最美逆行

《罪途》123，豆瓣评分及格线上。

影片最后还是有感人的地方，故事主线也因此有点圭吾风。

差劲的地方也算老生常谈——渣制作渣特效渣演技渣镜头……配角乍一看挺有存在感，给了各种戏，最后也是草草收场。

渣制作不是最主要，这个锅根本上还是得让编剧背。

主次分配是一个重要原因，且不说主角的存在感也就最后几分钟而已，而且是回忆杀里的几分钟（捂脸哭笑）。

另一个就是连贯性，说白了，细节完整性不够。

这好像也回到了渣制作的问题上，其实不然，配角的故事给了三集的长度都没讲（表现）清楚，注意，这是三集，每个点的故事都是蜻蜓点水。

甚至主角的故事也如同三两句的篇幅，硬凑硬揉成三集夹生米。

这里我得严重提醒一下导演，侦探是主角？？？

r u kidding me???一部有圭吾风的电影，立意也具有向《药神》靠拢的可能，故事内核没表现到位的同时，让各种龙套给强行尬戏。

潜力佳作被强行制成了3集及格线水准的迷你剧，摊手。

看完整部三部曲，把感受放在最后一部写出来。

整部电影的事件逻辑其实不是很严密，推敲起来甚至还有悖论。

1.第一部中一直都在强调秋红是学校的医务护工，那么请问徐囡囡被打这件事情秋红难道一直都不知道？

这与秋红自己叙述的她离婚后就去了另外一个城市完全无法吻合，是最明显的破绽。

那么问题来了，首先秋红的身份是由记者告知何赫的，如果秋红去了另外的城市，那记者又是怎么知道秋红的身份？

这一点从第一部到结尾困扰了我很久。

这似乎是导演或者说编剧为了强行营造出在座的都是与徐囡囡的死有关的人这层关系，而拼凑的一个经不起推敲的身份。

2.周新雪又是怎么知道王超每次或者说这次带的礼品里面就一定会有老赵的过敏原的？

如果说她知道王超是开网店的，是网店里卖的东西来判断？

那么问题又来了，首先王超网店里的东西就是通过经销商进货的，你觉的他会拿着他网店里的东西再去孝敬经销商？

如果不是根据这一点，那又是怎么知道王超一定会带这些东西呢？

这个问题电影中只是含含糊糊一语带过，并没有给太多解释。

3.电影中对硫喷妥钠的性状是有过描述的，从法医的话中并没有透露出这种药物变质后会使人致幻这种性状。

那个韩斌又是怎么知道这种药剂的变质会使人致幻呢？

4.何赫在检查老赵尸体的时候，有一个镜头明显的展示出老赵左胸处有一处针孔扎过的痕迹，如果不是导演故意所为，那这一镜头起到很好的误导效果，会导致整部电影看起来线头很多，但不是每一条都能解得开。

演员的演技就不说了，不咋地，但是故事的呈现的确是能够打动人的。

看完后印象最深刻的就是最后一段 ，真相大白后其他人的自责 "如果我当时……她们就可能不会发生这样的事″，是啊 ，如果当时这些旁观者能生出他们的援手，或许这两个女孩儿都能得救 。

在现实无论是校园暴力还是网暴，可能有些人并不是施暴者 ，但他们的冷漠也在推动着这些事件进行 ，希望这个世界能多一些善良，少一丝冷漠 ，希望我们都能在别人遇到困难时伸出援手 。

我已经不想评论电影的质量。

关于欺负幼女的人，就是治不了是么？

大家都是有底线的，欺负幼女这样禽兽的无底线的情况，就不怕人家报复么？

一人就一辈子，一条命，拼到底谁也不比谁牛逼，这个社会的父母门要是有点血性，就干丫的那帮禽兽，欺负幼女的就给变成太监，造成影响，有几次就震慑住那帮禽兽了。

顺便咨询一下，如果我把禽兽变成太监，再主动报警自首是什么量刑？

三部时隔很长看的，觉得剧情有一些冗长，其实到现在都还没看到结局，最后几分钟因为火车到站没来得及看，也没有特别浓厚的兴趣。

校园欺凌确实会在孩子心底留下不可磨灭的痕迹，学会保护自己要从童年开始，希望社会大众能给受过欺凌的孩子多一些尊重与宽容，让他们敢于站出来说出事实，敢于去争取自己的权益。

