古田军号

很多人都认为毛教员是天选之子但是在重新票选的时候毛并没有当选前委书记说明毛的臭脾气确实并不是每个人都能接受的如果是完全民主化 那毛可能早就陨落了我党，强就强在这个集中民主制上了！

但是毛在我心中还是宇宙第一猛男我党牛的地方就在于一群优秀的人知道谁才是真正能带领我党我国走向胜利的天降大任之人千里马（毛）本就不常有更难得的是我党有一群伯乐（周恩来、陈毅、朱德等）一直坚定的相信毛真的太感动了为什么不能有更多这样的电影

前言：本人依旧记得曾经写过一篇关于《血战湘江》的影评，没想到现在这货还出了续集，确切来说，是前传。

作为2019年70周年国庆的献礼片之大阵之一成员，很明显，当时他的风头没那么大，甚至还是被隔壁家《我和我的祖国》碾压的。

本人并未有什么贬低想法，我只是不想去写太过于热门的电影影评。

像之前我曾经针对战狼2还写过一篇文章，当然那是另一个账号的故事了。

我觉得，陈力导演自从10年代一来，拍的电视剧电影位于人物细节的刻画上可从来没让我这个萌新影迷失望过。

这一次，终于没有多少战争戏份的束缚，终于没有太多的无脑堆特效，陈力大先生您真的又给力了一次。

我知道，作为对人民共和国的献礼，很多人甚至不知道古田会议是什么，当时的时代背景又是什么，我们知道的仅仅只停留于，并挣扎于那可怜的1949年中华人民共和国成立这一小个知识点。

我们真正淡忘的是那些曾经的伟人，壮士为此究竟付出了多少的努力才换来一个崭新的世界。

就像人们或许知道抗日战争中的百团大战，但却很少人知道百团大战是在中共最为困难的情况之下才发动的。

就像人们只记得毛泽东朱德，却鲜少有人铭记陈毅，戴安澜，叶挺，卫立煌，孙立人，方先觉.....我们淡忘了太多，历史也因此显得对我们不太友好。

所以我们避重就轻了（当然我不是说人民共和国的成立是轻），我们忘记了太多太多，终于有人能在记忆的废墟里记起它时，却发现晚了太多太多。

讲真，为了这部电影我特意去搜了搜古田会议的始末，我也像我自己说的那样，只知有古田会议不知有朱毛矛盾。

历史啊，不该是个任人打扮的少女。

为了不至于太深陷《我祖》（我和我的祖国）之中的世界观并无法自拔，我还是静下心来。

在2020.6.13找到了20世纪20年代末的那个军号，那是只为了历史和正道的光吹响的军号。

正文情感刻划得有多细腻我就不多说了8，光是朱德和毛泽东那点相爱相杀的剧情就真够我坐下来吃爆米花了。

陈毅大将那点逗比我不知道是历史上真实存在的还是剧情需要，但人家在毛泽东走那天晚上不停的隔着木板上下推，伴随那个绝望的神情，虽然是失声笑了出来，但还是让我能感觉到演技在线，剧情在线，但我去翻了一下隔壁的影评对这段描写都充斥着很莫名其妙毁全剧的感觉。

先论这个镜头，我是不打算赞同他们的观点。

电影里安排陈毅大将天天和毛泽东就睡在隔壁，隔着一个能上下推的木板，方便讲话。

但毛泽东的愤怒出走明显会让舍友落寞，就好比你一个人搁在初中宿舍里呆呆的望着自己的好舍友们远去，不会觉得绝望，生痛还有喘不过气来吗？

（少数环境不一样的看官当我没说哈）我至少相信一个革命老友突然就消失了，心里的那种巨大落差是难以平复的。

陈毅不停地开关隔板，期待着下一次开启隔板毛泽东能出现，但每一次都是失望，绝望。

但他还是在不停的开关，以至于吵到外面的朱德。

他是有多想毛泽东才会做出这样不符合他为人的幼稚行为？

这是有多少情怀和心塞搁哪里堵着？

至此，我觉得我应该可以彻底反驳别人认为这段的陈毅特别逗比的事实了。

而且在光线，环境细节等方面上看。

陈毅开关隔板的四周是阴暗的，只有一盏炉火在整个房间里照，这部分可能对于各位而言是想太多了，但对我而言，这样的表现手法恰恰是为了衬托陈毅在寻求黑暗中的最后光明。

毛泽东已走，他明白自己做这么多肯定没有什么卵用，他也在期待，毛泽东走了会不会回来，朱德和毛泽东的恩怨会不会化解，而他又能在自己年轻的政治生涯里向这个前辈学到点什么？

这肯定是一个耐人寻味的点。

很有意思的是，朱德就坐在外面，四周环境更加的黑暗，不禁让我感到当时的朱德真的茫然无比，毛泽东被特派员和他气走了，他除了一改敦厚的脾气也没太多变化，他在那个黑夜里是否有想过什么？

