海云台

不奢望中国的导演拍出《2012》，但什么时候能看到中国版的《海云台》！？

不奢望中国的导演拍出《2012》，但什么时候能看到中国版的《海云台》！？

不奢望中国的导演拍出《2012》，但什么时候能看到中国版的《海云台》！？

即使比不上《后天》和《2012》，《海云台》的成功足以让中国导演汗颜。

中国的商业电影搞了好几年，收获颇多，但在所谓的“灾难类”这一形式化的类型电影里，看不到我们中国导演的成功和突破。

我们不可否认的一个事实是：在亚洲电影世界里，“中国风”正如东流水一般逝去，我们看到的是韩国和日本电影的崛起和发展；同样，对于灾难电影——深深打着“韩国制造”的《海云台》，的确已颇具好莱坞制作的风格和元素。

如果将灾难发生地点做一下转换，将海云台换为加利福尼亚；如果将里面的人物做一下调换，将满大街的韩国人换做世界各地的人们，我们是否会将《海云台》认作另一部版本的《2012》呢？

我想，我会的，因为电影中除了所谓的国别化的表现和表征，其所有元素都具备了好莱坞式的制作因素和手法：灾难、亲情、爱情、牺牲、误会、灾难特技手法的表达！

在《海云台》里面，没有什么所谓的王子和公主那般的幻想出来的爱情故事，但却有一群卑微的人们自己建筑和维护的爱情及其点点滴滴，卑微，但却烂漫到极致；《海云台》里面，没有夸张的情节表现和描述，有的只是真实的再现，那里的人们在演绎着一个我们熟悉的故事和情节，故事里的人物和我们没有什么隔阂，他们给我们的感觉就是邻居大妈和隔壁的大哥那般真实和现实。

和许多美式灾难电影一样，《海云台》走的依然是所谓的多条线索纵向铺进递推的故事叙述方式，然后所有的线索汇聚到一点。

在这多条线索中即相互独立又相互统一和支持，看似杂乱无序却张力十足，灾难前的对所谓爱情的平铺直叙和冗杂表述和渲染，说白了无非是为了灾难到来那一刻的真情流露埋下了深深的逻辑性十足的伏笔和铺垫，这渲染的几个爱情故事以及期间发生的种种故事都是在为故事最后一刻的爆发做足了TNT的补充，就等最后一刻，最后海啸到来那一刻最后的小宇宙一般的爆发。

而这当然也会造成所谓的“铺垫多，后续少”的重此失彼的诟病和不足，前半部分的故事里，当然是主打温情牌，而又不仅仅是单纯的温情，温情里面还有惯有的韩式幽默在里面，不时让观众开心一把。

这一前一后的迥然的感情落差，当然会让有些观众难以接受，刚刚还是“阳光灿烂的日子”，忽然间就成了“活死人之墓”，这天与地的巨大落差多少有些极其离谱和难以置信，让观众在笑之后，然后又让观众大哭一场，对于导演这样的做法，人们会有不同的看法，所以在这里不做过多点评。

“上帝总是让人绝望，然后给你希望，最后，他又拿走希望。

”这是笔者对于海啸到来的那一刻，在看到在人们的苦苦挣扎的那一刻，看到在大自然面前无力的人们时的一点感慨和无奈，好好的一座城市，就这样消失不见。

上帝保佑吃了饭的人们，所以，电影里面的那个傻子带给人们以希望；上帝有时闭起了眼睛，所以，有些人在那场灾难里离去。

一句话点评：《海云台》是好莱坞式的工厂里的批量制作，中规中矩，但无创新。

我知道灾难片是需要伦理的，灾难片不是仅仅只是灾难片，但是，请大家回忆一下，前面满满都是伦理的感情戏的灾难片-泰坦尼克号。

有没有感觉到两个片的差距？？！

所以不要以灾难片前面都要有感情伦理做铺垫这一说法来说服我，说海云台是个很优秀很好看的电影！！！

有很多人喜欢拿后天和2012和海云台做对比，在这里，我只想对那些吧后天和2012降级到了海云台这一级别的人说，带上你们的眼睛去看从新看一遍后天和2012，海云台根本就够不上这两个电影总任何一个的台阶！！！！！

