三悦有了新工作

这部剧是去年十月份看的，看到的时候觉得很惊艳，一般不太会看这种煽情题材的电视剧的，但是这一部却出乎意料地好看。

看影视作品泪点比较高的我，看这部剧时几乎每一集都会落泪……看完之后后劲也很大，特列想写剧评，但又不知道从何下笔，但是也不能不写，只能说真的太好看了！

在这里记录一下看电视剧记录的几句话。

死亡这件事，是不可逆转的。

但，爱不会啊。

没有那么好，就是比什么都不做，多做一点点而已。

其实，比什么都不做多做一点点。

一点点，这个世界也会不同吧。

我们每个人都是哭着来到这个世界上的，但愿最后，能够笑着离开。

其实发言不难，难的是之后，走出法院才是真正的生活。

我是生的守门员，你是死的摆渡人。

裸露的伤疤不一定是羞耻的证明，也可能是勇气的勋章。

女孩这一路，完美往往就是最大的陷阱。

如果忘掉痛苦的代价是忘掉生活中所有的爱，那我宁愿多吃一点儿苦吧。

死不可怕，错过风景才可怕。

不能告别就是一辈子的遗憾。

每一个角色都很出色很出彩，情节也紧凑，推荐大家都去看看！

有感动的部分，比如年轻导演留给三悦的那封信：“对于活着这件事情，如果没有很多很多的爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者，一点点牵绊也就够了。

”他留给了她一条狗，取名礼物，希望这条狗能成为她继续活下去的一丝牵绊。

But这部剧的某些人设真的令我无力吐槽，尤其是男性角色。

生活中遇到那么多渣男也就算了…为什么追个剧还要忍受可爱的小姐姐们的渣男CP啊。

陈法医纯纯把周娅男当备胎，一被甩就开始献殷勤，喝醉了就发“娅男我爱你”，清醒了又开始装糊涂玩暧昧，对方有新对象了却又打着朋友的名号关心和干涉，最后来一句“受之前婚姻失败打击 不敢爱怕受伤害”就把渣男行径洗白了？

两人还幸福地在一起了？

你受过伤，女生就活该被你这种忽冷忽热的暧昧行为吊着吗？

想疗伤滚远点治好了再回来啊，这么吊着别人还觉得自己特深情特可怜是吧。

还有男主，招呼不打一声就去参加前女友的婚礼，面对女主的表白 说“我们牵手的时候我心跳很快 但我不确定是因为刚分手后的空虚 还是因为那个人是你。

”大哥你一早看出对方喜欢你了吧？

不确定的话别牵手别抱啊。

男生是都这么喜欢玩暧昧，不被逼到一定程度就死都不表白吗？

虽然这两对都是He，并且能看出编剧在努力让观众喜欢上他们，但抱歉我真不觉得忽冷忽热玩暧昧，牵完抱完还在犹疑是不是喜欢对方，是负责任的表现，也不觉得是一句从前受过伤就能洗白的。

自我感动是渣男逃避道德责罚最惯用的戏码，边说着“我害怕 我不确定自己能给你一个未来 所以不敢给你承诺”，边心安理得地和女生做着有实无名的情侣，还觉得自己谨慎而有担当。

以陈法医那么怂的性格，娅男意外怀孕多半下场会很惨，剧中硬是强行洗白成了一个对妻儿负责任的男人，还借梁格格的口带头磕CP，属实是无语。

徐妻，剧里连自己的名字都没有，因为妻子、母亲的身份已经代替了她自己的姓名，她把自己回归到了家庭、从一个中文系的优秀毕业生变成了一个全职妈妈。

这是我初看剧本对这个角色的印象，这个角色虽然只有五场戏，但仿佛可以通过这五场戏看到这个女人的一生，前半生她是个独立要强的女人，后半生是个只想保护孩子让他们能够健康成长的坚强母亲。