反思过什么？

他有内心的希望吗？

这一定是有的，但是不可否认，他当时的希望被老毛带走了一大半，剩下的都是外面天色的纯黑中留下的星点星光而已。

本人在此是真心不太打算继续扯那些为什么红色影片里成事者不多的因素了，敬请看看我主页里曾写过的有关影评，就能猜出一二。

不过讲真，这些年里我看过的红色电影，稍微想要打造成大片范的那种非《血战湘江》《勇士》《浴血广昌》《八子》这些电影莫属了，但是各位大可以看看他们取得了什么成绩。

《血战湘江》差点把路走绝了，还好在人物感情上，斗争上有很多刻画，不然真的要封住红色电影的路子。

用大制作大投资最后居然只做出几万吨TNT炸炸炸连手雷的正常威力也没炸出来的破烂效果。

细节没做到位的不只《血战湘江》，《勇士》最后的飞夺泸定桥桥段就足够让人蒙圈，铁锅能挡住马克沁子弹我没f*ck说。

燃，燃上了头。

没把握好节奏。

但这俩难兄难弟已经在红色电影里混的很好了。

且看《浴血广昌》连整片资源也没有，直接亏到姥姥家。

而且故事剧情疯狂让人诟病，武器细节穿越咱就不谈。

《八子》这种的就更不要说了。

还有的红色电影就是打算走小路子，比如有点文青fan，政治任务型的那种。

不过说实话。

那些实在太次，就像《遵义会议》这种的能给我单独领出来吐槽1w次，什么都要讲但什么都没讲好，反而令人感到莫名其妙。

当然，很明显，《古田军号》还是走的文艺路线，虽然也带了点政治任务型。

但我可以说真的是进步了。

相比它前作，它终于可以丢掉任何包袱去拍想拍的角度了。

要我说，陈力导演擅长什么？

女性对于什么东西观察细致？

那就一定妥妥的是细节啊。

更何况对于人物刻画这方面，我是真心觉得陈大大努力了一次。

做的也很棒。

《血战湘江》据说看哭了几个大老爷们，《古田军号》我可是不知道，但至少我爷爷奶奶哭了。

只是我衷心地想提一个要求，大姐姐，咋能别啥都在战争戏上随便加不？

就像您拍特派员冲锋牺牲那段，我倒是好奇山沟沟里的土匪哪有这么多军火弹药啊？

马克沁突然就给你摆上3台，你当福建人在这里泼水啊，我一浙江人都看不下去了更何况隔壁福建的兄弟！

咱战争戏玩的不太好，没事，《血战湘江》过去了，那就专看故事，不扯皮。

即便古田会议是一个在网上随便搜搜就能搜到的知识点，而且百科仅用一两行文字就给你概括了始末，对我而言那只是冰冷，历史被冰冷化。

但电影不一样，电影是一门新时代的艺术，她富有戏剧性和冲突性，甚至可以给人想象的空间。

文字可以给人苍白无力的感觉，也可以给别人一种意向，但电影却可以在某种程度上做到两件事：一件事是满足人们对那时的想象，二是能让人们有感觉。

只要有冲击的感觉，电影就成功了。

意向的设置，剧情铺垫，旁白，叙述也就会变得有那么一点意义。

所以《古田军号》做到了。

它知道那是一个乱世，它设置在福建，它开头的一段就是土楼，人们在楼内广场里兴奋地舞着红龙，他们大笑着，欢乐着。

就好像恍如隔世一般，回到了太平盛世的今日。

尽管那是乱世，但人们心中的传统性还是不会有太多的变化。

人民该笑就笑，该悲救悲，这一切都被毛泽东看在眼里，都被电影的那段旁白音看在眼里。

小号令员也许什么都不懂，但他知道啊，他知道也许这份美好会像电影的开头一样一直延伸下去。

人们在土楼中的广场上舞动着大龙，所有人笑着。

所以我们的旁白随着朱毛之争，一起一落。

随着朱德的那句：毛泽东那里是不想归队啊。

才达到了圆满。

电影也许的确应该在古田会议正式开会之后结束，但更使人印象深刻的并不是什么开不开会了，而是两个领导人在这场会议的前夕到底发生了什么，他们吵架的时候到底有怎么样的神情，眉头到底有没有邹起来，有没有用高分贝大吼，甚至是敲桌子。

他们有没有因此落过眼泪，如果有的话，他们是怎么落泪的，是哗啦还是无声，是无奈还是兴奋。

我们当然不知道那些日子里到底发生了什么，但电影只是尽力的想用我们通俗易懂的方式戏剧化的把他表现出来。

所以我也想发言一句，别老搁着呛这部电影怎么浮夸了，能拍成这样，实属不易！

说是什么“缺乏生活乱编乱造”之人，估计也只是因为你想看你他妈喜欢的战争片吧？

你喜欢无脑突还是《霸王别姬》？

在作出判断之前请不要乱下结论。

要么大可以选择《红海行动》《湄公河行动》以远离这片令你恶心的红色世界，要么沉醉在你如何跟做语文题一样像豆瓣文青们批判世界的感觉里，请不要用有色眼光看待世界，因为世界是无色的，他不会改变。

人类都灭亡了它也还不会改变，物质守恒。

（咳咳，扯远了）不贴入他们的日常冲突，又何以电影加工，并把它带到你的眼前？

生活？

生活在朱毛的眼里，估计最为理想的那种，就是像电影开头那段舞龙的情景吧？

人人都开心快乐，那多好啊？

谁不要过太平日子？

所以才会有人斗争，才会有人奉献，才会有人开古田会议。

才会有遵义，抗日，中共8大，中国第一次政协，新中国，还有82宪法。

在这里我还想多说几句题外的话，因为我感觉自己是在写《古田军号》的影评，却突然划到这么远。

看这部电影的时候，我脑子里总会有《建国大业》那段毛泽东亲身阅兵的画面，灰白色调的战斗，长征，火花四溅，马蹄声鸣。

也许毛老人家健在，还会因为那些往事嘴角微微上扬吧。

因为那种情怀，那种非同常人的出生入死的情怀，才会让他在几十年后一回想即如溃堤，所以眼泪就不由自主的流了下来啊。

如果我是他，我也会啊。

光论这么多我就已经心力憔悴。

反正，谁会记得呢。

就想陈力大大想要说的那样，背后不会有太多人去挖掘，新生的土壤还会日复一日地盖着，直到哪天你成为了有机物，才会有东西发现你。

可能那是一个草根，或者是动物的脚蹄。

那又怎么样呢？

因为你早就功成名就了。

陈力大先生，没让我失望啊。

..觉醒轵丶DK作于2020.6.13 23时58分。

中国浙江，中国加油。

作为一部小投资的主旋律电影其实已经可以在当下主旋律电影中傲视一番了，但碍于成本肉眼可见的少，其优点和缺点也同样突出，但也至少比那个古惑仔版的《建军大业》要强多了，香港导演刘伟强明褒实贬，私货满满的《建军大业》基本和建军没啥关系，请问那些说建军好看的人，看完你们知道建的什么军吗？

