无爱可诉

影片大量使用隐喻：影片开头小男孩走在林间，从一棵大树根部捡到一条红条纹的丝带，（大树的根部粗壮裸露盘根错节裸露在外，象征家族和传统的无可回避的强大，而大树根部被孩子抽出的长长的红白相间的条纹丝带，仿佛是一种带着问题的希望）孩子把它用力甩起来挂在树枝上，影片结尾时这根丝带仍在风中凌乱，却没有红色部分了（存在的问题没有人重视和看到，希望也就消失了，而问题依然在那里飘荡……）

榮獲坎城影展評審團獎，入圍金球獎及奧斯卡最佳外語片的《當愛不見了》(又名《愛無可訴》)，是俄羅斯導演安德烈塞金塞夫最新作品。

一開場就用幾個鏡頭交代了俄羅斯這個冷色調國家，也暗示故事基調以及後續發展。

我太喜歡這個作品的運鏡功力，行雲流水的鏡頭流轉，把莫斯科中產階級的生活壓力、受東正教牽絆的內心矛盾，還有慣性冷漠下的不安與無奈，都表現的淋漓盡致。

電影用冷靜的敘事手法，輔佐極佳的配樂，把一部習以為常的劇情內容，在後半段轉向懸疑的調性後，讓人不得不提起精神，認真觀看。

一直想看導演的《回歸》及《利維坦》，但之前在看完《愚夫危樓》後，對於俄羅斯系電影產生產大的不安。

他們將生活小故事，放置在當今俄羅斯殘酷的現代生活的拍攝手法，讓我看完後都有極大的無力感。

我喜歡飾演女主母親的女演員，她把傳統俄羅斯婦女形象表現的入木三分。

如果她不是外語片，應該有機會一奪最佳女配。

#想起2011年在聖彼得堡的點滴#他們誰都不愛

没有看过很多俄罗斯电影，但对俄罗斯电影实在是无感。

从昏昏欲睡的塔可夫斯基，到不知所云的电子云层下，再到这部有点意思，带过于克制的无爱可诉。

俄罗斯电影都没有让我很惊艳的感觉，甚至一提到俄罗斯电影，一股睡意就袭上心头。

首先，本片的原名Loveless显然比《无爱可诉》这个名字更贴切。

片中冷漠、破碎的婚姻、家庭的原因并不是无法倾诉对彼此的爱，而是爱已经完全消逝，毫无痕迹。

本片的运镜十分克制，几乎没有出现过特写，大量的使用中全景，不得不说，客观、冷静的效果是达到了，但也确实把观众的参与感降到了很低的状态。

片子的开始，便是一段破碎的婚姻，彼此间毫无爱的残留，只留下恨，而孩子是这一切最大的受害者。

自私、贪婪的父母彼此找到新欢，毫无保留地把爱情播撒在新的对象身上，并从中汲取养分。

孩子其实是一段感情中的情感接收器，当父母的爱是在彼此间流动时，流动的爱会惠泽到孩子的身上，当父母间彼此仇恨时，孩子也自然而然要接受这些不良的情绪。

有些父母各自向子女表达充沛的爱意，彼此间却十分冷漠，孩子真正感受到的是那份冷漠，而不是爱。

更不用说向本片中，由于仇恨存留的太久，灵魂已经被腐蚀殆尽的母亲，对儿子更是毁灭性的存在。

我其实很想好好聊聊本片中母亲这一角色。

一个已为人母的女人，真的可以把另一个男人的爱当做唯一的养分，而面露笑意的和外人说自己并不爱自己亲生的孩子？

导演加入姥姥这一角色——一个可怕的女人，对表达爱有严重的障碍，可怜的女人——可以看出是为了给女主角的性格行为一个合理的解释，但依旧看上去是只有战斗民族才能做到的凶狠、残忍。

