的作者Roberta Sparrow的孙子。

其饰演者James Lafferty与Jake Gyllenhaal和Mel Gibson都有点神似，应该也是可造之材。

　　 　　 《死亡幻觉2》在拍摄手法和情节细节上也极尽其能事地模仿《死亡幻觉》，编剧Nathan Atkins对第一部的迷恋程度可见一斑。

比如冰箱上的字条，进入舞会时的音乐加慢镜头，电视机里的节目，水和铁的意相，胸前出现的水柱形漩涡，快闪的梦境，影片结束时的慢镜头重放各角色的新生等等。

情节上比较明显的还有：（1）两部都出现了电影院及其门口的海报，第一部是Halloween Frightmare，Double Feature，The evil dead，The last temptation of christ，而第二部中出现的电影则是较晚些的Alice in wonderland，12 monkeys，Strang days，Elements of origin，The dark lands；（2）同样出现了宗教与猥亵儿童问题，第一部是Jim Cunningham的fear and love节目以及心理医生提到的atheist无神论者和agnostic不可知论者，第二部则是Trudy Potter的wwjd的腕带引出的John Mellit神父的儿童教育案以及他与sam和Corey关于犹太教和撒旦教的讨论；（3）同样出现了政治问题的探讨，第一部中对总统选举议题贩毒和基础设施建设等的报道，在第二部中则是穿着军装的Iraq Jack暗示着1991年的海湾战争。

（4）同样出现了关于司法和正义的问题，第一部是警察对照笔迹调查砍水阀的人和捉拿Jim，第二部中则是误抓Justin绑架杀害儿童的冤假错案；（5）第一部中Donnie的爸爸Eddie Darko提到的老同学Frankie Feedler离奇死亡暗示其他切线世界的发生，在第二部中，同样有旅馆老板敲门时提到的离奇死亡的歌手elvis Presley、jimi hendrix、janis Joplin、jim morrison，以及在Samantha意外身亡后Corey与Randy去资料馆查报纸上报道的各式离奇的意外死亡。

（6）同样的大量使用兔子头的细节道具，在第一部中Donnie雕刻的万圣节南瓜，Frank的素描画和制造作坊，在第二部中，则是Samantha珍藏哥哥的手稿和Justin寻找废铁手工打造的作坊，还有陨铁落下形成的陨坑形状以及Jeremy最后吃饭时盘子里的蔬菜造型等，都是兔子头。

　　 　　 两部片子所不同的是，（1）第一次是在东部地区的middlesex virginia，而这次的故事背景放在了美国中西部地区的一个小镇Conejo Springs；（2）第一部是1988年万圣节前的28天切线世界灭亡，而这次是1995年独立日前的4天就结束；（3）主要的视角放在了死控体Samantha身上，而不是活体接受者Justin Sparrow身上。

所以主要是一部女性视角的电影；（4）第二部正面展现了死控体的轮回（上次切线世界死循环的Samantha带Justin从风车上跳进虫洞，Corey拿着水去山洞，之后汽车被虫洞卷走）和活控体在切线世界的毁灭（Jeremy的溃烂），在第一部中这些则是隐藏的暗线。

　　 　　 综观两部《死亡幻觉》，第二部对第一部形式上的模仿认真细致有余，而实质上的创造和突破不足。

对于那些希望在第二部中找到第一部中遗留问题的答案的观众而言，无疑会感到失望；对于那些对Richard Kelly这样的善于自创体系的天才作品的胃口越来越重的观众而言，自然也会觉得没有惊喜，难以恭维。

也许，部分女性观众，例如《处女之死》之类的粉丝，会为有一部女版的《Donnie Darko》而感觉爱不释手。

对于美国中部小镇的观众而言，它或许更贴近农村地区的生活。

　　 　　 第一部到底留下了怎样的问题呢？

大部分人纳闷的还是飞机引擎从哪里来吧。

在《时空旅行奥义书》中将这种人造物（artifact）与原来世界里的活体和切线世界里的活体接受者联系起来，由切线世界里的活体接受者（第一部末尾的Donnie Darko）将其运送来，由原来世界里的活体（第一部里的FAA官员，第二部里的旅馆老板陨石收藏者）将其取走。

在第一部中活体FAA没有下文；而在第二部中陨石从哪里来，是活体接受者Justin Sparrow从切线世界发射过来的吗？

又没有上文。

这就是两部片子不能对接和互解的关键所在。

在现实世界里，飞来横祸砸死人的事件也不少，但飞来的物体往往来自现实世界，“一切皆有原因”不是主说的，而是现实存在的，即使是陨石，也不是来自另一个时间，而只是来自另一个空间，仍然合乎逻辑。

但是飞来的飞机引擎找不到出处，确实是第一部故意留下的难解之谜。

　　 　　 第一部在哪些方面还需要实质性的深入理解甚至创造性的突破呢？

关键就在本文的开篇：“时间旅行的意义在于成长的速度”。

《死亡幻觉》第一部之所以感人和吸引人，其煽情的地方不在于爱情，而在于反讽。

机械僵死的教育，道貌岸然的政客，伪君子的道德卫道士……那些在切线世界中存在的种种不合理现象恰是我们所在的现实世界中的常态，而切线世界中，具有神力的活体接受者会对这一切进行破坏，死控体设计陷害他以复活，活控体设法阻止他以苟活。

在这充满矛盾和阴谋的世界里，一个从懵懂到清醒的年轻人肆无忌惮的按照理想主义的模式鞭挞现实中的一切虚伪和丑恶，从愤世嫉俗和玩世不恭的叛逆走向坚定而果决的背负和牺牲，超越的是自己而不是时间的成长，这才是《死亡幻觉》吸引人的精神实质所在。

