黑皮记事本

这剧真的大失所望，不明白豆瓣怎么会这么高分～由于原著年代久远，所以有些情节在现在看来简直无法理喻，比如女主第一次敲诈银行可以理解，但所利用的无非是以前掌握的一些秘密账户，成功了以后银行为什么不补救呢？

还让她可以第二次第三次利用这些数据？

银座圈是很小的，女主这样肆无忌惮的敲诈客人，口碑早就该坏了，怎么还开的下去？

说是手腕多高明，来来去去利用的只有安岛一个人，安岛自己还是个穷小子当秘书靠会长好不容易当上政客的，居然可以一而再再而三反水会长？

俩人还信心满满的以为找个律师就能打赢官司对付会长了？

这是脑残吧！！

更不要说后面怀孕，流产的狗血剧情了

遗憾的是，和冷酷的小说结局不同，改编的电视剧为了追求温情的结局，将原著里玩弄元子的安岛富夫强行塞给元子作真心恋人。

于是，原本势单力薄，以一己之身对抗男权社会的元子，并没有像小说里那样陷入四面楚歌的死局，而是奇迹般地靠着这个男人关键时刻的帮助，扭转乾坤，连黑社会老大都扳倒。

这样一来，电视剧的结局确实是温暖的。

元子即便被捕，也不过是“伏法”的光明结局，多少比小说里被黑暗世界粉碎有希望。

而在小说里，被安岛玩弄并流产的元子，最后相当于死在了仇人楢林和市子的手术台上，可谓惨烈至极。

但是，在这样的改编下，元子截然不同的结局，完全取决于安岛这个男人的不同立场。

在电视剧中，正因为有安岛的存在和相助，元子反而更显得弱势无助。

她能够扳倒黑社会老大的王牌，也是拜安岛所赐。

虽然电视剧中的元子和小说里一样，都说着“至死都不服输”这样的口号，但这个剧中的幸运姑娘，从来没有真正陷入众叛亲离的绝境，只因为心爱的枕边人也站在自己身后，几次在困境中给她关键的救助。

而且，电视剧和小说的另一个不同之处是，小说里的元子其实并不年轻，相貌也不出众，因为小说想探讨的，正是“不美丽，却能干独立的女人如何在男权社会生存”。

电视剧中的年轻妈妈桑元子，我只能说主角光环太过耀眼，美貌、爱情、盟军和成功来的太容易。

小说中的元子，才是真正陷入了毫无希望的绝境中，从来没有桃花运的元子，竟然连唯一的来之不易的爱情也是骗局中的一环，她和安岛上床的私隐都被安岛当作笑话讲给同谋们听。

事业、肉体和精神上都被侮辱的元子，是真正的孤军一人。

在这样败境中的元子，当她被仇人们包围群嘲，却还咬牙切齿地回击——“你们做了比我多几十倍、几百倍的坏事。

根本还没有资格轮到我遭到如此恶劣的待遇呢。

”“我拒绝！

”——即将被毁灭还不肯服输的原口元子，才是真正令人震撼。

总而言之，在情理上，我愿意接受电视剧改编的“法网恢恢，疏而不漏”的结局。

然而，平心而论，在人物塑造上方面，小说里那个相貌平庸、心思缜密、并且因为贪婪的弱点而功亏一篑，却仍然临死也不服输的女人，才是我心目中真正的恶女原口元子。

PS, 放个自己的链接，是小说的书评，欢迎讨论。

我觉得结局还是原口和安岛的利益最大化。

原口故意让护士拿走证据，这点大家达成共识，会长和总理有背后交易(最后一集会长打麻将时有交待)，安岛只是知道真相，协助调查，这样东京知事和总理都要倒台，同时黑色笔记本上的假账户应该都是会长利益相关者开设的，同时清理这些想继续利用安岛的不法商人，这样安岛少了好多麻烦，还不用结婚了。

护士拿笔记本应该会把医生那几页撕掉吧，反而不是欲盖弥彰吗，原口可以反咬一口，说笔记本是他们的。

挪用公款买下的第一家夜总会可以说是会长给钱买的。

今天，由人气美女关武咲主演的日剧，《黑皮记事本》迎来了第八集大结局。

或许是要将太多信息量浓缩在8集内结束，因此，今天的大结局无论怎么看都稍显仓促，最后两集部分的改编情节不同于小说原著，引来不少观众吐槽，也使得豆瓣评分连降0.2分，由原来的8.5下滑至8.3。