我们的军队和果军、美军、小日子军有什么区别？

首先，我想先借此说道说道同一个主题的《建军大业》，建军的主要几个事件并不仅仅是南昌起义，创建一支军队并不是拿起几只枪就叫军队的，南昌起义的确具有非常重要的历史意义，打响了武装反抗的第一枪，标志着我们开始独立领导和创建人民军队，因为这些详细描述一下南昌起义是没有问题的，但是小小的三河坝战役真不适合占用以“建军”为主题的《建军大业》这么大的篇幅，如果这是写作文，那这就叫做偏题。

南昌起义后真正对建军具有关键且实际作用的是1927年的三湾改编和1929年的古田会议。

我们的军队和别人军队的本质不同是Dang指挥枪，是支部建在连队上，是官兵平等。

为什么这些重要？

就在于当时的果军、美军、小日子的体系完全与我军不同，就拿果军来举例，果军之所以败亡的一个重要原因就是谁都把自己手底下的兵当做自己的私有财产，尤其是光头，他指挥地方军去围剿，如果人家伤亡惨重他不会给对方补员，反而会乘机夺走军权，取消番号，削弱其他派别势力壮大自己实力，所以果军将领的兵就是自己的本钱，因此，战场上大家撤退其疾如风，迂回包抄其徐如林，抢劫百姓嚣张跋扈，友军有难不动如山。

而我军区别就在于统一指挥，有军功会全军表彰，铁原阻击战后63军伤亡惨重，当时傅崇碧只有一个要求就是要兵，彭老总二话不说给他们优先补2万。

再看果军这边，飞将军几次丢下士兵逃跑，88军请求光头枪毙之的电文无数，最后还是因为关系硬免于处罚，而红军时期有个叫黄克功的，少年参军，屡建战功，结果因逼婚未遂枪杀女学生，陕甘宁边区直接就给出死刑立即执行的判决。

军事是政治的延续，运输大队长军事失败只是表象，关键在于政治失败。

同样的道理在《亮剑》当中也比比皆是，整部剧一直在弱化政治工作，强调“亮剑精神，”好像只要像李云龙一样会打仗，敢冲锋陷阵就行了，但要论勇气和不怕死，美军很多士兵的战斗意志也很旺盛，小日子的“武士道精神”也突出一个不怕死，但结果我们都清楚，果军，日子，美军都是我们的手下败将，只靠敢亮剑不怕死是打不赢胜仗的，更不可能以弱胜强。

李云龙的很多行为就是板上钉钉的军阀作风，是根本不可能出现在那个时期的军队当中的，即使出现也会受到严厉的惩罚，而不像剧中惩罚的不痛不痒，幸亏这还是在电视剧编剧极力找补的情况下才有所美化，照搬原著那就是标准的伤痕文学。

《建军大业》和《亮剑》展现的内容还不足以成为人民军队的军魂。

南昌起义只是建军的一个开端，一个婴儿的诞生，三湾改编和古田会议才是军队的成熟和灵魂。

但这些在《建军大业》全都被一笔带过，把并不重要的历史事件，浓墨重彩，本该浓墨重彩表现的历史事件，轻描淡写，把三河坝战役大书特书，完全弱化了铸军魂的作用和灵魂人物“那个人”的重要作用。

我觉得不如改名叫《南昌起义》或者《血战三河坝》更贴合主题。

叶挺将军是个有名的儒将，《建军大业》却演成了古惑仔《建军大业》中还有很多让人非常不舒服的镜头：叶将军明明是一代有名的儒将，电影却塑造成了古惑仔；三河坝阻击战血肉横飞，惨烈场面一结束，很快就切换到了总理身着西装马夹在香港一间装潢考究房间里喝茶的镜头，这种镜头真的不是私货吗？

还有起义前贺军长居然用武力威胁张代表“意外死亡？

”确定不是在丑化领袖的同时还给后来张代表的“草地密电”提供正当性理由？

还有朱老总在起义前夜，设宴款待敌军军官，为起义创造条件。

夜深之后为了拖住要回营的军官，居然召来了一大群J女!让我们来看看当事人如何说的，朱老总在《朱D自述》里讲得清清楚楚：　　我被分配的任务是宴请朱培德下面的一些军官，一直搞到夜晚九点，还拉在那里饮酒。

可是因为发命令太早，一下走漏了消息。

那是一个副营长去报告的。

他们得到消息，立刻惊怕起来，马上派人来叫这些军官立刻回营。

他们起来要走，我也不好阻挡。

他们走了，我也就回去。

我赶到贺的司令部告诉他消息已经走漏了。

于是不得不提前两点钟就开始了。

叶挺将军是个有名的儒将，《建军大业》却演成了古惑仔让我们言归正传，1928年朱毛会师后就废除了军饷制改成了供给制，也就是把雇佣军改成志愿军，顾名思义就是吃穿住公家分配，有多的钱了才会发点零花钱，这样士兵就不会为了军饷而参军，好处就是一旦军队发不出军饷，士兵不至于哗变，我军让工农子弟获得土地，不再被地主压迫，他们自然会为了保护自己的果实而战，而混在军中发了饷银就去吃喝嫖赌的兵怎能靠得住，他们是为了赚钱和花钱，命都没了还怎么花钱？

