汤姆的农场旅行

不过多依赖视效音效，而是通过人物的摩擦来营造氛围，一部蛮新鲜的心理惊悚片。

电影很有个性，镜头语言丰富。

没有选择表面剧情的深入发展，而是一点点地回顾与揭开人的内心世界，进而表达人内心的灰暗面，这是一种不错的观影体验。

故事情节足够吸引人，人物形象完全立得住，探讨的绝不仅仅是爱情那么简单。

几场戏通过极窄画幅的变化将窒息感推向高潮。

泽维尔多兰克制的处理使得影片悬疑气质明显，不变的美颜和艺术性依旧是加分项，很喜欢的作品。

结局可以来个小反转 比如之后tom和哥哥又在city里相遇了 哥哥解释当初自己只是把妈妈送到养老院决心开始新的人生 回来后发现tom逃跑了深受打击而懊恼。

一切只是一个误会，并不是一个噩梦。

加上俩人一起接生奶牛跳探戈的回忆简直苏到爆炸好么。

不管承不承认，我们开始关注哈维尔•多兰的一举一动。

这位加拿大魁北克的美型导演，从处女作《我杀了我妈妈》一鸣惊人开始，就开始混迹国际电影节，取得的成绩更是令许多导演艳羡。

更何况1989年生的他，今年也才25岁，新作《妈咪》直接杀入今年戛纳主竞赛单元，我们对他的期待又多了一分。

多兰的成名之路与戛纳密不可分，19岁拍摄的《我杀了我妈妈》在戛纳电影节导演双周单元亮相，这部名字颇为大胆的作品却显示了极为稳重的成熟度，一对母子间爱与不解的对抗在多兰的手下变得清晰可见，作为父母或者孩子都能从中得到共鸣与情感介入。

2010年，他的第二部长篇作品《幻想之爱》面世，多兰式美学进一步得到体现，鲜艳的色彩配以抒情的曲调，加上慢镜的运用，多少有一点王家卫的感觉，这部作品反响并不大，但在粉丝范围内反映烈烈，原因就在于电影里多兰的美色得到无穷的放大，包括中国在内的一大波花痴脑残粉迅速形成。

然而，多兰并不满足于此，自恋是一方面，如何展现才华才是他的另外的课题。

2012年，他推出了颇具野心的《双面劳伦斯》，这部讲述变性者经历的故事，被处理得有史诗感，也是多兰走向成熟的标志。

这部作品也亮相了戛纳电影节，并获得了当年的酷儿金棕榈奖。

2013年多兰的《汤姆在农场》出现在了威尼斯电影节，这次多兰站在了三大电影节的主竞赛场上，最后摘得费比西国际影评人奖。

同多兰之前的作品一样，《汤姆在农场》也是涉及LGBT题材的电影。

这位十几岁开始就坦承自己同性性向的天才少年，无疑是最关注同志题材的导演，不仅是对自己同志身份的认同，也在作品中反映同志群体的生活状态。

才华加上无可挑剔的美颜，多兰成为同志心中最具影像力的导演。

然而他的作品却有着比其他同志电影更为广阔的视野，而不仅仅局限于探讨同志的情爱与生存问题。

比如处女作《我杀了》我妈妈就深入的探讨了母子纠结的关系，《双面劳伦斯》更是表现了自我意识与外界的对抗。

这也是多兰得到众多电影工作者积极评价的地方，或者说他得到各大电影节肯定的地方。

《汤姆在农场》改编自同名舞台剧，讲述一位同性恋者去探访车祸死亡男友家庭的故事。

多兰这次想要展现的显然更多，甚至做了许多开辟性的工作，比如在这部作品中他加入了惊悚悬疑元素，SM倾向画面，大量的心理描写，以及银幕尺寸的变化等。

汤姆驱车来到死亡男友家里，得知男友母亲根本不知道儿子是同性恋的事实，而知道事实的男友哥哥弗朗西斯却是暴力倾向的恐同者，这般人物设置制造了悬疑效果的背景。

其实影片一开始就奠定了无方向的迷茫感，无边的玉米地，阴郁的天空，以及失去男友后汤姆焦躁的心情，都提示了后面故事的不确定性。

几个汤姆无法搜寻到手机信号的细节镜头，表明了农场的偏僻，这也是悬疑故事的上佳地点。

另外，后来弗朗西斯将汤姆的车子卸掉了轮子，创造了一个密闭空间。

所以说多兰对电影的把控还是相当到位的。

电影聚焦汤姆与弗朗西斯的纠缠，心理上的，以及肢体上的。

本来强势的弗朗西斯对这位不请自来参加弟弟葬礼的朋友就感觉不快，更何况他不想让母亲知道事情的真相，因为这样势必导致母亲伤心。

所以一开始，弗朗西斯要求汤姆在葬礼当天发表悼词后立马打包走人，然而事情的发展却没有按预定的方向发展，汤姆在葬礼当天突然决定不发表演说。

弗朗西斯勃然大怒，对汤姆百般凌辱虐待。

从没有过儿子朋友拜访的母亲找到了感情慰藉，希望从汤姆口中得到更多关于丧子的生活细节，所以留下汤姆在家久住。

从此一场你来我往，你虐我受的游戏开始。

玉米的那场疾风骤雨般的对抗是全片情感的制高点，爱与虐，虚与实，纷繁复杂，又热情似火。

暴力的弗朗西斯本来就散发着致命的雄性吸引力，加上与男友相差无几的样貌和声线，汤姆迷惑了，臣服于在了弗朗西斯的统治之下，这也就是汤姆斯德哥尔摩综合症的开始。

汤姆留下来帮助照料农场里的事物，喂牛、挤奶、打扫，竟有融入这个家庭的趋势。

弗朗西斯在于汤姆的相处过程中，也渐渐有了变化，帮助难产母牛分娩的那场戏最具代表性，生死之间他们挽救了一只牛犊的生命，随后汤姆在水池洗手，百感交集喜极而泣，弗朗西斯过来帮助颤抖的汤姆洗手和处理伤口。