在第八集，一开头就介绍了由波子和村井管理之下的“卡露内”夜总会一派萧条景象：村井打瞌睡，波子演黑帮老大背后的女人，一众小姐坐在后台闲聊天。

果然老板娘不是人人都能当的，穿上和服的波子也就是个东施。

掌握了长谷川的行贿丑闻作为终极武器，元子来到店里，要村井给长谷川传话。

很快长谷川就打来电话，元子去赴约谈判了。

终极武器在手，元子的谈判过程显得既顺畅又扬眉吐气。

长谷川的这个把柄就是他捐给东京都知事政治团体1亿元的收据单。

说白了这是一次权钱交易：长谷川捐1亿，都知事将羽田机场跑道扩建项目承包给他儿子的建筑公司。

长谷川爽快地撕了转让卡露内的合同，并把黑皮记事本也还给她。

这时元子提出，让长谷川把露丹转让给自己。

并声明，如果今天她不能安全回去，就有人公开收据的复印件。

即便是老狐狸如长谷川也不得不认输就范。

但恰巧在转让合同签完字后，长谷川就突发疾病，倒在了书桌上。

元子见机拿起长谷川的姆指，在合同上按下了指纹。

然后打电话叫来了安岛，安岛表示自己会善后，然后元子就并迅速离开了现场。

安岛叫来救护车并报警，他对警察声称长谷川是在和自己的聊天中，突然发病死的。

元子找到中介要求按照备忘录转让露丹夜总会，中介人员对无条件转让价值3亿店面表示怀疑，但元子依然如愿得到了露丹。

长谷川已死，村井和波子商量关掉卡露内止损，但波子一意孤行要继续做卡露内的妈妈桑，村井只好只身退出。

元子去到卡露内，通知波子店又回到了自己名下。

男主安岛正在准备结婚，明显心不在焉的安岛，对所有婚礼细节秉承一个原则：不选对的只选贵的。

独自筹备婚礼的新娘难掩心酸。

元子又故技重施，拿出黑皮记事本，想要勒索桥田常雄2亿，没想到早被桥田识破，他拿出长谷川死的当天，手机上拍下元子去长谷川会所的照片，指责元子杀人并要挟要找警察，还牵连出安岛。