如果全都是雇佣兵就会像南昌起义后一旦打败仗就会作鸟兽散的情况，军饷造不出不怕牺牲的战士。

电影中把古田会议前我军中的军阀习性表现了出来，上级长官殴打辱骂基层士兵，带领下属抢掠百姓是确实有的现象。

同时还体现了林老总带领的经历过改编后的新军的面貌和其他未被改造的几个军之间的明显区别，实在不能不夸一下这个聪明的表现手法。

还有几个领袖之间也是有分歧和矛盾的，也是有不同主张的，“那个人”的正确方针一开始是不被采纳的，这才导致了为何一直打败仗的原因，我很欣慰这些都有所体现，才能让不了解历史全貌的观众知道，真确道路的实现是多么的崎岖坎坷，人间正道经历了多少流血牺牲，我觉得能把这些拍出来已经是一个非常大的进步了。

有人会说，电影要考虑到观众接受度，三湾改编和古田会议都是开会，难道让观众坐在电影院里看2小时的会议？

我想说《建国大业》也有很多会议，《建党伟业》也有很多会议，效果并不差，还有国外的《至暗时刻》也是会议，《十二怒汉》也是会议，《万湖会议》也是会议，哪一部口碑差了？

更何况《建军大业》完全可以分成四部分，讲述起义原因，南昌起义，秋收至三湾改编以及最后的古田会议作为结尾。

而从电影中还有一些值得回味的小细节，印象最深的就是结局镜头很有意思的拍下了朱老总与教员坐在了同一张板凳上，正像一句俗语：“P股决定脑袋，”而这一具现化的镜头语言无疑表达了全军统一了思想，也象征着朱毛红军走上了正轨，诠释了朱老总和教员在今后的一生中亲密无间的友情和默契，在历史上朱老总也说过：“人家都说朱毛红军，朱离不开毛，朱离开了毛过不了冬。

”的佳话。

长征途中，张代表阴谋搞分裂。

1935年10月5日，张代表在卓木碉召开高级干部会议另立中央，他要朱老总表态。

此时，教员已经率领中央红军北上，进入大草地。

朱老总镇定自若地说：“北上抗日是正确的。

现在日本帝国主义侵占了我国的东三省，我们红军在这民族危亡的关头，应该担当起抗日救国的重任。

我是个GCD员，参加了中央的会议，举手赞成这一决定，我不能出尔反尔，反对中央的决定。

人家都叫“朱毛，朱毛”，我朱德怎么能反毛？

我信得过他，你可以把我劈成两半，但是你绝对割不断我和他的关系！

”

出自《古田军号》

出自《古田军号》

在和群友聊天中偶然提到这部电影，就想着来给它简单写个影评。

这部电影其实就是回答一些看似简单但实际非常重要的问题：从井冈山到中央苏区，从“三湾改编”到“古田会议”，党内、军内争论到焦点之一，就是建设一支什么样的军队？

包括红军除了打仗之外，还要不要做群众工作？

要不要宣传群众、教育群众、组织群众？

要不要付出艰苦的努力建立根据地？

要不要把马列主义和中国的实际情况结合起来？

影片中除了毛主席、朱老总、陈毅、林彪等主角团给人留下深刻印象之外，还有一个有着“苏联范儿”的刘安恭，他的思维方式明显带有形而上学的特征，他机械地执行远在苏联的共产国际和远在上海的中央的指示，有严重的单纯军事观点，还带了流寇主义思想，他主张军队只管打仗，认为“山沟沟里出不了马列主义”。

他的特派员身份和对“苏联十月革命经验”的坚信不疑，使他非常强硬，甚至可以说是顽固不化。

他是一个极左的、一根筋的、代表机械唯物主义的那样一个教条的僵硬的人。

但同时他也是一个好同志，他和战士们在一起，身先士卒，最终在战斗中为革命英勇献身。

其实，毛主席很希望跟如刘安恭这样的同志将来一起见证胜利的到来。

如果可以，他很希望能够和他们一起参加1949年的开国大典。

因为毛主席有这个胸怀，他是一个襟怀坦荡、心胸宽广的伟人。

就像在1945年的中央七大上，他仍然坚持选举王明（陈绍禹）、王稼祥等人为中央委员。

哪怕王明对他的错误闭口不谈，哪怕建国后王明跑到苏联去在苏联写文章骂他，他也依然坚持选举王明为中央委员并把王明的每个月工资按时寄到苏联，直到王明去世。

回到开头的那些问题上，概括起来就是四个问题：思想政治教育要不要搞；民主集中制；我党的执政基础；实事求是的思想路线。

一是思想政治教育要不要搞的问题。

思想不统一，没有政治观念，就是一盘散沙。

红四军在赣南、闽西根据地面临无比危险的形势，危机四伏，斗争环境极其恶劣，在这样的情况下，毛主席依然坚持，队伍不整顿，那么拉出去也是死路一条。

秉承苏联革命信念的刘安恭则坚持要军事训练，思想政治上的事情可以先放一放。

事实证明，始终是少数人的毛主席是正确的，而且这也被之后历次胜利直至夺取政权直至现在所证明。

所以，毛主席晚年把思想政治教育看得很重，他反对所谓的“物质刺激”“利益挂帅”，他坚持“三大纪律八项注意”和“党指挥枪”的政治原则、提倡“四个第一”和“政治挂帅”，这些都是经过无数社会实践的艰辛探索被检验和证明过的革命真理。

这是在小组里一个讨论里看到的一个回答，其实当时的党内斗争情况也很有研究价值。

二是民主集中制的问题。

我党是在民主集中制原则上创建的，自建党伊始就继承了马克思主义政党关于党中央集中统一领导的传统。

所以，贯穿影片始终的问题就是民主集中制问题，民主集中制是民主基础上的集中和集中指导下的民主相结合的制度，是党的根本组织制度和领导制度。

既明确要求下级组织服从上级组织，又明确要求善于发挥下级党组织的积极性，体现了维护党中央权威和充分发挥下级主观能动性的有机统一。

影片演员表三是我党的执政基础的问题。

我党的执政基础，就是包括阶级基础在内的党的群众基础。

党员干部密切联系群众是增强党的长期执政能力的基础工程。

影片中，红四军要建医院，当地群众把家中的门窗拆了送来医院当病床，毛主席看到暴风雨中无门无窗的农户家，把自己和战士的床板送了出去；毛泽东同志为了掌握实情，经常主动下去搞调查研究（“没有调查就没有发言权”），同当地群众打成一片，跟裁缝店老板、造纸厂工人同吃同住，也赢得了他们的拥护和信任。