汤姆与弗朗西斯舞蹈场面与原版舞台剧联系了起来，这场戏弗朗西斯的控制欲、汤姆的迷惑尽收眼底。

影片藏有一条隐线，隐线慢慢浮出水面，就代表了汤姆的清醒过程。

隐线始于影片开头的葬礼戏，汤姆打量到弗朗西斯阻挡了一位过来祭拜男友的男子进入教堂。

事后汤姆也问起这个男子，弗朗西斯拒绝回答。

后来，汤姆为了缓解郁结心情到酒吧喝酒，与酒吧老板的一组对话中探知了弗朗西斯的暴行。

原来他将与弟弟暧昧的男孩的脸部彻底撕烂，可以猜到那位被阻止祭拜者就是那位男孩。

汤姆的震撼可想而知，瞬间从迷惑中清醒，认识到弗朗西斯是不折不扣的暴力恐同者，汤姆为自己的安危当心不已。

一清早，发现弗朗西斯不在，汤姆匆忙提着行李箱与一把铁锹就跑。

弗朗西斯发现后，发疯般的寻找汤姆，并且吼叫离不开汤姆，祈求汤姆留下来不要离开他，弗朗西斯的深柜形象确立。

汤姆逃走路上看了一眼那个被撕裂脸的男子，决然的离开。

暴力的恐同者，同时也是深柜的同性恋者，再加上鲜明的俄狄浦斯情节，弗朗西斯的世界阴暗矛盾。

塑造这样一个复杂心理的人物，戏剧张力凸显，观众入戏自然不在话下了。

另外，多兰纯叙事、不发表过多个人性观点的处理方式，也是观影者意犹未尽的原因。

多兰这次依然保持了他的审美情趣。

演员的近景特写，慢镜的运用，都保持了以往的风格。

同样的，这部作品多兰也不乏对自己大头照般的展示，一张无可挑剔的脸的优势再次得到充分利用。

真的是用脸抓住脑残粉，用才华抓其他粉，两手抓的功夫了得。

自编自导自演已经算算不上新鲜了，这次多兰台前幕后一手掌控，剪辑、服装样样上阵，影片最后字幕表不断的出现多兰署名，这种生怕别人不知道自己的才华的虚荣心，也是多兰受到的最大诟病。

当国内刚刚得见多兰《汤姆在农场》的时候，又传来了新作《妈咪》入围2014年戛纳电影节主竞赛单元的消息，这次他终于完成了戛纳的三级跳，将与殿堂级大师戈达尔一同角逐金棕榈大奖。

作为未来大师的培养基地，可以预见得到戛纳赏识的多兰未来的道路更加光明。

关于爱情，两个心理健康之人的恋爱过于少见，大部分都是啥锅配啥盖，一个半圆配另一个半圆。

不管其中一个半圆有多奇形怪状，有棱有角，只要找到能够相互匹配的另一个半圆，照样能夫唱妇随情比金坚。

感觉本片中的弗朗西斯和汤姆就是最好的例子，一个因为自我厌恶有了受虐倾向，一个长期有施虐倾向和极强控制欲。

汤姆男朋友去世后的迷茫和弗朗西斯的孤独，促使这两个人暂时的走在了一起。

但是再好的梦也会醒来，再深柜的恐同者也很难接受同性恋。

在莎拉出现后，他立刻将自己买下多年的衣服送给对方，将后座的汤姆赶下车。

那一个瞬间，汤姆是否感觉他为自己造的梦已经破灭，是否回忆起前男友的背叛。

前男友并不忠贞甚至完全可以说是个双性恋渣男，和弗朗西斯也并没有太多不同。

自己还要沉浸在这个桃花源里多久才会完全释怀。

莎拉和弗朗西斯的互动还有酒吧老板的话像一记重锤，短暂的让汤姆回归清醒。

然而，回到灯红酒绿的城市，汤姆的迷茫并未消除。

影片快结束时，汤姆逃离后，在加油站逃避去看毁容者的正脸并有明显的眼神闪躲。

他遇到毁容者时是一种明显的逃避姿态，感觉像是不愿意面对的自欺欺人，或者是在替弗朗西斯愧疚一样。

这给我一种强烈的汤姆还会选择回来的预感。

包括在加油站时他脑海中闪现的是弗朗西斯在葬礼上的孤独背影。

回忆是有情感的，有温度的，他没有回忆弗朗西斯拦人的画面，回忆的却是弗朗西斯孤独的背影。

个人情感倾向已经可见一斑。

这一个画面也让我感觉虽然他的行为是逃跑但内心还在动摇。

结尾我更倾向于汤姆在理清一切后还会选择回去。

下面是一些影片解读第一，一个恐同直男无缘无故开始喷香水可以理解为他熟知汤姆心灵深处的弱点，为更好的控制汤姆甘作替身，也可以理解为他因为汤姆而动摇动心。

第二，俩人睡过同一间房，一开始床是分开的，后来床是并上的

一开始

后来第三，感觉弗朗西斯和弟弟关系应该没有那么好，反而是竞争多一点。

他恋母，而弟弟夺得了母亲大部分的情感和关注。

所以在葬礼上，他的感觉并不像是悲伤，更多的是沉稳孤独。

他甚至还有心思在厕所堵人，回忆他和汤姆第一次说话的内容，边扇汤姆边笑...