第一次看剧本我就喜欢上了这个有故事的女人，这个角色跟我以往的角色有很大反差，对我来说也是一种跳出舒适圈的尝试和挑战，当然能演绎编剧游晓颖笔下的人物一直是我期盼的，里面的每一句台词都是那么的真实有深度，字里行间让我对徐妻产生了好奇，想去挖掘这个女人背后的故事…然后我就开始从台词里去分析去脑补，这个女人是怎么从优秀毕业生变成了全职妈妈，当她生完孩子想再回到工作岗位的时候一切都变了，职场没有包容她已经没有了她的位置。

她放弃了自由、自我价值、梦想，选择成为了母亲，最后遭到丈夫的背叛，当所有人说她错了的时候她后悔吗？

她真的错了吗？

我的答案是没有。

她的付出、她的爱都没有错，因为这一切都是她曾经的选择。

她是一个受害者，她没有去责怪旁人，她认输，她为自己的选择承担后果，她是个坚强的女人，她是不是一个好妻子我不去定义她，但她一定是一个好妈妈，在最后的告别仪式上她给她的孩子造了一个童话，让小小年纪的他们认识了死亡，她保护了她的孩子，也保护了自己最后的体面。

感谢编剧写出了她，感谢导演导出了她，她不是三叔母、不是吴敏敏、不是长芳主、她是徐妻…再见了，徐太太，愿你和孩子一切都好，加油哦！

2016年底，在完成一个电影剧本的创作后，我开始思索接下来的创作方向。

一次偶然的机会，我深入到了ICU病房， 在那里亲眼目睹了数场死亡的发生：人们在面对至亲离开时，有的会言之凿凿地向医生证明，他看到了已经死亡的亲属手指动了一下，逼迫医生继续抢救；有的会因为错过了父母最后的时刻而怀疑自己是不是心不够诚，所以遭到了惩罚；还有的似乎眼泪已经在长达数月甚至数年的陪床中流完了，因此非常平静地整理着逝者的用品，还会在离开科室前去向医护道谢，然后好像什么也没发生过的样子……总之，他们以各自更决绝、更麻木、更悲恸、更丰富的方式表达着对死亡的态度，给当时的我留下了无比深刻的印象，直到离开那个环境很久，我依然感到难以忘怀。

从那时起，我开始关注到与病痛、衰老和死亡相关的一系列议题。

后经一位朋友介绍，我认识了从事殡葬行业的思沅，他是个93年的男生，当时已经结束了殡仪馆的实习，去了墓园工作。

通过和他本人的深入交流，我关于殡葬行业的想象被颠覆了。

我发现殡仪馆并非总是阴郁、肃穆之地，而作为90后的殡葬从业人员，思沅向我展示了很多独属于他这个年纪、对于死亡的思考和理解，尤其他时常挂在嘴边的口头禅：“遇到想死的人，带他们来殡仪馆转转，保证就想好好活了。

”这句话，成了后来创作中不断强调的一个点，也是我“以死写生”的一个灵感源头。

随着对殡仪馆了解的加深，我将视线聚焦到了“遗体整容化妆师”这个更具体的职业上。

因为他们身处一线，与逝者和生者都有着最紧密的联系，直接承受着逝者遗容和生者情绪的双重冲击。

这是一个集理性与感性于一体的岗位，是切近死亡、进行社会学观察最好的入口。

为此，我前往老家殡仪馆的遗体整容班进行了短期的观摩和实践。

在那里，我近距离地观察到了遗体的状态，触碰到了往生者皮肤的质感，我了解到了防腐、冷冻、上妆、告别的全过程，我见到了各式各样的逝者亲属……我听到了遗体化妆师们不同的人生过往、从事这个职业的缘由、以及他们最隐秘的抱怨……我将这些真实而丰富的素材进行重组，融入到剧集创作之中。

现在全剧出现的大小角色和各类事件，都是在生活中有迹可循，但又并非百分百还原。

比如剧中的一些个性化葬礼，就是源于角色的一些私人情感、情绪，与人物设定紧密相关。

我所遵循的创作宗旨，就是在贴地行走的同时，稍稍超越现实小半步，让人看到关于殡葬这个行业更多的“幕后”，以及“未来的可能”。

我开始进一步细化创作的方向和目标：我想以职业剧的外壳，去写人生百态。

我想让观众看到一群血肉饱满的小人物，在他们的工作中所经历的那些鸡飞狗跳的时刻；看到他们和我们一样，很丧、很佛、想躺平又不能、想奋斗又无门……一百次说着要放弃，又一百零一次地迎着太阳挤公车、挤地铁、挤进生活风暴的缝隙里，发挥“过一天是一天”的民间智慧，去寻觅短暂的平静和快乐；看到他们不被理解的难处，以及他们苟延残喘的决心。