林裁缝为红四军定制军装，造纸厂老板临走前送了一大厚摞纸。

在革命战争的艰难岁月里我们党同人民群众建立起来的血肉相联的关系，在今天看来依然让我们为之动容。

我党最大的执政危险为什么是脱离群众？

因为密切联系群众，是我党能够从胜利走向胜利的根本原因和灵魂所在！

我们不要做牛马，我们要做人！

四是实事求是的思想路线。

毛主席这一生，始终都在坚持“实事求是”四个字。

1941年，他将这四个字作为校训，送给了中央党校，1943年，他再次为中央党校亲笔题写了这四个大字。

“实事求是”，这四个大字，至今仍镌刻在中央党校的大门上。

实事求是，也是我党在面对内外敌人中一路上能够不断取得胜利的重要原因。

古田会议上，毛委员一笑，红四军的天就亮了，中国革命的天也亮了！

所以，红军必须是一个执行革命的政治任务的武装集团。

也就是说，相对于半封建半殖民地的中国社会，红军必须代表一种更高层级的政治文明，必须具有显著的先进性，只有这样，才能实现革命的胜利，才能救中国。

（而影片中的刘安恭并没有意识到，离开毛主席的路线越远，失败就来得越快。

以后还要流很多血、牺牲很多生命，才能使全党、全军明白这一点。

）另外，张一山塑造的一纵队司令员林彪的形象也是一个亮点。

影片中，他始终表情严肃，目光炯炯，作战归来汇报时，先问“毛委员呢？

”虽然他是黄埔出身，又是跟着朱德一起上的井冈山，但在红四军七大到九大这段命运攸关的时间甚至是他自从上了井冈山以后的革命生涯中，他始终都是毛主席的坚定支持者。

林彪的戏并不算多，但以他目空一切的孤傲性格，却能够真心主动地一路跟着毛主席，以及他作为红四军中最优秀青年将领的政治态度，都能从侧面体现出毛主席在红四军中深厚的政治基础和毛主席高瞻远瞩、运筹帷幄的政治眼光和战略布局。

影片的最后，也通过林裁缝带着两个儿子、背着缝纫机参加红军从侧面表现了红军的政治理想、红军内部人人平等的相互关系和毛主席的人格魅力。

这也是对毛主席“政治建军”的一个绝佳注脚，也为影片中的所有争论做了一个明白无误的结论。

不过，《古田军号》刚上映就遇冷，罗援少将在文章里痛心疾首地写道：“这部有三千六百多个镜头、有八千多名官兵参与、历时八个多月的后期制作而完成的红色经典，只有百分之零点二的排片，有点院线无档期，有的影院只有一个人观影。

这位观众是一位老共产党员，他看着空荡荡的影院，不禁流出悲愤的眼泪，哀叹‘先烈真不值得为这些人牺牲!我们总不能让拍摄红色主旋律的团队拍一部赔一部吧!有些人辩解，没有办法，这是资本操作的结果，有些人说，这就是市场经济……”导演陈力请托罗援少将邀请一些革命元勋的后代来观看《古田军号》，来为这部电影作宣传，依旧没什么效果。

最后甚至都尴尬到了主创团队捐出了自己这次拍片的全部片酬来邀请九零后青年免费观看这部电影的程度。

也表现出这部电影的一个缺点：单纯讲历史、不联系现实。

哪怕讲得再好，离现在的普通群众，特别是年轻人太过久远。

当大多数人为住房、医疗、教育、养老发愁的时候，这种单一的主旋律叙事基调打动不了他们的内心。

再加上四十多多年的历史虚无主义横行，早已在现实与历史之间刻划出了一道巨大的鸿沟，历史的经验无法成为照亮现实的指路明灯。

这也是所有主旋律影视作品需要注意的地方。

古田会议永放光芒！

最后，让我们重温红军时期的入党誓词：严守秘密，服从纪律，牺牲个人，阶级斗争，努力革命，永不叛党。

在逐渐以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速观看完整部影片之后，我得出结论，《古田军号》是一部试图摆脱“形式主义”的烂片，诚然这部影片试图尝试一些新意，然而，瑜不掩瑕，观众不买账自然有不买账的道理。

先来说说《古田军号》烂在哪里。

首先，一部电影，最重要的是讲一个故事。

具有讲好故事的能力，已经是一流的导演；而能够hold住大场面，展现鸿篇史诗的，可谓导演界的大拿，不是一般的导演一时心血来潮就可以掌控的。

《古田军号》的导演这次就犯了这个禁忌。

看看陈导之前的作品：除了《周恩来的四个昼夜》和《海棠依旧》基本及格外，其他的可谓“惨不忍睹”，多部作品豆瓣分数在4、5分上下，这也基本反映了广大观众对陈力导演的能力和作品质量的评估。

作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，《古田军号》不好拍。

一是要展现“古田会议”这个关键的转折点对人民军队建设的重要意义，二是要展现毛泽东、朱德两位领导人的矛盾和冲突，也就是说，要讲好故事，也要刻画好人物。

遗憾的是导演在这两方面都没做好。

可以看出来，导演试图通过以小男孩吹军号来以小见大，但看完整部电影，我始终不明白这个男孩出现的意义是什么，他既不讨喜，也不让人感动，难道是为了展现毛主席充满爱心、重情重义？