桥田简直承包了全剧的笑点所在，色欲熏心的丑态不亚于一头发情的牛。

二人争执中，警察赶到，要元子回警局问话。

警察发现监控器上拍到了元子在长谷川去世时的来去，询问元子隐瞒原因。

元子机智地用自己夜总会妈妈桑的身份化解了怀疑。

楢林医生和“圣母”市子涉嫌偷税漏税，医院被搜查查封。

狗急跳墙的市子嘴脸也是醉了。

医院倒闭，市子终于放下心来，并为自己终于得到了穷困潦倒的楢林而欣喜若狂。

受到咽不下这口气的波子所托，市子厚着脸皮上门找元子，假借感谢之名，点了寿司和元子一起吃。

期间市子偷出元子的黑皮记事本和捐款收据单，送进了警察局。

就在安岛举行婚礼当天，警察找上安岛，说他涉嫌进行羽田机场扩建项目权钱交易的非法中介，安岛被带走了，新娘京子崩溃。

在元子梦想实现的时刻，露丹夜总会盛大的开业当天，警察也及时赶到了。

元子被抓，整部剧结束。

对于这个大结局，有豆瓣网友猜测，男主安岛和元子的被抓都是二人早已设定好的圈套，借此机会逃离银座，实现双宿双飞。

但是，就我看来，这个设想未免有点太理想化了。

这部揭露深刻黑暗的社会现实作品，里面从来就没有什么梦幻的美好情节。

若说有的话，那么，在压抑苦闷的现实面前，男女主人公的相遇和相爱，已经是这部剧里面，唯一的美好童话了。

这个大结局的设定，即便匆忙不尽如人意，但是却没有放过任何一个人。

不可一世的长谷川死了、村井走了，波子走了，楢林医生和市子破产，男女主被抓，不用说，其他黑皮记事本在册的所有人员名单都将被一网打尽。

几乎所有人的下场，都可以用“竹篮打水一场空”来形容。

这是全体恶人的结局，也是每一个普通人的人生结局。

本剧倒也并非为了惩恶扬善，还是弘扬什么正确的价值观，在我看来，这个结果只是遵从盛极而衰这个最自然的规律吧。

这个结局我们不喜欢，却非常接近现实。

它揭示了人生中，欲望和名利的虚妄，无论人们怎样醉心其中，奋力追逐，到头来的结果可能都是一场空。

只是每个深陷其中的人浑然不觉，依旧在全力演出。

这是一部彻头彻尾的丧片。

其核心思想和众多同类日本悬疑推理片一样。

揭露真相总是痛苦的，所以我们宁愿麻木的精神狂欢。

在我看来，最后男女主各自的一笑，并不是他们提前预谋、安排好了一切要远走高飞，而是经历了这么多，背负了这么多坏事的秘密，灵魂终于得到解脱，内心终于可以重归平静了。

想想元子当初刚刚敲诈完事，骑车路遇警察的惶恐，就能明白，最后那一笑的释然。

对于男主安岛来说，再怎么攀登人生的高峰已然毫无意义，和一个不爱的女人结婚形同牢狱。

所以，被抓是解脱。

对女主元子来说，当银座最大夜总会妈妈桑的梦想已经实现，尽管它那么短暂，但实现了已经人生无憾。

相比之前的提心吊胆，被抓的她也得到了解脱。

谁说欲望不是最大最深重的牢笼呢？

也许，鸟笼的意义就在于此。

回归虚妄，才能脱离束缚。

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全剧的人物都为了金钱名誉而战斗着，除了渴望摆出胜利的姿态，其他一切都显得无所谓，这让剧里的人物缺乏饱满。

剧里有很多的bug，让我这个没有什么常识的人都觉得应该是说不通的，比如说使用银行的系统非法转账，还有就是怎么也想不通的就是长谷川社长这个黑白两道都不敢惹，经历过风风浪浪的80岁政界大佬居然会栽在元子的手里，难以置信。

虽然有很多bug 但是电视剧整体还是挺好看的，银座的夜总会，不论是美丽的妈妈桑还是挥金如土的客人，每个人都有需要烂在心里的秘密，越是光鲜的人越是肮脏腐烂。

女主角元子因为父亲的巨额债务对男人对爱情失去了信心，为了她爱的钱财，能够私吞上司为别人逃税的1亿八千万，勒索医生5000万，敲诈校长2亿（有没有发现下手的都是男性）。

但是因为她爱的母亲，对女性出手从来都是非常阔绰的（护士长、澄江）。

钱，就是她从小到大对于安全感与幸福最直接的代名词。

结局让人忍不住不停的琢磨，一开始我并不明白到底是什么意思，还在网上看其他网友的解读，很多人认为是解脱，是女主为了不让男主角和其他人结婚设的局之类的，但是这样的解读让人无法信服与接受，以下是我脑洞大开的一些猜想。

男主角安岛曾经说过他是善后的专家，作为罪证的支票出现在警察局，很有可能是安岛和元子一起策划的善后之一。

医生和护士长明白让他们身败名裂的就是这本小小的黑色记事本，轻易偷出来的本子是真的是恰巧夹着支票吗？

安岛已经成功当选，他想要的选票已经拿到了，如果和财团的女儿结婚，那原本为他提供好处与便利的公司便会变成无止尽向他索取回报的吸血鬼，他的政治生涯便会因为这场被捆绑的婚姻变得缩手缩脚。

长谷川是贿赂的主要人物，他已经死了，而自己只是协助跑腿办事，很多证据编造出来就变得非常方便，安岛曾经是政界的秘书，主要就是协助处理一些见不得光的事情，利用知道的情报拉拢或者胁迫原本跟随长谷川的人，制造伪证，似乎也不会十分困难。

元子在支票这件事情上能够撇的干干净净，在警方的供词中，她是长谷川的情人，价值三亿的露丹都能够转让，一张小小的发票让她保管，没有任何说不通的地方，她只要推脱只负责保管其他都不清楚就好了。

这张票据不会产生任何不好的影响，反而成为大家信服元子受长谷川信任，是长谷川的情人，甘愿赠送露丹的有利证明。

而黑色皮革本里的逃税信息，虽然有点扯但是如果她想要全身而退，我觉得就是学习了校长，记事本里的信息，除了医生那一页其他都是编造出来的（元子在剧里面不是也经常会讲向你学习到很多东西之类的话吗），警察并不会从记事本中得到有用的信息，查不到银行协助逃税，敲诈银行也是不成立的。

