在云端

你一个人站在大大落地窗前，这个充满栉比鳞次大厦的城市，向下看，可以看到车水马龙的风景和一种说不出的淡漠。

也许你，二十几岁，实习中或者初涉职场。

也许你，四十几岁，面临被失业或者事业有成。

你的生活坐标在哪里？

瑞恩的坐标是在云端的，背坐在飞机上孤独的大片大片的时光，每一个人都可以从这部影片中看到自己、亲友、同事乃至人生的样子。

坐在解雇桌对面的雇员们，愤怒的、平静的、垂泪的、满布沧桑的一张张脸，造化弄人的现实，每一个被解雇的背后都有令人伤怀的真实的生活情境。

瑞恩来不及发出一声悠长的叹息，岁月已如飞刀一刀一刀剥落了青春。

和亲人的相聚自然是越来越少，工作的重复越来越如cin>> cout<<拼出的程序，输入解雇信息，输出离开结果。

但程序的中间是瑞恩的真诚、理性，这是他成功的原因，也是他孤独的原因。

娜塔莉，是我也是你，是每一个刚从大学里毕业的学生的缩影，充沛的工作热情，力求革新一切潜规则一切冗余的方式。

犯每一个年轻人会犯的错误，不顾一切得爱不顾一切的工作。

对生活怀有美丽憧憬和理想。

世界并非所想象。

如瑞恩所说：你听说过多少稳定的婚姻？

娜塔莉失恋了，她一米八的男朋友一条短信说分手；被解雇的一个女人自杀了，从家门口美丽的大桥上跳了下去；艾利克斯一直有着自己的家庭，孩子与丈夫。

每一个人都是孤独地死去的。

如此荒凉。

如此真实。

也许，有朝一日，经历得越多，对这个世界就会越冷淡。

距离让人觉得安全。

有时候，我们都会有这样的错觉，似乎有了距离就不再会有伤害。

惊鸿一瞥的感慨，却已经来不及。

其实谁不想遇到真爱。

没有人是一座孤岛。

因娜塔莉的努力，瑞恩最终给了娜塔莉最好的推荐。

瑞恩在各个城市标志性建筑前为妹妹妹夫的纸架照相，最后那个贴满他们合照的照片贴满了整张美国地图。

瑞恩与艾利克斯一起翻窗回到母校曾经的教室，楼梯的转角……暖色的回忆与那些不曾遗忘的过去：初恋、打架……这不是一部让你轻快的电影，它是忽明忽暗的光。

温暖如许又现实微凉。

“今天大多数人都将回到自己温暖的小家，迎接家里闹腾的小狗，吵闹的孩童，他们的伴侣会关切地打听白天的事情，晚上，他们在夜幕中安然入睡。

星星从白天隐藏的角落，慢慢地爬升出来，而在那些天边的微光中，会有一个更为明亮，它就是我的翼翅，祝福着其他人，悄然拂过。

”影片的最后，仍然是他一个人孤独在云层上飞来飞去。

也许人生就是下一个千万英里的旅程。

可以质疑生命的意义，但爱与真诚还有家庭的价值，不容质疑。

假如在你生命中最重要的时刻，最欢跃最困难的时刻，你都是孤独一人走过。

这一切 将有多可悲。

没有人能够牵起你的手拥你入怀中，没有人能够帮你擦干眼角的泪给一点点的支持与安慰，没有人，仅仅是因为你需要而为你留下身边的空位。

即使是你遇见再多的人，也没有一个人的未来里会有你的存在。

是你只有在别人需要的时候寂寞的时候才被想起吗。

不用为你等待不用为你忧虑也不必放你于真心。

你只是别人的消遣与生活调剂。

是你最初也不过如此相待。

只是若当一日你察觉到疲惫了呢，察觉到你的生命在一点点萎缩却仍是身无所依，那始终不是你的家。

可是你说你能停留在哪里?哪一个地方是完全属于你的。

你有选择可以做有未来可以去给予吗。

情人的脸转眼就变了模样，可否是游戏而规则不变，自然消遣也只能是消遣，谁愿意为一次刺激丢掉自己的生活。

谁愿意为你丢掉自己的生活，感情算什么，对你的感情又算什么。

闭上眼的时候我想起过迷失东京，也许这才更残忍。

我知道那种一直在路上的感觉。