电影中恋童癖的老赵得到了报应，那是活该。

可现实中，甘肃那个被吴永厚狗杂种强奸犯强奸未遂并多次猥亵至跳楼身亡的女孩，她的正义谁来伸张呢！？

不光法律给不了她公正，甚至媒体都在一边倒地误导群众，把所有焦点都放在围观跳楼起哄的人群身上，漠视他人生命并且怂恿自杀的人固然是可恨的，但是把小女孩逼上绝路的难道不是那个强奸犯吴永厚！？

这个国家有什么公义可言，戴套不算强J都说得出口，班主任猥亵女学生只是做了降级处理，强奸犯这种比老鼠还脏的东西如今却受到这样的保护，这就是所谓的中国梦？？

说多了一些，最近看到女孩跳楼的事情也觉得挺心痛，我不是女人，我体会不到被人强制玩弄身体是什么感觉，但是我知道万念俱灰是什么滋味，我也能理解一个学生被猥亵至自杀是受了多大罪多大委屈。

又看了一边罪途三部曲，正义，果然只在荧幕里……

影片里的每个人可能就是生活中的我们 最美好的东西往往就是最脆弱的 鲁迅曾说“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看” 从某种意义上来说 这是一部成功的悲剧 它在场景刻画中和东方列车谋杀案有些相像 遗憾的是我没等到像东方列车谋杀案中的反转是的 剧中大部分人物都可以被理解 但是他们不值得被原谅 校园暴力时有发生 你不能把它归结到某一个人 某一个节点上 这个剧设置的很好的一个点就是 它为大多人都找了理由 却又不是那么完美 恋童癖 校园暴力参与者 熟视无睹的校领导 甚至是家长这些所有人 或多或少都是悲剧的酿成者 家庭暴力 校园凌霸 恋童癖 觉得没什么大不了的领导 只会用棍棒解决问题的家长 这些鲜明的标签 一场又一场的悲剧 似乎都在刻意被掩饰 我们似乎都在做悲剧的旁观者 不敢捅破这种玻璃纸 可是 当血淋淋的事实放在眼前的时候 我们该怎么做 这绝对是一部成功的剧 它并不是有多精致的场景刻画 台词的揣摩 演技的雕琢 我们必须认清它背后的意义 要行动起来 希望值得我们所有人深思的悲剧不再发生