片中的几处隐喻看起来也颇有意思。

在旧楼中寻找孩子的桥段，曾经华丽，如今千疮百孔的旧楼就像两位主人公破败不堪的爱情、婚姻，而想在这片废墟里找到两人爱情的结晶—孩子自然是不可能的。

片尾孩子的死亡也是二人爱情灭亡的象征。

在片尾，两人和彼此新欢的爱，随着时间的推移，也消失殆尽了。

这残酷又巧合的结局是只属于灵魂已经残破的两人？

是导演给二人的惩罚？

还是在导演心中，人类的爱中将演变成这样呢？

答案就看观众怎么想了。

看得出来导演叙事很老练，镜头的安排给我很刻意的感觉。

看这样的电影，让人很难融入其中。

全程都在思考：导演这样安排是什么意思？

他想告诉我什么？

影片格调有些沉闷。

感觉他想告诉我一些很深刻的东西，而我只能看到：糟糕的上一代，糟糕的这一代，承受悲剧的下一代，男主不负责任，女主不负责任而且天真，奇怪的就是他们后来的另一半看起来与他们格格不入。

我看不到影片有什么深刻的内容，兴许是我功力不足现实中常见的故事，只不过剧本不同，不顺利的家庭教育，成长背景，造就的两个心里有所缺憾的人，走在一起，又不十分聪明，自然走不远，不负责任的后果，也是老生常谈。

个人观影感受很差，以为是陈词滥调， 评价为很差。

但是又觉得是自己功力不够，故给个还行吧。

继续推荐“冲奥”精品之作，这次是“最佳外语片”提名影片——《无爱可诉》。

俄罗斯电影《Нелюбовь》（无爱可诉）作品类型：剧情主要演员：Maryana Spivak（饰演失踪男孩的母亲Zhenya）、Aleksey Rozin（饰演男孩父亲Boris）、Matvey Novikov（饰演男孩Alyosha）、Marina Vasileva（饰演Boris的情人Masha）、Andris Keiss（饰演Zhenya的富商男友Anton）故事概述：由一个残损家庭的孩子出走，所引出的一系列凝重思考上映时间：2017年6月1日在俄罗斯上映

俄罗斯中生代导演中的旗帜人物Andrey Zvyagintsev又一次携（内涵）大作横扫欧美各大电影节，口碑爆棚、载誉而归。

《无爱可诉》，片如其名，一部真真切切讲述“无爱可寻“的冰冷之作。

接下来的时间，笔者将结合剧情，追根溯源，找寻”无爱“背后的成因与根源。

I，Alyosha的无爱之旅剧情片段Alyosha，影片的中心人物，虽然出场时间屈指可数，但这个孩子却是整个故事的发酵点。

让我们来看三个场景①放学独自一人回家，眼神忧郁②独自在家预习作业，默不作声③独自躲在厕所门后，流泪哭泣

开场时三段画面，让观众清清楚楚了解了Alyosha的个性（孤独、迷茫、脆弱），也顺理成章的为后续所发生的一系列事件做了合理的铺垫...在厌倦了无休止的争吵之后，Alyosha离开了这个冰冷的地方，选择出走，永不回头...笔者思考①孩子是无辜的。

作为一个未成年人，作为一个身心灵尚处在成长阶段的孩童而言，家庭（父母）是他（她）唯一的依靠②孩子只能选择逃避。

在无人可依的现实面前，孩童能够选择的道路只有一条，那就是“逃”——远离那个充满伤痛回忆的场所、逃避现实的创伤、封闭自己的内心、选择永无止境的孤独③孩子永远是破碎家庭的唯一受害者。

当父、母各自确立新生活的方向后，孩子就成了累赘，随意丢弃、无人教养，成了弃孩的最终宿命II，Zhenya的无爱之旅剧情片段Zhenya，影片的主角之一，Alyosha的母亲，一个不负责任、贪恋物质生活的女人。

看三处场景①直言不讳“自己不喜爱儿子Alyosha”。

缺失母爱②餐厅用餐时，与富商男友调情。

举止轻浮③看到男孩尸体的第一反应，责怪Boris。

无责任心

Alyosha失踪前，Zhenya的生活轨迹：提出离婚—>不愿承担抚养儿子的义务—>无视孩子的需要，开始与富商开启一段新恋情 Alyosha失踪后，Zhenya的生活轨迹：与Boris一起寻找儿子—>希望破灭、Alyosha已死—>忘记过去、迈向新生活笔者思考①什么原因导致Zhenya如此不负责任？