后天和2012里面的伦理和后面的灾难是可以相互连接相互融合的！

但是海云台呢？

感觉没啥连接的必要性！

就这么说吧，如果吧前面一个小时掐掉，只看后面的五十多分钟，也看得懂，感觉掐掉也没所谓。

反过来，如果吧海难掐掉，单看前面一个小时也不是不可以。

前面的感情伦理与后面的灾难没有融合到一起！

并且，海云台在灾难里面有一些还不合理，比如小女孩所在的那个卧室，那么高的地方都被淹了，但是电线杆却没被淹！

还有救生员在海里救人的时候，海浪那么大，那么大的货轮都掀翻了，救生员竟然吧自己与连接直升机的牵引绳扣断开，直接下去救人，你以为是在游泳池里救人呢？？？

一个浪还不把你浪没了！

最后还毫无障碍的连接上了飞机上的牵引绳！

话说既然是灾难片，难道不要拍摄下这个救生员在水里如何困难坚信的救人的吗？

一个镜头切过，人就救上去了！

最后绳子断了的这个设定真的很糟糕，如果非要牺牲这个救生员，可以是海浪吧他卷走等，怎么就死在了绳子不结实呢？？？

超级郁闷！

还有第一次海啸的时候，那么高的楼房像豆腐渣工程一样一下就倒了，而大桥呢？

完全没事！

并且上面的相关人员竟然都还活着了！

活的还好好的！

着什么设定啊！

最最后，那个为了给不求上进的儿子买双皮鞋的母亲，死了，而那个不求上进的儿子的，活的好好的，没缺胳膊没少腿的。

着什么鬼设定啊！！！

最后再说个鬼设定，海岸后面的大楼都倒塌了，女主海岸边的餐厅，那个帐篷餐厅，帐篷的支架竟然还保存完好！

其他的建筑都是破破烂烂的，那个帐篷的支架上还挂着五颜六色的布，并且还有男主送的那个丝巾，竟然一尘不染.....呵呵哒！

这个电影是怎么上的五分的？？？

怎么成为韩国电影史上第5部超过一千万人次票房的作品？

韩国电影史，你怎么了？

你在我印象里，不是这样的啊！！！！！！！！！！！

我个人非常喜欢看灾难片，或许是因为契合了我内心深处的悲观。

《海云台》讲的是一场剧烈海啸突袭海云台前后发生的故事。

这部电影明显地分成海啸前和海啸后两种风格，海啸前是标准的韩式温情喜剧，通过三对恋人的故事让你大笑不已；在海啸后则改为煽情式的悲剧，本着“总有一款感动你”的原则进行大规模催泪。

http://bbs.yahoo.cn/read.php?tid=435719&fpage=2先说着前半段，三对男女的性格设定有些重复，男方都是木讷不善言辞，女方都是聪明活泼开朗。

其中以万植和延熙（薛景求和河智苑）的戏份最重，这是一份“有妇之夫”和纯真少女的恋情，其间夹杂着愧疚和责任，在海啸到来前的那一刻，延熙正因为发现了父亲去世的真相和万植冷战。

另一对是亨植和希美，标准木讷男英雄救美女桥段，有些类似《我的野蛮女友》，在海啸前亨植因为一场误会决定和希美分手。

还有一对是金博士和惟珍，他们曾是夫妻但现在惟珍却对他怒目相视，海啸前惟珍认为金博士要搞砸她的博览会而大吵大闹。

这样总结下来我们会发现《海云台》的剧本相当工整，所有的故事线都在海啸到来前到达低谷，就等着天灾来解救这些深受煎熬的男女了。

（另外几条辅线也是如此）这么多线索都要赶在海啸前的这几十分钟（银幕时间）内完成情感的转折，编剧做得已经很出色但仍有不足，比如延熙不当场答应万植的求婚简直就是为了把两人失和拖延到海啸前，而那个搅乱了亨植和希美的家伙也是莫名其妙地制造了一场误会。

前半段观影总体而言是很可乐的，虽然桥段俗了点。

后半段以海啸以来为起点，这部分的煽情强度之高超过了《艺术人生》，而且煽情手法丰富，既有“你一定要活下去”的“临终遗言”般呐喊，也有用一只鞋飘过镜头制造伤感的催泪大法。

导演似乎在和观众较劲：不信感动不了你！

坏人翻然悔悟舍生取义、恋人生离死别哭声震天、父女相认转眼就生死两茫茫、傻小伙勇救情敌笑对死亡……尽管这些煽情的戏份很多都很刻意，但除非你毫无感情，不然至少湿一回。

这是一个要嘛有嘛的剧本，细腻的情感使它区别于好莱坞式的灾难片，半段喜剧半段悲剧的结构也堪称对比鲜明。

编导在后半段的催泪攻势中加入很多喜剧的段落，可以解读为照应前半段风格或者调节悲剧氛围或者韩国人民的乐观精神，但似乎也在同时提醒观众“这只是一部电影，别入戏太深”。