第四，施虐者并不比受虐者低等，反而是被取悦的对象掌握主动权。

汤姆是自愿受虐而不是被胁迫的，他想走随时随地都能走，但他因为自我厌恶甘愿自毁，从疼痛中获取快感。

这一度让我认为前男友的死有隐情甚至和汤姆有间接的关系。

第五，超级主观葬礼后的那次交谈，汤姆编造莎拉和前男友的性生活，什么腋窝靠到肩膀，我一直在想这是什么诡异的doi动作，后来感觉有点像玉米地弗朗西斯打汤姆那一次

弗朗西斯禁锢汤姆的姿势恰好是差不多的，激烈粗暴，充斥着汗液也是在那次谈话之后，弗朗西斯对汤姆说了这样的话

他听懂了汤姆描述的那场性爱的主角是他俩，才会说出这样的话。

不然，他从哪里得出这样的结论，就因为汤姆死活不走吗。

熟悉多兰的话，可以看出多兰很大程度上的本色演出。

《汤姆的农场旅行》可以和《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》并列，作为多兰发泄愤怒的三部曲，而前者在这三部当中，对感情的刻画更加驾轻就熟，也更鞭辟入里。

多兰终于把他内心的自恋和自虐搬上银幕，可以想象，这部电影他演得一定很过瘾。

电影里强烈体现自恋和自虐挣扎的场景有这么几个：1、厕所里弗朗西斯对汤姆施暴。

汤姆作为被施暴的一方表现得十分诡异，他似乎把这种受虐看作是一种哀悼（悲伤和麻木），而弗朗西斯则看作一种享受（笑声），这两种情绪碰到一起产生了一种隐秘的亲密感——这种亲密从两个人的距离、弗朗西斯捂住汤姆的嘴和轻拍汤姆肩膀的细节流露出来。

2、接生小牛之后汤姆的崩溃。

电影反复渲染着汤姆的痛苦，这种痛苦并不是失去挚爱的悲伤，而是无法接受失去挚爱这一现实导致的自恋禁锢——把失去的人留在心里变成自己的一部分，并且持续地留恋着这个部分。

结果就是，弗朗西斯变成了替代品。

弗朗西斯对汤姆的些许柔情就能够为他心中干渴的部分带来强烈的灌溉，这种灌溉其实就是对死去情人的哀悼和纪念，这种哀悼促成了此刻情感的爆发。

3、汤姆和弗朗西斯的舞戏。

看似矛盾的是，弗朗西斯一方面对汤姆蔑视和凌虐，另一方面又向这个外来者敞开心扉。

弗朗西斯从一开始就明白汤姆的心思，所以有意识地抓住汤姆的弱点向汤姆施展控制。

而这种控制的最终目的，还是让自己从单调枯竭的生活中解脱出来——这种枯竭来自恋母情结和当地人的排斥。

在这里开始，弗朗西斯原本扁平的形象渐渐丰满了起来。

4、兜风喝酒后弗朗西斯对汤姆施暴。

一句“什么时候停，由你来决定”，展现出两人之间已经形成的默契。

而汤姆也哭着说出了心声：弗朗西斯和他死去的情人太像了。

到这里，弗朗西斯已经离不开汤姆了（车被卸下了轮胎），汤姆是他枯竭的生活的唯一希望。

而汤姆对弗朗西斯的感情也愈发深厚，弗朗西斯是能够安慰他心中丧亲之后的自恋挣扎的唯一对象。

施虐狂-受虐狂的平衡关系完全建立起来。

5、汤姆逃走后弗朗西斯在树林中寻找汤姆。

汤姆最后终于明白，用这种关系互相填补两人内心的空洞并不是解决问题的办法。

他决定逃走，但是逃走带来的又是更深的痛苦，这意味着刚刚得到安慰的情感又要经历二次创伤。

弗朗西斯歇斯底里地呼唤汤姆，而汤姆躲在树后不住地哭泣，这几乎是全片感情最强烈的一幕。

汤姆和弗朗西斯的共同点在于，他们的情感通道都很狭窄。

汤姆被禁锢在失去情人的痛苦之中，几乎处于一种忧郁症状态，似乎只有和死去男友有关的一切才能构成感觉和真实（他对莎拉说，这里的一切都是那么真实），并且处于持续的哀悼和悲伤之中（电影中反复出现的脸部特写）。

而弗朗西斯被禁锢在恋母情结之中，并且因为一桩暴力事件被周围的环境驱逐，这造成了他生活和情感的空洞。

这种共同点构成了自虐关系形成的基础。

自虐是一种在恨和爱紧密交织时出现的客体纽带。

人之所以愿意走进自虐关系，是因为在双方眼里，就算是病态的爱和恨，也比内心的空虚要好得多。

问题在于，在爱恨交织的状态里，这种纽带以一种比在只有爱的状态中形成的纽带更强有力地禁锢着双方，并且是以一种令人窒息的、奴役式的、残暴的方式，最终让人越陷越深难以自拔。

这也是电影结局最振奋人心的地方。

汤姆最终离开了农场。

他意识到事情不能这样发展下去，即使他在农场继续生活能让三个人都舒服得多。

人内心的伤口只能通过生活本身来治愈，而不能通过生活的碎片来麻醉。

换句话说，重要的是我们是什么样的人，而不是我们此刻失去了什么，又拥有着什么。

那些说多兰在炫技的人,这部已经是最克制最收敛的了好吗。

走进爱人的生活，又其实担负不起现实,顾影自怜的那份感情孱弱无比，现实的真实惨烈又近乎疯狂,两相对照,虐和爱都到极致。

不敢面对那张裂口脸，多兰也有他的另一面,说不得,碰不得。

特别喜欢你们这些打着艺术的名义泄私欲的导疲。

我的天，这个哥哥简直恐同十恋母十弟控十深柜十暴力,打你的时候又简直分分钟就是要把你绑起来亲吻你，强奸你，真是暴力中满满的都是性暗示。

真是一家子都是神经病啊,然后神经病都相互想通过彼此来找寻自己!前半段暴力的背后充满了赤裸裸的性张力和性暗示啊看得基友们都好想被强暴，然而全片也的确在解析暴力和欲望之间的关系。

最后一段，暴力男穿着美国国旗外套，片尾字幕升起, 我真是厌倦了你 被打被虐满身伤痕都欲罢不能一副痴汉摸样,一听说有被撕脸毁客的危险就立马驱车狂逃。

你们知道导液有多爱自已的美貌了吧。

你想要他的吻。

他想要你的命。

只能说真的……给人一种恐怖片的感觉，病态，压抑的同影[傲慢]

