天国泪

或许有些像「127小时」，确实很像；资源短缺淘汰孕妇和孩子，这是什么狗屁逻辑，反派如叛军般存在，这是政府？

其实就是一列「雪国列车」；海上"荒集装箱求生"，特定情景下的野外生存技能类影片，把孕妇、独自求生、灾难揉在了一起，角度和IP还是不错的；尼克如果没有换集装箱，应该两人都死了，如果米娅和尼克一起换了集装箱，也是都死了；怎么都是死啊；在米娅自杀的前一刻，还是孩子这个新生命唤醒了她，或者叫拯救了她；噩梦惊醒一段也是像极了「127小时」聪明的孕妇开始自救，有火、有刀、有淡水……好像荒野求生的必需品都存在，希望最后米娅可以见到尼克，但是并没有；影片就是把最难的绝境凑到了一起，绝境，生产，暴雨……给了母亲全裸的镜头，太重要了，不可或缺，包括女儿开始接受母乳的欣慰，那些镜头无可或缺的需要；绝望加上婴儿的啼哭，绝对是顶级的绝望时刻，别说有一个吵闹的新生儿，仅仅一个密闭的空间坚持几天也是奇迹吧；母亲就像一个丧尸一样咀嚼着孩子的胎盘，可能是一个绝望者最后的绝望了；和「127小时」一样，米娅开始出现幻觉，记忆里的都来了，一次把她带到梦里，再拽回现实，就这么一来一往，米娅没有绝望也是奇迹了；先无论说任何，女演员的诠释是精彩的，或许没有汤姆汉克斯精湛的演技，但也足够精彩的给我们讲了一个或许不存在但是足够感官的故事；米娅拉开天窗阳光照射下来的时候堪称经典画面吧，米娅以为一切都胜利了，但一定是新的不确定性的开始；这绝对是母亲版的「荒岛求生」，聪明的母亲，但是可没有那么容易可以捕捉到鱼，不过耳机线编渔网也是赢了，没毛病，情理之中，意料之外，生鱼片很美味啊，这部戏就是「127小时」+「荒岛求生」的更绝望版；大腿上那一下……我就……是母亲的力量还是活下去段位力量，缝线那一段跟「127小时」切断胳膊那一段几乎一模一样，甚至出现瞬间的耳鸣状态；确实奇迹的是米娅没有生病，而且那么大的伤口并没有感染，虽然不符合情理，但已经并不重要了；米娅把集装箱过成了一个漂浮岛，就差在集装箱里种蔬菜吃上炸酱面了；米娅好像圣母玛利亚一样与孩子耶和华躺在集装箱里，配搭着一首西班牙歌曲真是很唯美的，母爱还在，希望还在，米娅才是诺雅；今天的我比昨天爱你，但没有明天的我爱你；座头鲸围绕着诺雅有让我想起了「少年派」；这片子让米娅经历的有点太多了，稍微有点过激了，我都替米娅坚持不住了，这可比「荒岛求生」的汤姆汉克斯艰难太多了，我也不知道为什么看完了对于米娅的获救没有太多悸动，或许还是这个剧情有点点过……最后米娅居然……；

推荐同类电影《鲨滩》和《坠落》，绝境逢生，感同身受，靠一口气活着…《鲨滩》也讲女主在海上，危机是海上有只鲨鱼围着他，绝境逢生，人性的顽强展现的淋漓尽致；《坠落》讲女主作死的故事，高塔的绝望，靠一口气活着…喜欢这部的朋友可以看看，都挺不错的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的(凑字数)