天黑天亮只有窗外的风景像是永远不会有尽头。

没有安心落脚的地方，来回来回环绕再多的人也不过刹那而无法停留。

到达之前便要开始重新思考下一个目的地。

是这样的吧，也曾多享受这样的路程，以途经过的风景为骄傲以忙碌的影子为需要，自以为这样的生活就是找求的自由。

以为这样才是更好才能放下背包里的一切。

可是呢，大抵是非要到孤独渴望停留的时候，才发现已经失去了，或者从来不曾拥有过那一处平地。

“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。

”会有谁愿意变成那一只鸟吗而那个独自拖着红色旅行箱 缩在椅子边角动也不动望向窗外的人是谁她为什么流泪

最感伤的台词莫如结尾之处，男人在飞机上的独白：“今晚，很多人都会回家。

家里有蹦跳的小狗和尖叫的小孩，他们的配偶会问他们一天过得怎样，然后睡觉。

星星会从白天隐身的地方转出来，有些星光会比其他的稍微亮一些，那就是我飞过的痕迹。

”他在云端之上俯瞰世俗人间，万水千山飞快掠过，灯火满城但没有一盏是为他亮着。

其实，《在云端》并非一部感伤电影，毋宁说，这又是一个关于“十字路口的赫拉克勒斯”的故事，一个伦理困境：轻与重的两种价值观不断相互否定，相互消解，彼此质疑，并在越来越接近世俗幸福和光明尾巴的时候来了个大反转将答案彻底悬置。

一辈子轻装上阵的男人，背叛自己价值观后，再被爱人所背叛。

而那个看似亲密战友的女人，此时正站在一扇门后，有光，有腾腾热气，有小孩嬉笑着跑上楼梯，有男人呼唤她“亲爱的”。

她站在她的整个王国前面，面露尴尬和些微怜悯，低头看着这个敲开城门的试图闯入者。

两人看似同质的同盟关系瞬间土崩瓦解。

谁此时孤独，就将永远孤独。

而在此前，这个男人曾数次耸肩对身边人断言道：我们注定孤独终老。

孤独有问题吗？

孤独没有问题。

孤独也许会带来深重的伦理困扰，但它毕竟是个体生命所能选择的最高形式之身心自由。

然而，说起来，即使是孤独那样的东西，也须得有一根细线将其牵引着，朝向地心的方向拉扯着，才不至于让生命彻底失重，成为断线风筝。

那么男人的细线是什么？

飞行里程卡。

多少次，他像盼望心爱玩具的大男孩一样两眼发光的说起那个惊人的里程数目，正如同他跟旅途中的艳遇对象聊天内容不外乎租车公司、酒店服务和各种VIP卡。

他熟悉候机大厅超过熟悉自家客厅，热爱快餐式艳遇超过热爱家庭生活，这家伙且大言不惭的声称：这一年中，我有324天在出差，这意味着，我有41天不得不住在家里。

——看似是工作改变了他的生活，其实是他注定选择这份工作：解雇专员。

只有缺失痛感的人才能精准的下刀子；只有从未体验过稳定关系的人，才能无动于衷的面对那些悲痛欲绝的脸，毫不留情的把人们从固定的轨道上一脚踢出去。

他且兼职做职场讲演：“如果你将这些东西全塞进背包你会怎样？

你会寸步难行！

”男人用他的背包哲学信誓旦旦的恐吓着他的听众。

所以我们根本不需要那些，来吧把你的照片烧掉，把你的背包清空，让我们轻装上阵。

他正是一辈子轻装上阵。

所以，直到电影进行大半，这个男人依旧显得扁平，除了职业姓名我们无法知道得更多。

他跟他的生活都锋利冰凉得像把手术刀，利落切割掉自我与世界的粘着面，像一个人切除自己的影子。

然而人之所以为人，总还是逃不过重重关系网，总归还是有些意料之外的负担挤进他的行李箱，比如：妹妹和妹夫的纸板照片，初生牛犊一样的年轻同事，聪明性感的情人，一场家族婚礼……当他带着情人参加完妹妹的婚礼，还要偷入昔日学堂，找到学生时代的老照片并将自己指给她看时，我们便知道，这个男人完了。