概括而言，我想写的不是对“遗体整容化妆师”这个职业纪录片式的复刻，而是借助高度浓缩的戏剧瞬间和平淡如水的日常细节交织，去完成我个人对于人情、爱恨、生死的思考与表达。

我希望看剧的观众，笑过哭过之后，也能对自己的人生抱以一个温柔的回眸，告诉自己：活着真的好难啊，但当下的一点点芝士也是好的。

20年初的新冠疫情，让足不出户的我经历了内心非常动荡的时期。

为了缓解那种无由的迷茫和不安，我开始对手头的素材进行整理，并正式进入剧本创作。

之所以选择经由一个95后女性遗体化妆师的视角进入，是希望带给观众更加新鲜的角度，借她的目光一道去打量整个殡仪馆的职业形态，以青春的灵魂去碰触严肃的命题，从而完成心灵和观念上最真实的蜕变。

剧中，三悦作为女主，究竟拿到了一副怎样的人设牌呢？

首先，与殡仪专业毕业、考编入职的师姐周娅男不同，非科班出身的三悦，是通过社会关系介绍进入殡仪馆的临时工，在拿到正式聘用合同前，还将经历为期三个月的“学徒生涯”，领试用期工资，直至三个月后笔试面试都合格，才算被正式录取。

因为专业上的先天不足，注定了三悦“菜鸟化妆师”的属性。

其次，大学学习舞美设计的她，因为经历了毕业初期的求职碰壁，整个人处于非常颓丧的阶段，在家啃老了一年多，喜欢把“死”挂在嘴边，但其实“丧”只是她的保护色，用不在乎来掩盖自己的脆弱与不安，以此将遭受伤害的可能性降到最低。

正因如此，初入殡仪馆的三悦，才像一盆带刺的仙人球。

她收缩了感知的触角，活在自己的世界里，放任抑郁的情绪蔓延，拒绝与周围人交流。

她的尖锐常常使她成为众矢之的，而囿于能力和认知的局限，又往往令她在工作初期犯下各种错误。

这样的人设可爱吗？

完美吗？

当然不。

但在“可爱”“完美”这样笼统的描述之外，我更愿意去书写一个真实的人。

面对“遗体化妆”的工作，三悦经历了从恐惧到迷惘，从自我否定到咬牙坚持，直至内化为自驱动力的全过程。

随着职场阅历的增加，她的心境也不断变化着，在接纳真诚与善意的同时，也在付出自己的真与善。

我想借三悦来表达：这个世界，不只是给“可爱”“完美”的人准备的，那些充满了棱角、破碎边缘的个体，也有被看到的资格，被善待的可能。

在三悦身上，我希望赋予她的力量，不是追随别人的价值评判，急切地成为“什么人”，而是忠实于内心的感受，在荆棘遍布的生活里一点点去碰、去伤、去挣扎、去愈合……去成为“她自己”。