本片其实讲的是偷渡客的事情，只是为了粉饰这一点，给出了一个虚构的背景。

剧情上也还是有一些明显的问题。

第一，女主的位置问题。

货轮走的一定是航道，航道一定很热闹，每天船只往来，那么大的集装箱掉在海里，很难不被发现。

一直到很多天以后，女主仍然能从海里捞到鱼，有鱼有海鸟，都说明其实离岸不远，不应该20多天没遇到船，尤其是中后期开了天窗后。

片尾遇到一家人的渔船，渔船恰恰也是在浅海区捕鱼的，说明女主自始至终都在离岸不远的地方，这就很让人出戏了。

第二，淡水补给的问题。

下雨时可以接到淡水，但是没见女主存下多少水。

中期一场雨过后就再也没下过了，这个情况下女主尤其是婴儿应该遇到非常严重的干燥脱水问题，尤其是开天窗后还出去透气晒太阳，这么缺淡水，婴儿应该是扛不过去的。

第三，女主腿上的伤。

这个伤绝非一般小伤，哪怕第一时间就医处理，也没有那么好对付，更不要说女主带伤上窜下跳，还整日泡在海水里，这肯定是要溃烂的，大概率破伤风，有截肢风险。

最主要是这个伤对于剧情一点用处都没有，根本没必要安排这个情节。

此外节奏偏慢也是个问题。

也有其它基于狭小空间的惊悚片，其中有节奏把控得更好的。

总的来说女主智商基本在线，狭窄的集装箱内恰好提供了女主生存的必需品，这也能接受，毕竟无巧不成书。

但综合看我还是觉得只能及格吧。

千万不要尝试偷渡。

只身一人、封闭空间、茫茫海上……境遇简直不能更糟糕了。

但是她勇猛，在绝境中爆发出巨大的智慧，利用集装箱货箱里看似毫无用处的商品创造奇迹。

在男人整坏了的世界里，女人绝处逢生。

不是nowhere是anywhere。

最喜欢的三个片段，一个是她在雷电交加的夜晚生下孩子，外面是极端的天气，集装箱内是她受尽的痛苦，但又是另一种的涅槃重生，因为有了这个孩子，她不那么绝望，更有了生活下去的劲。

还有一个片段是她用自制的鱼钩钓鱼，虽然没有钓到，但光看她掷出鱼钩的动作，浑身上下充满了力量和智慧，一人、封闭空间、茫茫海上……境遇简就知道男的没用。

男的除了一开始就表现出没用以外，到临死之前居然还打电话告诉她，我不行了，你没有希望了…真愚蠢又无能的男性，但同时这样更凸显女主的坚持，就算失去了最后一丝希望，也依旧不放弃，这是常人很难有的信念。

绝望中的希望——《无处逢生》

今天聊聊西班牙电影《无处逢生》。

片名 Nowhere (2023)，别名漂流集装箱。

在《无处逢生》中，气候危机引发了全球经济崩溃，大量国家出现资源短缺。

在西班牙，威权政府以极端手段应对，通过各种手段来阻止人口的增长。

老年人已经被扑杀，现在轮到监禁孕妇和儿童了。

在这样的绝境中，怀孕的米娅和丈夫尼科决定逃离这个国家，将自己的命运托付给了蛇头，希望能够偷渡到爱尔兰。

一系列悲惨的事件将这对夫妇分开，迫使米娅在集装箱里独自面对茫茫大海。

影片中，观众目睹了一个反乌托邦的未来，一个由极权主义笼罩的西班牙。

在这片荒芜而残酷的土地上，怀孕的难民米娅踏上了孤独的逃亡之旅，她的目的地是未知的自由之地，而手中的唯一希望，便是在海上随波逐流的一个集装箱。

影片将这场难民危机融入了这个充满绝望与压迫的未来世界，将妇女和儿童的悲惨遭遇作为背景，他们被关在冰冷的笼子里，甚至被无情地谋杀，生命如同草芥般脆弱。

身怀六甲的柔弱女子米娅成了绝望世界中的一抹亮色。

她孤独而坚韧，面对重重困境和未知的恐惧，她从未放弃过对生命的渴望和对自由的追求。

《无处逢生》不仅是一个关于生存的故事，更是一个关于人性、母爱和希望的颂歌。

它勾勒出米娅的内心世界，让观众深刻感受到她内心的恐惧、挣扎和坚韧。

同时，影片也通过米娅的视角，展现了难民们所经历的苦难和困境。

在这个单一设置、单一角色的生存故事中，米娅成为了影片的核心和灵魂。

她不仅是一个普通的难民，更是一个充满力量和勇气的母亲，她会不惜一切代价让自己和新生婴儿活着。

《无处逢生》是Netflix平台上全球观看次数最多的非英语影片。

如果你喜欢《地心引力》中宇宙孤舟的孤寂与坚韧，《少年派的奇幻漂流》中少年与虎在海上共度生死劫难的奇幻与勇气，《寂静之地》中人类为生存而不得不保持沉默的绝望与抗争，或是《坠落》中两个女孩在百米高塔上惊心动魄的求生之路的观众来说，《无处逢生》无疑是一次不容错过的深度探索之旅。