汤姆的农场旅行 (2013)7.62013 / 加拿大 法国 / 剧情 惊悚 同性 / 泽维尔·多兰 / 泽维尔·多兰 皮埃尔-伊夫·卡迪纳尔

说说我喜欢的点吧，弗朗西斯看似好像掌控了汤姆，好像陷入了恋爱但是汤姆只是在弗朗西斯身上感受到了和男友相似的感觉，相似的外貌和相似的声音，但是不一样就是不一样，当汤姆发现了弗朗西斯那施虐狂的本性，那一刻汤姆就清醒了，他不是受虐狂，他害怕遭受到和被撕烂脸的男孩一样的待遇，即使弗朗西斯很英俊和他的死去的前男友长的那么像，他也不能接受，所以在汤姆逃走了我是非常庆幸的，他们不适合在一起，be但是个好结局，如果再待下去，汤姆大概率会被打个半死（这个在剧中就多次体现了，脸上动不动就有伤），弗朗西斯也是个崆峒深柜，不可能在他母亲面前承认他们的恋情，而且他母亲的是个神经质的控制狂，一言不合就扇儿子的脸，对弗朗西斯的性格产生了很大的影响，这也就直接或间接导致了弗朗西斯十分的“暴力”，只能靠自己的武力来达到控制他人的目的，一开始为什么不去酒吧的原因就是对他人造成伤害被酒吧勒令禁止入内…一开始屋子里有分开的两张床，最后的场景里两张床合在一起，这很可能暗示了他们已经发生过了关系，只是在电影里没有表现出来说真的看到那个女生问汤姆为什么不走，我心里咯噔一下，我心想大哥你不会真变成斯德哥尔摩了吧，那一段真的非常的诡异，好像汤姆已经被精神控制了，翻过来看豆瓣的那个“类型”发现原来是惊悚片的吗，我当它普通的同志片来看的（笑 ，虽然其中一部分的强制看的非常爽，但是结局真的是个令我心满意足了最后说一句多兰是真的牛b啊，自编自导自演自剪，我还特别喜欢他在这部片子里的造型金发卷毛还非常具有凌乱感，还有一种脆弱感，（除了有点油，好像没洗过一样，不过应该是剧情需要吧）另外几部完全get不到他的颜

多兰的电影一直都很关注家庭，尤其是妈妈独自抚养孩子的单亲家庭，对其中亲情、爱情的观察细腻而深刻，这部也不例外。

再加上唯美的镜头语言，以及与之完美融合并好听的配乐，每看一遍都更爱一点。

本篇根据下面几个问题的思考展开。

1.哥哥Francis是不是同性恋？

是。

哥哥Francis在爸爸去世后，开始接手管理农场，看起来做得还不错。

他很爱妈妈，听妈妈的话，希望妈妈能快乐，并为此愿意做任何事。

虽然他已经厌倦了农场生活，但是为了陪伴妈妈，已经30岁的他选择和妈妈一起留在农场里。

他不善交际，跟镇上的人关系都不好，葬礼上没人跟他讲话。

弟弟为了让他能多跟人接触和他一起学习跳舞。

他深知自己的条件好，有个漂亮的农场，长得好看，身材也不错，是很受女孩欢迎的类型。

却没怎么谈过恋爱，唯一注意过一个女孩子，跳舞很好，还为她买了一件天鹅绒的红裙子，但没送出去。

他们一家都是基督徒，信仰告诉他同性恋是有罪的，不可饶恕，他一直全力逃避、掩盖任何跟同性恋有关的事情。

他把弟弟赶走，不让他回家，不让他跟母亲联系。

在葬礼上，他把弟弟的前男友（那个被他撕裂嘴的男孩）拒之门外。

一开始他希望Tom参加完葬礼就尽快离开农场，像他弟弟那样，不要破坏他们的生活（其实是怕他为母亲编造的正常的美好生活破灭）。

他知道弟弟是同性恋之后把他赶出农场，并给弟弟造出个假女友和幸福的生活，弟弟的男友来到农场后，真相败露会毁了一切，就想方设法逼Tom瞒着妈妈，甚至暴力相向，他做这些都是因为担心妈妈知道真相，知道自己一直都在骗她。

