犬爱奇缘

2016年的3月26日，广州。

我窝在亦可未知她家的沙发上，一边往电脑里敲着甜蜜蜜的爱情故事、一边和桌子旁边的三个人聊天。

那三个人，海分形、亦可未知、王梅，她们在聊的话题一点也不甜蜜，她们问我：你小的时候有没有被欺负过？

作为女孩子，在有生之年里，你有没有被遗弃、被欺凌、被暴力、被排挤、被骚扰、被侵害、被损伤过，任意一个，哪怕一次，你有没有因为见到了这样的黑暗而影响自己的一生？

我脱口而出说：没有啊。

接着才默默想，当然有，或多或少，只是我还不想说。

房间里开始了一场“女孩儿们童年时代的阴影”分享会，那些微小的、不曾被人察觉的痛苦，慢慢汇聚到了一起，成了一场风暴的雏形。

我们打算讲一个故事，把那些伤害过女孩子的人聚在一起，无论是女孩儿的至亲还是那些自以为没关系的陌生人，要让他们面对彼此，再一个一个地，付出代价。

就是分享会结束的那天晚上，我们四个人坐的出租车出了小车祸，绑了安全带的我毫发无损，后排的她们齐齐撞到头。

就像“还不想说”的我，与“不得不说”的她们。

那大概是对未来的预告吧：非要趟这摊浑水的人，可能会撞破头哦。

然后，海分形花了6个月完成了《罪途》剧本，制作团队前后加入了200多人，为这么一个说出去有点怕别人嫌low的网络大电影付出了20个月，陪着这个故事经历无数的删删改改和关卡，终于到它要面世了，我们深吸一口气，对外说：这是一部悬疑推理剧——而它看起来似乎也的确是这么回事。

但我要告诉你们一些真话，悬疑也好、推理也好、都是包裹在外面的幌子，是为了让你们点开来看一眼这个故事的糖果，是让你们毫无防备前往深渊旁凝视一通的玫瑰花海与水晶桥。

因为那个想要展现的真实太难以下咽、太丑陋难堪，才不得不在上面放置一辆通往罪途的绿皮火车。

距离《罪途》剧本创作的一年以后，差不多是在相似的时段，一个叫林奕含的台湾女作者自杀了。

她的第一部也是唯一一部长篇小说《房思琪的初恋乐园》闹得全台湾满城风雨。

这本书里把没有被侵害过的人叫“幸存者”。

感谢世上还有文学和电影，可以让幸存者们不用亲身接触，就能看到世界的背面。

这背面太肮脏了，搞得很多人甚至连听一耳朵都退避三舍。

所以当毫无准备的他们看到《罪途》中的少女周新雪、撑着麻木的脸、径直走向强奸犯，他们发出惊呼、大喊不解。

我心里甚至有一点报复的快感：总算让你们看见了，幼年受到的侵害可以让一个人扭曲成什么样子。

《罪途》里的受害者不止是徐囡囡，还有周新雪。

前者是被无辜杀害的女孩，后者则是并不无辜也没有被杀害的女孩——只是她们全都死了，同时死了。

周新雪为什么会撑着麻木的脸持续不断地走进那个罪恶的商店，为什么坐在老赵的身前不反抗？

房思琪听说要在台北继续被强暴自己的老师照顾，为什么不在和母亲的餐桌上大声抗议，却只是默默地把寿司下面不能食用的云纹纸吃了下去？

周新雪为什么会在老赵眼前长大，直到被老赵挥手赶离？

她为什么因此选择了堕落而不是曝光罪恶？

房思琪坐在她的伊纹姐姐的车里，有那么多次的机会可以说，为什么她沉默了两个绿灯、两个红灯，最后喉咙里滚出来的还是一句：“姐姐，对不起，我没有办法讲”？

为什么？

因为罪恶早就在开始的一瞬杀死了她们，这之后的一切不过是幻影，那些看似往前走去的女孩子，早在被侵害的瞬间、永远地停止长大了。

不可食用的云纹纸的滋味，扎起马尾辫的皮筋的韧度——它们绝不是甜美和坚强。

海分形藏在剧本里的毒蛇，暗暗沿着缝隙游走。

它吐着信子，咬你一口，你还没有察觉。

诱奸的“诱”字是世间最大的邪恶。

它狡猾奸诈，它披着“隐秘”的皮，它让受害者分担罪恶，它让原本就在这个社会举步维艰的女性的生路更加狭窄，给看客无数机会拿着受害者的“受害”指手画脚。

被侵害的女孩子们毫无办法，她们只能对自己说：要活下去，就不能不喜欢自己，不能不去尝试接受罪人。

毁了房思琪一生的老师，发现社会对性的禁忌感对他来说太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是女生的错，连女生自己都觉得是自己的错。