他们不甘心做笼中的小鸟，我不认为安岛会甘心在选上之后立刻被拉下台，元子也不会愿意只成为银座最大夜总会一天的妈妈桑。

他们的野心绝不会止步于此。

不懂日本人对松本清张的情结由何而来，但我猜松本清张肯定不会喜欢这两版的改编。

因为那不是原著的模样，也体现不了他写这个故事的初衷。

米仓这版的故事只服务于女主角本身的魅力展开，没有足够的细节铺垫人物性格的说服力，本该出现的悲剧性收场来揭示更深层面意义的部分也被改成了逃之夭夭的银座传奇。

更像是米仓的独角戏，淡化了道德底线的观感，在节奏的推动上以气势一路开挂，令人忽略设定上的诸多bug，可是细数下来，女主吃瘪的时候也着实太多了点，令我觉得智商和气场并不怎么匹配。

以及很多人夸男女主的虐恋感人，在《卖房子的女人》之后回头补这部，发现仲村亨的安堂有种非常老派的耍酷习性，又总是爱演情深的戏码，可是剧情没有给到男主角该有的坚持和立场，从结果调转来看过程，这个爱情故事有些矫饰。

相比《卖房子的女人》里仲村叔游刃有余的喜剧功力和丰富的表情、肢体语言，当年的安堂一角恐怕他自己也觉得乏味、做作，值得一提的是当时作为一个小配角的真木阳子在情绪的表现上毫不逊色两位主角。

很多人说女主最后还是坚持了女性自身的最高立场，我觉得故事上有些说不通，这样的女人对男人怎么会有指望呢。

感情线上的过多墨迹，弱化了主题的提升，女主角本该彻底的利用反而更适合个性的解读。

经历了泡沫时代后的日本社会走了20多年走到如今这个田地，对于中产、上班族甚至普通的家庭妇女来说，压力和禁锢无处不在，太深重的话题已经被迫收起，看drama更多是为了消遣、舒压。