然而真实的情感是藏不住的。

一年前，他在电话里听到Tom的声音，便再也忘不掉。

Tom来到农场后，Tom很会讲“漂亮话”，让妈妈变得开心起来，他和Tom一起在农场干活，渐渐地他也喜欢上Tom。

借助白粉，他放松警戒，敞开心怀，和汤姆一起跳舞，吐露心声。

之后他和汤姆来了一次“类似约会”，借助酒精，他和汤姆在窒息游戏中获得快感。

当他知道Tom对他的感情只是因为他和弟弟有相同的味道和嗓音时，他气急败坏，杀死了和汤姆一起接生的小牛扔给Tom看。

之后他见到了漂亮的Sara，他认为自己应该喜欢这样的女人，他们在车上试爱。

然而回家后他终于直面自己的感情和Tom睡了。

2.Tom爱哥哥吗？

爱。

一开始就能注意到，Tom是戴着婚戒的，可见他和男友已经结婚了（推测一年前他们去度假是结婚旅行），他们之间感情很深厚。

所以Tom很后悔自己无力帮男友，无法阻止自己深爱的人离开。

如果不是男友的葬礼，Tom可能永远不会见到他哥哥。

见到英俊的哥哥后，发现他和男友有相同的气味和嗓音，简直像是男友的分身，他渐渐喜欢上农场的生活，并对哥哥产生了好感，但哥哥的暴力相对，让他望而却步。

（结局推测）最终Tom还是逃离了农场，回到了城市，但他发现他内心已经爱上了哥哥，不忍让哥哥独自留在农场，他决定回去。

因为在那次“类似约会”时，他说出自己只是把哥哥当成男友的替代品而伤了哥哥的心，他夜里睡不着起来哭着清理冰箱。

Sara来农场后想让Tom跟自己一起逃走，可是发现Tom已经喜欢上农场生活，并开始设想和哥哥的未来生活，比如买一台激光挤奶机。

送Sara去公交车站，Tom看到Sara上了车，此时他分明可以跟Sara一起乘车走的，但他选择了留下来。

这些细节都说明他对哥哥的感情。

当他回忆起脸裂男时，他明白哥哥需要他的帮助，死去的男友已经无能为力，而他是可以帮助哥哥的，他不想再一次后悔。

3.弟弟吉约姆是怎么死的？

自杀。

弟弟和Tom都在广告公司上班，因此相识相爱。

他喜欢画画，很会跳舞。

他生前应该是经常会和Tom跳舞，因为在农场Tom和哥哥共舞的时候配合得简直完美。

无疑他和哥哥一样，有英俊的外表和美好的肉体，但也是性格孤僻没什么朋友，去世后都没有人打电话问候。

弟弟已经离开家很久了，葬礼上神父叫不出他的名字，连他的生平都是听说的。

弟弟16岁离开家，时被哥哥赶走的。

9年前在酒吧，他的男友找哥哥坦白和弟弟的事，却被哥哥残忍撕裂嘴巴。

后来哥哥不让他回家，不让他和妈妈联系（包括打电话和写信）。

哥哥一贯的暴力对待，令弟弟很怕哥哥，但他知道哥哥是爱自己，爱妈妈和这个家的。

有家不能回，也不能和妈妈联系，孤身一人无依无靠。

他是想跟妈妈坦白的，但迫于信仰和哥哥的压力，他只好沉默离开。

违背自己的信仰让他矛盾、痛苦，家人的不理解让他很无助、伤心，他和Tom结婚，甚至都不能和家人共同庆祝。

他想过妥协，尝试跟好友Sara发生正常的男女关系，但他发现自己并不喜欢。

最后他实在受不了这种煎熬，他还是不敢当面跟母亲说明，而是留给母亲自己的日记，让她自己去寻找答案。

之后他独自了结了自己，了结这份痛苦。

这年，他只有25岁。

4.Sara为什么要去农场？

同情。

Sara和弟弟吉约姆以及Tom是同公司的同事，也是好朋友，还跟吉约姆是炮友。

一方面吉约姆自杀而英年早逝，让她十分同情Tom和吉约姆妈妈的遭遇；另一方面她背着Tom和吉约姆约炮，让她有愧疚感。

在听说吉约姆瞒住家里自己的性向，并把自己说成是女友后，她答应来安慰这个伤心的母亲并帮Tom一个忙作为补偿。

5.妈妈阿嘉特为什么不见了？

去了养老院。

9年前自己心爱的儿子离开自己去了城市，而几年后丈夫也去世了（她丈夫30年烟龄，从1997-2001，推测丈夫临终的年纪是50岁左右，此时大儿子25岁左右，小儿子20岁左右。

），这对她打击很大，她开始变得精神不正常，有些疯疯癫癫。

但她不愿离开，不愿去养老院，不愿卖掉农场，因为这里有她的全部美好记忆。

直到Sara的出现，她开始产生怀疑。

为什么Sara不抽烟，不爱吃意大利面，看起来一点儿不悲伤，她联想到Tom在葬礼上本来准备了讲稿却不肯发言。

她拿出小儿子最后留给她的一盒遗物，里面有他的第一份成绩单，第一块手表，13岁参加坚振礼时戴的领结，（坚振礼是基督教儿童长大后正式受洗入门的圣事）以及他的所有日记本。

这些日记她从没读过，她此时突然明白了小儿子走前把这些留给她的用意。

她想让Tom和Sara当面告诉她真相，为什么儿子会在25岁突然遭遇意外，到底是什么样的意外，然而还是被哥哥阻止了。

在哥哥送他们去公交车站后，妈妈翻看了小儿子的日记，了解了他实际上是怎样的人，为什么离开家，为什么不和她联系，为什么痛苦，为什么要选择了结自己的生命。

而且那天哥哥和Tom跳舞的时候，她其实听到了哥哥的抱怨，听到了哥哥已经厌倦农场生活，想把自己送去养老院，甚至希望她死了，然后卖掉农场，开始自己的生活。

所以最后她决定让儿子把自己送去养老院，她已经没有疑惑，也没人再需要她，也没有希冀了。

上帝也会理解同性之爱，罗马教皇都已经公开表示接受同性恋了，他说“我以一个人是否追求上帝来判断他的善恶”，所以终究还是人自己无法理解。

抛开泽维尔·多兰 Xavier Dolan脑残粉的事实，影片放到同志优秀影片中不会显得特别出挑。

当然导演回归到一种压抑状态，离开前两部影片的炫技成分，人物间切换务实而细腻，还是值得品味的。

当然了，多兰毕竟是多兰，你无法完全避开他自身银幕魅力去评判，因为他的编导演是融为一体的。

那自恋表现在对颜无所畏惧的展现，也只有他才能应用得如此理所当然。

听说昨天嘎纳《妈咪》评论爆了，徒增各种期待，不过现实点，能拿到演员奖已经就是最大的褒赏了。

看了原片又过来了，男主压根不是爱上男友的哥哥，只是因为哥哥和死去的男友很像，至于男友的哥哥，就是个变态，暴力，毫无同理心（他被母亲和被迫就在农场的生活压抑太久，这点我同情他，但是他就是个变态，控制欲欲极强，看起来似乎是爱上男主，才不是！

压根是因为没有人愿意接触他，所以男主来了，正好可以控制他，让他陪自己留在农场！

后来弟弟的女炮友来了，他想要控制她的做法和之前对男主一样！

所以他只是希望有个人陪他，一起守着这该死的人生！！！

什么爱！

要真的是爱，怎么会一点悔改的意思都没有！

最后去追男主时还是那种疯狂的语气，我毫不怀疑他是在骗男主，如果男主没有逃脱，百分百会被打个半死！

）。

这一家子都是有点不正常，哥哥的母亲也是那种暴力手段、强迫命令式的和孩子、其他人互动。

觉得炮友小姐姐好无辜……扇哥哥那一下太爽了！！！

还有，虽然哥哥不爱男主，但是吧，确实可能，注意，是可能，是深柜。

毕竟跳舞那一段，以及好几次他差点就是要亲上去了，但是也有可能是因为他太寂寞了，必须有个人承载他作为一个人的欲望和爱的投射，不管是男是女都行。

导演名：泽维尔·多兰(Xavier Dolan)影片名：《汤姆在农场》(Tom à la ferme)IMDB:https://pro.imdb.com/title/tt2427892?s=40bd7a5d-d9f9-93d9-e16d-38cf11d77de3&site_preference=normal曾在两年一届的2013年威尼斯影展(Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica di Venezia)中，获得第七十届威尼斯国际电影节国际影评人协会奖，又称费比西奖(Prix Fipresci)