“成为”的过程注定是疼痛的，但与永恒的死亡相比，也不过是一瞬的考验。

这也正是我将三悦放在殡仪馆这个环境里的考量，她从童年的风暴中走来，有过涕泪齐飞的至暗时刻，但好歹撑住了，终于在距离死亡最近的地方，寻到了生命的微光。

其实，不止是三悦，整部剧里，都几乎没有所谓“完美”的角色。

我希望剧中的人物去接受人性和道德的重压，我希望观众去体会他们选择困难的时刻，我希望不要写那么彻底的爱恨，而是留下更多暧昧的瞬间，那才是真实的人生余韵。

总之，当失序的现实与仪式感的职场碰撞，我想告诉每一位看到本剧的观众，死亡不仅仅是一件可怕的事，更是一件需要去了解和面对的事。

究竟什么是死亡？

是此生的了结、是亲人的泪水、是所有爱恨的终点，抑或是未亡人无尽的思念？

是每一天、每一刻、每一秒“活”的元素。

死亡和生存并非绝对的对立，而是构筑完整人生的一体两面，唯有知道怎样体面地迎接死亡，才能懂得如何无憾地度过余生。

在殡仪馆，我们见生死，见人性，最后要见的，是——打破偏见的决心，和向死而生的勇气。

不知道是不是因为22年这个时间点，我并不是很喜欢这部剧。

编剧/制片人在豆瓣的剧评里写到：“在距离死亡最近的地方，寻到生命的微光。

在殡仪馆，我们见生死，见人性，最后要见的，是——打破偏见的决心，和向死而生的勇气。

”多美的句子。

导演则直接把剧评提名为“不再躺平的理由”多现实的话题。

相信他们都有过至亲离世和与殡葬行业打交道的经历，想透过这部剧，让更多人改变对殡葬行业的认识。

我认为从这点来看无疑是非常成功的。

但是仍然，在无数次产生强烈共鸣的时刻里，这部剧仍然让我看得有些窝火。

它太现实了。

而艺术，不应该是社会热点关键词的堆砌。

让人看得很累。

作为一名95后，我想对所有像我一样刚刚离开校园步入中国社会的人们说：“你生活的社会，是前辈们留下来的；你面对的问题，很多时候也不是你的错。

”房价、弃婴、男女平等、贫穷、文理分科、抑郁、医患关系、原生家庭…… 这都是可以在现实生活中压垮一个人的最后一根稻草啊，看到第5集，我一只手已经数不过来了。

而这部剧还会再cue多少这样的社会问题，我不知道。

这不是我脑海里的艺术……这部剧仿佛在说：“欢迎来到这个悲惨的现实世界，你难受吗？

想躺平吗？

不行！

你要从abcdefg这么多问题中，看到光！

因为无论如何，你还有生命啊。

”我呸！

什么时候能不再向卑微者施加压力，什么时候能抬头看看，这些问题真正的原因是什么。

而我不想深思，更不想追问。

艺术就算无法避免地与现实产生联系，能不能至少联系得微妙一点？

我知道当今中国的社会中，努力是一个绕不开的话题。

也正因为无数前辈们的努力，我们才过上了今天这样物质相对富饶的生活。

但是为什么年轻人仍然选择躺平？

稍微深思一下背后的原因，就不会着急去教育下一代人了。

“教育”我们在学校里已经受完了，但学习，才刚刚开始。

我想对所有95后00后说：当你绝望、看不到光芒的时候，原因或许不在你自己。

你只要记得，对自己好一点，多爱自己一点。

看完1-4集，感触颇多，一时不知道怎么归纳我的感受。

关于复杂的表达，肯定不是混乱，是复杂，复杂的人性，复杂的情感表达，而在这复杂中，还掺杂了一些跳脱和有趣，真的很难得。

关于风格和题材，我无法将这部戏简单类比为韩剧或者日剧，这就是国产首部，很大胆，也很有魄力。

关于真实感，很真实，又超出了真实，可这不就是生与死吗？

看到第一集，我以为这是一个临终导演与入殓师的故事，心想，还挺有意思。

更有“意思”的是，导演一个黑白过渡，躺进了棺材。

编剧有更大的野心，借由这一个个过客想要表达的其实是，死亡就是一下子的事，无法抵抗，我们没有办法，只能接受。

第一集秦伟的信里，两句话很感触，一是，在生命的最后时刻，所有的恐惧和不甘，都化成了一种抽象而无解的遗憾；二是，三悦，保重。

听完就泪崩了！

你们呢？

早上走路想到这部片，是真的不喜欢女主。

三个月了，在殡仪馆待了三个月，转正考核的时候却说能十分钟搞定一个尸体，想挑战更高更难的尸体化妆。

我特么简直不是一个正常人能说出的话，三个月都没明白如何敬畏死者，敬畏生命，要被辞退然后轮岗了几天就瞬间大彻大悟了。

说是要给成长的时间，但你这成长时间是真弹性啊。

说话也是真的好不客气，对比出来，老高和师姐态度是真好啊。

去人家婚礼，梗着脖子说我是遗体化妆师；对着一个要死的人说真好啊。

我……黑人问号，情商低也不能这样肆无忌惮口无遮拦吧还有，粗心大意弄错要焚化的尸体，被师父训的时候，掏出手机看信息，然后质问，你把我狗丢了？

我……啊啊啊啊编剧你到底想塑造一个什么样的女主，九五后也没这么疯啊对，我真的觉得女主好疯啊人家死了老公，她在那里笑；偷看别人解锁密码翻师姐的手机……说实在话，如果身边有这样的女生，我会有多远躲多远，不敢接触。

因为说话真的很刺耳，我怕刺激到我自己这颗小心脏，我不是小四川那种性格，动不动就被凶巴巴地骂有病，还能勇往无前和女主做朋友，如果不是之后看到他喜欢格格，我还以为是喜欢女主。

这个演员演技很好，但说实在话，这个人设太疯太丧病了，好像把一堆愣头青的设定加在了九五后的身上。

女主98的，是24不是14要搞成长线也不至于初始设定这么抓马啊九五后想躺平的人一般都佛系或者说丧，但女主是又丧，攻击性又强秦导要买骨灰盒的时候，女主没跟着一起买，她心里想死的欲望是很低的，她只是对这个世界没有留恋，觉得死了也可以。