所以才有《半泽》这种收视怪物和《大门未知子》长胜冠军系列。

无他，爽剧的本质是过瘾。

深度有一些就好，没有也不强求。

当时没有爽剧这么一说，深究起来，黑色皮革绝对属于这一类，而米仓的戏路就此敲定，恶女役演到至今。

新世纪到如今这会，日娱圈恶女买少见少，像菜菜绪之流，即便给人留下深刻印象，但是在人设上来说，复制、点缀剧情的意义更多些，实际没有多少尊重的意味。

内地引进过这一版，我相信很多人吹捧的经典，更多是对这种戏路的肯定，而不是故事本身。

说到这里，提一下当下流行的一类现象——部分活在二次元世界的女性死宅们对于气场的迷恋就跟中了鸦片毒一样，打鸡血多了没办法从基础/深层上去欣赏作品。

观剧变成单纯对主角气场的饥渴舔舐，令女性题材在伪女权的道路上继续凋零，落魄至此令人惋惜。

米仓29岁以此剧洗刷收视毒药之title，在特殊的人设市场里屹立至今，没几板刷子说不过去，但我会非常想知道，米仓能不能回归传统戏剧，离开人设的束缚。

我想看到的是演员自身的可能性，对于潜力空间的挖掘，而不是继续供应病态粉丝执着的气场设定。

题外话：米仓的个性和戏剧形象差太远，这个层面上来说可见演技过硬。

近年饼系脸孔卷土重来，占据了新生代女优半壁江山，剩下的也多是老牌甜美系，人畜无害，但是腻歪。

同龄人里面，武井咲是仅剩的正统女优脸，比例、身架、形态都是同代最佳。

君不见发福魔咒这几年一再降临到爆红的若手身上，唯一减肥成功的只有武井咲，摩羯女的毅力不要小觑。

大多数对武井咲的负面评价是来自于远超其他女优的上剧频率和多数时候不符合这个水平的收视率。

这部分我认为仍待商榷，固然是同事务所无人可推，米仓和上户彩都有意远离看板档，能接棒的也只有武井咲一人。

以成名作《大切》和黄金档初主作《W的悲剧》的表现来看，当年的演绎水平完全撑得起角色，辨识度和存在感都非常高。

除了这两部较有口碑的作品之外，武井咲出道挑战的角色覆盖面之广，同代无人出其右。

于我个人而言，印象深刻的还有《东京全力少女》、《全部成为F》这类略带狡黠的灵气表演。

有个比较直观的突出感受是她台词的功底时好时坏，17岁的时候咬字、气息反而比现在稳定的多，诠释人物时所需要的表现力和张力时，明显打了折扣。

也可能是因为事务所一心再复制一次米仓的路线，演了太多泛泛的众星捧月的剧集，诸如《年龄歧视》、《毫不保留的爱》。

离本身的性格相差太远，异性相斥，勉强不会有出彩的效果。

也因为摩羯女的腹黑特质，所以暗面更多的人物角色发挥的总是更好些，但是也有例外，当年的土九年冠《战力外》和低收的《东京全力少女》就是两次非常出彩的喜剧表演。

所以说武井咲没有演技这种论点，个人是不会认同的。

但我也认为路线需要调整，如果一直都是这类剧情服务于主角光环的作品，对于一个演员来说绝对不会是好事。

米仓一再拒绝接演大门新一季就是同理。

又诸如天海在小人物的表演上远比观众乐见的女王人设时要好得多。

放到大的收视环境来看，唯收视论有时代自身的不可否定的反馈意义，但当下的日本，无论是日影，日剧，都已经快到阶段性末路的一刻。

唯有等待主宰市场的人设文化逐步瓦解，经济复苏带动的消费力再次渗透到各个市场，宫藤官九郎和水桥文美江、坂元裕二这样的好编剧才不会因为收视而哭惨。

不确定武井咲的收视战要何时才能告捷，但希望获得收视上的底气之后，武井咲能在未来那个时代继续演员之路，撇开先天性失调的本土女优文化的束缚，带来真正意义上的好作品。

今天，《黑皮笔记本》更新到了第三集。

在前两集里面，由武井咲出演女主角，小五姑娘虽然是首次挑战恶女形象，但是，表现亮眼的她，也牢牢立住了这个外表看起来温柔端庄，实则野心勃勃、不择手段的心机女人设。

回顾上一集，女主角原口元子和曾经的女同事、同样迅速升级为恶女的波子，展开了一场较量。

掌握了“变坏有钱”的核心技能，波子想要仿照元子，自立门户，开夜总会当妈妈桑。

同时，还将自己的门户选在了元子家门口。

这不就摆明了是来踢馆的！

但是，波子毕竟还只是个新晋级选手，她单枪匹马去作战，以为抓住一个有钱有势的男人当靠山，就能一路升级打怪了吗？

还是太傻太年轻啊。

作为带领她入门的师傅，元子怎么可能会输呢？

元子可是手握“杀手锏”的女人。

这本黑皮笔记，上面记录了富豪们的核心资料。

而这些非富即贵的男人，一个个都不过是元子向上爬所踩的一层层阶梯罢了，相比波子押宝在一个男人身上的做法，手册上的男人们可都是元子的猎物，也是她的利用工具，容量相当于一个大规模武器箱啊。

在这场根本不在一个量级的对阵中，波子很快败下阵来。

但是，波子也不是轻易认输的人，找元子去算账反被推出门外，开店无望的她怀恨在心，发誓一定要打败元子，证明自己。

她找上了之前的银行小领导村井，想用色诱的方式，套出元子突然发迹的秘密。

谁知小领导是个有追求的人，他的眼里只有钱，对女色不感兴趣。

一个自投罗网的作死男，上星培训集团的理事长桥田常雄来到元子店中，表示迷上了元子，并想对元子展开一对一私密高端VIP授课，元子把他晾在了一边。

元子四处张罗给市子找铺面开美容院，鼓励市子自立自强，市子却发现自己对色鬼楢林医生旧情难忘，见了他一面过后，找到元子并将之前元子交给她开美容院的钱，还给元子，并要求元子将钱还给楢林医生。