　　 　　 第二部中，从女性的视角观察这个世界，Samantha、Corey与Randy之间复杂而微妙的爱慕、嫉妒与悔恨关系，以及在Samantha这样的美女眼中，像Jeremy、John Mellit牧师和Justin Sparrow这些个怪男人，对他们的好奇与厌恶又充满了隐喻。

女性的成长毕竟与男性的主题有所不同，她们更多的是向内问心而不是向外问责世界。

所以第二部中，科学、宗教、正义、金钱、美色与友谊正是通过这些不同的男人和女人之间的关系来象征的。

这便是第二部对第一部真正的精神继承。

经过这一切切线世界里的挣扎之后，Samantha就像她的哥哥一样，长大成熟了，之前满嘴脏话，漫无目标的生活，被之后从容而淡定的走上巴士回家所取代。

尽管这个世界仍然那么suck操蛋，但是与死去的哥哥不同，Samantha活着，活着成长，就必须怀揣着梦想去面对残酷的现实，这便是第二部结尾画心的意义所在…… 　　 　　 从愤青批判者到社会的中流砥柱，从摇滚青年到为人父母。

有多少时候，你曾为自己的过去懊悔或怅惘？

你用一生的时间去试错，获得的教训去告诉你的孩子，可他们偏偏要重新亲自再试错一遍，你是否曾为此感到气恼和无奈？

看到酒吧迪厅里的美女帅哥，无节制耗尽青春的玩乐而不顾将来、不计责任的纵欲？

你能否把他们拉出吵闹的夜店，在宁静的角落里告诉她，你年老色衰了没人追求没人买单了怎么办？

怀孕了你的孩子生下来谁来养？

你的父母老了怎么办？

你活在这个世界上有什么意义？

…… 　　 　　 《死亡幻觉》用切线世界里的巨大归谬，让现实世界里的人们反观自身，学会心存善良并懂得感恩与珍惜。

科幻毕竟是科幻，于现实和历史中，我们不可能穿越时空，但却能通过头脑里的智慧，对过去的记忆和对未来的憧憬（memory and dream），来实现这种自我反省。

我们知道了过去的选择导致了现在的后果，就可以通过改变现在的选择来改变将来的结果。

快一点成长，快一点成熟，快一点减少犯错，快一点赎清业障，这便是时间旅行的意义之所在。

　　 　　博客原文链接http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/282375.aspx

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://qfmeng.blogbus.com/logs/178607286.htmlDonnie Darko (2001)这是IMDB250中看过的电影中，最想重看的一部。

原因很简单，它很牛！

或者说它很费脑子。

我就喜欢这样的电影，考验智商。

看电影，首先要把剧情看懂。

可是影片情节复杂，再加上理解剧情的关键《时空旅行的哲学》（The Philosophy of Time Travel）在电影中出现的时间非常短，所以即使在看好几遍的情况下，这部电影也会让人很难看懂。

因此，我们先要把《时空旅行的哲学》（The Philosophy of Time Travel）这本书看懂。

本书《时空旅行的哲学》（The Philosophy of Time Travel）没有官方的中文译本，下面是我找到的最好的译本。

《时空旅行的哲学》前言 此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

1944年10月 罗伯塔·安·斯派罗 第一章 离线宇宙(Tangent Universe) 原发宇宙(Primary Universe)充满危机。

战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。

人人难逃死亡。

第四维时间相对稳定，但并非无法穿透，虽然可能性微乎其微。

一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

第二章 圣物(Artifact)与活体(Living) 当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。

“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章 水和铁 水和铁是时空旅行的关键元素。

在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

铁是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦 当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。

一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者(Living Receiver) 活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

没人知道他是怎样或为什么被选中。

他将被赋予第四次元的神力。

强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。

他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。

那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体(Manipulated Dead) 死控体比活体接受者更加强大。

如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

第四次元通道由水构成。

死控体据此控制活体接受者。

他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。

如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体(Manipulated Living) 活控体通常是活体接受者周围的朋友/邻人。

不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没 。

了解书的内容后，还需要明确一下电影里究竟发生了什么？

下面将电影中发生的主要事件一一列出：事件00，Donnie Darkoy从马路上醒来，回到家中。

晚饭时与家人争吵。

睡前与母亲发生口角，Donnie Darkoy在自己房间内睡着事件01，1988年10月2日0时，Donnie Darkoy在睡梦中被“Frank”叫醒，“Frank”告诉他世界末日的期限：28天6小42分12秒事件47，父亲在看电视的过程中睡着。

妹妹回到家中事件02，Donnie Darkoy早上在高尔夫球场醒来，回到家中发现房子被空中坠下的飞机零件砸毁事件03，联邦航空局工作人员收走飞机零件，并与Donnie Darkoy父母签订保密协议。

全家人住进酒店事件04，Karen Pomeroy在英语课上教授格雷厄姆·格林的《破坏者》事件05，Donnie Darkoy与Gretchen Ross初次见面，两人产生好感事件06，Donnie Darko在看心理医生的路上差一点撞到Roberta Sparrow。