但是这个死需要一个契机。

所以在接受了狗狗之后，离这个契机便越来越远了。

她不是真的心存死志，她就是被妈妈骂久了心里窝火而已。

唔，怎么说呢。

这个题材真的蛮好的，切入点也很好。

但主角人设稍微有点奇怪。

而且殡仪馆，这种市级单位真的应该蛮紧俏的，就算你有门路，也不可能只有你一个新人。

我想起之前知乎上有小白写文，我去瞅了两眼。

哇，把学校图书馆的职位当做烫手山芋，最后被不慕功利的男主捡漏做了个兼职。

我……太悬浮了，真的太悬浮了。

不管是学校的，县级市级的，图书馆真的好紧俏啊。

基本不对外开放也就算了，而且N多年不会有职位空缺出来。

殡仪馆同理。

编剧写的剧情，给我的感觉就是，又悬浮又煽情。

每集都想要让人哭出来。

这个哭出来还不是靠剧情，就是靠人死了，家属痛哭忏悔，让演员强大的共情能力把你拉进来一起哭。

最新的一集，估计是觉得审美疲劳了，直接把馆长祭天了。

好家伙，真的好家伙。

虽然我也哭了，但这种纯煽情的剧情我真的觉得大可不必。

现在死的人都是亲情线，尤其父母子女的比较多，编剧你可以再开发开发友情嘛而且刷的一下三个月就过去了，女主还能在考核的时候说想挑战更高难度的。

你这三个月为啥要简略成这样呢来点恶人坏人的死亡啊，或者无辜生命啊，不是每个人都有故事的，但每个人都会经历死亡。

——————这部剧有优点，它的大方向和主题都是不错的，这也是我看到很多up主在安利的原因。

但是，有太多细节恰恰暴露了创作团队的敷衍和悬浮。

这些细节问题真的非常影响观感，说明了这部剧是全无根据的凭空幻想，或者说有根据，但不多。

在这种幻想的基础上，你去讲生死之间的情感，这本身就是一种自大。

不能够因为国产剧低迷，就强行将中等水平的剧拔高到它所没有的高度。

我也不鼓励这样的创作，因为我没有看到创作团队想要认真打磨的态度和真心，你没有这种态度和真心，却在剧里大讲鸡汤，只让人觉得是不切实际的空话。

活着是一辈子的事儿，死是一下子的事儿。

从《人生大事》到《三悦有了新工作》，今年终于有人把死搬到明面上来聊一聊了。

中国人对死的忌讳，连“四”都要被连累。

很高兴看到在年轻人聚集的小破站，大家一起聊了聊活着的最后一站和死后第一站的故事。

看完剧我有一种想法，死亡其实没那么可怕，也没那么痛苦。

殡仪馆不是潜意识里的乌漆嘛黑，也没有传说中的孤魂野鬼，我们可以乐观的面对死亡，可以不那么忌讳死亡，可以从容的接受命运的安排。

也许可以提前要求下自己的遗体告别厅用什么样的风格，自己的骨灰盒用什么样的材质，是树葬、海葬还是土葬。

所以，死亡，没那么可怕。

可没有剧本和滤镜的生活真的是这样的吗？

肺癌去世的秦伟临晚期时可以吃两片止痛药便去拍纪录片，胰腺癌去世的高馆长临终前还可以拍拍小视频，白血病去世的爱宇航员的小朋友病危前还可以坐坐摩天轮，艾滋病去世的女主父亲去世时还有人的模样……好像死亡真的没那么可怕，面对死亡时，开心一点，乐观一点总没错。

可生活的答案多数却不是这样的。

短短几年的医院工作中，我见过肺癌晚期的病人，肺脏早已被癌细胞践踏的一塌糊涂，癌细胞扩散入脑，时而清醒时而昏迷，吗啡杜冷丁一天用的比一天多，疼痛一天比一天加重，每天的麻醉处方开到极限，别说扛着相机，就连呼吸的力气都没有。

氧气管像枷锁一样牢牢地困住他的肉体，化疗药物像怪兽一样不知不觉地吃掉他的脂肪，癌性疼痛又一点点吞噬着他的尊严。

他从有理智的告诉我们他痛，到无节制地奢求止痛药，到求人让他死吧，无一例外。

更可怕的是他们始终清醒。

我也见过胰腺癌晚期的病人，从确诊到离世，从手术到化疗到离世，短短几个月，好像进来时还好好的一个人回家时就不行了。

癌中之王的疼痛就不赘述了，大概也没人知道是肺癌更痛还是胰腺癌更痛，但胰腺癌急速进展的恶病质、消瘦、全身脏器衰竭总是让所有人没有心理准备，无论是站在一旁犹豫要不要签拒绝抢救的家属，还是刚接班的医生、护士，没有小视频、没有欢声笑语、没有亲友聚会，有的只是停不住的抢救、胸外按压和一个骨瘦如柴的病人。

我也在ICU 见过白血病去世的小朋友，在他们的记忆里没有宇航员、没有殡仪馆，只有不知坚持了多久的化疗，从确诊开始，便开始无休止的住院，化疗、骨穿、腰穿、呕吐、发热，就像循环一样，不停地发生着，直到一次不经意的感染，扰乱了整场的表演，高热不退、呼吸衰竭、昼夜不熄灯的ICU以及多日见不到的爸爸妈妈。

最近几年，心理疾病发病率逐年攀升，自杀的新闻、八卦也越积越多。

死确实是一瞬间的事，可在这一瞬间之前的时间却很漫长。

自杀前的挣扎和彷徨，自杀时的痛苦，大概在无痛死亡出现之前，自杀真的没什么舒服的方式。

上吊要感受肺部气体一点点被消耗的窒息，跳楼要感受瞬间的极限失重及坠地内脏、骨头碎裂的声音，服药要感受药物慢慢腐蚀消化道的疼痛，跳河要和求生的本能苦苦争斗。

所以，死亡也没那么轻松。

或许有人刷到我的评论会说我在贩卖焦虑，贩卖对死亡的恐惧。

其实，不是的。

我希望看过这部剧的人们，可以没那么害怕死亡了，可以从容的接受生老病死，可以不讳疾忌医，可以慢慢治愈丧失亲人的疼痛。

但我也希望，看过这部剧的人们，更惧怕死亡，因为惧怕会更爱惜自己的身体，也照顾好自己的心理，不会轻易说死，也不会轻易去死，除非生老病死原定如此，活着其实也没有什么解决不了的事情，就算解决不了又能怎样呢？