不好女色小领导村井跑来元子的夜总会，看到男主角、众议员议员秘书安岛富夫后，顿觉自己衣衫寒酸，借着自黑吐槽对安岛一阵冷嘲热讽。

尴尬之时，一个及时电话解救了安岛，也解救了女主。

村井表示，女主离开银行后，自己遭遇降职减薪，这全都怪女主，由此勒索女主100万。

女主明确表示，这是你咎由自取，我不会给钱。

男主角安岛去保释惹祸的议员儿子，为了选举要和自己不爱的女人相亲，并打算结婚。

相亲女一脸性冷淡的样子，表示我们只是利益联姻，婚后自由，咱两谁也别管谁。

看着性冷淡女，安岛心想，你为什么抢我的台词？

村井又一次来到元子的夜总会，恰逢店里没人，他告诉元子，分行长开始痛陈革命史，口沫横飞慷慨激昂地讲述自己一路爬到银行小领导如何不易，元子的勒索如何毁掉自己的人生。

然后义正言辞地勒索元子，情急中甚至勒住元子脖子，幸好安岛及时赶到解围。

从剧情发展来看，表面风光的元子遭遇的危机，可谓一波未平一波又起。

刚刚制胜了波子，又来一个村井。

以作恶的原罪获得的第一桶金，往往后患无穷。

原罪的污点不会消失，反而如雪球越滚越大。

这就是选择以掠夺手段得到想要目标的代价，自作自受，也算遵循游戏规则。

看到这里，尽管明知女主是恶女，发迹的手段也属于犯罪，但起码她出身可怜，从小对缺钱造成的极度不安全感和亲眼见到妈妈人生凄凉，无法相信男人的伤害，都属情有可原。

何况，剧情中被敲诈的男人们，各自身上也并不清白，或多或少让人觉得活该。

倒是有一个人物，行为举止有些莫名其妙。

正应了那句老话，可怜之人必有可恨之处。

这个人就是市子。

市子找元子还钱的时候，说了一番苦心孤诣的台词。

表面上看，似乎有点道理。

但仔细一想，全部都是诡辩，可笑之极。

也就难怪女主的反应是呵呵了。

她问女主，“你幸福吗？

”女主肯定。

她又说：“骗人！

你从小就看着母亲受苦，我能明白你对金钱会有多么执着，但是，你的母亲真的过得很不幸福吗？

如果她真的爱你过世的父亲，就算为了还债，吃尽苦头，她也不会觉得自己不幸吧？

男人有男人的使命，女人也有女人的使命，我觉得男人的幸福和女人的幸福是不一样的。

”女主反问，“你觉得为男人奉献自己，就是女人的幸福吗？

”市子说：“你一个小女子，或许以为自己成了霸主，每天晚上和有身份有地位的男人接触，就误以为自己和他们是平等的，甚至比他们还要厉害，但那终究只是风月场上的生意而已。

就像住在沙堡里一样，一旦巨浪袭来，一瞬间就会被吞噬干净。

到时候你还剩下些什么呢？

富有并不等于得到了真正的幸福。

在我看来，你就是一个不了解对女人来说真正的幸福是什么的可怜人。

你不懂女人真正的幸福是何物。

”且不说每个人的观念想法都是不同的，在元子的人生观里面，追求的从来就是钱而不是幸福，就连提到元子的母亲，她是否幸福可能只有本人最清楚。

无论怎样，女儿元子也比一个外人更清楚，自己的母亲是否幸福。

在我看来，以上这段台词纯属无理狡辩，无非是想借此打击元子，否认自己的失败。

市子这种女人，在生活中其实很常见。

她们非常喜欢和擅于把别人拉到她们自己的地盘，来打压他人，然后刷取自己的存在感。

女主和她谈钱，她却和女主谈幸福。

女主和她明明三观不同，还非要用自己的观点给别人洗脑。

问题是，她根本就没得到过自己口口声声的幸福，她只是一个感情失败者，却强行给女主贩卖人生经验。

观众都看得出来，市子明明是一个被渣男骗取了情感，被利用后就丢弃的可怜人，却不愿承认自己感情失败的现实，偏偏要标榜圣母，整天自我催眠，骗自己说牺牲奉献、不求回报就是真爱、就是幸福。

如果按她所说的那么幸福，她可以继续幸福下去呀，为什么面对楢林医生养小三的时候，伤心欲绝？

为什么离开楢林？

假设市子是一个与楢林医生结婚三十年，哪怕被弃离婚，或者与楢林医生深情相爱数年，享受过哪怕短暂幸福时光的女人，那站在她的立场上，说这一番话都是正当、合理的。

问题是，她只是一介情妇，非但不符合任何社会上约定俗成的“幸福”合同书——婚姻的形式，更重要的是，实质上，楢林医生自私自利，从头到尾也只是利用她，哄骗她，对她从来没有过任何情义。