Roberta Sparrow在Donnie Darko耳边说道“所有生物都会孤单地死去”事件07，Donnie Darko与心理医生聊天，聊到“Frank”。

Donnie Darko认为世界末日的说法感觉荒谬事件08，Donnie Darko在Kitty Farmer的课上学习Jim Cunningham刻服恐惧的方法事件09，1988年10月6日深夜，Donnie Darko接受“Frank”的指示砸坏学校水管事件10，学校被水淹后，在回家路上与Gretchen Ross接触，两人确定关系事件11，Donnie Darko看心理医生时，在催眠状态意淫Gretchen Ross事件12，学校混混被误认为是水淹学校的罪魁祸首，混混怀疑是Donnie Darko告密。

混混开始对Donnie Darko抱有敌意事件13，Donnie Darko与朋友玩时聊起“蓝精灵”的由来，并发现Roberta Sparrow总是在等待来信事件14，家长会上，Kitty Farmer因为Karen Pomeroy在课上教授《破坏者》，两人交恶。

同时，Donnie Darko的母亲对Kitty Farmer产生反感事件15，Donnie Darko再次见到“Frank”，发现因为水的阻隔，他无法触摸到“Frank”。

“Frank”引出“时空旅行”事件16，英语课上，Donnie Darko朗诵自己写的诗：“弗兰克说道，暴风雨要来了，暴风雨要吞噬孩子们，我会把他们从痛苦的国度送走，送他们回家，把怪物赶进地狱，赶进一个除了我就没人知道的地方，因为我是Donnie”事件17，Donnie Darko继续在Kitty Farmer的课上学习Jim Cunningham刻服恐惧的方法。

Donnie Darko反对Kitty Farmer的说法，用语言攻击Kitty Farmer事件18，父母因为Donnie Darko用语言攻击Kitty Farmer被叫到学校，使得Donnie Darko母亲与Kitty Farmer关系恶化事件19，1988年10月10日，因为“Frank”提到“时空旅行”，Donnie Darko向老师Kenneth Monnitoff咨询时空旅行的问题。

他从老师那里得到Roberta Sparrow写得《时空旅行的哲学》一书。

随后，Donnie Darko与家人聊起Roberta Sparrow，对她初步了解事件20，看心理医生时，Donnie Darko聊到Roberta Sparrow和“Frank”的关系，认为这不是巧合，他们之间有一定联系，还认为世纪末日将要发生，他感到恐惧事件21，Donnie Darko在家中看到时间轨迹，追寻轨迹后找到一把手枪事件22，1988年10月18日，“Frank”再次出现，Donnie Darko用刀戳“Frank”的右眼。

同时，心理医生向Donnie Darko父母提出增加用药剂量和加强催眠事件23，Donnie Darko在Jim Cunningham的演说会上羞辱Jim Cunningham事件24，Donnie Darko告诉Gretchen Ross关于《时空旅行的哲学》的事情，并指出书中所写都是真实存在事件25，Donnie Darko和Gretchen Ross一起去找Roberta Sparrow。

Roberta Sparrow不想见两人。

一个声音告诉Donnie Darko，让他给Roberta Sparrow写信事件26，英语课上，Karen Pomeroy迫于学校压力停止教授《破坏者》，转而给大家讲授理察·亚当斯（Richard Adams）的《瓦特希普高原》（Watership Down），这是一本有关兔子的童话。

Karen Pomeroy让Donnie Darko与“Frank”一起看事件27，Donnie Darko在路上捡到Jim Cunningham的钱包，知道了Jim Cunningham的住址事件28，看心理医生时，Donnie Darko谈到时间轨迹。

但是他向心理医生撒了谎，没有说出找到枪的事情事件29，Gretchen Ross在课堂上遭到混混的嘲讽，Donnie Darko安慰她，使得两人关系进一步发展。

他们接吻后，一起去看电影事件30，“Frank”出现在电影院，用电影银幕暗示Donnie Darko去烧毁Jim Cunningham家。

此时“Frank”右眼因为Donnie Darko的攻击而受伤，Donnie Darko看到之后很开心事件31，Donnie Darko放火烧毁Jim Cunningham的家。

同时，Donnie Darko妹妹、Kitty Farmer女儿等几人组成的歌舞表演很成功，大家都很喜欢事件32，Donnie Dako与父亲聊天，Donnie Darko认为自己不是疯子，父亲认同这个观点，并鼓励他说出自己的想法、 坚持自己的想法事件33，1988年10月24日，Donnie Darko妹妹、Kitty Farmer女儿等几人组成的歌舞表演获得去洛杉矶表演的机会。

警察在Jim Cunningham被烧毁的家中发现黄色儿童出版物，将他被抓了起来。

Karen Pomeroy遭到学校解雇事件34，英语课上，Karen Pomeroy播放《瓦特希普高原》的动画片。

Donnie Darko对于动画内容的理解很浅显，他显得很焦虑事件35，Kitty Farmer为了帮Jim Cunningham申冤，委托Donnie Darko的母亲带领孩子们去洛杉矶表演。

Donnie Darko寄出写给Roberta Sparrow的信。

Donnie Darko与姐姐一起送走母亲和妹妹事件36，Karen Pomeroy临走前，告诉Donnie Darko“CellarDoor”是最美的英语单词。

Donnie Darko告诉偷听的亚裔女孩：明天会更好事件37，看心理医生时，Donnie Darko在催眠状态下说出“Frank”让他做的事情，并告诉心理医生这么做的原因——更好的理解“Frank”的计划。

他还提到自己可以制造时间机器，并对世界末日的来临感到担忧。

心理医生对Donnie Darko说道：“若天空破裂，那规则，定律就不复存在了，只剩下你和你的记忆，只剩下你的抉择，你所触碰过的人，若是有世界末日。

那只是你和他的末日，与旁人无尤”。

Donnie Darko离开前，心理医生告诉Donnie Darko：药都是安慰剂，没有任何效果，以及Donnie Darko是不可知论者事件38，1988年10月29日，Donnie Darko回家后，得知姐姐考上了哈佛大学，要为她开庆祝派对。