汤姆驾车穿过玉米地前往参加葬礼伴随着一曲略带伤感的法国香颂《心碎磨坊》()，影片伊始便将观众的眼球拉升至几万米的高空，穿过蔚蓝色的海洋，俯瞰一大片无边无际的金色玉米地。

主人公汤姆怀着悲痛的心情，驾着一辆黑色小轿车穿行在公路上，此行的目的是要去参加同志男友的葬礼。

然而，在与死者家庭成员的交谈中才得知，原来自己的存在始终是个未知，“柜中”男友从未将自己的性取向透露给家人。

影片将汤姆的到访作为切入点，以层层剥离的方式，讲述了这个家庭中一个又一个不可告人的秘密。

多兰饰演的汤姆英俊美少年导演多兰在片中饰演主人公汤姆，其一头蜷曲的金发、瘦削标志的脸庞，浓黑眉毛下的忧郁眼神，是本片的一大看点。

艺术家们多少都有些自恋，但只有自恋到极致才会如此注重美貌。

影片配乐以钢琴为背景，通过大中小提琴的弦乐组勾勒出紧张、悬疑、惊恐的气氛，颇具特色。

比如这首曲子，在音乐中仿佛能感受到危险正在步步逼近，立刻就将观众的神经提升八度，渲染场景的效果极强。

文末有片中三首法语歌曲的名称，可打开QQ音乐搜索。

汤姆来到男友家发现空无一人汤姆抵达男友家，敲门无人应答，却在门口的长椅边捡到一串钥匙，开门进入发现屋内空无一人，于是就趴在桌上睡着了。

一会儿之后，男友母亲阿加特(Agatha)回来了，叫醒了汤姆，亲切交谈之后，留他住在家里。

阿加特的丈夫去世后，大儿子弗朗西斯(Francis)开始经营农场，他经常钓鱼带回家，阿加特便特意煮了一条鳟鱼招待汤姆。

晚餐时，两人开始聊了起来。

汤姆的职业是广告代理人（此处DVD法语字幕有误）。

而在这之前，汤姆完全不知道男友还有一位哥哥，他渐渐地发现原来这一家人都不知道自己的存在。

阿加特向汤姆抱怨“应该在的人反而不在”(La seule personne qui aurait dû venir n'est pas là.) 当汤姆问起是谁时，阿加特摆了摆手说“看着吧。

”(Regard.) 此处实际上是为当晚汤姆在房间内遭遇的突然袭击埋了一个伏笔。

晚餐结束前，阿加特注意到了汤姆和小儿子使用的是同一种香水，并称赞其“好闻”（Ça sent bon.)，从侧面表达了汤姆对男友的深厚情感。

弗朗西斯作为暴力的象征，几乎是披着危险的外衣出场的：黑漆漆的夜晚，在汤姆的房内，一个黑影突然闯入，用双手紧紧地捂住他的口，威胁他这个不速之客在第二天的葬礼上尽其所能致悼词，为了安慰悲伤的妈妈和所有人，然后应该立刻回去他自己的家，这个黑影就是弗朗西斯。

次日早晨，其又突然闯入浴室，警告汤姆不得将用于婚礼的香氛用于葬礼的场合。

特意前来悼念故人的汤姆未曾料到男友哥哥竟然对自己如此恨之入骨，这究竟是怎么一回事？

这是汤姆经历的第一次恐吓。

另外，对白中两次提到香氛(parfum)，可见其对于Z世代具有代表个性和私密情感的重要作用。

弗朗西斯、阿加特和汤姆在葬礼上在葬礼上，阿加特悲痛欲绝，闭上双眼，老泪纵横，二十五岁的小儿子英年早逝，怎能不是沉重的打击？

而脾气火爆的弗朗西斯此时却心事重重，正在这时，主持葬礼的牧师似乎和众人开了一个玩笑，居然在悼词中将死者的名字念错了，弗朗西斯尽管生性暴虐，但对其弟弟则是怜爱有加，立刻愤怒地纠正道：吉约姆(Guillaume)，这应是编剧精心安排的一处讽刺。

这位牧师对于工作显然是混日子的，这在全世界所有社会中都是普遍存在的现象，在有些场合可能会蒙混过关，如在场的每个人都睁一只眼闭一只眼，认为既是仪式，就应照剧本演，谁也不想打破场面，使自己成为众矢之的(put sb. on the spot)。

“人生如戏，戏如人生“，戏里戏外，孰真孰假，其实没有一个确定的答案。

远道而来的汤姆本想作为友人发言，却发现被巨大的哀伤堵住了喉咙，说不出话了：“我不知道。

(Je n'ai sais pas.) 这是他唯一能讲的了，不过他安排在仪式上播放了一首死者生前最喜欢的卡拉OK歌曲《雨中泪》()，而按下播放键的白衣小牧师则一副天真无邪的烂漫表情，似乎正在参加一场派对，将剧情推到了一个荒诞的情境中：葬礼上竟然播放流行歌曲，而不是哀乐，葬礼乎？

派对乎？

这位编剧也真是脑洞大开了。

而此时，弗朗西斯与教堂外的一群来路不明的男人发生了争执，引起了汤姆的疑心。

葬礼闹剧后，在教堂男厕所的隔间内，第二场暴力戏码正在上演：弗朗西斯像一个恶魔，再一次恐吓汤姆，因其带来了麻烦，他不愿见到母亲痛哭，遂命令其当晚离开此地，去阿雅克修(Ajaccien)度假为了寻找莎拉(Sarah)，并把她带回家来作为补偿。