他沦陷了。

他开始变成一个拥有了老照片、旧时光和关系网并试图跟别人分享的家伙了。

像扯线团一样，他背后的记忆和线索，正在被慢慢拉扯出来。

所以，当他面对另一个跟他一样企图逃跑的男人——他的准妹夫时，诋毁完万恶的婚姻关系后，他深吸了一口气：“人人都需要一个副机长。

”说到底，归属感不外乎便是一个人身上所背负的这些重量：老相册，旧情书，爱人，姐妹，邻居，狗，小孩，你老母亲煮的面。

关于轻与重，昆德拉是这么解释的：“也许最沉重的负担也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。

”由此，生命中无法承受的其实不是背囊之重，而是轻。

绝对自由只有存在于彼岸才显得诱人，一旦降临生活，就会抽空自我存在感，把个体生命变做一场无目的游荡。

加缪写《异乡人》，自我放逐的刻骨凉薄背后是生之荒诞。

现代社会里的异乡人则连自我放逐都是虚妄的，无所依附的，他们从在路上进化到在云端，逃离掉日常生活中的所有沉重之后，空剩下轻薄如纸的肉身漂浮于半空中，上不着天，下不着地。

正如电影最后，男人梦想实现：他终于累积够一千万英里的飞行里程，晋身白金会员。

老机长坐到这位尊贵乘客的身边，热情问候他：“你来自哪儿？

”他大大的怔了怔，面上说不清是怅惘还是茫然，他说：“这儿。

”一架飞机就是一个会移动的孤独星球。

上头运载的全是无处还乡的异乡客。

以上的话我跟L争吵时几乎都曾原样掷过给他。

这部电影也正是他让我去看的。

“我跟他很像。

”他略带疲倦感的告诉我。

——我见过他足足五本的旧护照（没有一本是私人护照），上头密密麻麻全敲满了出入境章。

看完电影的那晚，我问他：“你怕孤独终老吗？

”“不怕。

我连死都不怕。

”不不不，我想，并非死亡，岁月的最大敌手并非死亡，也非孤独，而是虚妄。

茫茫人生，好似荒野，发现爱，建立关系，确认目标，并在漫长岁月里像巩固堡垒深挖战壕一样不断的加固它，捍卫它，大抵便是对抗虚妄的唯一途径。

万水千山，也须得此中有人。

须得缚紧彼此间相互牵引的那根细线，扯着拽着，虽千万人吾与君同往矣。

影片中，关于背包理论的描述有两次： “你的生活到底有多重？

假设你在背着一个背包，感受勒在你肩上的背带，感受到了么？

我要你把生活中的一切都装入这个背包，从小的物件开始。

书架上的、抽屉里的、零食、一切乱七八糟的，试着感受重量的不断增加，现在开始往里装大点的物件，衣服、桌面上的东西、台灯、毛巾枕头、电视机，现在它应该不小了，再往里放更大的东西，你的沙发、床，还有餐桌、汽车装进去，你的家，不管是所公寓还是三室一厅，我要你把它们统统塞进去。

现在，试着走下路，是不是有点费劲？

这就是我们每天做的事情。

我们不断地给自己增重直到寸步难行，我们绝不容许一个失误，生活就是不断移动，现在我想把你的背包烧了，你决定从里面拿出些什么？

照片？

照片是给那些记不住事儿的人准备的，吃点脑白金就把它们烧了吧。

告诉你们，把所有东西都烧了吧，想象一下明天早上起来，孑然一身，轻松上阵吧，是不是轻松多了？

”“这就是我每天开始时候做的事情。

——你会有个新背包，这次需要你装进去的是人，从那些一般的熟人开始、朋友的朋友、办公室周围的伙计，之后是你最相信的那些人，那些你可以倾述秘密的人，你的表姐妹兄弟、你的叔叔阿姨、亲兄弟姐妹、你的父母，最后是你的妻子、丈夫、男女朋友，把他们都放进背包里面，不用紧张，我不会让你们把它点着。

此刻，感受一下背包的重量，你和周围人之间的关系是你生命中最重的负担，想象一下肩上的背带，嵌入你的肩膀之中，那些约定、争辩、秘密，还有诺言，你需要承担它们所有的重量。

试着放下背包，有些动物生来就要相互背负以求生存，共生共栖、匆匆一世，好像灾星下相爱的恋人，一夫一妻制的天鹅。

我们不是那些动物，移动的越慢，死亡来临的越快，我们不是天鹅，我们是鲨鱼。

”背包理论很有层次感：物质是我们生存的基础，第一部分是关于物质的，我们总是背负着生存所需要的各种物质的压力，而且往往还承受着超出于此所形成的物欲膨胀带来的压迫感；第二部分，是人际的，人总是受着各种社会关系的约束，于是有了妻子、丈夫、男女朋友，也有了约定、争辩、秘密，还有诺言。