事件39，1988年10月30日，派对开始。

心理医生给Donnie Darko留言，让他马上回电话。

Gretchen Ross母亲失踪，她来找Donnie Darko。

Donnie Darko母亲电话留言，告知家人她与妹妹坐当晚的飞机回来事件40，Gretchen Ross和Donnie Darko亲热后，Donnie Darko看到众人的时间轨迹，并在眼中闪烁的片断中了解到自己的使命。

眼中闪烁的片段最长的一部分为赛车游戏，游戏中车被撞毁。

他带领Gretchen Ross和朋友们前往Roberta Sparrow家。

事件41，在Roberta Sparrow标有“CellarDoor”的小屋内，Donnie Darko与Gretchen Ross遭到学校混混袭击，Gretchen Ross晕倒在小屋外的地上。

事件42，Frank与朋友驾车路过Roberta Sparrow的小屋。

Roberta Sparrow站在路中间，为了躲避她，Frank驾车从Gretchen Ross身上碾过。

Gretchen Ross当场死亡。

事件43，Donnie Darko很伤心，用枪打死Frank，吓跑Frank的朋友。

Roberta Sparrow催促Donnie Darko抓紧时间，世界末日马上来临。

事件44，Donnie Darko带着Gretchen Ross的尸体驾车到小镇外。

上车前，Donnie Darko手捂腹部。

警车出现。

此时，乌云密布，天空中出现异常天气事件45，1988年10月30日6点42分12秒，Donnie Darko母亲和妹妹从洛杉矶飞回的飞机坠毁事件46，1988年10月1日，Donnie Darko哈哈大笑后入睡事件47，父亲在看电视的过程中睡着。

妹妹回到家中事件48，1988年10月2日，Donnie Darko被空中坠下的飞机零件砸死事件49，小镇中众人从梦中醒来事件50，Donnie Darko家人对Donnie Darko的死感到很伤心事件51，Gretchen Ross路过Donnie Darko家时发现Donnie Darko被砸死。

此时，她并不认识Donnie Darko事件52，Gretchen Ross与Donnie Darko母亲挥手告别通过以上事件以及《时空旅行的哲学》一书，分析如下：第一，活体接受者、死控体、活控体分别是谁？

《时空旅行的哲学》中提到了三种人，分别是活体接受者、死控体、活控体。

根据书中定义，Donnie Darko为活体接受者，因为只有他具有超凡的能力，见事件21。

而且，根据书第五章，可以知道活体接受者被选中是没有原因的，Donnie Darko只是单纯被选中而已。

活控体在片中较明显的是学校的两个混混，因为只有这两人表现出明显的敌意，其他人并不明显，见事件12、事件41。

装扮成兔子的“Frank”为死控体，因为只有他一个人通过第四次元通道与Donnie Darko发生了接触，见事件01、事件09、事件15、事件22、事件30。

片中有两个Frank，一个是穿着兔子装的“Frank”，一个是在派对后碾死Gretchen Ross的Frank。

他们两个并不相识，“Frank”只是Frank的黑夜化身，因为他总是在夜里出现，而且Frank并不记得“Frank”的所有行为。

Gretchen Ross，也是死控体，只因她是离线宇宙中死去的人。

但是她没有通过第四次元通道与Donnie Darko发生接触，而是直接在生活中引导她。

第二， Frank与Gretchen Ross的死亡都是在离线宇宙后期才发生的，为什么“Frank”在很早就救出Donnie Darko？

这个可以可以从后面我的结论“主说，一切皆有原因”中可以知道，因为离线宇宙的一切都是计划好的。

死控体已被确定，他们什么时间死已经不重要，他们的出现是随着离线宇宙出现同时发生的。

第三，什么是原发宇宙和离线宇宙？

《时空旅行的哲学》中提到离线宇宙和原发宇宙两个概念，在理解这两个定义前，先要搞清楚一个基础理论——宇宙是一个连续、线性、稳定的宇宙，而且是单一的。

得出这个结论是因为书中第四章提到“当‘被控体’从离线宇宙苏醒时”、第一章提到“第四维时间相对稳定”，可知人或事物是单一的，否则被控体不会从离线宇宙中醒来，而且离线宇宙的出现是因为时间上在第四维被打破，因此离线宇宙和原发宇宙都在一个时间轴上。

了解这个基础之后，才能真正看懂剧情。

在电影中，因为某种原因第四维时间发生穿透，离线宇宙产生，原发宇宙时间停止，原发宇宙的事物继续在离线宇宙中发展。

根据剧情可以得知，事件00、事件46事件52发生在原发宇宙，事件01事件45发生在离线宇宙。

离线宇宙产生的原因并不清楚，从书中“离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现”可知，“圣物”的出现并不是离线宇宙产生的原因，只是离线宇宙的第一个表现。

第四，两个宇宙的时间轴分别是什么？

离线宇宙存活时间只有几个星期，即字幕不断倒数的28天6小42分12秒，所以离线宇宙存在的时间为：1988年10月2日0时至1988年10月30日6点42分12秒。