还是为了提示人民军队从此吹响进攻的号角？

亦或是只是为了片尾老人的出现强行安排？

总之，这个男孩和军号的设定，并没有推进情节的发展，有“强行插入”的感觉。

除此之外，这部电影想呈现的太多了，但是可以看出经费不足，没有办法、也没有技术技术大制作；时间线也铺的太长了，又没头绪怎么安排剧情——怎么办？

于是，又体现了这个小男孩的作用：旁白。

旁白说一会，演员演一会；旁白说一会，演员演一会···这种叙事方式，毫不夸张的说，连小学生都想得出来——这不就是我们小时候演的儿童剧么？

因为想呈现的太多，所以没有重点。

个人认为，这部电影的重点应该是朱、毛二人的冲突和理解，而影片中讲述的小男孩表现好有人陪他玩；毛主席前面说着床板，后面又突然开始打仗，打仗不说，红军全程逃跑持续挨打，是要展现靶场归来吗；毛主席和张素娥聊完天后瞬间疾病全无 容光焕发 大步流星直冲临时医院，仿佛早已预知那个伤病躺在那个地方一样，精准无误的根据北斗卫星的信息直冲过去，并火速让他入了党，全体伤病员登时眼不聋耳不花，包括打着点滴的胳膊伤残的全都举起了手······此等场面，比比皆是。

整部电影下来，要么是流水账，要么是混乱的剪辑，无理由的“蒙太奇”，要么就是满满的“套路”，这样的电影，让人怎么忍心看下去呢？

另一方面，在人物形象上，这部电影也有缺陷。

近年来，用流量明星来拍主旋律电影的情况不是没有，但这并不代表就是用偶像剧的套路来拍电影。

在这部电影里，演员既不是当红鲜肉，也不是资深戏骨，演啥啥不像，时刻提醒观众出戏。

诚然，这部电影可能想用新颖的方式来展现毛主席的意气风发，展现毛、朱、陈等无产阶级革命家也像常人一样，有着喜怒哀乐，有着青春的活力。

但这不代表着就可以没节制的给大特写。

好家伙，动不动就意气风发，笑容满面的走在大马路上，干啥呢？

做海澜之家广告吗？

毛主席整部电影就只会笑和生气，高兴就意气风发轧马路，生气就谁都不理扔东西，这是三岁小孩吗？

除此之外，毛主席的配音一会儿不标准的湖南话，一会儿又普通话；整部电影就毛、朱、陈用蹩脚的方言，其他人清一色标准普通话，是普通话已经农村包围城市了吗？

当然，这部电影也不是完完全全的烂片，它也在试图年轻化。

首先在人物形象上，导演试图呈现不一样的、年轻态的革命者形象，他们不再是遵从“样板戏”的套路，他们也有年轻的活力、朝气、热血，也有冲突的矛盾，也有人敢不听毛主席的话、毛主席也做过错误的决定、也有缺点、也不是一帆风顺生来就是领导人······这都是非常有新意、有进步的。

至少在这点上，作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，它已经强于《我的我的祖国》、《中国机长》，不是完全为了交付差事而搞的形式主义。

其次，虽然这部电影是一个“马后炮”，但是它确实在一定程度上呈现了“古田会议”这段很多人都不甚了解甚至闻所未闻的革命历史。

这段历史，总的来说是围绕着朱、毛会师后的矛盾铺陈开来的。

毛主席、朱总司令再伟大，也如我们一样是普通人。

这就好比一个公司的两个员工，一个是没有文凭但凭工作摸爬滚打出来的实践派，而另一个是文凭高受过正统教育的学院派，两个人都因各自在地方的卓越工作表现，高层将二人的团队合并，承接一个项目，两人都是领导，难免会有分歧，各自的属下也互相看不顺眼，A嫌B没纪律；B嫌A没战斗力，于是部门内部互相斗。

一方觉得做项目就要统一领导，提高效率；而另一方觉得这是搞家长制，不民主。

各自据理力争，导致局面越来越乱。

在今天看来，朱、毛二人各有对错。

在井冈山的固守和放弃问题上，朱德的意见相对正确；而在治理人民军队的问题上，毛泽东的意见是更正确的。

我想，“古田会议”带给当今的中国最重要的意义，一个是领导人之间要互相理解、要从大局出发，另一个，就是要坚持党对人民军队的绝对领导。

只有听党指挥，才能确保人民军队有纪律、有素质、有执行力、有战斗力。

今天的中国军队，无疑是一支听党指挥、能打胜仗、作风优良的人民之师、胜利之师。

朱日和阅兵、中华人民共和国成立70周年阅兵、以及突如其来的新冠肺炎，都让我们看到人民军队在党的领导下展现出的极高的纪律性和极强的战斗力，我们一次次为中国军人的风采所感动，这一切，都离不开古田会议所作出的正确决定。

当然，古田会议也让我们认识到，人无完人，即便是国家领导人，也免不了犯错，但是也正因为人无完人，人才鲜活，才有生命力。

希望以后的文艺作品，任何荧幕中的人都是有血有肉的，不是做的决定一定正确，做的事一定成功的；希望以后的新闻报道，是全方位多维度的，不是只有胜利召开、热烈反响。

再说回影视剧本身，主旋律影视剧是否有必要？

当然！

影视剧对于国家历史文化的普及、对于社会主义核心价值观的塑造有着潜移默化的影响，一部优秀的主旋律影视剧，无论是年轻人或者年长的都会买账，如《大江大河》、《战狼》、《红海行动》甚至《外交风云》都是很好的例子。

主旋律影视剧，一定不能随便拍，尤其是重大历史题材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜闻乐见的经典，否则，既浪费资源，又浪费钱，生产出来的产品还对不起历史，对不起人民，适得其反。