剧本另有一个缺点是前后的照应做得不够好，或者说剧本中有缺失，比如希美对亨植装作大学生身份的情节后面就没有照应的情节，延熙对父亲之死和深爱之人的抉择到底经过了怎样的思想斗争也无明确交代，等等。

为了突出人性的复杂，电影中特意加入了两个“反派”角色在海啸中变为英雄的情节，负责搞笑的东春由一个小混混变成救人的英雄但导演对救人的过程却没有展现，那个老头（忘了名字）翻然悔悟的过程也语焉不详，似乎一场天灾让所有人在道德上都完成了质变。

灾难片一般都有警示世人的功能，提醒我们注意灾难的不期而至，但本片在这方面则相对单薄，只有一个官僚化不作为的领导让我们批判，再没有从这次灾难中得到任何启示，我想可能是导演为了避免概念先行的说教，而走向了另一个极端——纯粹表现灾难本身。

灾难片中的人是作为灾难的配角存在的，因而《海云台》中的众多演员都没有多少表演的空间，前半段都做可爱状，后半段都做呼喊状。

和国产某灾难巨片不同，《海云台》没有高大全的领导，只有努力求生的普通人、小人物，尽管角色都比较简单，但好在每个人都性格鲜明。

灾难片的视觉效果很重要，使用《后天》特效团队制作的海啸场景合格，不说它出色是因为海啸场景在气势上做得很恢宏，但在细节上则不够严谨（可注意一下海啸席卷城市时的细节场景）。

总而言之，这是一部合格的灾难片，故事基本流畅，灾难场景虽然并无多大突破但也算合格，情感细腻不失人性的复杂。

它无法成为经典，但值一桶爆米花。

最简单的评价是：《海云台》是一部好看的电影——当然，这个参照系建立在今夏内地公映过的影片观赏经验基础上。

所谓“好看”首先是技术上的满足，作为活动影像，满足观众视觉上的要求应该是对一部电影的基本要求。

通篇看下来，《海云台》的视觉效果一点不输于宣传的噱头，看来，挖来了《后天》和《完美风暴》的汉斯•尤利格，这钱算是用在刀刃上了——对尤利格来说，《海云台》无非是再重复一次流水线工作而已，拿捏起来丝毫不费劲。

而在经历了《变形金刚》《哈利•波特》甚至3D的《飞屋环游记》这些好莱坞大片的冲击后，《海云台》在视觉冲击上丝毫不显寒碜——相较于《机器侠》特技的雷不忍睹，《海云台》完全有资格做先涛的教科书。

说《海云台》是讲朝鲜语的好莱坞电影也不为过，不过拿“好莱坞”来套容易引起误会，我们不如换一种说法：《海云台》是符合类型电影特征、应合电影产业要求、蕴含了超地域性的普世伦理价值的比较成熟的电影作品。

反观今夏的华语电影，当张、陈、冯这几个宝贝疙瘩暂时偃旗息鼓后，完全靠特区同胞北上来苦撑整个市场。

09暑期的内地电影市场，乍一看繁花似锦，连《零零狗》的票房都瞅着九位数上走。

不过这太半要归功于银幕数的海量剧增，跟电影的质量委实关系不大。

而且，除了《零零狗》《追影》这样抹平了所有港片特色、一门心思探底走低俗路线的影片外，就只剩《麦兜响当当》的水土不服，以及《窃听风云》生生的被掰成了部反腐倡廉片。

《海云台》的噱头当然是灾难特效，但伦理情感的表述并不孱弱，只有人道主义的灾难才是真正的灾难——而对人伦情感的细致描绘正是《海云台》的成功之处。

我看的公映版本约90分钟，前面一个小时都在交待几对人物之间的情感纠葛，而即将来临的大海啸只是作为背景简单点缀其间，直到最后一刻大难临头，几组人物的个性便发挥得淋漓尽致——当然命运也各自迥异。

《海云台》上了编剧的正道，你可以说全片节奏略为脱节，不过《后天》和即将上映的《2012》这类灾难片都是这种模式，除非你想拍一部《生生长流》式的阿巴斯电影，不然一定是人伦情感做主菜、灾难特技为配料的结构。

《海云台》的故事说起来不难，但也穿插了好几对人物：离异的中产夫妻，相恋的草根渔民，无所顾忌的青春靓妹，心地善良的救护少年；从懵懂无知的儿童，到情窦初开的少女，再到中年危机的大叔，甚至备受指责的老年资本家。