这部影片同样深入探讨了角色在极端环境下的生存挣扎与心理变化，通过紧张刺激的剧情和精湛的表演，将观众带入一个充满未知与挑战的世界。

这部影片并非基于某个具体的真实事件改编，但取材于难民的故事。

随着全球范围内冲突频发，难民危机正悄然蔓延。

数以百万计的难民被迫离开故土，踏上了充满未知与危险的迁徙之路。

个反乌托邦的世界遥不可及，仿佛只存在于银幕之上，但它却与我们当下的现实世界有着千丝万缕的联系。

就像备受瞩目的《使女的故事》一样，它不仅仅是一部虚构的剧集，更是对当今社会种种问题的深刻反思与警示。

米娅以她的聪明才智和坚韧不拔，利用着集装箱内有限的资源，确保自己在这个封闭环境中生存。

在某些方面，影片的背景故事或许显得略显单薄。

在多数时间里，米娅都是孤身一人，没有旁人的陪伴，只有集装箱这一方狭小的天地作为她的避风港。

她的内心世界、她的挣扎与抗争，都在这单一的地点中得到了淋漓尽致的展现。

这种单一地点的设定，使得影片的紧张感和压迫感倍增，同时也为观众带来了更为沉浸式的观影体验。

这部影片不仅是生存类型电影的惊心动魄的补充，更是一个让人深思的作品。

它像一面镜子，映照出全球数百万寻求安全避难所的难民们所面临的困境和挑战。

那些漂泊在海上、穿越边境、在未知之地艰难求生的难民们，他们的遭遇和米娅的境遇有着太多的相似之处。

《无处逢生》构建了一个涵盖宏观与微观双重维度的生存挑战。

从宏观视角来看，影片揭示了难民们逃离战乱与灾难、寻找生存之地的艰辛旅程，这是对人类命运与希望的深刻探讨。

在微观层面，影片聚焦于米娅这一角色，她被困于一个孤独漂浮在海洋中央的集装箱中，她的生存挑战则是对人性与意志的极限考验。

主演安娜·卡斯蒂罗以其精湛的演技，成功塑造了米娅这一角色，她在集装箱内的孤独、恐惧、抗争与希望，都被她细腻地演绎出来。

而宏观层面，叙事上有未竟之感，对于难民经历的宏大政治背景与复杂局势，影片并未展开深入探讨，显得有些有始无终了。

《无处逢生》并没有强调政治立场或发出宏大的政治声明，导演阿尔伯特·平托（Albert Pinto）更侧重于展现一种日益增长的绝望感。

这种绝望感并非空洞的悲观，而是被米娅等角色所展现出的坚韧与勇气所压制。

一站式生存电影可以以较低成本完成，这得益于制作主要集中在单一地点。

要使这样的电影在同类作品中脱颖而出，选择的这个地点不仅需成为故事的舞台，更要深刻映射出电影的核心前提与主题。

编剧巧妙选择集装箱作为电影的主要场景，这一选择背后蕴含着丰富的象征意义。

集装箱本身坚固耐用，能够抵御一定的外部环境压力，然而又并非坚不可摧，子弹的侵袭便能轻易打破其宁静。

这种矛盾性恰好为电影营造了紧张而又充满变数的氛围。

作为一种独特的叙事工具，集装箱为米娅提供了一个暂时的避风港。

在这个封闭的空间里，她得以暂时躲避外界的风雨，感受到一丝安全感。

水位的高低不仅象征着米娅的生存状况，更隐喻着她内心的情绪波动。

然而，随着故事的推进，某些场景却轻易撕裂了这种脆弱的安全感，使观众与米娅一同体验到无尽的恐慌与绝望。

本片的的结局是对人类坚韧不拔的韧性、母爱的无尽力量以及为生存而持续奋斗的歌颂。

影片乐观地表明，即使在绝望的深渊里，希望的火花也能永恒地燃烧，内在力量足以克服一切看似不可逾越的困难。

《无处逢生》不仅仅是一部生存电影，它更是一部关于人性、情感与母爱的故事。

米娅与诺亚的悲壮旅程是对生存极限的考验。

它让我们看到，一位母亲为了孩子能够做出多大的牺牲。