我们总是背负着所有的一切，龃龉前行，所有的背负似乎成了不可承受的生命之重，但时光荏苒，岁月如梭，时间的相对论是“移动的越慢，死亡来临的越快”。

瑞恩主张“把所有的东西都烧掉，孑然一身，轻松上阵”“我们不是天鹅，我们是鲨鱼”，于是他成了艾里克斯眼中的“empty bag”先生。

关于“背包理论”的第一次辩论，是在一个聚会后。

艾里克斯问瑞恩“你是不喜欢你的行李，还是不喜欢人”，瑞恩说自己“不恨周围的人，自己又不是隐士”“自己只是想一个人”，于是艾里克斯又追问道“是不想被束缚，还是想逃避责任？

”，接下来，很明显的是，瑞恩避开了正面的回答，“自己并不这么认为，只是想一个人呆着”，艾里克斯沉默了，很严肃地看着他，其实她此时已经明白瑞恩自己并不知道自己需要的是什么。

与艾里克斯愉快的交往，使瑞恩起了“往背包里装东西”的冲动。

关于背包理论的第二次争论是娜塔莉提起的。

说起娜塔莉，首先需要回顾一下她的经历。

她为了男友，放弃了作为高才生在当地的好工作，来到了奥哈马做起了裁员的事儿。

很明显，这个工作她并不喜欢。

然而她却时刻在努力，始终坚守者作为一个职员的责任。

她用自己的创意，为公司节约开支；她不断努力学习如何成功地裁掉别人。

然而却在客户的一个女雇员跳河自杀后，近似彻底的崩溃了。

她辞职了，这次的经历给她带来了心灵上的阴影。

然而，从她最后坚定而深沉的眼神，我们可以看出娜塔莉已变得成熟。

在情感上，虽然她的想法近乎幼稚，然而这她却总是去尝试，去追求。

其实，我们都曾幼稚过，因为我们都曾经年轻过，经历过少年的少不经事的阶段。

即使在与男友分手后，她在酒吧与另一个男人喝酒，K歌，寻求解脱，然而在第二天清醒之后，她却仍然产生了负罪感，这可以理解为感情责任惯性的作用。

总之，娜塔莉是个重责任、重感情的人，这也注定了她与“背包理论”之间不可调和的冲突。

终于，一次在帮瑞恩拍照时，开始了他们之间的正面冲突。

娜塔莉问他和艾里克斯之间是什么关系，瑞恩一副不屑的态度，说是那种平平常常的关系，很随便的语调，甚至没有经过思考。

人做事情的时候，想到了结果，那就是理性的作用，才可能意识到责任的存在。

然而空背包先生的背包始终是空的。

当娜塔莉问瑞恩他们这种关系是否有结果，瑞恩却说自己并没有想过，此时的娜塔莉已经是相当的生气了！

当瑞恩表明自己现在只是对“互相望着对方的灵魂，全世界都因此而寂静下来”的感觉、那一瞬间的事情感兴趣时，娜塔莉骂瑞恩简直就是个混蛋，只有 twelve的年龄。

其实娜塔莉此时想表明的，就是没有责任的感情是幼稚的。

12岁的年龄，是个很有意思的年龄。

此时，没有成年，具备简单的理性但却不必为事事担负责任，可以与自己感兴趣的异性自由交往，不必顾虑相思相守的诺言，甚至可以直接告诉对方，那只是彼此荷尔蒙所造成的懵懂。

当然，此时的瑞恩已经间接表明了要把艾里克斯装进她的背包的想法，而且也在主动帮助她的姐姐拍照片了，他对自己“背包理论”的坚持已经有所放松，然而却并没有使他突破这道防线，心理的防御，似乎使他不敢接受这份感情的真实性。

第三次的冲突，是隐性的。

当瑞恩的妹夫即将举行婚礼时，他退却了，感慨生命的短暂，犹豫着就这样踏上自己的婚姻之路——后面接踵而至的就是房子、仪式、一个一个地生育、养孩子，孩子养大了，再让他们买房子、结婚、生孩子，如此的轮回，这到底是为了什么？