随着离线宇宙的产生，原发宇宙（也就是在1988年10月2日0时之前的时间）时间停止，离线宇宙的时间接续原发宇宙之后的时间继续发展。

离线宇宙极其不稳定，在28天6小42分12秒后发生坍塌，坍塌之后产生的黑洞将毁灭整个原发宇宙。

说的简单一些，因为离线宇宙的产生，造成原发宇宙时间停止，离线宇宙在28天6小42分12秒后坍塌，坍塌之后两个宇宙都将毁灭。

第五，“圣物”究竟是什么？

根据书第二章以及显而易见的事实，可知空中坠落的飞机零件就是“圣物”。

刚才已经说过，“圣物”并不是离线宇宙产生的原因，但是它也不是离线宇宙中母亲乘坐飞机坠落的零件。

因为书第二章写到“被送回原发宇宙的‘圣物’经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑”，可知“圣物”出现是没有原因的。

反之，有原因的事物它不是“圣物”。

因此可以得出两个结论，第一个结论：最后砸死Donnie Darko的“圣物”是离线宇宙中Donnie Darko自己送还的“圣物”，且是被联邦航空局收走的那个，第二个结论：离线宇宙出现的飞机零件同样是没有原因的，它只是第四维时间被打破、离线宇宙产生之后的产物。

至于，离线宇宙中母亲乘坐飞机失事，则是因为离线宇宙坍塌造成的，这是电影给观众的误导，实际上这架飞机没掉下任何东西。

第六，原发宇宙如何不被毁灭？

关于这一点，《时空旅行的哲学》并没有明确指出将圣物送还原发宇宙，就会防止原发宇宙被离线宇宙坍塌所产生的黑洞摧毁一切。

相反的，根据书中记录，可以得知离线宇宙必然坍塌，坍塌之后产生的黑洞必然毁灭原发宇宙。

因此，圣物是否送还并不会改变原发宇宙被毁灭的事实，因为造成毁灭的原因——离线宇宙，已经存在。

可见，这是书的遗漏之处。

根据剧情本意，应该是将圣物送还原发宇宙，黑洞就不会摧毁一切。

由此得出电影的结尾，圣物被送还原发宇宙后，它的出现轨迹遵循原来的轨迹——砸落在Donnie Darko房间，并砸死Donnie Darko。

第七， Donnie Darko作为活体接受者为什么最后会被砸死？

通过剧情可知，在离线宇宙中是“Frank”救出了Donnie Darko，因为Donnie Darko是活体接受者，肩负着送还“圣物”的使命。

当“圣物”送还原发宇宙后，Donnie Darko使命结束，自然不会有死控体通过第四次元通道与Donnie Darko发生接触，也就没有人会去救他。

其实，Donnie Darko是可以不死。

他完全可以在原发宇宙的1988年10月1日，睡前去其他地方躲起来。

通过事件13可以知道 Donnie Darko很聪明，他完全可以推测出圣物被送还的轨迹，知道自己将会被砸死，他有时间逃脱。

他没有逃脱的原因只有一个：离线宇宙发生的一切事件，已经证明Donnie Darko的命运是安排好的，一切都已经被计划。

既然如此，那么人生就失去了意义。

如果人生不能自由支配，活着还有什么意义？

不如死了算了。

这就是Donnie Darko选择死的原因。

但是，聪明的Donnie Darko没有想到，计划好的一切只是发生在离线宇宙，原发宇宙是没有计划的。

如果主可以计划原发宇宙的话，那为什么还会出现离线宇宙？

干脆消灭掉出现离线宇宙的原因就好了。

书中虽然说“主说，一切皆有原因”，但是并没有说主是万能的。

可见，Donnie Darko悲观的人生观，影响了他的命运。

此外，Donnie Darko之死与能量守恒并没有任何关系。

前面说道圣物出现是没有原因的，所以并不需要减少因为圣物出现的能量。

这也说明即使Donnie Darko活下来，也不会影响原发宇宙。

总之，Donnie Darko死亡与否并不影响Donnie Darko作为活体接受者送还圣物，以及原发宇宙的恢复正常。

因此可以得出结论，Donnie Darko即是活体接受者，也是圣物送还的意外牺牲者，只不过两人恰巧是同一个人。

Donnie Darko可以选择活下来，只是他选择了死亡。

第八， 在原发宇宙中，Donnie Darko死前为什么大笑？

在事件46中，离线宇宙已经坍塌，Donnie Darko身处原发宇宙，此时Donnie Darko大笑是源自离线宇宙留存的记忆。

原因有很多，但最有可能的是因为他感觉到自己命运被既定后的悲哀而对自己进行嘲讽，另外一个比较大得原因是他为成功送还圣物而感到喜悦。

第九，Donnie Darko如何将“圣物”送还原发宇宙？

这一段电影并没有给出的明示。

但是在离线宇宙1988年10月30日0时之后，Donnie Darko和Gretchen Ross以及朋友已经前往Roberta Sparrow家，之后发生的Gretchen Ross和Frank之死，肯定不会超过六个小时。