最后，罪恶感又会把女生赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬，被世人称赞。

营造出这样罪恶感的所有人——每一个，都是凶手。

周新雪想，徐囡囡可以去找妈妈，但她不行，她不能告诉家长，如果告诉家长，他们一定会打她骂她。

房思琪也尝试过对妈妈讲，把故事的主人公讲成陌生人，妈妈立刻说：“是谁？

这么小年纪就这么骚。

”她们无依无靠，谁也不能信赖，她们走投无路，到最后发出的那一点微薄的声音还要被挑挑拣拣。

去世的作者林奕含说，抑郁是镜子，愤怒是窗。

这些被侵害的女孩子最终都走向了这两条路：销毁自己，或者销毁旁人。

房思琪的故事不是控诉也不是愤怒，对世界的温柔折磨摧毁了作者的一生；周新雪的故事则是一个拐弯，如若不是后来的人生好像见到了朦胧的爱的模样，她也早就自我毁灭了。

抑郁反射向自己，愤怒则有出口——为了侥幸得到的那份“来自母亲的爱”，周新雪不得不带着愤怒破窗而出。

你们知道周新雪在火车上杀死恋童癖强奸犯，甚至都不是为了复仇吗？

她害怕徐囡囡的母亲用吐真剂从犯人口中得知10年前自己犯下的罪孽，只好先下手为强了。

而徐囡囡的母亲，到最后也未必就真的原谅了周新雪。

她们这对假作的母女，只是不能失去对方。

在孤零零走到如今的人生里，她们是彼此眼中唯一与“爱’相像的东西。

就像房思琪说的，自尊早已舍弃，如果再不为自己留情，就真的活不下去了。

房思琪在离开故乡前往台北的火车上，看到一个对妈妈大声喊出爱的小女孩，掉了眼泪。

她身边的朋友笑她，问这眼泪是不是乡愁。

房思琪没有说，她不是为故乡、而是为自己哭的。

她为停止长大的一生与永远失去的自我流泪。

正是因为知道自己再也无法体会幸存者们可以尽情享受的世间万物、无法再与光明的真实的爱相聚，才忍不住哭泣。

她替那个被永远杀死的自己，犯起了乡愁。

所以你说，《罪途》到底是什么玩意儿呢。

它是老赵笑眯眯地挥舞在手中的蒲扇和旁边通往黑暗的小门；是王超永无愧疚的肆意成人；是韩家斌从窗口角落窥见的罪恶；是吴主任做出的噤声手势；是刘惜之按住不放的删除键；是梁夏随便编造谣言的笔杆；是秋红除了犯罪别无他法得见的真相。

它是披着推理悬疑的外壳、给那些粉饰太平与“还不想说”的人、翻开世界背面看一眼的勇气。

它是受害者兴许不用再弯腰道歉的可能性。

它是徐囡囡偷偷打给妈妈的无数通电话。

它是周新雪停止长大的一生。

从2016年3月26日到今天——不，是从更久远的童年时代，从过去到未来、每一分每一秒、每一次经过隐忍不发的被欺凌者、每一次扫视过被袖子遮住的伤痕、每一次搂住艰难长大的朋友的肩膀、每一次得知社会新闻里遭到残害的女性、每一次响起的女生们瑟缩恐惧却拼命互相保护担忧的声音——我们都想像现在这样掷地有声地告诉你们：《罪途》是，那些因为侵害而永远失去自我的女孩儿们，被见证的“乡愁”。

严重剧透！！！

非常极其特别不建议在观影前阅读！！！

罪途1之死亡列车幽怨的女学生做引子，阴森恐怖的气氛做衬托，两个不明身份的“局外人”在一节车厢内发现了八个昏迷的乘客。

一个个唤醒他们并介绍身份的同时，也发现了一位死者——老赵。

无明显外伤，初步判定为中毒。

其中，记者是一个关键又莫名其妙的人物。

他直截了当地向警察揭示了车上乘客和十年前校园案件死者徐囡囡的联系：三位当事同学（暴力男、学霸小跟班眼镜男、沉默女）、镇压型教导主任、校医助手秋红、小卖部老板老赵（也就是死者）、法医女、记者自己。

记者提出了自己的疑问：车上几人在上车时装作互相不认识对方，但事实并非如此。

此处东方快车谋杀案既视感。

校园案件回顾：徐囡囡遭受校园欺凌许久，当日又被殴打，老赵目击却未阻止。

徐被打中脾脏昏迷，校医未能及时判断病因，送至医院手术过程中因麻醉过敏而死亡。

教导主任强力镇压此事，记者因探求案件细节无果，故写了一篇推测性的且不属实的报道。

在证据搜集的过程中，眼镜男以帮忙为由记录证物。

警察找到了火腿肠皮，矿泉水，针头（疑似被眼镜男做了手脚）、以及法医女与秋红的两张邀请函，警察推测出，车上的八个人都是受人安排上了这趟火车，进入了这个诡局。

这时我有两个疑问：其一，案件的推手是谁？

其二，为什么死者是老赵？

他与徐的死关联其实并不大。

此时，眼镜男开始进一步的推测，他认为，这场诡局是一个随机杀人事件。

按照事实情况，徐的死纯属意外，但车上的八个人或多或少地推动了或影响了这件事。

所以凶手也按照随机的原则，在分发矿泉水的时候毫无规律，看看谁是那个“中奖者”。

这时警察来到了车厢中售卖食物的地方，也由此发现了一个引导到第一个结论的重要证据。

现场发现的火腿肠皮与车厢中售卖的火腿肠牌子不同，也就是说，火腿肠是迷晕所有人的材料。

换言之，只有坐在座位两侧的人可以不被人察觉地完成这个操作，排除死者老赵，秋红就是凶手。

然后就展开了事件的第一次揭露。

秋红是徐的母亲，痛失女儿之后，在十年后的一天无意间看到那篇新闻报道，发觉女儿事件被曲解被推测到了一个她不能忍受的程度，于是她将所有人聚集到一起策划复仇。

这个理由我大致能接受，但有几点疑问未解：其一，这个杀人动机还是略显牵强了，十年后才发现的报道促使了母亲的犯罪，那在十年前母亲为何不进行真相的探求，还是说她接受了那个受人殴打抢救失误的结果？