别忘了，死亡也是一种惩罚，对生者的惩罚。

三悦和罗大淼修手机，店员沈浪突发心梗。

突如其来的变故让三悦重新看待生活中的人，对无意告密的杨林也不再抵触。

这一段承接前情，也为后来的剧情挖了一个小坑。

同时导演也巧妙地处理了细节：三悦又迟到了，师父又健忘并发火了，人物性格和前剧情完全对应得上，但是和前几次不同，这次师父不是对三悦迟到发火，而是对三悦对曹宣的恶作剧发火。

三悦对杨林的告密不满，是沈浪的噩耗让她转变了对世间的看法。

一环接一环，严丝合缝，正像生活中的林林总总：任何一件大事都是无数件小事累计起来的，而大多数时候，一件小事很快就被另一件小事冲淡了。

三悦看到罗大淼在推广临终关怀不受支持，为其解围，并鼓励身边的人以实际行动支持罗大淼。

室友让三悦不要完全说实话，但三悦拒绝撒谎，和第二集的剧情照应。

罗大淼得知三悦的真实工作后的反应也颇有意思：不需要感谢或道歉，仅仅是无偏见的一句鼓励。

而三悦（甚至可以说所有殡葬工作从业者）最缺的就是一对不带异样的眼光，世人的一点点理解与支持就可以暖化三悦的心。

格格因为工作失去了钢琴手的兼职，娅男姐因为工作屡次相亲失败，三悦本人更不必说，租房被拒，吃饭被议论闲话（好在老板是个善心人），甚至连打出租车都遇到困难，而且有血缘关系的妈妈也对这份职业存在严重偏见。