在充满混乱与压抑的世界里，人们拥有伟大不屈的精神，面对看似无法逾越的障碍，可以凭借内心的力量，找到前进的道路。

绝望中绽放希望，集装箱生存之旅。

除去生存挑战都还不错，很打动人。

集装箱里求生的情节，让女主自己发挥也肯定比照着剧本演强，但是装备一定不要多了，电影中那是应有尽有：刀、锯、绳子、煤油打火机、衣服、罐头、饮用淡水。

除了上面这些生存必备的，导演还准备了很多盲盒等着女主按着节奏一个一个有序开启： 保鲜盒一箱、耳机一箱（为了伤口缝合，导演也是拼了）、套头衫一箱、路易十四一箱……导演甚至还贴心的准备了荧光棒，真的有被感动到，你以为这样就完了，还有硬核的：电动破拆工具！

话说这你都想到了，你不准备个备用电池或者充电宝说不过去啊。

就这样女主抓到🐠还是生吃，不仅🐠生吃，胎盘也生吃。

看女主抓到🐠我就在想：把鱼开膛破肚，掏空内脏，用瑞士军刀除去鱼鳞，再用路易十四把🐠内外抹匀去腥备用（要烹调的时候一定要用水冲洗掉酒，不然还是有腥味，这是关键），这段时间取盲盒的木板在集装箱顶部生火（或者直接用路易十四进行烧烤，反正有一箱，节约木板）。

胎盘如法炮制。

不过最终还是我想多了，海鱼、胎盘生吃导演觉得营养高，也能刺激观众。

假定集装箱可靠性强的条件下（实际上真不强，一开始就被打成蜂窝煤了）：一大堆保鲜盒、木板、绳子最后却搞了一个一平方不到的浮板（虽然小但能用的都用上了，动手能力不弱），最后漂浮那段有点出戏，像极了杰克和肉丝（话说回来，这些不应该一开始就做吗？

自己也亲眼看到同款集装箱喂🐠了）最后说一句母爱伟大，导演平庸。

困在一个地方的我，3年了，走不出去。

每天最期待的时候，是睡着，因为没有烦恼。

直至今天，有想过生与死的问题，我并不追求一定要死，但说真的，生或者死，对于这3年的我，是无所谓的。

我可以生，我也可以死。

其实，3年前我有一个小小的理想，希望半年就站起来，奈何每次心理的负担一次次把我击倒，很多次了，我都想放弃了，不要为这个不知道未来的理想，而把自己拖到更深的深渊。

但是，100次的跌倒，就101次的爬起，但每次跌倒，是要付出代价的，我的理想被拖得更远了。

本来半年，现在3年了。

这个电影，亲情或者爱情，对于我这种创伤的人，没有一点感觉的。

直到最后船上的人，顺着绳把女主拉起来，我哭了，这是整个电影带给我的第一次震撼：死，都不放手。

而然后，船上的女人做心肺复苏时，最后她准备放弃了，但想了一下，继续不放弃。。

这一下，我爆哭了，作为一个对生或死无所谓的我，这几年把自己封闭起来的我，一次次想站起，又一次次别击倒，再一次次站起，无限的循环中。。

太有同感了黑暗的人生就像在一个密不透风的货箱里，但如果有个带来微微光的小洞，就是尽力保留它。

不是为了光明，而是告诉黑暗，以生命的尊严要保留这个洞，没有原因。

《使女的故事》+《地心引力》的设定。

故事背景和《使女》很相像，都是资源枯竭，世界陷入巨大的危机中；虽然一个女性被当做了资源，另外一个被当成了累赘，但女性本质上都是被迫害的对象。

本片中间一小时和《地心》一样，都是大女主自救情节，而且台词很少，全靠女主演技来撑。

这种商业片爆米花套路虽然用烂了，但是集装箱半密闭场景+母亲身份的加入给这部片增加了不少的看点，虽然中间有一些细节做的也不是很好，比如卡槽是怎么在没有针的情况下取出的；集装箱里面的东西有点像是都设定好的：保鲜盒+衣服+耳机+电视机；中间只下了一次雨，明显是不足以支撑将近一个月的漂流的，但总体情节还算可以了。