其二，开始时秋红自述自己是校医助手，后来陈述时又说自己是三个月后才得知女儿去世的消息，那案件发生的当时，她到底在何处做什么工作？

这样明显的破绽，无疑是自寻死路。

其三，如果秋红是案件的策划和执行者，那上车时其余六个人（除记者外）没有必要装作不认识对方。

结尾处，法医女终于醒了过来，一句“这瓶水”是我的，震惊了警察。

欲知后事如何，还要且听下回分解了。

罪途2之救赎代价罪途2是很点题的一篇。

本篇中重点讲述的两个人物，都是围绕着“救赎”二字展开心理描述及行为描述。

一是法医女。

十年前刻意隐瞒了徐囡囡生前曾被性侵的事实，这次她选择向警察全盘托出。

与教导主任再次对峙时也没有选择妥协。

在这里，我们推测施害者是眼镜男。

因为暴力男曾经说过，眼镜男对徐不仅仅是欺凌，同时有着一些其他的想法。

二是眼镜男本人。

之前过分热情地协助调查，到隐藏案件关键证物，再到和记者互通消息进行推理，他一步步地吸引了警察的目光。

自我陈述中揭示了老赵性侵的行径，也阐明了他的作案动机。

秋红这时成了一个非关键人物，也就是顶罪者。

案件出现了意料之中的反转，但警察又立即推翻了这种反转。

原因有二，首先是针筒位置与供述不匹配，其次是老赵的死因并非因为药物注射，他身上并没有找到针孔。

于是，故事由回到了秋红作案，眼镜男欲为其顶罪，而秋红拒绝这样一个路数。

到现在为止，谁是真正的凶手，就成了一个最大的命题。

个人认为有疑点的两个人：沉默女、乘警男。

这篇故事的展开由校园欺凌转为幼童性侵。

虽然没有直接性侵的镜头，但那一块缺损的花玻璃，和玻璃后透出的一只眼睛，是可以成为梦魇的存在。

眼镜男有句话我觉得很有深意，他说，看见老赵对徐囡囡做那种事，觉得他是畜生，但自己内心却也有想对她做那种事的冲动。

这种微妙的心态居然莫名地让人很有共感。

其实人心里都有一颗恶的种子，欲望、贪婪、自私、暴力，但它是否会发芽？

罪途3之正义规则眼镜男洗白之后，确定了秋红有共犯这一事实，一个她想保护的人。

同时，经法医女的初步鉴定，推测老赵的死因为过敏。

这时镜头开始回放，由坚果，到大豆酒，重演了前一晚车厢内多人的对峙。

这时嫌疑人已经基本锁定——就是沉默女。

在录音笔的铁证之下，沉默女开始了她的自述。

一个同样被性侵又背负着间接害死徐囡囡心理负担的女孩子的自述。

这一部分是异常沉重的，同时也填了之前的几个坑。

硫喷妥钠的作用仅仅只是吐真剂，过敏杀人仅仅只是临时起意，旧相识相见居然没有分外眼红。

感觉前因后果似乎都能说得通，但又有很多东西真的不太符合常理。

虽然时常觉得装神弄鬼的部分有点多余，条线太多，细节也不可考，但是这故事聚焦的两个主题真的是现实中真实又沉痛的存在。

这样一部作品虽然不完美，但足以称得上是诚意之作。

P.S.沉默女在自述之前谈的那首曲子，虽然不完美有瑕疵，却很动人。

附上歌词。

《我嫉妒动物受苦并死去》留下一把琴和几张乐谱留下污渍斑驳的西服留下去向不明的地图留下打不开房门的小屋留下眼睛为了失明的世界那里的色彩明明灭灭留下嘴巴为了记录长夜为了冰雪封冻的每一条街哦嘿啦啦啦啦啦无法去推理有限的记忆哦嘿啦啦啦啦啦我没有预期未来的能力我嫉妒动物受苦并死去从不把取舍当成一个问题哦嘿啦啦啦啦啦无法去推理有限的记忆哦嘿啦啦啦啦啦我没有预期未来的能力我嫉妒动物受苦并死去从不把取舍当成一个问题（完）

看完后印象最深刻的就是最后一段 ，真相大白后其他人的自责 "如果我当时……她们就可能不会发生这样的事″，是啊 ，如果当时这些旁观者能生出他们的援手，或许这两个女孩儿都能得救 。

在现实无论是校园暴力还是网暴，可能有些人并不是施暴者 ，但他们的冷漠也在推动着这些事件进行 ，希望这个世界能多一些善良，少一丝冷漠 ，希望我们都能在别人遇到困难时伸出援手 。