所以，Donnie Darko在Gretchen Ross死后有足够的时间取回“圣物”，并将他送还原发宇宙。

此外，在事件44中，可以看到Donnie Darko回到家中已经是拂晓，他手捂腹部证明他身体异常，而且警车的出现也与先前的剧情不符。

这一切都可以推测出：Donnie Darko将联邦航空局收走的飞机零件偷回，送还了原发宇宙。

他的举动引来了警察，而送还飞机零件使用超能力使得自己身体出现异常。

通过这些都可以明确的断定Donnie Darko已经完成使命。

第十，Donnie Darko为什么开车来到小镇外？

这个很好理解。

此时Donnie Darko已经将“圣物”送还原发宇宙，原发宇宙不会毁灭。

但是，原发宇宙与离线宇宙在一个时间轴上，只有离线宇宙坍塌后，原发宇宙才能继续发展。

所以，Donnie Darko坐在车上远看天空，无非是在打发时间，等待离线宇宙的坍塌。

当然，他带着Gretchen Ross是为了与心爱的在一起，因为他知道在原发宇宙他们不会在一起了，他要珍惜每一分每一秒。

十一，两个宇宙毁灭后，有没有循环？

书中第一章写道“如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在”。

这句话中的关键是“存在”，根据字面理解，存在就是已经发生过的事物，已经出现的事实。

所以，此“存在”必然包括原发宇宙时间停止前的时间。

此外，既然原发宇宙时间停止，停止之后就没有“存在”，所以也就根本没有毁灭。

可见，黑洞“摧毁一切存在”中的“存在”明确指的是原发宇宙时间停止前的时间。

至此，可以确定离线宇宙坍塌后，原发宇宙全部毁灭。

既然原发宇宙全部毁灭，那么就不可能出现1988年10月2日0时这个时间，所以也就不存在循环。

通过以上分析和得出的结论，基本上可以理清电影的脉络以及主题。

电影的主题是强调宿命论与不可知论。

因为在没有循环的情况下，Donnie Darko只有一次机会，所以主必须 计划好一切。

主必须将所有细节都安排妥当，让活体接受者在离线宇宙坍塌之前将“圣物”送还原发宇宙，让时间恢复常态。

仔细分析的话就会发现，电影里所有情节都是为这个主题服务的，然后再通过电影的主题告诉观众们主的伟大！

同时，这也反应出电影另一个主题——不可知论，主确实存在，只是无法证明而已。

本片虽然是一部需要运用极其复杂的科学理论与逻辑推理才能看懂电影的，但是却表达了宗教主题和宿命论，编导用心良苦啊。

像这样的电影，只有《大都会》可以与之媲美。

电影实际发生的故事是这样的：1988年10月2日0时之前的某个时刻离线宇宙产生，原发宇宙时间停止，凭空出现的圣物——飞机零件坠落在Donnie Darko的房间。

死控体“Frank”第四次元通道也就是水，与Donnie Darko发生接触，救出Donnie Darko，并告知他离线宇宙毁灭的时间。

随后，“Frank”和Gretchen Ross作为死控体通过各种手段和途径，逐步引导Donnie Darko认清自己的使命。

Donnie Darko身边的人也在通过各种渠道暗示他。

终于，在1988年10月30日，离线宇宙坍塌前，Donnie Darko认识到自己的命运，用自己的超能力将坠落的飞机零件送还原发宇宙。

原发宇宙恢复常态，Donnie Darko选择死亡后被飞机零件砸死。

Donnie Darko家人对Donnie Darko的死感到很伤心。

与Donnie Darko在离线宇宙中发生接触的人在梦中记起一些离线宇宙的事情，醒来后各有不同感受。

Gretchen Ross发现Donnie Darko被砸死后，也隐约想起一些离线宇宙的事情，并与Donnie Darko母亲挥手告别。

下面，就按出场人物分析一下，主是如何通过这些人物引导、诱使Donnie Darko认清自己命运的。

Karen Pomeroy：第一，她通过教授格雷厄姆·格林的《破坏者》让Donnie Darko有了毁坏事物的想法，并在“Frank”诱导下，让Donnie Darko砸坏学校水管，使他有机会与Gretchen Ross确定关系。

促使Gretchen Ross作为死控体直接干预Donnie Darko的生活。

第二，她教授理察·亚当斯的《瓦特希普高原》，通过这本书传递宿命论和宗教思想，让Donnie Darko接受自己的命运。

第三，给出“CellarDoor”的指示，让Donnie Darko进入陷阱，导致Gretchen Ross成为死控体的前提——Gretchen Ross被杀。

Roberta Sparrow：第一，写出让Donnie Darko明确一切的详细教材——《时空旅行的哲学》。

第二，两次在耳边指点Donnie Darko，其中一次是直接的催促。

第三，直接导致Gretchen Ross死亡，让她成为死控体。

此外，Roberta Sparrow不停地等待来信也是主的安排，原因有二，一是可以指导Donnie Darko，一是阻挡Frank的汽车，让车碾死Gretchen Ross。

心理医生：第一，她通过与Donnie Darko交流，诱导Donnie Darko逐步认识到自己的使命。

第二，通过没有效果的安眠药，让Donnie Darko以为自己存在精神问题，给死控体“Frank”的存在提供理由。

第三，直接解决Donnie Darko的困扰，这在事件37中最明显，因为她说出了与心理医生身份完全不符的话：“若天空破裂，那规则，定律就不复存在了，只剩下你和你的记忆，只剩下你的抉择，你所触碰过的人，若是有世界末日。

那只是你和他的末日，与旁人无尤”。

这段话明明白白的告诉Donnie Darko：离线宇宙毁灭的世界末日只局限于离线宇宙，并不会伤害原发宇宙的任何人，不要害怕自己的所为。

说白了，心理医生就是直接告诉Donnie Darko，大胆的干，不要怕，完事之后什么也不会发生！

最后，她告诉Donnie Darko药没有效果，也是要打消Donnie Darko的顾虑，明确告诉他没有病，他所认知的都是真实的。

Kitty Farmer：第一，她与Karen Pomeroy交恶，造成Karen Pomeroy被辞退，间接引发Karen Pomeroy给出Donnie Darko“CellarDoor”的指示。