各色人等，阶级不同、背景各异，最后集合到空前的灾难前，也把普通人的情感变异提升到了空前的高度。

反观华语电影，不得不承认我们的核心竞争力——视觉技术和剧本编纂都在被越甩越远。

不要说好几对人物的勾连，连一个家庭、一个主人公的故事都讲不圆滑，一俟有点类型片的色彩就会喧宾夺主，分不清主次亲疏。

从创作角度来看，这一痼疾恐怕归根结底在于华语导演（编剧）们不会说人话，不会讲人的故事，对人性的喜怒哀乐根本是麻木——至少是迟钝的。

其实《海云台》也提到了东南亚海啸、汶川大地震等灾难事件，可以想见，本片的直接灵感应当就来自东南亚海啸，但是生活的真实却很少能触动华语影人。

汶川这么大件事，到现在除了鸟都不看的政治宣传片以外，整个华语（内地）影视界基本上是失语的。

二十年前的事情不能拍，四十年前的事情不让拍，只有六十年前的创世神话被一再的炮制出来粉饰太平，在这样的环境下，华语导演们似乎已经失去了对生活的直接感悟力。

其实《海云台》算不得什么经典，看看世界影坛的新片计划，华语电影在想象力、题材类型、艺术创新等方面已经全方位落伍了，我们是在进步不假，可问题是人家进步的更快，两相比照，我们只能在世界电影的大潮末端气喘吁吁的自顾不暇（当然我们还有成群结队的献礼片作为世界影坛的一大奇观）。

而韩国电影这几年的进步则有目共睹，纵观韩国影坛，他们的编剧能力、特技技术和类型题材开掘上已经全面超越华语电影，再这样下去，华语电影虚假繁荣的画皮迟早会被拆穿，华语电影跟韩国电影的距离也会像中国男足与韩国男足一样形成一条难以逾越的鸿沟。

生产力需要解放，艺术创新能力更需要解放，小打小闹已经无济于事——华语电影需要的恐怕是一场全方位的海啸。

也许，需要海啸的不仅仅是电影。

身边不喜欢大韩民国的人不在少数，对于韩国商品对于这个民族的种种都持抵制态度。

此次《海云台》来上海宣传，不得不说，这个国家的人做事方式是你不能理解的，anyway，无关国籍，只说电影，上周试片会看了这部电影，又哭又笑地走出来，还是极力推荐这部灾难片的。

亚洲能拍出这样特效逼真影片实属不易啊，想想《机器侠》最后那山寨版的变形金刚，虽然刘导不怎么认同，但观众看在眼里，山寨就是山寨，做不出就是做不出...情节上，“情”还是主线，在灾难中，“情”更令人动容：暗恋妍熙的万植，与前妻女儿形同陌路的金博士，金仁权饰演的吊儿郎当的小青年，对姜艺苑深情万分的李民起。

这四组人马贯穿整部电影，以一个“情”字感动观众，爱情，亲情，友情，对以往的饶恕之情，对同胞的手足之情...总之，这是一部很温暖的影片，一直认为，一部电影能让你感受到写什么，它就已经很成功啦，老师说，对电影宽容一点，更何况对这部不错的影片呢...

面朝一望无际的大海，当浪高数十米的海啸以惊人的速度向你逼近时，你会想到什么？

逃生！

极速的奔跑，海浪在后，命悬一线…… 万植精心策划着向妍熙的求婚仪式；到海云台游玩的富家小姐金希美爱上了海上救生员崔亨植，二人的感情也正在如火如荼的发展；游手好闲的吴东春正在思量着要不要去参加一份工作的面试，可是却没有一双皮鞋；所有的游客也都在浴场上享受着那美妙的日光浴。

但是深海底部的“躁动”却酝酿着一场灭顶之灾，一切只不过是暴风雨来临前的宁静…… 该来的迟早是要来的。

当所有人都还沉浸在喜悦之中时，城市上空的警报拉响了，海的那一头阴沉恐怖，连天的巨浪像猛兽一样翻滚袭来，这一刻，所有的人都惊呆了，瞠目结舌，灾难正式宣告了它的驾临。

数百万人从海岸向市区狂奔，然而再快的速度在巨大的海啸面前也枉然，海水冲倒了高楼，卷起了汽车，一条条生命在撕心裂肺的狂吼着，这本性的呐喊却吓不退接踵而至的海浪，顷刻间，整个城市一片狼藉，死神在上空俯视…… 活着！