家庭性教育很重要，要告诉孩子内衣以下的部位只有自己可以碰，爸爸妈妈也不可以随意碰，家长要相信关注孩子，是孩子最后且唯一的依靠。

恶人永远不会认为自己做错，只希望有地狱，因果循环报应不爽。

出台了各种法律保护妇女儿童，但最重要的是自救。

如果我以后被家暴，我会在第一次后研究刑罚和心理学，摧毁那个人从身体到心理，当然我也可能只是嘴硬说说，这种一般都是男方认错，再次施暴，女方忍受如此循环，只希望那时可以及时止损性侵幼童是最下作的事，做这种事的人会在地狱受罚八百年，投生畜生道，受81刀分食之

五星仍然是鼓励分。

三部曲居然不在同一个页面里还得分开评论。

那正好，就影片内容本身再补充一些想法吧。

之前提到过片中一些缄默的黑暗现实元素，但碍于是提前观影，不适合过多剧透。

今天终于可以放开了聊——那么，我想特别说一说周新雪。

一出关于受害者与加害者之间的身份转换。

周新雪可能是整个故事中色彩最灰暗的角色。

教导主任、法医、记者，这些是“无法审判冷漠”的普通社会人，自私、谨慎、小心翼翼、不想犯错，却弥漫着最熟悉的令人憎恶的气息，那是你我之间都随处可见的丑陋。

王超、老赵、这是过分简单明了的“恶”，腥臭、焦黑、不知悔改、毫无觉悟，只想一把火将他们的存在彻底抹去，烧得干干净净。

秋红、韩家斌，这是极度脆弱而矛盾的灵魂。

因为长久的愧疚，压抑着自我，必须去做些什么，对无辜的死者进行补偿，以平复内心深处辗转难休的噩梦——为此，不惜在违法犯纪的边缘试探穿越。

但他们还没有想过去挑战那条最极端的不归之路。

但周新雪不一样。

虽然她也是受害者——比起被家暴的秋红，和无意中看到犯罪场面受到了心理影响（同样是一种未成年被害现象）的韩家斌，她遭受是长期的、持续的、变态的性侵伤害，其噩梦程度又远远超出本剧其他受害者无数倍。