第二，Karen Pomeroy委托Donnie Darko母亲照顾孩子们去洛杉矶，使得Donnie Darko在没有父母的情况下，有机会给姐姐开派对。

这也就促使Frank出现在派对上，引发出Donnie Darko的思考，让他去Roberta Sparrow的“CellarDoor”小屋，导致两个死控体的出现——“Frank”和Gretchen Ross死亡。

Kenneth Monnitoff：第一，在事件19中，通过Donnie Darko的咨询，引出Roberta Sparrow写得《时空旅行的哲学》。

他的这个作用非常明显，因为既然Roberta Sparrow的书不可告人，为什么他还要给Donnie Darko？

还有，为什么他会有这本书？

第二，通过发明课的设置，让Gretchen Ross遭到混混羞辱，使Gretchen Ross与Donnie Darko两人关系进一步发展，给Gretchen Ross干预Donnie Darko的生活创造机会。

学校的混混：他们是直接造成Frank和Gretchen Ross死亡的原因。

Jim Cunningham：他家被烧毁后，引发Kitty Farmer委托Donnie Darko母亲照顾孩子们去洛杉矶之后的一系列事件。

Donnie Dako父亲：在事件32中，父亲明显的起到与心理医生相当的作用，即引导Donnie Dako认清自己的现状，鼓励他遵从自己的命运。

因为他说道“他们大部分是傻瓜，他们密谋的只是一桩傻事。

他们害怕你这种人，因为他们知道自己没你聪明”，这段话很明显是在鼓励Donnie Dako按照自己所想去行事，给Donnie Dako继续的勇气。

Gretchen Ross：她是死控体，但是她直接参与到Donnie Dako的生活中，通过生活细节来引导他。

这些在电影中有很多，诸如她说的话、她的眼神、她的行为等等，当然也包括她自己的死。

此外，通过她与Donnie Darko迅速确定关系，就可以知道她的目的很奇怪。

哪个女孩会在第一次见面就答应做人家女朋友？

综合以上可以看出，整个离线宇宙中，Donnie Darko的命运都已经被计划好，除了以死控体为主的“引导陷阱”之外，Donnie Darko身边的所有人都在或多或少、或明或暗的引导Donnie Darko的命运。

这一切也点明了电影的主题，就像因为书中第四章明确说道“主说，一切皆有原因”。

看懂了电影的剧情，再来说说电影本身。

电影最突出的地方时它的音乐，影片选用了很多八十年代的音乐，使得电影具有独特的八十年代韵味。

片中出现的歌曲大多舒缓、低沉，不仅符合影片的剧情，更增添了电影本身宿命的色彩。

而且，歌曲的选用与剧情完美搭配，简直如量身定做一般。

Richard Kelly对八十年代的感觉，深深蕴含在音乐中。

此外，本片的剪辑、镜头、视角也更外出色，尤其是在Donnie Darko进入学校之后的一连串镜头，简明扼要的概述了剧中主要人物的关系，配合着动听的八十年代音乐，使观众迅速的沉浸在影片氛围中。

总之，本片不仅剧情完美，电影在技术方面一样出色。

写完以上这些，可以知道Richard Kelly是一个天才。

抛开他年龄、经历的方面不谈，只从这部电影中就可以知道他的思维与智慧是超群的。

对于他，我只能说Richard Kelly虽然现在从事的是电影行业，但是如果他将自己的才华放置在别处，比如物理、哲学、宗教，或者是音乐方面，同样会是一个佼佼者。

那样的话，可能不会有电影《死亡幻觉》，而是有某某科学奖项的获得者Richard Kelly，由他在某一方面给人来带来进步。

额外说一句，说本片不好的人，是根本就没有花时间去思考这部电影。

如果一些人真的思考了，还是不喜欢的话，那只能说这个人太笨了！

他只适合看脑残片！

本片演员都是很有功力的演技派。

男主角Jake Gyllenhaal精彩的表演是电影好看的重要因素，他很好的诠释了一个命运被既定的悲剧人物。

Jake Gyllenhaal那时还很青涩，现在已经是男人了。

女主角Jena Malone出场时间不多，但是让人印象深刻，一是因为她漂亮的容貌，一是因为她出色的演技。

只可惜她没红起来。

影片的其他配角都是小有名气且都有知名作品的演员，Drew Barrymore、Katharine Ross、Patrick Swayze、Maggie Gyllenhaal、Mary McDonnell、Ashley Tisdale、Seth Rogen都是如此。

从星光璀璨的配角名单里，可以看到本片的选角非常独到，他们不只有名气，还有演技。

当然，这样也符合商业需要，用一批知名演员带动这部新导演执导、新演员做主角的电影，可以不赔钱嘛。

总结一下。

《死亡幻觉》这部电影用复杂的剧情、精致的画面、怀旧的音乐和演员精湛的表演，阐述了一个关于宗教的主题。

它用科学的外壳包裹了一个“神”的内核，表达了一切都是命中注定的宿命论。

像本片这样涉及如此全面的电影，世界上并不多见。

此外，在众多费脑子的电影中，如《禁闭岛》、《盗梦空间》等，它们与本片相比就是小巫见大巫，不值一提了。

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首先，这片看不懂没什么好难为情的，看不懂说明你智商正常，看懂了才不正常，该电影有两个版本，一个是113分钟的影院版一个是133分钟的导演剪辑版。