竟然不惜放弃自己的亲生骨肉？

是不满于丈夫的出轨？！

是不安于婚姻的现状？！

还是那颗不愿安分守己的心？！

②Zhenya的行为对Alyosha的内心造成了多少伤害？

Alyosha的出走，在很大程度上要归咎于Zhenya对其的漠视与冷淡。

当一个孩子在最需要帮助的时候，他的母亲却冷眼以对、恶语相加，如此冰冷、决绝的回答，又有谁不感到心寒呢？！

③Zhenya的心理疾病对于物质生活的贪得无厌，对于男人的喜新厌旧，对于儿子的不闻不问。

对于一个女人、一个母亲而言，这样的心理状态是不是正常呢？

拜金生活难道不是一种病态？！

纵欲狂欢难道不是一种病态？！

抛夫弃子难道不是一种病态？！

III，Boris的无爱之旅剧情片段Boris，渣男一枚，Alyosha的父亲，与情人Masha（已有身孕）一起生活。

继续看三个片段①与Zhenya分手时，不愿承担抚养Alyosha的义务（他的反应与Zhenya如出一辙，简直是“绝配”——渣男配渣女）。

冷酷无情

②当情人Masha问他：今后（有了孩子后）会不会因为不喜爱孩子而离开她时，Boris缄口不言。

心照不宣

③不愿他人声张自己的混乱私生活，因为这会影响自己的仕途。

虚伪至极

Alyosha的失踪对于Boris似乎没有丝毫影响，工作继续、调情继续、生活继续，不愧为“冷若冰霜”。

笔者思考①渣男依靠什么捕获少女们的芳心？

甜言蜜语，光鲜外表、谎言欺骗，情场老手！

②Boris何以如此冷漠对待自己的孩子与前妻？

a，对于前妻的不满b，自己本性的弱点（playboy）c，生性不喜爱孩子③Boris与Zhenya有没有区别？

从本质上来看，两人极为相似。

a，只懂得关心自己，不懂得关爱对方，连自己的孩子都是可有可无b，都是贪恋世界。

被物欲、性欲、贪欲所捆绑c，始终以自我为中心，缺少为人父母应有的特质三个人的“无爱之旅”，注定了孩子的悲惨结局，也喻示了Zhenya与Boris始终都无法走出这个“无爱”怪圈（生活可以继续，但是记忆却无法重置）。

正如作品开始（人烟罕至、白雪覆盖的枯树、残枝）与影片结尾（空无一人、扬尘密布的房间）时的两段定格画面一般，被“无爱”气息包裹下的《无爱可诉》，令人感到窒息而压抑。

导演★★★★★（Andrey Zvyagintsev，继《利维坦》后，又一力作）演员★★★★☆（男女主角一般，但孩子演的特真实，虽然就几分钟的戏份）剧情★★★★☆（Loveless，片如其名，真的是没有感受到一丝”爱“的气息，这孤独、压抑的氛围做到了极致）视效★★★★★（完美、寂寥之感从每一帧中淡淡散出）音效★★★★★（似乎听见了毛子的”抑郁黑“，气场惊人）推荐度★★★★☆（冲奥之作，不容错过）更多影评+推荐首发于微信公众号“ floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