可想而知罗大淼的话语是多么难得可贵，导演特意安排了一组镜头，是三悦躺在床上开心地和小狗礼物交谈，想来她应该好久没这么开心了吧。

罗大淼的工作也很值得讨论。

设想一下，如果另一种演绎：三悦恋爱脑上头，不顾一切地支持罗大淼，并反复劝说周娅男签字支持，那故事还会令人欣慰吗？

但三悦没有这样，不仅没有，反而在娅男姐签字的前一刻还在劝其考虑。

实际上，现实中真的有这样不考虑他人感受的人，而且并不少见，但编剧改掉了这样的人设，让三悦变得更加讨喜。

有这样的朋友在身边，生活会增添多少阳光呢？

但三人的支持并没有使罗大淼的工作更顺利，反而增加了更多困难，三人也遭遇了邻居的排挤。

三悦没有退缩，而且主动维权，把剧情引入下一篇节：方健的病。

在整部剧里，方健这个角色镜头不多，从出场到下线都集中在第四集，但他的故事却足以令人感动。

他在与警察的追逐中口吐鲜血，而后被主角一行人送往医院。

方健年纪并不大，却感染了癌症，面对妻子婆娑的泪眼，他忍着疼痛给出了细腻的安慰。

而对送他来医院的罗大淼，他却没有半分客气。

不久之后，方健的病情继续恶化，妻子也不得不考虑罗大淼的建议。

在病床上，方健已到了弥留之际，终于说出了他反对罗大淼的原因：他担心房子贬值。

他怕自己走后，自己对妻儿再无价值可言，趁自己还活着，再爱一爱这个世界吧。

是啊，都是因为钱。

因为钱，方健没有了和善；因为钱，业主们反对临终关怀计划。

直到一朵生命之花凋落，人们才会想起爱，想起罗大淼那一份毫不利己的善心。

如果别的编剧来写，估计会专门给三悦安排一两分钟的演讲，以主角光环之力给一群为了生活费苦苦奔波的人们做思想工作，而且主角的话真的能让大家选择放下钱袋子。

对比之后不难看出本剧光点所在，编剧没有让主角光环去完成罗大淼的工作，而是让生活中一个活生生的人走到终点，才让大家意识到关爱的力量。

难以想象，如果按老套路拍，主角的台词得怎样字字珠玑，才能使其比方健的情况更有说服力？

人之终，性本善。

此时三悦的工作技巧也达到了较高的水平，苦命的人成了她独立化妆的第一位往生者。

至于三悦的效果如何，导演又一次采用了表现力，没有用师父和娅男姐的评价去形容，而是用了方健妻子的表演。

“我老公怎么变得跟土豆似的？

好好笑啊。

”这话是她笑着说出来的，实际上她早已椎心泣血，悲痛欲绝。

中年丧偶，叫人如何不伤？

方健由于化疗，双脸已逐渐消瘦。

如今被填充物修容，使得面部肿胀，妻子不免睹人思情。

或许方健年轻时，脸也曾这样圆润吧。

与妻子从相识到相恋，一起买房，结婚，一起为了工作辛苦付出，一起为了照顾父母奔忙，一起为孩子出世而欢喜，一起直面生活的苦难，一起品尝生活的甘甜。

然后，遇到一个叫罗大淼的年轻人。

“放心，我没事。

”“我自己的身体我自己知道。

走，咱回家。