前一个版本中导演活生生创造了一个世界观又不在电影里做一点说明，你能看懂只能说明你脑补YY能力超强且逻辑恰巧与导演一致，不过这概率太低了基本可以忽略。

后者的区别除了增加了一些片段，最重要的是展现了grandma death那本书的内容，这也是电影唯一对导演所设定的世界观作出的描述。

但也就那么寥寥几笔而已，而且网上流传的剪辑版字幕还并未翻译那本书上的文字（真尼玛坑爹= =那翻译渣爆了）能凭借那本书猜出影片全部内容依然很难，所以大部分人还是看不懂电影中出现的书的章节的翻译链接：http://movie.douban.com/subject/1306662/discussion/51379472/看了下其它的影评，大段大段的科学理论看得人很头疼，我就尽量用最简单的话来说明一下剧情和设定吧：影片开头的引擎掉落是个时空意外，不小心将28天后失事的飞机引擎带入到了28天前，这个引擎的出现是毫无原因及理由的，因此扰乱了这个宇宙的秩序，从而出现一个新的”离线宇宙“，这个宇宙的出现也是意外，是错误的，所以“神”决定将这个宇宙毁灭，毁灭的方法便是利用操纵其他人的行为造出一些意外和事件令男主在离线宇宙度过28天后，主动愿意将离线宇宙失事的飞机所掉落的引擎通过时空隧道送回28天前，去赋予引擎掉落的意外事件一个原因，这样一切就因果圆满了，离线宇宙也将不复存在。

值得注意的是，产生离线宇宙的原因并非是引擎的掉落，而是引擎的掉落没有“原因“，这个很重要。

那么最开始那个引擎究竟是为什么会平白无故的出现呢？

难道真的是一点儿缘由都没有？

电影里确实没说，但导演本人貌似表示是外星人扰乱所导致，并决定补救，也就成为“神”（不得不说这个解释真是弱！

爆！

了！

）至于男主角死不死其实并无关系，因为如果是他的存活引起的离线宇宙，那么由神控制的frank将男主叫出来就显得很无厘头了，他完全可以任由男主死在那房里，何必绕这么一大圈儿呢。

那他为什么还是死了呢？

有两种可能：①很简单，离线宇宙毁灭了，frank不会出现了，男主也自然不会下床走了，所以就挂了呗。

至于穿越来的离线男主，要么跟着离线宇宙一起毁灭了，要么穿越途中就消失了。

②这个就比较玄乎了，离线男主也跟着穿越了，那么不存在的就是原宇宙男主了，男主替换了以前的自己，那就不能用平行宇宙的方式来解释了。

那么死亡也就是他自己的抉择，看其他影评说导演本身认可的是这个理论，至于男主去死的原因导演也表明可以有两种1.以为自己在做梦。

2.经历了那么多看透了生死，不在乎了。

这两种解释也分别代表了两种不同的剧情走向，如果是前者，就说明离线宇宙和原宇宙是平行存在的，每个角色都分别存在于AB两个宇宙，穿越完成后离线宇宙以及离线宇宙中所存在的人事物一同毁灭。

而如果是后者，就代表了离线宇宙就是原宇宙，只不过是原宇宙错误走向后的错误异变，同时也不存在AB版本的两个男主，两个女主两个妈妈爸爸……结局的那些人，他们同男主一样经历了离线宇宙的事情，但是他们却什么也不记得了经DVD幕后导演对话可知第二个是正解，个人觉得合理性还不如第一个，不明白干嘛这么设置。

-剧情剖析出来了，也就知道为什么这部电影难以理解了（不过这些都是楼主自己分析的，可能有些错误，欢迎指出）首先“神”以及轮回宇宙的设定，这是导致整部电影难理解的根源，因为一切事件发生的缘由又都是因为“神”，而一切事情的动机都是为了轮回宇宙的正常运转，而片中仅通过暗喻却并没有指明明它们的存在，观众自然是理解不了了。

然后，因为人物被神操控以及导演手法问题，电影经常出现一些有些匪夷所思的镜头和行为，不像其他电影，那些之前无法理解的剧情其实是精心埋好的伏笔或线索，那些东西除了影射出导演的世界观设定实际上是没有太多意义的。

还有频繁切换的场景，宗教元素，略显晦涩的台词……也加强了影片难以理解的程度。

那电影究竟怎样？

我个人觉得，从纯粹的可看性上说，《死亡幻觉》相当难看作为科幻片，没什么科幻元素还剧情慢腾腾的跟个文艺片儿似的，剧情本身其实也不像《源代码》《蝴蝶效应》那样丰富。

作为悬疑片，它根本就没什么悬疑，它是“迷糊”。

悬疑片应该是设下疑点让观众去理性思考，而因为本片故事发生在一个导演所虚构的世界中，所发生的所有事都可以用“神”的旨意来解释，所以所谓悬念也都显得缺乏逻辑。

看其他悬疑片所冒出的想法是“这是什么原因？

怎么回事？

”看《死亡幻觉》则是“这人干嘛要这么做？

这件事发生的没理由啊！

这根本不合逻辑啊！

”留下了悬念还不做解答，这哪还有看悬疑片的乐趣。

所以，这片根本就不好看，这不是难不难懂的问题，它根本就无法产生观影乐趣，它很无聊。

那些说这着剧情深度啊高智商啊所以不应该打低分啊的人，我就问你们，你们在不了解剧情第一次看的时候，你觉得，好看吗？

但是一部电影评分高不是没理由的，我很佩服导演的构思，电影本身的确技术含量很高，剧本十分优秀，有关时间旅行的电影这应该是BUG最少的，结构和叙事都很有创意，剪辑和配乐也相当好。

所以这部电影会很讨影评人的喜欢，却没有观众缘。

就像就像一块华而不实的蛋糕，做工精细手法复杂令人赞叹，然而味道却十分难吃。