期待看到更多更好的主旋律影视剧，我能和父母家人一起受教育、受感动、受震撼，而不是像一位瓣友对这部电影的评价—— “单位组织的，睡得很香”。

首经马新青年影评

作者：郭松民注：本文作者郭松民老师，在豆瓣刊发此文是为了让更多人学习到郭老师的点睛之语，教育更多人。

原文转自微博。

一2017年，当《建军大业》热映的时候，我曾经开玩笑说，何必叫“建军大业”呢？

叫“三河坝阻击战”不是很好吗？

因为在《建军大业》中，和“建军”有着决定性关系的“三湾改编”、“古田会议”等，并没有得到任何表现（只是在影片结束后的“彩蛋”里象征性地提了一下），反而是和“建军”并无太大关系的三河坝阻击战得到了浓墨重彩的表现。

相比较而言，导演陈力为自己执导的新片起了一个非常低调朴素的名字：《古田军号》。

这个名字朴素得就像一件洗得发白散发着肥皂清香的军上衣一样，但讲述的故事却是真正的“建军大业”！

因为红军就是在古田的军号声中，被注入了灵魂，确立了一系列最基本的建军原则，从此，这支军队就成了中国五千年历史上从未有过的、崭新的、百战百胜的人民军队。

二《古田军号》一开始，就很有“穿越”的即视感。

在2019年春节，闽西客家人土楼火热的舞龙现场，围观的人群中，悄然出现了一个颀长的身影，他身穿灰布长衫，留着长发，含笑而立，看上去好生眼熟，他是谁呢？

他就是年轻的、当年就在闽西召开古田会议的毛泽东！

毛泽东从未离去，毛泽东一直在默默地注视着我们——这是许多热爱毛泽东主席的人民群众愿意相信，也以此来激励自己的一个美好“愿景”，在《古田军号》的开篇，这一愿景得到了形象化的呈现。

更重要的是，陈力导演通过这样一个简洁的镜头，于不动声色中建立了历史和现实的联系。

历史是连续的，不是吗？

今天中国的一切幸福与成就，均和这位长衫青年领导的那场波澜壮阔的中国革命有关，也和在古田举行的那场至关重要的会议有关。

没有他卓越的领导和远见，“我们会在黑暗中摸索更长时间”，甚至可能仍在黑暗中摸索。

这个镜头是浪漫主义的，体现了电影语言独特的优势，但却让观众触摸到了厚重的现实，导演在这里表现出了很强的历史感，这是那些布满历史裂隙，自我吞噬的影片所难以望其项背的。

三《古田军号》中，青年演员王仁君扮演的36岁的毛委员给人留下深刻印象。

他的眼睛干净明亮，笑起来亲切迷人，非常富有感染力。

如果说古月扮演的毛泽东，演出了毛主席的从容，唐国强扮演的毛泽东，演出了毛主席的智慧和“霸气”的话，则王仁君扮演的毛委员，就演出了毛委员的热情、干练，以及“火爆”。

恍惚之间，你会觉得，不错，这就是那位刚刚率领红四军从井冈山上下来的毛委员。

四《古田军号》也非常善于用前后呼应的方式，来表现毛委员丰富的性格和情感世界。

红军占领福建长汀之后，终于有条件让部队换上统一的制式军装了，但为了领章的设计，毛委员和苏联伏龙芝军事学院归来的刘安恭发生了激烈冲突。

刘安恭坚持要在领章上加一条宽宽的黑边，以示对列宁逝世的悼念。

但这一方案遭到一纵队司令员林彪的反对，认为这不符合中国人的心理，毛委员也不赞成，情急之下，甚至说出了“这是中国的红军，不是苏联的红军”这样的重话。

但是，等到新军装真的要下发部队的时候，刘安恭已经在进攻广东东江的战斗中牺牲了。

虽然刘安恭带回的“苏联那一套东西”给毛委员造成过很大困扰，甚至一度使他失去了对红四军的指挥权，但刘安恭的牺牲，仍然令他心情沉重。

于是，毛委员主动提出，领章设计采纳刘安恭的方案，这不仅是为了悼念列宁，也是为了悼念南昌起义、秋收起义以及井冈山斗争以来牺牲的同志们，包括刘安恭。

毛主席的铁血柔情、与人为善、把政治分歧和同志情谊区分开来的领袖品格，在这一细节中得到了充分的表现。

刘安恭五今年是新中国成立70周年，献礼影片看了不少，总的感觉，也许只能用乏善可陈来形容，有的可能还会产生反效果，但《古田军号》却令人眼睛一亮。

为什么呢？

在《古田军号》中，我们感受到了坚定的历史自信。

以前的一些“主旋律电影”，为什么会让人觉得味道怪怪的？

重要的原因是主创人员的内心深处似乎存在某种“原罪”或“前科”意识，总是想通过剧中人物之口做一些辩解或忏悔。

比如，十年前的《建国大业》就借毛泽东之口说什么“我们不懂经济”，“我们是请人家来一起建国的”之类的话，似乎我们党对建立新中国毫无自信，把一切希望都寄托在民族资产阶级身上。

再比如，《周恩来回延安》让周总理默认建国以后的政策是导致农民饿肚子的根本原因，这就把周总理在四届人大时宣布我们已经建成“初步繁荣昌盛的社会主义国家”给一笔勾销了。

但《古田军号》的主创人员没有这种可笑的历史失败主义情绪，影片当中也没有这种“怪怪的”东西，他们的四个自信不是挂在嘴边上，而是体现在作品当中；另外，《古田军号》也不是一些人庸俗化地理解的所谓让领袖“走下神坛”，而是让领袖置身于尖锐复杂的党内斗争之中，从而使观众能够最大限度地接近历史——并不是有了党，有了红军，胜利就会自动降临，没有在党内斗争中正确路线的胜利，没有毛主席领导地位的确立，就不可能有最后的胜利。

六《古田军号》的叙事方式，也值得许多革命历史题材的影片借鉴。

陈力导演采用了一个今天的年轻人，转述“我爷爷”——一个当年毛委员、朱军长身边的红军小号手——给“我”讲的故事的方式，使年轻观众比较容易地就走近了历史，曾经只能远观的历史巨人，也由此变得可亲可敬，可感可触。