但她最终杀人的动机，却并不是复仇——虽然她有一万个复仇的理由，但她人生中最接近复仇的一次举动，反而是十年前在小卖部的暗门前，把徐囡囡狠狠送进地狱的那一推。

那是一种混杂着羡慕、逃避和怨怼的动力，嫉妒徐囡囡有可以投奔的母亲和乐观开朗的精神，自己却不能拥有。

所以，这更像是一出针对侥幸逃过老赵魔爪又不可能来拯救自己的幸福女孩们的报复——而结局之残酷，也不是没有令她羞愧至今。

可她杀人的动机也并不是羞愧。

她的理由，竟然是爱。

对秋红的依赖、眷恋和占有欲，构成了她最终的杀人动力。

以爱为名的杀戮。

你看，最终在周新雪的心里，那些血泪斑斑的耻辱和如影随形的内疚，都不如这一点重要。

所以说，从受害者转变为加害者的心态，根本不能以常理来测度。

她的羞愧并没有你们想象的那么深刻，怨恨也并没有你们想象的那么沉重。

为什么？？？

不是因为受到的伤害还不够。

也不是因为背负的罪恶还不够。

而是因为——如果不把那些痛苦的情绪慢慢变轻缓，变淡薄，早在被长期欺辱的那段时光里，她就已经无法再活下去了。

你也许很难理解这一点，毕竟并不是每个受害者/加害者的事例都如此极端。

小学的时候，我有个特别仰慕的邻家小姐姐，和我同级不同班。

但她很少愿意带着我玩，哪怕我像跟屁虫一样巴巴地在她身后讨好献媚。

后来我渐渐心灰意冷时，她却主动示好，我非常惊喜，就听她的话去了她家——没想到等待着我的，是一场十几个女生悉心安排好的集体欺凌。

她们在众目睽睽之下，把满桌的各色饮料轮流倒在了我头上。

后来小姐姐向我道歉说这件事她当时并不知情。

我毫不犹豫地相信了她。

然而一个月后，我从我俩共同的朋友口中得知，她是这场欺凌的发起人。

我再也没有跟在她后面讨好过。

第二个学年，我和之前她的那些小跟班们关系交好，她却渐渐被所有人疏远。

某次在公交车上偶遇，我们三个女孩看着坐在边座上的她，毫不犹豫地一起坐下，就在她身旁，硬生生把她从原本的位置上挤了出去。

她哭得很伤心。

晚上我妈妈听说了这件事，拉着我去她家道歉。

我望着她哭泣后脆弱无助的脸，认真思考着这件事的对与错。

我确实不该伙同其他人去对她反向施加欺凌——这是另一种软弱又卑劣的表现。

那次之后，我的的确确再也没有做过任何类似的欺凌行为。

我不需要变成她们那样的人。

但是我仔细回顾那个晚上，在我被妈妈催促着说出道歉词语的那一刻——我停下了。

我的确是做了错事的那个人。

可我丝毫不对她感到抱歉。

我也无法对她产生愧疚。

怎么会这样？

在“报复”情感形成的那一瞬间——我曾是如此坚定地认为，自己做的一切不必感到耻辱。

就连现在，我偶尔也忍不住会这么想。

我停止对她的欺凌，不是因为感情上的补偿，而是道德准绳对我的鞭策，以及意识到自己并不需要像她一样恶毒来证明自己时，对她产生的怜悯。

这是我性格中阴暗的一面吗？

或许吧。

我无法做到那么高尚。

但我可以做到自我约束。

我现在也并不想原谅那个女孩。

更不需要她来原谅我——我们的关系其实也说不上“扯平”，只不过我在做过与她类似的行为后，意识到了当中的无聊无趣，而当年的伤害于我而言，也不再像是一种负担。

它更像是一种警醒，提醒自己带眼识人，不要轻易被欺辱。

这证明了我是幸运的。

但周新雪就并没有那么幸运。

她受到的伤害是无法那么快就变得风轻云淡的——根本不可能。

而她的报复行为来得那么随机，导致一场意外，直接杀死了一个完全无辜的牵连者。

这是何等绝望的灭顶之灾。

作为曾经的受害者，在她转变为加害者的一瞬间，她心中必然也是千万遍狠狠地呐喊着——我做的事情有什么不对？

我不过是以牙还牙而已！

我在受伤的时候无人问津，那么换一个人来代替我的位置又有什么区别？

我们不都是一样平等的女孩吗？

但良知不允许她有这种侥幸。

罪孽和性侵的阴影，同时压在她的肩膀上。

如果想要活下去，只能麻醉心中的情感，让这两副重担渐渐变得仿佛不存在一般。

所以她选择了一切可能的手段，用药物松懈精神，拼命地逃避——直到遇见了秋红。

爱原来是真的可以成为全新的寄托的。

与秋红相比，对老赵的恨意，对囡囡的抱歉，愈发不名一文。

那是过去，那都是过去。

只有眼前的秋红，温柔耐心照顾她的秋红，是可以紧紧抓住的温暖。

所以当周新雪第二次选择成为加害者时，她的行为更决绝，更阴暗，更没有丝毫负担。

因为她在否定老赵时，不仅仅是在否定这个变态的恶魔，也一并否定了过去的自己——那是她想连同老赵一起永久抹杀掉的东西。

耻辱的、自私的、犯下不可饶恕之罪的自己。

从欺凌中走出来的人，也许会留下深重的，不肯回忆的阴影，但很难会去这样决绝残忍地否定过去全部的自己。

所以周新雪并没有因为报复老赵得到丝毫的拯救，也不可能得到拯救——这才是，属于她的最大的悲剧。

她只能把所有希望都寄予秋红的身上。

《罪途》的故事里，有太多受害者与加害者一体的例子。

在年少性启蒙时刻走偏了方向的韩家斌，因为女儿的死亡不择手段追寻真相的秋红，带着侥幸心态抹杀证据却因此被卷进舆论斗争的牺牲品刘惜之。

但他们的一体两面性，都没有周新雪来得如此鲜明、残酷和绝望。

关于周新雪的真相是第三集的重头戏。

很庆幸女演员撑住了这一幕的爆发力度。

她爱，她恨，她逃避，她犹豫，她决绝。

她最终释放了自己内心深处所有的阴暗面。

一只拥有黑色翅膀的天使，背负了所有的原罪。

但是编剧这次比较慈悲，给了她一个略带温暖色调的回复，宛如母亲呢喃的关爱。

天使与恶魔本来就只有一线之隔。

被害与加害之间，是那么窄小的一道鸿沟，轻轻就能跨越过去。

因为身处其中的人对一切套路都已烂熟于心。

我们所能做的，只是将心中的恶魔狠狠压制在喉间，不给它一点出声嘶吼的机会。

因为这也是让自己拥有更多契机，迎来更多幸福的方法。

想起本作的编剧曾经向我们私下提起过，关于周新雪，原本还有一个更加冰冷的、看不见一丝光亮的、堕入完完整整黑洞的结局，因为某些心知肚明的原因，最终埋葬了它。

不知道那会是一次酣畅淋漓的复仇之旅，还是一曲山穷水尽的罪恶挽歌？

大概取决于身为观众的你，心中那杆阴暗的天平会往哪边倾斜了。

三部终于看完了，推理逻辑有一些bug，很多细节处理得不是很好，剧情张力也不够，不过演员演技还可以，最重要的是关于一些社会问题尺度的突破很大，是一部很不错的的电影。

但这里不想谈太多具体问题，想说一下这部电影关于现实题材的叙述，从它敢于直面现实社会问题，我觉得它就是一部了不起的电影。

就像《嘉年华》，其实从电影艺术的角度来看，也不算是一部好电影，但是这样的电影在中国能被拍出来本身就是一种了不起的事情。

因为它敢于拍校园欺凌、、青少年吸毒、家庭暴力，还有直面校园性侵，这类现实题材电影在中国可以说是很少很少的，敢于触碰这种敏感区，并且能形成不错的电影成片，这样的电影都很了不起。