当灾难来临的时候，生命就成了唯一值得保存的东西，一切的一切都变的那么的赤裸裸，然而也正是在灾难中，人性的光辉瞬间普照，这就是爱！

就在冒着火星的电缆将要掉入水中的时候，万植奋不顾身的把心爱的妍熙推上了杆子，使她脱离了水面；金博士在接到前妻的电话后返回女儿所在的酒店救出了孩子，最后安全的把女儿送上了前来营救的直升机，而夫妻二人相拥而泣，等待着死神的降临；在救生绳不堪承受两个人的重量就要断裂的那一刻，崔亨植选择割断自己的安全带，把手上的专用手表摘下留给希美，坠入了波涛汹涌的大海被海浪吞没，机上的希美泣不成声……看到这里，感动，震撼一并涌上了心头，泪水模糊了双眼，这一刻，我已不能自拔。

爱是永恒的主题，可什么是爱谁能说清楚。

在生死存亡面前做出的无私选择，我想，这就是最纯粹的爱。

海云台沉没了，生者痛哭着祭奠着逝者的亡灵，但是爱——在这里永生！

穿几号的鞋子。

下午3点 。

只是感动的哭在电影院里 。

我想电影院里最强大的哭声抹过于我于我朋友 。

电影院正儿八经看的片，可惜是配音版的。

情节就像是一包挂面，被好莱坞早就煮熟了泡在汤里，捞起来的时候只需吃一点就知道是个什么味；各式佐料：或搞笑或煽情或反映人物内心善良的（无良黑商和游手好闲混混，都变成了英雄），五味杂陈组成一碟火锅小料，往汤里一倒。

这是情节。

又说场面：我只想说一句话——阿妈，今天发大水了，别回家吃饭了。

这不仅仅是因为这片子正儿八经打动人的唯一情节就是那个买皮鞋的老妈，（况且这和场面还没啥关系）；而实际上，一部廉价水灾片，能拍出这么些基本上可以区别于“水上公园”的镜头，还是不易的，但可惜的是，混乱的场面中完全没有一种扣人心弦的紧张感（请参考更廉价的Cloverfield），做作的煽情和完全平铺直叙的情节就像是刚才说的，高汤里混着各式调料的一堆煮泡的挂面，让人大倒胃口。

我想说的是，这世界上水灾片已经很多了。

是吧？

为什么这么多？

因为水灾片在同等类型灾难片中最好拍，几个模型一摆，上盆水，城市就淹了。

群众演员脱了衣服裤子集体尖叫，场面就出来了。。。

也是，廉价视听的时代，观众就图一乐，你以为电影院是人文艺术系呢。

如果想让人感动、感悟，就先把逻辑搞清楚吧，整个事件毫无说服力，海啸发生的时候还出着太阳，在海啸来的时候直升机的吊索竟然垂直不动，当年偶在浙江遭遇云娜的时候厂房的水泥烟囱都被吹飞了哦，在海面上还吊得那么稳？

还有直升机的钢缆会因为挂了2个人就断掉，在每个振奋多秒的关键瞬间还有那么多煽情的话要说，真是受不了。

身为渔民在退潮后的小浪里就要死掉，要是我都游到岸上了。

开篇在讲爱情故事，短暂的海啸，仓促的结尾，不明白还有人会哭？

我还是比较欣赏《后天》的风格，那个要砍掉自己身上的绳子让队友活下来的人，从发生险情到做决定也就几秒钟。

总的来说此片人物线索过多而每个人物以及人物之间的感情线索都不深刻，加之逻辑牵强，我觉得还不如超强台风呢。

这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……这就是整部剧的精华了……

这个片子刚开始吸引我是因为看是韩国导演拍的灾难片，觉得韩国片子很不错，看完之后才发现，原来并不是所有片子都是寄生虫，釜山行。

这片的结构跟泰坦尼克号差不多，但是两者差距太大了，前面一直在讲述一些关于亲情，爱情之类的，可能导演想剧情的时候不行像传统的那种灾难片只用主角的视角去呈现灾难，而是想用多种角色视角去呈现，但是这样角色一多，就会让一种事情分多次演绎，让观众审美疲劳，比如影片后面就是，一个一个的煽情，看的我都累了，直接快进，我一猜就知道，肯定换一个视角扇一次情，死一个人。

跟泰坦尼克号相比，卡梅隆的煽情确实能打动很多观众，而这个煽情，就让我感觉很作。

而且影片前半段有很多搞笑片段，但我觉得并不是那么好笑，让我怀疑是不是自己无法共情到韩国人的喜剧方式。

影片中每个主要人物也都完成了自己的救赎，比如谈恋爱的也成功了，博士也得到女儿认可，那个万值的舅舅也让万植树放下对他的讨厌。

但是人物太多，且方式单一，让人感觉很疲劳。

影片呈现了很多人物的视角，但没有做好好很好的联系，让我感觉跟双线叙事，但没有联系到一起。

就是各讲各的事情，联系很少，跟疯狂的石头那种故事结构差的很远。

总之，评价不高