片首一連串拍攝倒樹在雪中的空鏡頭，頗有格調，營造出一種肅殺孤清氛圍。

接著帶出男孩如被賣出的房子一樣，只是父母愛情婚姻失敗的附屬品，不被需要，屋內人與人之間的冷漠比屋外雪境更冰冷凜烈。

父母因為各自自私的理由而結婚，但之後發現對方並不是心目中那個對的人，彼此已沒有愛情存在，女方甚至認為男方毀了她一生，作為母親她也討厭兒子出生差點令她難產。

這個兒子的角色被設定為悲劇人物，他選擇自我消失是理所當然。

本片最大的問題是用了過長篇幅在搜救人員如何尋找失蹤男孩上，鉅細無遺地介紹每一個步驟，過程中沒有起伏，感覺冗長沉悶。

其實應該描述多些男孩在父母婚姻破裂後的情緒變化，與父母及同學相處等加強觀眾對男孩認識，這對他失蹤後會更投入在搜救上。

父親在片中與兒子零交流，沒有對話，也沒有交代為何父母最終走到離婚的境地。

這套戲要帶出俄國婚姻失敗的普遍和失蹤兒童的嚴重性？

或只是一個男孩在沒有愛的家庭中自我毀滅？

父母對男孩疏於照顧，兩天後才發現男孩失蹤，及後突然自我覺醒日以繼夜地參與搜救行動，這與他們之前對兒子的冷漠大相徑庭，他們不是認為兒子阻手阻腳，互相推給對方照顧？

這個突變對片末認屍的崩潰沒有帶來預期的衝擊效果。

本片中的三級性愛甚至孕婦裸露性愛行為其實並不需要，對劇情推進毫無幫助之外反而有點格格不入。

結局是父母各自與相愛的人開展新生活，但感覺他們仍要背負著這個失去了的兒子的包袱生活下去。

看这部电影，脑海总是浮现出勃鲁盖尔的这幅画，不晓得为什么。

导演大量的全景镜头，把住宅建筑，城市，大地，天空尽收镜头里。

像是这幅画，近处的儿童嬉戏，远处乌鸦掠过，天空阴沉灰暗，似乎预示危险的降临。

相互对照下，人类的欢欣显得如此短暂和脆弱..... 人们总是自以为是去追求所谓的爱情和幸福，到头来却发现自己追求来的也会变成曾经自己唾弃的；去憎恶自己所不愿面对的，到头来却发现真的那个憎恶消失了，自己也会心碎难过；我相信，看到尸体的时候，妈妈哭是真诚的，至少她自己和他人完全认为她是真的痛心难过，尽管还不确定这个孩子究竟是不是阿廖沙。

以往对孩子的抱怨和嫌弃被母性挤开了，但是那又能说明什么呢？

她还是一个不称职的母亲，她还是不会真心爱护自己的儿子，那个不愿面对的过去。

也许，我们的哭我们的笑我们的爱我们的恨，这些情感都是我们大脑里一场虚幻，因为幸福总是想象出来的，没有人知道自己想要的幸福究竟是怎样。

这片子真的是伤人心。

尤其夫妻吵架小男孩躲起来哭的样子，真让人心碎。

第二天，妈妈依然都不想看他一眼，哪怕你多看孩子一眼，你就知道他多难过。

最难过的当属，孩子的卧室又重新装过，男人又有了新的孩子。

女人也重新结婚了，一切是新的，但是依然是以前的调调。

仿佛一切没发生，然而也没能起到什么改变。

悲哀的是这个离去的孩子

《无爱可诉》似乎是俄罗斯影人近年很拿得出手的现实题材，开头舒缓的叙事很吊胃口，一对不再相爱的夫妻丢了孩子，找孩子，痛苦，反思，找孩子，矛盾，崩溃，找孩子，镜头依然推拉缓慢，大量静止冗余无效不着边际的镜头就在这单薄的情节中暴露无遗，实在拍不够两个钟头，就用床戏凑，最终孩子没找到，镜头依然不疾不徐，无耻地造意境，这是彻底打算拿无趣当艺术了。

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上周看完片子，心情很丧一直在努力调整中。

今天必须写点什么，否则又该被其他情绪/事情湮灭了。

整体感觉不错，尤其是女主，不止是奉献了身体（露点）啊。

角色把控准确到位，演技以及职业精神可圈可点。

抛开政治隐喻，单说故事情节，可以给8.0/10分。

有如无影灯手术刀下直面人类内膛，人类的各种“小”无处遁形。

比如贪欢，比如自私，比如冷酷等等。

当然了，片中男主和女主都做过了头，直接挑战普罗大众心理承受底线。

最可怜的是他们俩无辜的儿子，那个沉默寡欢眼中难掩忧郁的雀斑白人半大小子/中二年纪12岁小男生。

如同那条树梢随风的红白丝带般，他以一S，结束了尘世的一切（父母的漠视/嫌弃/推诿）。

隐喻前苏联的解体么？

如果是，那倒也贴切。

一个家分崩离析，新起了两个家。

滞留在原生家庭的儿子，以S亡形式谢幕。

安德烈.萨金赛夫很牛，总体感觉太冷峻。

开篇结尾空境非常之美，影片影像语言也令人印象至深。

给好评，8.5/10分吧。