在阿加特的脑中，莎拉和吉约姆一直被认为是天生一对，中国人用”心‘，而西方人用“脑”，这是两种文化的不同之处。

弗朗西斯此举的目的在于安慰母亲，原来这是一个有孝心的恶魔啊！

莎拉是谁？

“她是一个大烟鬼(une grosse fumeuse)，一个意大利面食者(une mangeuse de pâtes)，这就是恶魔对莎拉的描述，虽然只是个人习性，却很生动：一个暴食意大利面的重度烟民形象跃然于眼前。

暴虐结束前，汤姆问了弗朗西斯一个问题“教堂之后，你还想见到我吗？

” 恶魔沉默不语，随即爆发出了一阵耐人寻味的大笑，这又是一处伏笔，读者跟着我的文字继续浏览下去，便知分晓。

葬礼结束后，汤姆随即驾车离开了教堂，一路上对着空气破口大骂的台词可谓语不惊人死不休：“卑鄙的下巴佬”(saleté de paysan)、"智力迟钝的金属“(attardé mental)、“泥腿子"(bouseux)、“龌龊的乡下佬(sale cul-terreux)，“傻子”(crétin)......不论学习什么外语，一定要学几句骂人的话用来防身。

在一连串的咒骂后，汤姆回过神来，发现男友的死因始终萦绕在心头，又加上弗朗西斯怪异的行为，遂决定中途返回，探寻男友的死因，顺便拿回行李箱。

“可惜要取回行李箱。

”(Tant pis pour les valises.) 这句台词从表面上为汤姆的中途返回设定了符合逻辑的理由。

行李箱象征着旅行，作为一个外在的物品，在影片中时不时地出现，表达了主人公想走而走不了的矛盾心理。

黑色轿车半途折回，汤姆顶着一头凌乱的金色卷发，低着头走向69号别墅，黑色正装就像一大片乌云，慢慢地遮住了镜头，使整个画面变得漆黑，预示着一场更为激烈的暴力冲突即将来临......汤姆，回来了。

阿加特因为汤姆未能在葬礼上致辞深感失望，失子之痛不经意地涌上心头，在厨房中抽泣起来；弗朗西斯再次见到汤姆，知道威胁失败，也在一旁深深地叹气。

为了安慰母亲，他告诉她莎拉就要赶到了，阿加特立刻止住了悲伤，开始盘问莎拉在电话里说了什么。

汤姆无奈之下现编了一段爱情告白，感人至深，名义上为莎拉说的话，实则道出了自己内心对吉约姆的感情。

Aujour'hui, c'est comme une partie de moi qui meurt. J'arrive pas à trouver les mots pour décrire le vide à combler. T'es insignifiant. T'es rien. T'es inutile dans le monde. Si t'as été incapable de changer quelque chose au fait crève, tu changeras pas grand-chose en chialant. Elle aurait aimé vous connaître. Mais pour lui, l'amour, c'était à deux. Pas d'amis, pas de famille, pas d'interférences, c'était son premier vrai amour. Je me hais. Je ferai tout pour me rattraper. Là, elle a raccroché.汤姆的话缓解了阿加特的悲痛，她转而埋怨起莎拉来，“她应该在这儿亲口对我说这些话。

” 然后吩咐弗朗西斯拿吉约姆的衣服给汤姆穿，并教他如何给奶牛挤奶。

仓库门口，两个男人边喝着啤酒，边开始交谈。

为了安慰妈妈，弗朗西斯随身带着吉约姆和莎拉的合影，这是他弟弟留给他的唯一影像。

汤姆发现其实这位凶神非常地爱他的妈妈，于是他提出了一个忠告，“如果爱你妈妈，就不要再骗她。

我会呆在这儿直至平衡这件事。

” 弗朗西斯会接受吗？

穿越玉米地的汤姆此处使用连续晃动的镜头，将人和景交融在一起，看起来像一幅印象派油画。

此处，导演运用了高超的技法，将并不复杂的剧情提升到了惊悚的程度，极其考验观者的心理。

汤姆在玉米地中奋力地奔跑，而危险正在向他逼近......弗朗西斯突然冲出来将其按倒，再一次警告他：“你不要教我应该怎样爱我妈妈“(Tu vas pas me dire comment il faut que j'aime ma mère)，"是你自己选择回来，那就走直”(C'est ton choix d'être revenu. Là tu vas marcher droit.)修理完汤姆之后，弗兰西斯没有忘记陪他去看医生。

晚餐时，阿加特发现了汤姆的伤痕，在追问之后，弗朗西斯编了一个理由蒙骗她，不知内情的母亲愤怒地掌掴了这个大儿子一记耳光。

看到此处，终于明白了“有其母必有其子”的道理，暴虐的脾气是会遗传的。

当再次被问到莎拉还讲了什么时，汤姆不假思索地又编了一段话，引得阿加特哈哈大家，弗朗西斯也禁不住跟着笑起来。

事实上，经常大笑可以减轻精神压力，降低抑郁的可能性。

可以参加由教练带领学员们学习大笑的培训班，或者跟着电视综艺节目一起笑，比如上海东方卫视的《极限挑战》。

不愧是青年才俊导演，编剧能力超强！

至于说了什么，读者们还是自己去看吧，有些文字不适合公开.....在房间内，弗朗西斯一反常态，对汤姆敞开了心扉：三十岁的他始终和母亲一起生活，已经很久没有这么开怀大笑过了，他也渴望遇到美丽的女子，拥有美好的爱情。

从此开始，他改变了对汤姆的看法，并打算带他去更远的村庄。

俗话说“冤有头，债有主”，恶魔哥哥并非生来就是恶魔，全是由于生活环境所造成的。

看到这里，不禁对其有了一丝同情。

弗朗西斯与汤姆在谷仓中跳探戈第一次为小母牛接生，汤姆的双手沾满了鲜血，在水龙头下面怎么也冲不干净，弗朗西斯凭着经验，轻轻解开绑在汤姆手上的绷带，为其冲洗双手，温柔地用消毒液冲洗，用玉米叶包扎伤口，并解释道十月的玉米叶像刀子一样锋利，还嘀咕道下一次应使用大豆叶。

