伯格曼岛

Cannes no.3#对米娅汉森洛夫的私人情史并不感兴趣，戏中戏有些刻意和乏味了，和伯格曼有什么关系呢

结尾孩子到来，没太理解

难看到难以置信。不仅和《将来的事》比质量断崖式下跌，令人匪夷所思的是导演罔顾逻辑写出了大量低智商狗血情节。戏中戏之前清汤寡水，戏中戏没事找事，整部电影弥漫着“我们有闲有钱不如来大作一场吧”的无聊气氛。看到结尾只想拍案而起，真是无病呻吟到极点。

岛屿之内，边界之外。虚构成为了一个伪命题，我们由此看到如此接近真切的呈现。

戏中戏穿插的感觉不好 戏中戏前后的电影给我一种割裂的感觉 前半部分是有点轻快幽默的 不太理解女主遇到那个男生后她和男主的关系变化

创作套创作的套娃结构，奈何导演才华跟伯格曼有断层，拍得很散以后不许再拍了... （好想去法罗岛看一个星期的伯格曼电影）

#Cannes2021 很好 很自high 满足了我的影迷情怀！MiaLove的电影总是很私人 但这种诚实的私人总会有时刻让我想起自己的私人故事。看到Amy和Joseph一起快乐地骑自行车 我瞬间想起我曾经也在某个夏天 和我很爱的人一起这样快乐地骑自行车 尽管我们现在不再快乐了。

I don't wanna be in a group, I wanna be with you.感谢这部电影陪我完美地度过了一个醉醺醺的晚上，人与人之间的理解是似乎可能但永远无法真正达到的事。

关于我和我的前男友阿萨亚斯去法罗岛观光的琐事都在这部电影里了。所有人都在打扰伯格曼，只有伯格曼家让人喜欢

确实更适合当一部旅游宣传片来看，或是致敬伯格曼的迷影小品。女导演自己的故事乏善可陈，实在无法与之共情。相对而言，最大的赢家就是法罗岛了，这个岛不光有各种伯格曼打卡点，还有说瑞典最古老方言的原住民，一座废弃的无线电发射站，和风平浪静的海景。据说塔可夫斯基原本想在这里拍摄《牺牲》的，但被瑞典军方无情拒绝了。

不知所云，少再影射自己了

他上天堂了吗？值得怀疑

配乐跟影像感觉不在一个拍子上，所以每次配乐一响起，我就以为自己在看什么学生作品。

6.9/10 #Landmark Ritz Five 结尾处孩子向父亲提问“Ghost存在吗”道破玄机，伯格曼显然就是漂浮与法罗岛上/剧本各角落的幽灵(却未能施加更多力量，仅仅是Haunt观众)，而孩子则是第二个幽灵(使得Joseph拒绝Amy，也成为Chris创作的阻碍)。显然相较《将来的事》，汉森洛夫本次失手。戏中戏再打破的套娃结构虽然富有趣味，但是更像是法罗岛上本体剧本疲软后不得已为之的操作，总是透露几分生硬。前作中平缓-爆发-平缓-爆发的情绪张力在本作中只有微弱的存在，几乎丧失力量，多数镜头的速切再次降低情绪，使得总体过于平缓。唯有部分音乐与空镜能够扣人心弦(而场景的魅力也主要依靠唤起伯格曼电影的片段，不是吗? 无论是犹在镜中还是假面，亦或是不良少女莫妮卡或第七封印) 伯格曼仅以文本和地貌的形态出现，从风格和情感上，甚至是部反伯格曼电影。

In Another Country. 从需要影院、剧本、叙述作为引子，到随后隐秘掉了叙事层级间的接缝，各层终于能够流畅地互相渗透了。但在一个巨大的天然电影博物馆面前无法保持冷静，过于谄媚电影，变得像是豆瓣用户的线下聚会。

禁止多重套娃警告！

打卡vlog

简直不敢相信这是拍过《将来的事》的女导演的作品，水准掉得厉害，文本部分弱爆

感觉更像迷影风光片，日常生活戏处理得比较好，整体一般。

好喜欢米娅·汉森-洛夫的小电影啊！又好笑又哲学，又漂亮又松弛。谶语小故事，伯格曼和女主对欲望的两种解题思路。戏中戏婚礼那四天三晚太美好了！