瑞恩的妹夫开始质疑，人生的意义究竟是什么呢。

在瑞恩的妹夫眼里，婚姻就是一座围城，进去的想出来，出来的想进去。

瑞恩接下来的回答，真的是力不从心。

但他的孤独理论最终还是说服了他——“人都需要陪伴”。

这也是瑞恩的真实感受，而艾里克斯的出现，只是让他更有孤独的感觉了！

影片快结束时，背包理论现了高潮。

在一次演讲时，瑞恩又在重复他自己的背包理论。

突然，他若有所悟，中断了自己的演讲，冲出了会场，奔向他心目中的女王！

他抛弃了自己的背包理论，不愿做一个“空背包”先生！

他渴望把艾里克斯装进自己的背包，一直背负着她！

然而开玩笑的是，他面前的女王竟是一个已婚的女人，已是两个孩子的母亲——这一点他之前毫无所知！

他不相信自己，接下来，便陷入了绝望的深渊！

正如艾里克斯所说，瑞恩开始并不知道自己想要的是什么，他之前所做的不过是把生活的种种从背包里跑了出来，漂浮在云端。

艾里克斯本来以为彼此的关系都已心知肚明——我是你偶尔的慰藉，你是我些许的依靠，我是你人生的过客，你是我生活的插曲。

但艾里克斯没有料到，瑞恩的观念已经变化，关于自己想要的是什么，他已经懵懂地意识到了！

然而当艾里克斯追问他“到底想要的是什么”，瑞恩无语了，沉默了。

女人对安全感的渴望与生俱来，就算艾里克斯没有家庭，他们的关系依然不会改变！

因为艾里克斯不可能在瑞恩身上找到安全感！

“我是成年人”，而你呢，只有十二岁！

影片开始时，瑞恩非常讨厌家庭关系的束缚，他和姐姐之间非常的客气，和自己的妹妹简直就是陌生人。

但在实习生娜塔莉的影响下，他逐渐和自己的姐姐和妹妹亲近了起来，并逐渐接受了他对艾里克斯真实感情的想法。

但当他真正的抛弃自己的空背包理论时，导演却给他来了个晴天霹雳——你只是个另类，你是个逃兵，你在流浪，当你突然到了一个迷人的小镇，你想安定下来，却不可能被人接受、接纳！

自此，导演想告诉我们什么，已经很明白了。

被裁掉的员工，说得最多的是什么？

为什么是我？

还有比我更差的人，为什么会炒掉我？

我为这个公司服务了N年，鞠躬尽瘁地，我奉献了我的时间，我的青春，为什么还要让我离开！

是因为我不再年轻，不再有那么高的利用价值吗！

我想到了另外一种情况。

当一个男人向一个女人提出离婚的时候，女人一定会失控地叫到：就因为那个狐狸精吗？

我辛辛苦苦地操持家务，拉扯孩子，给你做饭，给你洗衣，为这个家庭奉献了我的青春，磨掉了我精致的指甲，任由岁月给我添上皱纹，赘肉爬上我的腰肢，你就这样甩手离开！

这两种人的共性是什么？

他们都以为，自己的奉献，自己的尽力而为，就是以后生活/婚姻无忧的保票；他们都为自己的工作/婚姻而活着；他们宁愿牺牲自我发展的时间，也要为对方做贡献。

但事实是什么？

事实是，当你不再能追赶别人的步伐时，你将被狠狠地遗弃。

没有人记得你曾经奉献过什么，他们只知道，你再也不能迈开步子追赶......很无情？

有点。

但又是谁造成了这样的局面？

除非你心甘情愿，没有人能强迫你做任何的事情。

是你甘愿放弃自己的梦想，自己的爱好，去追逐你以为能 last for a long time or last for a life time 的镜花水月。

所以，从今天起，好好爱自己吧。

不要抱怨自己的工作，不要抱怨自己的生活，如果你懂得了如何爱自己的方法，这些都将是你的辅助，你的经历，甚至是你梦想飞翔的翅膀。

想自己所想，做自己想做，不要给人生留有遗憾。

爱自己，在每一天，每一刻......

在《UP IN THE AIR》接近结尾的部分，故事讲到Geogle Clooney饰演的男主人公Ryan坐在飞机上，刚刚达到了飞行里程1000万英里，胡子花白的机长坐到他的旁边向他祝贺。

那一幕我一直意淫着这么一个对话。

Captain: Congratulation,man! You just hit 10 million miles!Ryan: Yeah,that's true.Captain: You know what,the most cheerful part is,you didn't die in an accident.我的印象中，影片一直有着以航程来喻指人生的倾向，那么，达到1000万里程时，讨论是孤身一人还是有伴侣，未免过于奢侈。

讨论人生意义的人，从来都得先解决了你的生死和温饱问题。

因而，主人公飞行了1000万英里，应该借着在飞机上这离上帝更近一点的地方虔诚地感谢上帝，没让他遇上重大空难。

作为一名“专业裁员工作者”，中年男子Ryan飞往全国各地，在各种公司进行解雇之后的安抚工作，以电影里面的语言来说，就是在被解雇者遭遇巨大转变、经历人生中最低谷的一天，用言语让他们不那么难过，并且能够从新走下去。

