歌曲物语CINEMAFIGHTERSproject

看完就来看看豆瓣影评，看看那么肤浅的小学生电影会拥有哪些高大上的分析。真的挺无聊的，毫无新意，庸俗的爱情。

加莱尔近年作品中完成度最高的一部，《情感教育》的颠覆重生。斡旋于不同女性之间的主人公，高度自私却又无知无觉地选择了天秤最轻的一端，失去的沉重总是在之后才留下痕迹，就像眼泪干透之后的盐分。羽毛般轻盈的剧本和构思，戏谑和唏嘘之间却因为父亲这个角色的存在而平添一份沉郁。

等了很久的电影，看了原来就是互有感觉的帅哥靓妹，你睡我 我睡她，她睡他的那些事。按照我的口味这电影就男主角和爹的对话能看看，如果饮食男女谈情说爱的部分少些，说父子关系的内容再多些就好了。总之希望越大，失望越大。

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#SIFF2020#加瑞尔镜头下的巴黎是静态的：白天规整的线条将空间分隔成为区块，黑白胶片摄影以颗粒样态存留现实的同时也将时间推至松散；夜晚的光影成为欲火的具象，黑暗作为光的背景板渐趋平缓凝滞，纵深空间因而延展成为画布一类的平面形态（类似vitalina varela）。通过三段轻浮缥缈的爱恋呈现，加瑞尔挖掘了当代个体游魂一般的存在，追索爱情的过程化归混沌的虚无：稀薄、静态。

在一个混沌又钳制的三人关系里，出现了全片最稳固牢靠的时刻。在共同仰望星辰与制作棺材时，是在遥远地隔空诀别。

加瑞尔的渣男故事作品集其实是玩笑话 本质还是在探讨爱情是什么 简直感情意义上的惊悚片 探讨爱情却极其理智甚至有一丢丢冷酷地看 这部甚至扩展到人的情感本质是什么 导演所认为的情感是当时当下的非常私人的表达 而评判则是后来别人的事情 男人可以因为无依靠而只想找个温柔乡也可以因为有了相对稳定的生活去寻找爱情里的对等 可以同时爱上两个人的心和身体 可以因为想要私人时间拒绝父亲的留宿 也表达了以往作品里情感与性别阶级境遇大环境因素之前的千丝万缕 种族矛盾移民导致民族主义情绪各种社会问题私货照旧夹带一些 喜欢跳舞的那段洋溢着的感觉 在感情的世界里尽情舞动游戏.猜寻迷 但感情过了那个当下 心境变了 一切也都随之改变 不再似从前 真是打脸般的无情现实 BIFF#

奇妙~对有些电影最大的感触总是来自观众与电影的摩擦所产生的愤怒种种，在我眼里，这种微妙的置换，让观众成为了真正被观看的对象。我愿意不怀好意地猜测一下，倘若有一天我拍摄一些东西，不管我嘴上多么胡搅蛮缠，我心底里还是会认为愤怒的观众们才是我真正的作品，而不是影片本身。

“小男孩”的成长之路，父子关系很细腻

爱在理性消散时分，眼泪是唯一证物。nyff

像卢克这样三心二意，在所有的关系上半途而废或者心不在焉，落到一个难堪境地的人，很难搏得同情，付出与收获向来平等，你调戏了生活，生活会毫不犹豫把羞辱回赠与你，卢克以为他可以在女人方面得心应手，父亲的死让他彻底无地自容。

关于内容：渣与不渣的唯一分界是坦诚与否。所以他是渣男，第三个她不是渣女。问题也从来不在于道德，而在于没有真诚的爱情完全不可信。我实在太讨厌男性对于自己记忆和行为的美化了，展现这种男性特有的自我安慰方式当然可以，像是洛丽塔和剧场前，但是太多导演带着真情实意在自我洗白，像是西西里。说实话我没法从机理上分辨，一部电影到底在展现还是洗白，唯一的判准是我是否感到了不适。虽然从第三段感受到，这部电影可能只是想展现一个不懂什么是爱的男人，但前两段让我感到的不适太过强烈了。还是不得不说第一个她的胸部第二个她的背部第三个她的头发，在黑白影像的质感中很好看。关于形式：旁白和结局真的很惊艳，第三方讲述者优先于画面，最后一个镜头戛然而止。

一度让我对主竞赛产生了怀疑……

一个男子与三个性格/爱情观各异的女子（羞涩保守被动等待，迅疾而直接地献身虽忠诚却亦懂得果决离弃，开放关系随心所欲神秘难测）之间的情爱故事，架构上很侯麦，但视听与台词风格都是如假包换的加瑞尔。对我来说过于温吞，插入的几处旁白也比较生硬。不过还是看到了加瑞尔的变化，比如少数族裔女子成为主角，最关键的还是男主角从中产小资或艺术家换成了进巴黎学习木工的小镇青年。木匠是耶稣从事过的职业（近年来的考证认为这是误译，实为石匠），底层而传统，结合男主遇到的三位渐趋开放的女子、外省村镇至巴黎都会的迁移，以及男主父亲的失父&男主有意无意的“弑父”，这里隐含着一个传统失落、现代侵入与“上帝之死”的进程。不过，加瑞尔并没有在电影中展示明确的道德、伦理或宗教态度，一如暧昧和戛然而止的收尾。（7.0/10）

陈词滥调

年轻人的鲁莽与野心，大约有些成年人是真的欣赏这种状态的。

男孩到男人的漫长路。

很困惑 我真的很困惑 把渣男美化成男孩子情感成长和流转？ 啊？还是很喜欢黑白的影像风格 有一种化不开的浓重 但是感觉又很单薄

比较喜欢父亲那条线

没人比金敏喜更懂女人，没人比加瑞尔更懂男人，这两绝了。