”我们一起度过了风风雨雨，但这一次，你选择了自己扛。

麻绳专挑细处断，厄运只找苦命人。

我们只想一起平平淡淡地度过后半生，可就连这卑微的要求，老天也不许。

如果方健没病呢？

或许他还会和罗大淼吵吵闹闹，还会继续对主角三人排挤，还会继续管理他的业委会，还会继续做个为妻儿与房子而向前奔跑的丈夫。

这个世界不会增添一个开心的人，但毫无疑问，会减少许多伤心的人。

树下，小花。

三悦埋下的骨灰，已开始孕育新的生命。

第四集到此已经是满分了，但其实还有另一条剧情线。

三悦的妈妈是做婚庆行业的，三悦是做殡葬行业的。

这俩职业光看名字就不对付。

而两人的关系也正是如此，势同水火。

三悦选择了离家出走，这其实对双方来说都不失为一种办法。

俗话说“距离产生美”，时间和空间的距离确实可以让人暂时忘记烦恼，尤其是在与人相处中暂时忘记对方给自己带来的烦恼。

可偏偏两人性格如此，见面之后三悦依然不想多说话，三悦妈妈依然嘲讽模式，再加上两人犯冲的职业，结果就是没几句话就可以使矛盾升级，然后用更长的距离来消磨矛盾。

矛盾不能用逃避来解决。

有趣的是，由于两人都不愿退让，导致两人都觉着自己受了委屈。

而消弭这种负面情绪的方法也一模一样：和别人谈心。

不是一家人，不进一家门。

导演用一组交替的镜头，让两人先后说出了自己的心里话。

导演也恰到好处地做了这样的安排：妈妈阅世更久，消解起来更易，不必着墨过多。

而三悦心思细腻，所以让娅男姐用更为不幸的家庭关系来劝慰，进而引出下面的剧情：沈浪的家庭。

与方健寥寥几笔的镜头相比，沈浪的内容更少，少到他连一句台词都没有，他的身世全靠三悦的旁白讲述。

导演把他的故事一分为二，他的父母同样有精彩的表演。

尸骨孤寂地躺在停尸房里，他的父母想到的第一件事，是给沈浪盖上被子。

絮棉缕缕，织被御寒。

这是儿子的遗愿，也是一对朴实的农民夫妻，想给儿子的最后一点温暖。

可儿子已如寒晚的野石一样冰冷，再也听不到他的声音了。

“你把棉花被盖好，你要是再冷了你给妈托个梦啊。

”

娅男姐父亲离世，母亲不愿与她交流。

面对此情此景已是泣下沾襟。

本集最后，母亲主动与三悦开始交流，并告诉了她实情，而三悦也不再固执。

“一起吃饭吧。

我请你。

”

（小彩蛋：三悦最后工资到账了，她之前只有2.34元的存款。

）

像这部剧这种类型起码也得到九分以上吧，不明白为啥还是八点几，国外有的剧分分钟九分，哎！

作为一个95后希望以后剧的标准都按这个卷起来！！！

好喜欢女主这种打直球的性格啊，看女主有时候的拧巴劲仿佛看到了我自己，还有些与父母相处的矛盾等等，不过女主还是很幸运能遇到罗大淼这么一个男生的，起码他是现实意义上的正常男生。

最后表白下这个女主周依然吧，可塑性很强啊，希望以后能多多看到她演的电视剧电影！