我们一直在埋怨：中国电影最可悲的是，不是没有现成丰富社会题材，却在这个风云聚会的大时代却拍出了大量小时代般无病呻吟的爱情电影。

我们总是在赞颂韩国电影怎么了不起，《熔炉》《素媛》《辩护人》等被观众津津乐道，说韩国有改变国家的电影。

现实是，中国社会的现实题材应该才是世界上最丰富的，拐卖妇女儿童、留守儿童、校园欺霸、幼儿园虐童（红黄蓝事件）、拆迁、城管、房奴、被驱赶的低端打工者，医闹、无理的判刑（气枪摆摊大妈被判刑）、教育资源分配不均、政商权益不清（共青城赛龙事件）、蒲系医院、各种村霸、写篇文章被跨省逮捕、无理陶子、传销、假药横行等等等，这个社会在无时无刻发生着巨变。

随便一条中国的社会现实事件能被如实的拍出来（而不是被各种阉割），就是一部部了不起的电影啊。

就这部电影反映的现实社会问题来说，我一点不觉得这部电影的会比《熔炉》差，甚至要比《熔炉》还要深刻。

这部电影更是反映了各种人性的丑陋，八个乘客，几乎都有污点，几乎没有真正的好人，自从宁浩的《无人区》后，第一次看到有国产电影能把人性进行深刻的刻画。

还有，我敢说这部电影的结局90%以上是被要求强制修改的，就像《无人区》《盲井》等反应社会现实的题材监管是最严厉的。

关于结局被修改的问题具体见我在另一篇文章的讨论：https://movie.douban.com/subject/30221703/discussion/615614069/无数次对中国电影很失望， zf管制，资本浮躁圈钱，演员抠图面瘫、观众脑残，前三项往越来越坏的方向发展，后一项改善十分缓慢。

但又看到一些有社会责任感和底层关怀的电影工作者，冒着各种审查和投资无回报风险，做出了一些优秀的电影来反应社会现实问题。

包括李杨的《盲井》《盲山》《盲.道》（虽然最后一部质量比较一般），还有文晏的《嘉年华》， 郭柯的《二十二》，能敢拍并能拍出这样的电影都值得我们致敬。

最后，再致敬一下人民艺术家李心敏先生（就是片中的教导主任），他的逝世使中国电影又丧失了一个有良心的老戏骨！

电影中恋童癖的老赵得到了报应，那是活该。

可现实中，甘肃那个被吴永厚狗杂种强奸犯强奸未遂并多次猥亵至跳楼身亡的女孩，她的正义谁来伸张呢！？

不光法律给不了她公正，甚至媒体都在一边倒地误导群众，把所有焦点都放在围观跳楼起哄的人群身上，漠视他人生命并且怂恿自杀的人固然是可恨的，但是把小女孩逼上绝路的难道不是那个强奸犯吴永厚！？

这个国家有什么公义可言，戴套不算强J都说得出口，班主任猥亵女学生只是做了降级处理，强奸犯这种比老鼠还脏的东西如今却受到这样的保护，这就是所谓的中国梦？？

说多了一些，最近看到女孩跳楼的事情也觉得挺心痛，我不是女人，我体会不到被人强制玩弄身体是什么感觉，但是我知道万念俱灰是什么滋味，我也能理解一个学生被猥亵至自杀是受了多大罪多大委屈。