诚然，爱情是讲究奉献和牺牲没有错，但前提是两人的感情对等，爱情是互相的。

绝对不求回报的爱和奉献，那不是幸福，是犯贱；真正能做到完全不求回报的爱和奉献的那是神，不是人。

是人就别装圣母。

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由于是经典改编，故事放到现在的背景就有很多不合理的地方，比如银行职员居然可以把客户账上的钱转给自己，放在中国简直匪夷所思。

我甚至怀疑原著本来情节就有不合理的地方，女主设定可以为金钱不择手段，却不肯委身于理事长，一劳永逸。

拿了不义之财居然不隐姓埋名，明目张胆用本名在东京开夜总会，还恰巧银行客户也是自己夜总会的客户，之后又一而再再而三敲诈他们，基本上把身边所有人都得罪光了。

自己手头上的夜总会经营并不非常好，但还是贪心不足要吞下排名第一的夜总，看上去完全不懂得做生意一些细水长流的基本原则，简直是“有勇无谋”和中二病晚期。

还有银座这种地方开夜总会没有黑道背景也基本是不可能的。

要说日剧恶女形象，现在最经典的应该还是《白夜行》里善于利用身边每一个人的女主角吧。

看过了17版黑皮记事本和04版黑色皮革手册，客观对比下诚然，武井咲是全方位无死角的美，也许认为眼睛过大还带有攻击性，但除此之外哪怕是每个角度你都觉得这就是最漂亮的元子，在打开2004版时候的米仓凉子甚至难能在第一集抓住观众的目光。

但04版黑色皮革手册中，元子的性格刻画和对目的追求的誓不罢休，是写在骨子里的，即便笑出来皱纹也是带着目光如炬。

再说下整部剧的其他角色，虽然17版本更现代更癫狂，但04版每一个角色都有着灵魂，对比看完就更明显了。

最后说下古早的2004，看到日剧里的翻盖手机咔哒一声，闭上眼就知道这是对的声音。

skyline和丰田世纪的车型出现，这味儿抹去了04版本摄像设备的不足。

总结一句话，17版本武井咲是最美的元子，但04版本米仓凉子是绽开的元子之花。

无论是平成29年的新背景，还是原作中让人预想而知但又脊背发凉的结尾，都使这部作品再度影视化时有了新的可能性。

无分高下，只想就印象中小说和这部新剧中的差异进行对比，主要分析人设和情节方面（像金钱数额之类的变化自然不必赘述了）。

1、原口元子小说中的原口元子是个年过三十，有一定资历的银行职员。

但这一身份的尴尬在于，她不像年轻女职员那样讨同事和顾客喜欢，也不像男职员那样有晋升的可能性，所拥有的“可靠”“能干”的品质让她不至于遭排挤，可并非令人尊敬——从这点来看，说她与剧中呈现的护士长市子类似也未尝不可。

至于情感经历，有交往过的男性，但对方只是玩玩而已，且也是不伦关系。

元子在银行中黯淡无光，在烛台也只是边缘人物，是成为了妈妈桑之后体现了成熟女性的魅力才被人关注。

剧中元子的扮演者五姑娘自然自带年轻属性和端庄气质，“银座最年轻的妈妈桑”也成为了卖点。

原始身份变成了派遣员工——也是非常符合当下日本社会的设定。

身世也进一步明化，从小目睹母亲被追债，从而想成为金钱的主人。

在这样的成长和工作环境下，以被开除为契机，元子开始了以黑色皮革手册为手段的反抗。

2、波子与剧中派遣员工身份出身，经银座诱惑后激发贪欲而成为恶女的设定不同，小说中的波子一开始就是陪酒女的身份，虽然不漂亮出众，但是长了张讨男人喜欢的脸。

元子认为，波子只要能获得钱会始终贴着各种男人。

少了银行职员的身份，小说中波子自然与村井没有什么交集，几乎在被楢林抛弃跑到卡露内大发脾气后，波子就消失了。

在接近结尾时会交代，波子跟了总会屋的人，开了家远比卡露内更大更辉煌的店，也参与了阴谋。

3、安岛从小说到剧，变化最大的有两点，一是结局，二是安岛。

能从这么多肮脏不堪的人设中选择安岛作为男主角真是不容易，而且还是个动真情、干实事的男人。

剧里，一开始就给安岛加戏了。

最初的相遇是安岛偶然撞见并出面解围了被抢劫的元子，目睹那个女人急切地捡着一张张钞票塞入怀中，安岛产生了好奇；之后是高尔夫球场，看破却又没有揭发这个女人的计谋，觉得她聪明而神秘，产生欣赏之情，并鼓励她“只要不放弃，梦想终究会实现”。