1.万万没想到前面的吉他暗示原来预示着主题曲（不知道算不算主题曲，插入曲总应该是吧），这首曲子不管应不应那个阳光倾泻的景色，都！

很！

尴！

尬！

口型对不上我不强求，但是这一段真的有必要吗，就为了说明案子水落石出，光明回归？

2.还是我第一部就吐槽的问题，单线过于单调了，后期就变成一次讲一个人的故事了，好端端地一个人坐那我就在想：请说出你的故事。

这次终于轮到周新雪了，都不用推理凶手了，凶手一定是最后一个讲故事的人，所幸演的不那么尴尬，单单表情多变上让故事没那么乏味。

猜的酒中了。

再吐槽一下那个藏录音笔的沙发口子，一靠下去就会发现了啊。

感觉藏得地方不那么对劲。

还有不知道有没有人想吐槽永远在背景里的乘务员小姐，超级淡定，全程听着真相，还犯困呢？

3.没料到的是第一部那个老套的套近乎方式：抓住手，回头，啊抱歉认错人了；居然是个伏笔，后来两个扎马尾辫的人都成为性侵受害者。

4.可以说这方面的中国电影太少了，可能都不太愿意揭露这种校园欺凌啊，儿童性侵啊，反正都避而不谈，这部片也算是一种警醒。

看完我感受到两个女孩深深的绝望了，（小孩子演技不太在线，但是周新雪那个表情到位）所以还是比较入戏的。

周新雪没有徐囡囡的那股乐观，她忍受着老赵的欺辱，但是她不敢说出去不然她就会被校园欺负。

这种背景下两个女孩是可悲的，所有的不公和欺负好像都是她们的原罪一样，无人诉说，那是一点一点麻木后的绝望。

周新雪也对不起徐囡囡，她有点嫉妒徐囡囡，她想摆脱老赵，所以把徐囡囡推到了火坑里。

太可怕了。

全员都做着伤害徐囡囡的事情，她明明是个好女孩，她应该幸福快乐的。

希望终究善有善报，恶有恶报吧。

电影也无法一下子就拍出神作。

如果想要讨论一个推理故事，可能就会在反复的找茬和被找茬中消磨了时间。

现在的观众阅片无数，抱持着自己的经验与看法，很多时候片子只看到一半就开口闭口“套路”、“为反转而反转”，不痛不痒地就给一个故事盖章。

而我眼中的《罪途》，并不是一个推理炫技片。

它只是一个抽丝剥茧展示人性的，真实得仿佛伸手就能碰到的，悲伤故事。

关于被践踏的幼小的生命与尊严的故事。

我和很多人一样，其实很害怕看这样的电影。

几年前看《素媛》时，感动于父爱的伟大哭肿了眼，但往后却是，每每想到里面的一些关于犯人畜生的细节就会不寒而栗。

后来我就不敢再碰这类题材了。

大家都提到的《熔炉》，我知道情节知道结局，甚至可以说出某些具体场景，但其实我没有完整看过，就是因为【不敢】。

那是远比灵异恐怖片更渗人的故事，它们是现实，是我们也许下一脚就会踏入的人间地狱。

这世上的污浊一直都存在。

就算我们掩盖双眼，避而不见，世界也不会因此变得好一点。

《罪途》有一版的海报里，所有的角色都被捂住了嘴。

是什么阻止了人们说真话？

有人觉得自身的名誉比他人的生死更重要，有人觉得集体的利益比个人的清白更重要，有人觉得错的是所有他人，与自己无关。

有胆怯，有冷漠，有自私，有无知。

通过多个角色的视角，将过去的拼图一一嵌入，很多人能猜对凶手，却不一定猜得准真相之后的真相。

十年前，那么多双眼睛目睹了一个稚嫩生命的凋零，却在各自的得失计算之间，任由真相沉没，任由罪恶生长。

只有悲痛的母亲陷入了不知该指向于谁的恨意之中，到头来最恨的只能是自己。

我也是做母亲的人，有自己心爱的女儿。

当我听到一个母亲说：但我不敢，我不敢去想……她是不是被……立刻就鼻酸眼酸，胸闷得不行。

完全不行，即使是想象也开不了头，一丁点都不敢。

复仇是不是真的会有快感，我没经历过所以不知道。

反正它也不是那个母亲、那个凶手真正的愿望。

新的罪无法将过去的罪抵消，心伤的沟壑一旦被划刻，永难填平。

我的祈愿是从今往后永远不要再这样的悲剧，但也知道这不现实。