又看了一边罪途三部曲，正义，果然只在荧幕里……

客观讲，《罪途》三部曲不谈其影片外的价值，单说片子本身，在我心里，只能算游走在2-3星之间。

这是前提。

但在下就是乐意给它5星。

影片的问题还真的很多：从剧本是否撑得起一个“三集片”，人物反应是否合理，细节是否真实可信，破案逻辑是否严密等等。

每个观众都有各自一箩筐的发现。

但在下一条也不想展开挖掘。

因为我觉得那些不是啥重点，揪着一个投资500万还拍了3集的片子列举它的BUG和种种不合理之处，有种胜之不武的感觉，没问题倒稀奇了。

前几天刚看了《我不是药神》，平心而论确实是好片子，但单看影片本身，横向比较一下同分的神作，真的值9分吗？

所以这里面当然有一定的道德权重：影片触及了太多国人的民生问题，这个问题多数家庭都涉及，忍耐了太久之后，观影人用高分致敬勇于拍摄这类题材的团队，很正常。

和天价药相比，青少年性侵问题的覆盖面看似要小一些，但实际上波及的真实范围，及对受害者本人、受害者亲友、受害者子女的长尾效应，绝对是一个更为细思极恐的问题。

我国迄今为止没有特别确切的青少年遭受性侵害的统计报告（事实上也不可能会有），但按照已知数据推算出来的模糊数据已然令人触目惊心。

前两年看到的时候非常沉重，不由得按照那个比例回忆了自己的小学和中学同学们，却不敢真的去换算，只是意识到他们当中大概也有数位，每天带着强装的笑容和大家相处。

有句话叫：贫穷限制了我的想象力。

事实上，幸福也会限制人们的想象力。

比如：何不食肉糜？

所以青少年性侵题材当然要拍，而且很高兴它拍出来了。

有一部巴基斯坦的纪录片，叫做《河中女孩：宽恕的代价》。

讲述了在极度男权主义的社会体质下，男性打着宗教和家庭尊严的旗帜，“荣誉谋杀”掉自己女儿却不必受到法律制裁的真实故事。

想象一下，亲生父亲在一天深夜将你爆头，弃尸野河，之后像个英雄一样回家去了，是一幅多么灵魂恐惧的画面。

而女主SABA那样遭遇的女孩子，在巴基斯坦每年的死亡人数是：1000位。

所以其实按照国情来看，存在着一个幸福感缺失的链条。

大概可以这么说，不看《素媛》，你很难想象被性侵的幼女要背负着什么东西生活下去。

而当你以为这就是人间至苦的时候，看一下《河中女孩》又会发现，原来有些人连背负的权力都没有。

幸与不幸的两头大概都可以继续延伸下去。

我们不知道，是因为我们是幸福的。

但，真的有人是不幸福的，他们在隐忍着与你共存于同一世界，抗争于旁人目光的冷漠，痛苦于自身人格的缺失，受困于那个被彻底摧毁的内心世界。

不久前和几个同学闲聊，猛然得知当年班里的一个曾被全班同学排挤的胖子已经去世好几年了，死因是自杀。

那一刻我忽然想了很多，既叹息又自责，因为，我也曾是霸凌方的帮凶。

而在那个年纪，有些事大概出于好玩或自己也说不清的厌恶，随随便便就做了，却完全不知道也没有思考过，对方承受了什么。

本人曾有过一任女友，在交往过一段时间，彼此充分信任后，哭着对我讲述过，她曾在高中时被自己的前男友诱到家中强奸过的经历。

那以后的很长一段时间我都不知道自己是怎么过来的，有一天我终于没忍住，在公共场合扑在她的膝盖上哭了很久很久，心疼得难以自制。

数年后又曾交过一位好友，曾经走得很近很近，也交心，可谓死党了。

偶然得知他后来追求一个女孩的方式是：把她在饭桌上灌醉，背到酒店房间迷奸。

之后我就毅然决然地与其绝交了。

我的婚礼上，这人还厚着脸皮不请自来了，那样一个高兴的日子里，敬酒到他那一桌时，我不顾旁人的尴尬指着他的脸只说了一句：你，好自为之。

以上每个展开来都是令人动容的故事，但，似乎扯远了。

只是想说，这些罪恶并不少见，你我都经历过。

一个人漫长的一生中，一定会在某个重要的故事中担任角色，没人给你剧本，但不能装作没有看到。

从某种角度而言，这个世界确实是一群乌合之众组成的，想让它美好，就要拿出利刃悬在头顶。

人性，不要妄图考验。

说回来，一部电影对现实能有多大的促进作用，也就是影片外的价值，太重要了。

电影不是一个魔方，一个陀螺，一个木马，娱乐过就结束了。

经过百年的洗礼演变，它早就变成了一张嘴，成为述说情感和现实问题的出口，并反过来影响现实。

《熔炉》直接催生了熔炉法，《美国田园下的罪恶》促进美国修改立法保护儿童权益，《罗塞塔》推动比利时出台了“罗塞塔计划”。

这些都不是开玩笑的事情，谁说书生百无一用？

很高兴我们之前拍出了《亲爱的》，讲述了失子之后的地狱生活；拍出了《记忆大师》，直面了家暴这个绝不罕见的家庭痛点；还高兴我们拍出了《暴裂无声》，讲述了国内高中底三个社会阶层的问题；范冰冰虽然出事了，但《我不是潘金莲》依然是部好电影；再往前说，要是没有《蓝宇》和《霸王别姬》等作品，在十几二十年前那个时代，有多少同性取向的人会在夜静无人的时候，痛苦地质疑自己的存在？

所以吧，每当我看到有人说，自己不需要一部电影来教育自己云云，就觉得，不要这么高高在上吧。

算作共勉了。

了解编剧的朋友一定知道乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧模式”，既然万变不离其宗，也就希望能对《罪途》多些宽容：场景上是否借鉴《东方列车谋杀案》并不是一件特别值得吐槽的事情，它只是一个壳子而已。

那么多位相声大师都说过《大保镖》，每一个版本你都会笑的对不对？

说回《罪途》，虽然确实有很多不尽如人意的地方，但看在光明正大地触碰这类题材的份上，我想给出我的尊敬，于是乐于被道德绑架一次，偏要给它五星，也当是平衡一下那些无脑一星的分数吧。