从这里开始，影片探讨“转变”的主题便初见端倪。

从影片开始不久，便来回展现这么一个场景：Ryan穿上一丝不苟的西装，快速而有条理地收拾行李，拉着小行李箱快步走在机场，刷会员卡快捷取票，熟练地通过安检，从那时起，主人公便是一幅风流倜傥，闯荡江湖却不染尘世的架势，中年男人头发渐白但愈发有魅力，未曾结婚没有伴侣还为他的“孤独气质”增色不少。

他从来推崇一直“无责任”的价值观，建立起此价值理论后，他还四处开讲座宣讲他这样的“背包理论”——砍掉物质和感情的羁绊，轻装上阵。

讲座更像是他平时真实生活习惯的一个延伸，因而他在演讲时谈吐自如，随便抖一个笑话便能引起满堂笑声。

谁都未曾想过，这么一个自信满满的男人，会在一次讲座上因情绪压抑而不能把演讲完成。

他匆忙地在跑出演讲会场，紧接着买票登机，下意识去寻找他飞行途中遇到过的一个与他一样飞往全国各地的女人Alex。

这个女人曾经和他喝酒，跳舞，交谈，说笑，约定时间在各地见面，在各地的客房翻云覆雨，Ryan甚至把她作为女伴带到自己妹妹的婚礼上。

转变便是这样发生——从前在讲座上胸有成竹的Ryan敌不过内心的困窘；从前一个曾经无拘无束，了无牵挂，乐于在飞机上往返各地的男人，竟然动了真情。

若是一部以青少年为主角的电影，男主人公如此浪漫，如此义无反顾，总得收获一场轰轰烈烈的爱情，然而对中年男人Ryan来说，找到Alex的住址之后等待他的是残酷真相——Alex早已成家，连孩子都已有几个。

共赴Ryan妹妹的婚礼，Ryan把Alex带到他从前的学校，甚至和Alex在他以前念书时跟女朋友亲热的老地方亲吻，Ryan可谓掏心掏肺付出真心。

接下来婚礼即将开始，妹妹的丈夫Jim却突然在结婚前临时怯场，Ryan被他姐姐Kara找来说服Jim重新面对即将到来的婚礼。

原本就没有结婚打算的Ryan百般不情愿，Kara对他说，你不就是靠嘴巴吃饭的吗，如果你不讲，这个家庭不承认你的存在。

人们常说，说服别人容易，说服自己最难。

Ryan在说服Jim接受婚姻的时候，却在说服自己寻找一种情感寄托。

之后便出现了在演讲会场中途离场直接去找Alex的情节。

可惜一片真心没有好结果，Ryan只能落寞地坐在返回机场的汽车上。

Alex来电，说Ryan一直都搞不清楚双方感情的关系，她从来只把他当做婚姻里的一段插曲。

Ryan接不上话，只能黯然挂线。

之前的好几场裁员的戏都直接烘托Ryan的善于言辞，而姐姐Kara更是直言他是靠嘴巴吃饭，而此刻，Ryan面对电话那头的Alex，口中竟吐不出半个单词，此间内心里强烈的孤独和悲伤也只能留给他默默承受。

