点燃：法之无法者

不知是翻译问题还是排版还是行文本身。看得有点混乱。开始部分的描述挺有意象，后面，或者剧情，一言难尽，一脸问号。

画面，色调，镜头切换，还有中间穿插的动画，都很好但是剧情发展简直是俗不可耐，说它矫揉造作都是抬举了这部影片这种表现女性细腻感情的片子不适合男导演来解读，请找一位靠谱的女导演来好吗！

消失的法国父亲。为饮食失调和飞鱼的动画呈现加一星。这场战争久得让人觉得它已经结束了。洗澡时镜像的错位，肥胖臃肿的身体透过镜子安在秀雅身上。几乎和原作是两种气质了。母女关系，母亲对婚姻的执着，对饮食的控制。毛笔触摸身体，配乐太棒了。

画面和色调都是美的，但是情节的推动、人物的关系、动画的加持以及情感的收放就是彼此之间的不和谐。日本导演拍法国人和韩国人在韩国讲法语的故事，辛苦了

很舒服的电影，不想和原著做比较，只能说导演对电影的理解足够好了。女演员兴奋的，失落的眼神，用动画描述内心兼转场功能，有限的对生活细节的展示，而且是有指向性，主题性，而非意识流的发散。我一直以为会有爱情燃起的一瞬间，一个触摸或一个眼神，但有没有其实不重要。如果是CMBYN的夏天热烈得难忘，束草的冬天沉寂得未言却心碎

我很喜欢

不喜欢，一部重情绪的电影我没法被情绪感染，只是被推着看完，别推我！

看小說的時候覺得我是非常偏愛這個故事的，對影視化改編難免比較挑剔，可能也因此沒那麼喜歡了。秀雅的選角真好，喜歡她冷冷淡淡的氣質，看著又聰明又細膩。但印象中小說中的她更克制些，電影好像放大了戀父情結，其實身世複雜又早慧的少女哪有那麼痴怨呢，她怎麼會為男人如此失控，她望向的是自己。

好喜欢在夏天看冬天的故事，我好喜欢最后一个女主的镜头，我以为她就像那个重新修缮了的房子一样，自己也做了眼镜手术，可是她没有她最后还是拿出了那幅眼镜，谁懂啊！我超级喜欢澡堂的场景，年轻的女主看着澡堂里那些中年女人裸露的身体、堆积的脂肪；站在镜子前用画笔抹开镜子上氤氲的水蒸气，那个镜头超级无敌漂亮。最后的最后法国男人走了，她也没有止步，那段经历化作了来年春天纸窗前的笑容，好喜欢好喜欢。

里面几段动画挺不错的，其他就👋🏻空心的人就会向外寻，但只会更失望。

韩法跨文化交流。水墨动画的加入让舔舐笔墨和勾勒轮廓的动作略生情愫，束草的冬天很冷，却抵挡不了对他的热情了解，挖掘，陪伴。你流动线条的背后是受到了谁的影响，这种神秘，又和我埋藏在心底从未谋面的法国生父相联，却被无情的幻梦假象揭露，叙事克制，情感投射，亲密关系之间的错位，以停留在束草而结束。“束草的春天会更美，可是你不在这里了”

去年年底的时候很想很想看这部 因为实在找不到片源 先看了书 都能嗅到冬天空气中那种冰冰的味道 觉得鼻子痛 昨天花了一整天才看完 和adhd似的 总舍不得看完 缺点是情绪不连贯 好处是开心了一天 其实前半部分拍的真挺好 细腻和暗涌是可以感觉到的 尤其是用拿刷子画自己的时候 但总感觉后半部分不如前面好了 才意识到我还没看到过什么片比书还好(-_^)这是为什么呢 不过这部已经算很不错了 我想以后肯定还会看上很多遍的 甚至想去束草了｜

苦大仇深而不善言辞。真实的束手束脚的女性叙事

3.4

是我喜欢的氛围，特别适合夏天看。女主从性格到长相都是我喜欢的类型，就是光影下，颜值不稳定，哈哈哈。

导演是法日混血，结果选择了一部法韩混血的作者的小说进行改编，从创作的形式上来看就非常具有国际化的意味，这种跨国互动逐渐成为电影彰显包容性的新趋势。还是把束草这座海滨小镇拍得挺美的，它的边缘性与衰颓感与记忆的主题十分契合，不仅有朝韩边界的博物馆这一记忆之场，还有业已消失的建筑、未曾谋面的父亲之类的私人化记忆。身体也是叙事的中心之一，全片多出现Sooha洗澡和做饭的镜头，整容话题的提出、同伴侣共寝时的不满足、料理从未被法国男子接受……她的身体始终处于得不到认可的状态。因职业的缘故，片中多次出现动画去表现女主角的心境，稍微能够联想到贾樟柯的《世界》，也算是一次对媒介的很勇敢的尝试。

切破苦胆的时候笑了。

每个人都是一个孤独的宇宙，但当我们试图理解彼此时，艺术便成为穿越寒冷的火种。

一如故事梗概所提及的那样，秀荷的父亲是法国人，所以当那名叫Yan Kerrand的法国男子到来时，观众会误以为他就是不曾出现过的父亲。正如故事梗概中的语焉不详、模棱两可，影片在两人会面的初期也营造着朦胧的氛围，所以当观众明确Kerrand只是一名普通的法国游客的时候，早已同秀荷一起坠入了她的恋父情结。秀荷对Kerrand的迷恋，究竟是因为后者本身还是因为自己那身为法国人的父亲，未曾谋面的迷一样的父亲？似乎有时她自己都不甚明了，对话中或有意识地将对方视为重新出现的父亲，总是表达出一些微妙的试探性的语句。她可能迷失了，就像餐馆里那个一直等待容貌修复的整容女生一样，再加之对方的艺术家身份，一些言行上的误导，于是她把对父亲的复杂情感投射到这个法国游客身上。然而一厢情愿的打开自己势必落得失望的结局。

以清冷的镜头语言，将小说中“身份悬置”的隐喻具象化，束草既是地理上的边界，也是文化认同的裂隙。电影的视听美学克制而精确，冬季的束草被呈现为一片灰蓝调的荒原，海浪拍打着朝韩分界的铁丝网，镜头在法国漫画家的疏离视角与女孩的局促凝视间切换，形成微妙的权力拉锯：她渴望被“看见”，他却只将此地视为异域素材。导演刻意削弱戏剧冲突，转而依赖细节堆砌，用碎片拼凑出一场无声的身份博弈，但节奏实在过于沉缓，一直显叙事疲态。电影不提供答案，只呈现困局，因为过于倚赖文学隐喻，也让一部分的影像表达流于晦涩边缘，但总体来说，还是一部值得静观的作品。★★☆