那么至少，我希望这个世界能对女孩子再温柔一些：不要默认损害她们的那些事是正常的存在。

不要认为一切都是她们自己的错，自己的命。

要努力让她们能安全安心地活着，并亲手掌握自己的尊严。

这个世界还不够好，也无法一下子变好。

但如果每个人都做自己能做的，把它向着光明推近一步，至少现在会比过去好，未来会比现在好。

编剧写下《罪途》这个故事，一个有水准又敬业的班底把它拍成了电影，这就是他们做到的这一步。

两节缓缓前进的火车车厢，一起源自十年前的罪案，一个不为人知的故事，一起报道背后少有人知的隐情。

故事源自1995年一起少女死亡事件，一起没有凶手的谋杀。

十年后8名事件的相关人员聚集在同一节车厢前往同一座城市，没人知道这是偶然还是人为。

在故事一开始，八人陷入昏迷，而其中一个人——老赵没再醒来。

自此，以徐囡囡为中心，关于王超、韩家斌、秋红、刘惜之、吴建、老赵、周新雪以及梁夏8人的故事拉开序幕。

拉开序幕的时候，我的第一反应是《东方列车谋杀案》，但是伴随故事的前进，渐渐有了其他的感觉。

由硫喷托纳而起的幻觉，由过去而生的吐真剂，在雨幕里划开了真相的皮囊。

所有的一切都是冷的，深蓝色的冰冷。

一切的故事都被笼在沉沉夜色之中，陈旧缓慢的火车，黑黝黝的隧洞，苍青色的峡谷，车厢中的人物在阴影中被闪电的光映的明明灭灭。

每个人都充满着命运的隐喻，连他们的幻觉也隐隐透出了当年的真相。

当年的故事是什么样子的呢？

死亡、欺辱、霸凌、谎言、被彻底毁灭的人生。

由老赵死亡引起的“今天是谁杀了人”，经过幻觉的发酵变成了“十年前谁杀了徐囡囡”，八具扭曲的躯体仿佛他们被扭合在一起的命运，他们被乘警何赫一个个审问，讲出当年的故事。

有的人醒了，有的人永远没醒过来。

没醒过来的那个人，是在十年前犯下最深罪恶的人。

在一轮轮的审问之中，每个人都试图宣扬自己是无辜的，每个人都为自己的罪过寻找理由：欺凌女孩是对的，他以为自己在替天行道消除不良风气；帮忙欺负女孩儿是对的，因为不欺负别人自己就可能成为被欺负的对象；教导主任觉得自己在保全学生们以及学校的荣誉；法医自以为自己保全了一个女孩儿的名誉；沉默的大多数人恐惧于被卷入不知名的麻烦——每个人都为自己的错误找了一个理由。

每个人都用自己的自私冷漠为徐囡囡十年前的死亡添上了一捧土，最终把这个女孩儿埋进了命运的坟墓。

而十年后，聚集在同一车厢的八个人剥去了皮囊，露出了内里的懦弱以及胆怯，甚至一些人的观点让我心生恐惧。

我害怕生活中真有这样的人，而事实是，的确如此。

每个人都用自己平庸的“恶”加速了囡囡的死亡，包括她的母亲。

命运拉开了一场好戏的大幕。

被家暴的妻子以及她孤立无援的囡囡，一场起源于微末之处的过往，没有太阳，只有些许自我欺骗的麻醉感。

“我会离开这里去找我妈妈。

”她母亲救自己尚且做不到，还能要求别的什么？

囡囡想要走到阳光下面，并且努力了，但还是被拖到深渊里，没再爬出来过。

她是一座孤立无援的岛屿，而其他人则是被困在岛上不知死生的罪恶之人。

他们没法逃脱，他们也许并不会受到法律的惩罚，却得接受来自故事的考量，一天天反思自己的过错。

韩家斌替秋红顶罪，秋红替周新雪顶罪。

老赵死了，当年的很多人也“死”了，死于内心永远无法平息的负疚的制裁。

周新雨负疚于一把把囡囡推进老赵设下的深渊；韩家斌负疚于目睹了真相却胆怯地退回了黑暗；秋红负疚于没有带走自己的女儿；刘惜之负疚于当年篡改了验尸报告，而老赵、梁夏、吴建、王超，很遗憾我未能看出他们的内疚。

他们面对质问，问了一句“不是说好来吃早饭的吗”。

痛苦，这东西蛮抽象，不体会无以理解一个人的挣扎。

十年前，两个女孩，一个妇人陷于痛苦，十年后仍旧有人把自己栽进了深渊。

而我们行走在这世间，我们了解他人的痛苦吗？

或者说愿意了解吗？

我嫉妒动物并死去。

宁愿死去。