Ryan便是在这样的心情下迎接1000万英里的里程。

从前他把这个里程数当做他的远大目标，甚至不轻易告诉别人，如今目标达到他却怅然若失，本该兴奋的心情遇上心头一直未解的郁结，想来也确实煎熬。

回到公司之后，他致电航空公司，有意向把里程数换作妹妹和他新婚丈夫环游世界的机票。

此时，Ryan的心态可谓转变甚大，经历过失去随手可及的心上人的痛楚，所谓里程数再多也只是空洞的数字。

在影片的最后，Ryan面对花花绿绿的满屏航班序列心生茫然。

飞行无论多自由，也总是有目的地的航班，在各条线路来回辗转，其实是对生活的一种麻木，对自己内心的一种逃避。

Ryan将再次开始他驰骋云端的职务旅途，像是被庞大而不可预知的人生裹挟在半空。

于千万人中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，你会和他说什么？

是，“哦，你也在这里么？

”不，不。

要记得问：你结婚了吗？

男主角是个整天飞来飞去帮别人炒鱿鱼的人，间中开开讲座，出出书，在别人眼里也是个事业有成者。

他一年超过300天的时间不在“家”，但他乐此不疲，家庭里的那些事才让他觉得琐碎无聊。

“你逃离了我们正常人的生活”，成熟性感的她说。

他与她一见如故，各方面都富有默契，而当遇到事业的低谷的时候他发现自己需要一个长久的伴侣。

他带她回家乡，参加妹妹的婚礼，与她分享自己小时候的回忆，分享亲人的生活的喜悦。

她跟随，陪伴，帮助，微笑……所有人都认为他们是完美的一对——他也这样认为了。

最后他产生了莫大的勇气敲响她的家门，也许打算求婚。

不过我猜到了：她已婚，并且不需要重组一个家庭，她只是爱他的游离，他要停留，她反而无措。

曾经他们在电话里甜言蜜语，结果也在电话中结束一切。

对不起，你拨打的用户已结婚。

这样的例子在当今社会里可算泛滥。

许多已婚者在婚姻中日久生厌，有了想“放假”的念头。

他们并不打算改变现状，也不一定会主动“觅食”，只是贪图一些暂时逃离原有生活所产生的新鲜与轻松感。

他与她本是均衡的组合：一个不想要稳定的感情生活，不想要束缚，另一个需要的是暂时的自由关系，只想享受婚姻中的“假期”。

他爱上了她，于是他输了。

一败涂地。

我简直要为这个可怜的家伙感到心痛。

他决意推翻自己以往的生活理论要与爱的人共同生活，却受到这样的打击，而且还在不惑之龄。

很可能，从此这个老男人对爱情、婚姻真正绝望了。

其实，可以这样辨认哪些人是不打算真正进入你的生活的：1、他不提或极少提自己的成长经历2、不谈自己现在的家庭情况3、不会带你介绍给他的家人和好朋友4、对你的示爱总是模棱两可地应对5、几乎不谈自己对事物的深层感受真正要和你在一起的人，他会与你分享——不仅分享快乐，也分享痛苦、困惑。

所谓伴侣就是如此，无论阴晴，都携手走过。

所以如果有这样的一个人，他懂得欣赏你的优点，包容你的缺点，并且对你敞开了内心；而你也能感受真切的温暖和甜蜜，那么即使他会犯一些愚蠢的错误，也请原谅他，因为这个人，是真的想和你一起生活。

我边看着电影边跟女友说快去看这个电影那个跟乔治克鲁尼搞ONSs 的女人完全就是我们要学习的对象：她说我们二十多岁的时候通常都会想着要有个伴要想同人结婚，想有孩子，同孩子一起玩，希望对方挣的比自己多，但是，相信我，以后会有那么一天，其实也是后患无穷而当我还以这个30多岁的女飞人为榜样目标暗暗用力给自己打气的时候，克鲁尼找到她家却发现她原来早就是别人的honey 及两个娃的妈妈。

我的梦想顿时像玻璃碎了花朵蔫了一样。

当我以为乔治克鲁尼永远会be himself 这样在云端飞来飞去不厌倦的时候，他却厌倦了，他可以坐在办公室里对着电脑架上耳机耳麦接受新人开发的原地裁人的视频程序。

电影画面里他的家开始给人感觉寂寥空荡，他的冰箱开始越来越满，这一切预示着他渐渐远离他原来的生活方向。

这一切的原因，只是因为他恋爱了……而30多岁的女飞人电话给他还责怪他怎么可以一声不响就跑到她的家她的私人领地她的“正常生活”中去，注意，“正常生活”。

原来克鲁尼一直都是他的调剂，用他们的话讲，是“插曲”。

原来要玩的时候，女人有时候可以比男人更强势。

我觉得难过不仅因为好好的飞人克鲁尼被人插曲了一回，而是因为我再一次证实了某个事实。

我又想起那个男人曾经同我的一段对话。

我问他：你不孤单吗？

他说：不孤单。

我从来不知道孤单是什么。

就算把我关到棺材里，抬到深山里扔我一个人在那里，我也不觉孤单。

为什么？

克鲁尼在没有遇到亚历克斯之前也是这样的吧，当娜塔莉给他上人生教育课想要改变他的那些奇怪逻辑时候，面对那些你有没有想过婚姻想过孩子的问题，他一口一个准的“no no no ”。

而他在妹妹结婚后的那段日子确实觉得孤单了吧，以至于他终于完成他的终极目标实现那些飞行里程数，终于有机会同机长坐在一起的时候，他的激动全没了，他就像人老了一样，“忘记很多东西”。

所以，我想，我的那个他，之前对我说过那些话，于我而言，只是在对我说明他的一个态度，说明一个问题。

He's just not that into me .