当然，和任何电影一样，《古田军号》也是有瑕疵的。

比如，闪回的镜头太多，而且比较雷同，有时会让观众觉得难以区分，战斗场面为了追求壮怀激烈的效果，往往队形过于拥挤；再比如，从陈毅自上海带回中央“九月来信”到毛泽东重返红四军召开“古田会议”，正是影片的最高潮，理应是最令人感到荡气回肠的段落，但却表现得不够充分，不够畅快淋漓，结束得稍显匆忙。

但无论如何，《古田军号》在新中国成立70周年的时候出现，是令人欣慰的，它不仅意味着主旋律电影开始突围，并且在正确的方向上找到了突破口，也意味着中国电影人的历史自信开始恢复，而这预示了中国电影的光明未来。

《古田军号》终极海报电影《古田军号》是由八一电影制片厂、福建电影制片厂有限公司、河北广电影视文化有限公司、湖北长江电影集团有限责任公司共同出品、新绎文化发展有限公司、龙岩文旅汇金发展集团有限公司、福建海峡文商旅资产运营集团有限公司、江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司、河北电影制片厂、新影(福建)文化传媒有限公司联合出品，汇集了华语影坛优秀演员，就比如仁君哥哥主演的电视剧《海峡往事》、志飞老师主演过电视剧《跨过鸭绿江》、一山哥哥主演过电视剧《家有儿女》系列，希望多多支持一下。

王仁君 饰演 毛泽东

王志飞 饰演 朱德

张一山 饰演 林彪

董玥 饰演 贺子珍、邹先煜 饰演 小号手

胡兵 饰演 刘安恭出品单位

八一电影制片厂

福建电影制片厂有限公司

河北广电影视文化有限公司

湖北长江电影集团有限责任公司联合出品单位

新绎文化发展有限公司

龙岩文旅汇金发展集团有限公司

福建海峡文商旅资产运营集团有限公司

江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司

河北电影制片厂

新影(福建)文化传媒有限公司

讲真，自己掏钱购票的话基本不会进影院看这部影片（不排斥主旋律或军事题材，《建军大业》就自费看过），今天是单位组织的。

这段历史在教科书上也许只是平乏的几段，但背后的内外角力血雨腥风今天一般人看不到，也缺乏主动了解的动力，从这个意义上说这部电影有价值——很少见到影视作品直接表现军队和党的领导人早期革命时的“权游”与台面上下的斗争。

为这份少见，2颗星。

为部分含蓄内敛的煽情段落（李幼斌送纸）和有点动人的煽情小细节（支持革命的人的多元构成、小红军、开场航拍的土楼与舞龙和结尾的阅兵、音乐配合）加1星，为始终贯穿好歹没散掉的脉络“古田军号”1星，为张一山王志飞李幼斌本就有的、甚至胡兵都迸发出来的演技1星。

但前半部分画外音太多（大约是为了配合浓缩紧凑的节奏推进）又尬，闪回频频，领袖非要踏着鼓点用一种江湖似的广告片氛围霸道总裁既视感出场，会师场面非要一遍遍复现那种一脸阳光灿烂直奔镜头的宣传片既视感，让我看着有点儿出戏，扣2星。

总体感觉还不错，这个历史事件、思想政治工作，真心不好拍。

电影既强调了统一思想提高认识的重要性，然后收尾时军民鱼水情体现了得民心者得天下，使得这部影片明确了主旨。

真不是革命战争，而是思想工作。

来来来，基层党支部建设可以作为一次不错的学习活动看起来了啊！

久违的八一制片厂徽标音乐，我虎躯一震。

10分至少能打7分了，各方面比较平衡，关键认真做了历史功课，突出了政治目标，比香港枪战片导演低级黑的建军大业强百倍。

没有回避矛盾，朱毛也争吵过，各有担当和羁绊，秋收和南昌余部合流，发生所谓的文化冲突。

陈毅在两个个性强烈的人中间斡旋，张一山演出林彪的人狠话不多，28年海归派的蛮干已经开始，最后季良周润发附体，抱着机枪陷阵了。

就是战争场面太糊了，热兵器时代，攻守都是散兵线，不能跟下澡堂子似的，港导无知也罢了，八一厂不该犯这个错误，不过战争场面不重要，以文戏为主。

萧瑟秋风今又是，换了人间…

我学历史的时候，对于博古等苏联专家非常的愤怒，觉得他们就是奸细叛徒。

但是，看了长征，看了古田军号，突然理解了他们。

我们现在上帝的视角，知道毛是正确的。

但当时的人并不知道，而且他们还有一个成功的“教科书”。

是根据教科书照本宣科，还是听一个从来没有实践过的指导，把我们放到那个年代里，我们也会感到迷惘。

这部影片里更明显，大敌当前，如果有人跟我说让我去搞思想建设，我也会觉得他疯了吧？

但事实证明，如果一个军队只有杀敌技巧，那么这支部队就是一个杀人机器，暴动集团。

而纪律，信仰则是灵魂。

有了灵魂，部队才可以无坚不摧，令行禁止。

我在看一些朝鲜战争纪录片的时候，总是在嘲笑联合国军，觉得是他们菜，其实不是的。

不是他们菜，而是我们强，我们有信仰，有灵魂，所以我们的战士可以打到只剩下最后一个人还要抱着炸药包和敌人同归于尽，可以为了战斗活生生被火灼烧。

这些是那些联合国军想都不敢想的。

因为他们不懂，拥有信仰，拥有灵魂的部队，是打不垮的。

这部影片一直在吵架，但从争吵中，我们可以看到，我们是如何将一个有旧军阀，农民军，起义军等各种杂牌军的部队一步步整合成了工农革命军，他们是如何一步步走向团结的。