从未受到过如此关爱的汤姆，此时内心涌起一阵温暖。

原来恶魔哥哥并不是恶魔，在其刚强的外表下也有令人心疼的隐情。

在大麻的作用下，弗朗西斯鼓起了勇气向汤姆讲述了自己对一个女孩的暗恋：在弟弟吉约姆的要求下，他开始学习探戈，在课堂上认识了一个女孩，他特意买了一条红色天鹅绒的探戈舞裙想要送给她。

当汤姆问道为什么没有送出时，弗朗西斯沉默了，这是一段无疾而终的暗恋。

随后他带汤姆到谷仓跳了一支探戈，向其倾诉自己因被母亲牵制而不得不困在这个荒无人烟的农场里的无奈之情，他已经厌倦了翻垦玉米地，却不得不如此，他甚至希望母亲早日得病：在某一个早晨，张着嘴、拿着手机、眼神空洞地躺在地板上。

但他不会离开，因为他爱他的母亲。

正在这时，阿加特出现在了谷仓门口，她听到了所有的话，没有说什么，只说她做了蛋挞。

(J'ai fait des tartes.)，让他俩尽快回去吃。

该场景被认为是向王家卫的《花样年华》中梁朝伟与张曼玉卧室起舞的一幕致敬。

次日早晨，汤姆提着行李箱和衣架准备离开，却发现门口停了一辆白色的小货车，而自己的黑色小轿车则被拖进修车库，卸去了轮胎。

只见弗朗西斯手握啤酒瓶，半醉半醒地让他跟自己去一个地方。

令汤姆不解的是，他宁愿中途去加油站买啤酒带回车上，而不愿意去寻找酒吧，究竟是为什么？

更令人疑惑的是，他还使用了结婚场合的香水，汤姆开始感到害怕，却又渴望着，他似乎感觉到了吉约姆的再现，他真切地体会到了兄弟俩的如出一辙。

半夜里，汤姆像一个主妇般开始擦洗盥洗盆、冰箱，对着窗外含糊不清地说着什么，疯疯癫癫地一边哭一边笑。

第二天早晨，当汤姆在冲洗农场的地面时，发现有一只小母牛死了，他抱起小母牛向外走去，伤心地哭泣着，天空中响起了隆隆的雷声，像是在为过世的小母牛送别......

莎拉(Sarah)汤姆忍受不了失眠的痛苦，深夜打电话给好朋友莎拉，向其求助。

莎拉终于来了，为取悦阿加特而来。

弗朗西斯不认识莎拉，只是从弟弟吉约姆那儿听说过一点儿，他知道莎拉是位意大利面食客，会说四种语言，但不知道她不吸烟。

弗朗西斯质问她收了多少钱为了取悦一个不认识的女人，其粗鲁无礼的举动热恼了莎拉，正当双方僵持不下时，阿加特和汤姆进来了。

阿加特高兴地为其烹煮意大利面，还拿出了房间内的白兰地，和漂亮的酒杯，为了纪念莎拉的来访。

莎拉借口吸烟，把汤姆拉到屋外，劝其一同离开，然而汤姆所说的话却令其十分震惊，他已经陷入泥潭，而不愿意离开，周围的一切对他而言都那么地真实，他把养育48头母牛当成了自己的工作，他爱上了这个只认识了三个星期的家庭，把他们当成了自己的家人。

心理学上将此种现象称为“斯德哥尔摩综合症”，即施暴者对受害人进行迫害，结果受害人反而对施暴者产生了同情。

斯德哥尔摩综合征，斯德哥尔摩效应，又称斯德哥尔摩症候群或者称为人质情结或人质综合征，是指被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。

这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖性、甚至协助加害人。

——百度百科

母亲阿加特向年轻人们讲述珍藏的记忆阿加特取出了珍藏多年的纪念物，向年轻人讲述回忆。

老妇人说着说着老泪纵横，弗朗西斯、汤姆和莎拉则默默地举起酒杯，心情复杂，欲言又止。

阿加特继而质问为什么小儿子二十五岁就不明不白地身故，哭喊着嚎叫起来，弗朗西斯立即表示第二天即送莎拉去巴士站。

当晚，弗朗西斯又把目标转向了莎拉，被孤立的汤姆一个人来到酒吧，借酒浇愁。

不想酒吧主的一番话却道出了弗朗西斯暴虐的另一面，以及他为什么不愿意去酒吧的原因：九年前，这间酒吧三十周年庆，弗朗西斯与吉约姆在此唱歌、跳舞，期间有一个高个子男人邀请吉约姆一起跳，弗朗西斯便走到吧台边独自喝闷酒。

不一会儿，高个子也来到吧台边，对弗朗西斯说：“我要跟你聊聊你的弟弟，过分挑剔。

” (Je dois te parler de ton frère, c'est délicat.) 紧接着，弗朗西斯就给了他一拳，将他的脸撕裂了，从耳朵到喉咙，从此以后便再也没有人见过高个子，据说他住在两个村子以外的地方。

汤姆听了，突然感觉到自己的处境很危险，这时他看见莎拉搭巴士离开，便萌发了走的念头。

第二天清晨，汤姆起床后发现家里空无一人，农场里也没有人，立刻拖着行李，急急忙忙步行着离开了69号别墅。

半途中，弗朗西斯驾车追赶，在路边哭喊着叫汤姆的名字，向他保证一定会好好照顾他。

这时，汤姆偷偷地溜进小轿车里，扬长而去，独留弗朗西斯在路边孤独地流着泪。

恶魔哥哥穿了一件背后是美国星条旗的外套，仿佛是导演故意摆了美国一刀，意味深长......汤姆在加油站透过玻璃窗看见了那个嘴被撕裂的高个子的背影，顿时一阵寒意盖过了心中的内疚，遂下定决心离开。

在驾车回蒙特利尔的途中，画面中响起了英文歌曲，同时画面中出现了城市的夜景，多兰以这种无可奈何的心情作为影片的结尾，给人一种很真实的感觉。

整部影片给人的感受就是两个字：真实(vrai)。

影片歌曲：Mario Pelchat Rufus Wainwright 谢谢阅读（完）