看完这部电影，感触很深，联想现在的人群真是一言难尽许多寂寞孤独的人之所以会如此，是因为他们不了解爱和友谊并非是从天而降的礼物。

一个人要想得到他人的欢迎，或被人接纳，一定要付出许多努力和代价。

那些能克服孤寂的朋友，一定是生活在“勇气的氛围里”。

无论我们走到哪里，一定要培养出与人们密切的情谊关系。

就好像燃烧的煤油灯一样，火焰虽小，却能产生出光亮和温暖来。

我们若想克服孤寂，就必须远离自怜的阴影，勇敢走入充满光亮的人群里。

我们要去认识人，去结交新的朋友。

无论到什么地方，都要兴高采烈，把自己的欢乐尽量与别人分享。

根据统计显示，大多数结过婚的妇女，逗比先生活的长寿。

但是，一旦先生过世后，这些妇女都很难再创新生活。

而男性由于工作的关系，基于工作本身的 要求，他们不得不驱使自己继续进步。

男性的生活压力大，是社会的现实问题，写写就跑题，算了，就这样...

Up in the air被美国媒体评价很高，我想，还是因为乔治·克鲁尼教科书一般的表演。

如果最后结局团圆，结婚的结婚，过节的过节，圣诞平安夜一家团圆静听钟声，那么就是部圣诞家庭商业片，大家看完各自散去，没啥好说；但导演终于忤逆了美国大众的HE心理，而我觉得，这恰是对一个人最终归宿的最好阐释，而且也终于没有那么烂俗了。

乔治·克鲁尼饰演一个裁员公司的白领Ryan，每天的工作就是坐着飞机在云霄之上的美国广袤土地上飞来飞去地替别的公司裁人，他的公司名字也有趣：Career Tranportation Company，简称CTC，直译就是“职业转换公司”，正如他每次裁员时那雷打不动的开场白：“I’m here to talk about your future”，看起来真是讽刺异常。

经历过太多悲伤气愤的脸，太多对人的不信任，他的人生观就是孤独地飞翔在云中，以酒店为家，积攒里程积分——不为任何目的，只是单纯数字上的膨胀。

直到公司有一天来了个刚毕业的80后小女文青，信誓旦旦要把裁员改成电脑视频模式——这样就可以节约员工的出差花费。

在和小女孩的斗智斗勇中，乔治克鲁尼也经历了别种价值观的洗礼，参加了他侄女的婚礼，在路途中的艳遇几乎想要发展成Relationship……但最后呢？

Alex说得好：我是成年人，而你根本不知道自己想要什么。

美国人是世界上最重视家庭观念的国家之一，片中那个小女孩Natalie的话代表了大部分人的理想：找个喜欢狗的男人，结婚生孩子，不要孤独地死去；但Ryan的一句话说出了隐藏在大多数人心中的担忧：Finally youwill die alone。

这是所有人害怕而不敢说出口的鸵鸟，就算他的侄女和女婿最后幸福地结婚，Ryan劝说那个男人的话语也显得那么苍白无力。

Ryan代表的是另一群人的价值观：他爱孤独，游戏人生，及时行乐。

他不和任何人交心，保持自己的独立，家里比酒店还要简单，生活就是飞机上的虚无缥缈。

他的表现，无非是现代社会中大部分男人和一部分女人想法的夸张。

然而，就算Ryan坚持自己的价值观，也未免会受到“Home, sweet home”的影响，他也几乎想要Settle down下来，大风雪中跑去找他爱的女人；但是，就算你找到了又如何呢？

如果王子和公主从此幸福地生活在一起了，这就算是童话的结局吗？

结局还是人总会孤独地死去，我只能说导演还算发了善心，在他碰壁之前就给他看到了结局吧。

所以这部电影，说的不是爱情也不是团圆，而是人和人之间的关系。

这部电影让人想到叔本华的豪猪：豪猪都想取暖，又会刺到对方，所以他们只能在近和远之间矛盾。

在现代社会中，每个人都是这样的豪猪。

最后的结果挺好，不管你如何，云上的风景总是始终如一。

他会Settle down吗？

也许会，也许不会，但矛盾永远不会完结。

回来的路上，车里放着黄耀明的《艳阳天》，说Ryan这样的孤独灵魂真合适：忘掉万般恩爱的缠绵留下渐泠热毛毯千疮百孔裂痕一个落拓灵魂前面或有艳阳天守不到的诺言记忆中已沉淀不知不觉渐行渐远