我很喜欢导演的两个设定：一是没有在漂流过程中穿插回忆，而是通过女主的讲述来呈现过去的故事，很好的保持了情节的完整性；还有鲸鱼喷水提醒孩子的所在之处，万物皆有灵啊！！！

当小渔船上的渔民把装孩子的小木筏拉上来的时候，没有看到女主，我差点哭了。

好在最后女主被救上来，孩子的啼哭声和好心渔民的努力按压，让女主重新喘过气来，看到这里，感觉跟自己重新喘过气来一样松了口气。

故事背景是虚构的，但极限逃生过程却无比震撼和极具真实感。

在一个被锁住和细微漏水的集装箱里，女主从怀孕待产到生下孩子，一直在大海里孤零零的坚持了二十多天，别说一般孕妇产妇了，就算一个体格健壮的普通成年人，即便有那些工具，生还的概率也是极低的。

集装箱里的工具成为了女主的救命稻草，最关键的是那把电钻，虽然在没有完全钻开开口的时候就电量耗尽了，但如果不是这把电钻，女主的结局大概率要么会被活活饿死，要么就是跟着集装箱缓缓沉入海底，之所以能多活后面的十多天，主要是电钻的功劳。

除了带有一些运气成分的工具，超强的体力和意志力和理性思考能力也是让女主母子能坚持到最终获救的重要基础。

试想如果把自己带入女主所遭遇的境况里，真的不敢想象能有几分活命的概率。

可见平时多锻炼锻炼身体，多去思考一些有逻辑的事情，多动动手使用一些日常工具，没准哪天就可以在某个极端环境下成为拯救自己的关键技能。

影片里很多镜头是女主的行为和表情的特写，这也对演员的演技提出了极高的要求，当然女主的表现也不负众望，在大部分时间里，除了婴儿就是她一个人在用演技成功的带动观众情绪和影片节奏，演技完全可以媲美《地心引力》里的桑德拉布洛克。

当女主从沉没的集装箱里游出来找不到孩子的时候，那个超级大的鲸鱼帮助她把孩子弄醒，这段虽然有点理想化，但依然觉得那只大鲸鱼真的太可爱了。

人的求生意志太强的时候，可能老天和运气都会站在她这一边。

完全配得上78分左右。

母爱版的海上极限求生，女主在动荡社会对小孩、女性及孕妇赶尽杀绝的前提下，躲过了屠杀，却意外被困于汪洋大海中的集装箱。

影片中，多次通过女主的眼睛，透过集装箱上的枪孔，看着茫茫大海，无边无际，让我想到了此时此景，不正是女主困于对妇女儿童赶尽杀绝的过度中，同样是想出去，又不敢走出去。

影片开头，男主的一句“腹中的孩子也是一份陪伴”，暗示了男主会在某时离去，女主的同伴只会是自己腹中的女儿。

女儿“诺雅”，可能是因为谐音，或是翻译的问题，不禁让我想起了诺亚方舟。

女主过五关斩六将，逃过了被抓，躲过了枪啥，避过了集装箱沉入深海，战胜了自己的消极和身体，正如诺亚方舟，承载着未来与希望，一步一个脚印，慢慢朝前试探。

不得不说，这是部良心影片，从枪杀，到胎动，女主赤身分娩，再到生吃自己娩出的胎盘，生吃鱼肉，喂养母乳，高度酒消毒伤口，管脚和铜线生逢皮肉等等，可以说，每一个画面都带给我触动，让我的心沉浮不定，留下深刻印象。

在女儿出生之前，女主想到了割腕自杀。

在女儿诺雅出生之后，诺雅成了女主的希望，成了活下去的理由，甚至于在面对庞然大物深海巨兽的鲸鱼时，一心急寻诺雅，也毫无恐惧。

这里必须夸一把编剧，在母女俩离开既是“牢笼”又是“屋檐”的集装箱时，还展示了来自大自然的善意，让鲸鱼引领女主寻回女儿。