目的是想让更多的人关注它，观看它。

下一部，有没有可能是部院线？

再下一部，有没有可能是部纪录片？

两节缓缓前进的火车车厢，一起源自十年前的罪案，一个不为人知的故事，一起报道背后少有人知的隐情。

故事源自1995年一起少女死亡事件，一起没有凶手的谋杀。

十年后8名事件的相关人员聚集在同一节车厢前往同一座城市，没人知道这是偶然还是人为。

在故事一开始，八人陷入昏迷，而其中一个人——老赵没再醒来。

自此，以徐囡囡为中心，关于王超、韩家斌、秋红、刘惜之、吴建、老赵、周新雪以及梁夏8人的故事拉开序幕。

拉开序幕的时候，我的第一反应是《东方列车谋杀案》，但是伴随故事的前进，渐渐有了其他的感觉。

由硫喷托纳而起的幻觉，由过去而生的吐真剂，在雨幕里划开了真相的皮囊。

所有的一切都是冷的，深蓝色的冰冷。

一切的故事都被笼在沉沉夜色之中，陈旧缓慢的火车，黑黝黝的隧洞，苍青色的峡谷，车厢中的人物在阴影中被闪电的光映的明明灭灭。

每个人都充满着命运的隐喻，连他们的幻觉也隐隐透出了当年的真相。

当年的故事是什么样子的呢？

死亡、欺辱、霸凌、谎言、被彻底毁灭的人生。

由老赵死亡引起的“今天是谁杀了人”，经过幻觉的发酵变成了“十年前谁杀了徐囡囡”，八具扭曲的躯体仿佛他们被扭合在一起的命运，他们被乘警何赫一个个审问，讲出当年的故事。

有的人醒了，有的人永远没醒过来。

没醒过来的那个人，是在十年前犯下最深罪恶的人。

在一轮轮的审问之中，每个人都试图宣扬自己是无辜的，每个人都为自己的罪过寻找理由：欺凌女孩是对的，他以为自己在替天行道消除不良风气；帮忙欺负女孩儿是对的，因为不欺负别人自己就可能成为被欺负的对象；教导主任觉得自己在保全学生们以及学校的荣誉；法医自以为自己保全了一个女孩儿的名誉；沉默的大多数人恐惧于被卷入不知名的麻烦——每个人都为自己的错误找了一个理由。

每个人都用自己的自私冷漠为徐囡囡十年前的死亡添上了一捧土，最终把这个女孩儿埋进了命运的坟墓。

而十年后，聚集在同一车厢的八个人剥去了皮囊，露出了内里的懦弱以及胆怯，甚至一些人的观点让我心生恐惧。

我害怕生活中真有这样的人，而事实是，的确如此。

每个人都用自己平庸的“恶”加速了囡囡的死亡，包括她的母亲。

命运拉开了一场好戏的大幕。

被家暴的妻子以及她孤立无援的囡囡，一场起源于微末之处的过往，没有太阳，只有些许自我欺骗的麻醉感。

“我会离开这里去找我妈妈。

”她母亲救自己尚且做不到，还能要求别的什么？

囡囡想要走到阳光下面，并且努力了，但还是被拖到深渊里，没再爬出来过。

她是一座孤立无援的岛屿，而其他人则是被困在岛上不知死生的罪恶之人。

他们没法逃脱，他们也许并不会受到法律的惩罚，却得接受来自故事的考量，一天天反思自己的过错。

韩家斌替秋红顶罪，秋红替周新雪顶罪。

老赵死了，当年的很多人也“死”了，死于内心永远无法平息的负疚的制裁。

周新雨负疚于一把把囡囡推进老赵设下的深渊；韩家斌负疚于目睹了真相却胆怯地退回了黑暗；秋红负疚于没有带走自己的女儿；刘惜之负疚于当年篡改了验尸报告，而老赵、梁夏、吴建、王超，很遗憾我未能看出他们的内疚。

他们面对质问，问了一句“不是说好来吃早饭的吗”。

痛苦，这东西蛮抽象，不体会无以理解一个人的挣扎。

十年前，两个女孩，一个妇人陷于痛苦，十年后仍旧有人把自己栽进了深渊。

而我们行走在这世间，我们了解他人的痛苦吗？

或者说愿意了解吗？

我嫉妒动物并死去。

宁愿死去。

看完整部三部曲，把感受放在最后一部写出来。

整部电影的事件逻辑其实不是很严密，推敲起来甚至还有悖论。

1.第一部中一直都在强调秋红是学校的医务护工，那么请问徐囡囡被打这件事情秋红难道一直都不知道？

这与秋红自己叙述的她离婚后就去了另外一个城市完全无法吻合，是最明显的破绽。

那么问题来了，首先秋红的身份是由记者告知何赫的，如果秋红去了另外的城市，那记者又是怎么知道秋红的身份？

这一点从第一部到结尾困扰了我很久。

这似乎是导演或者说编剧为了强行营造出在座的都是与徐囡囡的死有关的人这层关系，而拼凑的一个经不起推敲的身份。

2.周新雪又是怎么知道王超每次或者说这次带的礼品里面就一定会有老赵的过敏原的？

如果说她知道王超是开网店的，是网店里卖的东西来判断？

那么问题又来了，首先王超网店里的东西就是通过经销商进货的，你觉的他会拿着他网店里的东西再去孝敬经销商？

如果不是根据这一点，那又是怎么知道王超一定会带这些东西呢？

这个问题电影中只是含含糊糊一语带过，并没有给太多解释。

3.电影中对硫喷妥钠的性状是有过描述的，从法医的话中并没有透露出这种药物变质后会使人致幻这种性状。

那个韩斌又是怎么知道这种药剂的变质会使人致幻呢？

4.何赫在检查老赵尸体的时候，有一个镜头明显的展示出老赵左胸处有一处针孔扎过的痕迹，如果不是导演故意所为，那这一镜头起到很好的误导效果，会导致整部电影看起来线头很多，但不是每一条都能解得开。

演员的演技就不说了，不咋地，但是故事的呈现的确是能够打动人的。