而后的捧场和交谈，更深的劝告和鼓励，两人之间的情愫是不说自明的。

当元子心焦想成为银座最大夜总会的妈妈时，安岛极力好心劝阻；废止与长谷川的合约的武器，是安岛提供的。

无关利益，甚至有损前程，安岛的所作所为确实只为“情”字；虽然元子反复强调她背后没有出资人和出谋划策的男人，但如若没有安岛，元子的命运可想而知。

小说中的安岛和楢林、桥田之流并无区别。

安岛在小说的三分之一左右处出现，在送元子回家的出租车上有性暗示行为让其略微心动，更重要的是在酒后吐露出了桥田的把柄。

之后在和元子一起去取把柄时有亲密行为，安岛嘲讽元子似乎性经验不多（不像应有的年龄），已陷于安岛的告白和肉欲的元子回复以后多指教。

但那次之后，安岛以工作为由再无见面，小说只记录了一次对话，对于元子来说那是思念之情，对于安岛来说只是打探消息而已。

小说中再无反转，自然没有从安岛那儿得到什么；元子想要找的律师也是依靠顾客资源而非安岛介绍。

安岛没有未婚妻，但是有不少女人。

小说中对安岛着墨并不多，自然也没有介绍他的选举过程，只是提及此事。

4、美容师/兽医剧中的美容师很大程度上成为了元子的消息来源，扮演者和田正人依旧是同性恋角色（和校对女孩有点串场）；这样的角色由卡露内的顾客一位兽医来担当，小说中他也是同性恋。

元子和兽医除了平常的闲聊之外，元子还曾委托兽医打听并赋予一定金额。

当元子陷入阴谋后，想到兽医也许也是一伙的。

改为美容师这一点确实很符合经常见面以及消息灵通的设定。

5、长谷川小说中的长谷川只是露丹店的老板而已，真正让元子头疼的还有波子背后的男人——总会屋的人，但这两重身份在时代的过滤下变成幕后政治家长谷川。

6、关于阴谋和剧差不多，这是一场设计所有人的圈套。

小说多了安岛的大力参与。

剧中元子记有存款金额的黑色皮革手册被偷，学生明细是伪造，梅村买卖因失误被取消，因而无法得到桥田的钱；小说买卖取消不变，元子并无记录存款，只是依靠一份名单来威胁，这份名单是安岛透露给元子的，说是忌恨桥田的人所记录的，但实际也是伪造而已。

7、关于结局小说的结局将元子陷入圈套情况摆出后，以元子和波子扭打而造成流产而终（最可怕的是送去的医院是楢林的医院）。

元子认出了是楢林院长，他脸上含着笑意。

旁边又出现了护士长的瘦长面孔，元子认出了，她是中冈市子。

突然，元子尖声惊叫起来：“救命啊！

这两个人要杀死我！

”她那凄凉的呼救声，在秘密手术室里到处回荡！

（完）剧中不太可能是手册再次被偷，至于是元子还是两人的阴谋就任君想象了。

总体就我个人来看，小说像是一个有贪欲的女人想要在男权社会中翻身，却因不良手段和男色迷惑自食其果的故事。

虽然有波子、市子、澄江这样的女性，但她们要么是恪守女性“本分”在男人的统治下中规中矩做事，要么是牺牲情爱与身体依附于有钱男性，本质来说是男权社会的产物。

正如在剧中市子曾说元子，别以为这样就是和男人平起平坐了。

元子的举动，确实是一种女性的自觉反抗，但问题在于她想颠覆的社会太过强大和根深蒂固，依托的手段太虚无，内心的欲望太强烈，还有被安岛蛊惑之后就难以克制的作为女人的性欲。

剧中就不太清晰了。

从身世设定来看，可以说是对贫穷和白眼的极力逃脱，但又带有金钱私欲，从社会矛盾出发但也没有深度呈现，点到了男女平等却也没往这方面走，最后的反转只是凭借安岛的一点手段又让人感到“恶女”这个设定不过如此，终究是要靠男人来收尾的不痛快感。

趁着小说的余温还在，写下这篇支离破碎的影评，虽还有诸多疏漏和未尽表达之处，但过了今日想不回顾再记录是不可能了，姑且先放上来吧。