耶稣会士

我没看过风声，也没看过什么杀人回忆，就不拿这个戏来亵渎其他作品了。

这完全就是一个闻所未闻的大烂片。

1. 开头就是满清十大酷刑，抱歉这无法带动观众情绪，导演你在想什么。

2. 接着小红即将枪决时，跑过去亲一口，也是醉了。

3. 阿娇你还是讲粤语吧，不，你还是别说话了，不，还是剪掉吧。

4. 志玲姐姐你的白头发再多，你的声音能稍微磨砂一下么？

......1265. 王牌是人是事？

导演觉得不重要，因为我们的信仰！

会一直延续下去！

so 你们看不看得下去，其实不重要，反正票都买了。

1266. 30分钟的时候，我们一起起立走人吧。

不管你的时薪有没有40块，生命中的一个小时，值得更好的对待。

耐着性子看完了整一部片子，电影院里的朋友一直在吐槽，我一直很努力地想保持镇定不要睡过去，但是已经无法以正常的思维来欣赏这部影片了，强烈建议大家不要看这部电影，浪费了志玲姐姐的大长腿和邬君梅的好演技，导演剪辑完了以后你们不看一下的吗？

至少也提一点儿意见吧！

The director's story telling is absolutely juvenile. 这样的毫无条理的剧本安排和神神化化的影片剪辑即使放在最普通大学的大一的戏剧创作课上，肯定被老师批得体无完肤，更别说花这么多的Budget在上面。

以下有剧透，即使剧透了以后你们也不知道导演到底想说什么，因为there is no story to tell AT ALL! 【剧透剧透，必须要看了剧透才进电影院，如果你2015年真的找不到事情做，同时也想支持一下脑残国产电影的话】努力地把所有的情节拼凑了以下，基本上是：几个共产党员被国民党抓了，里面有重要角色“王牌”，最后牺牲了几个人，放出来了几个人，这期间发生了什么事情，到底谁是王牌，观众和志玲扮演的主角一样，一无所知。

看完了整部影片，脑海里只有：“阿娇的腿怎么还是那么粗短”以及“梁家辉为什么穿着个脖子有动物皮毛的女士大衣慢慢走向教堂”的疑问。。。。

综上所述，导演犯了一个最基本的错误：他以为他所知道的事情，别人也应该知道，但是，你总得给一些线索吧！

所谓的谍战片该有的受虐场景（还没有碰到你的指甲你就开始叫了）、对小孩的照顾、领导的皱眉头、反派的阴线、卧底的纠结、时代的变迁都有了，但是怎么情节就没有了呢？

到底发生了什么事情了呢？

--导演脑残了吧？

大学没有修写作课吧？

写剧本的时候脑子喝醉了吧？

选角的时候不够钱吧？

数来数去没有几个演员是眼熟的。

吐槽了这么久，觉得真不应该把时间花在这部电影上，不值得点评，大家如果对化浓妆的阿娇、化村姑妆的志玲、穿女士大衣的梁家辉、正常的邬君梅感兴趣的话，那就去看吧，不喜勿看。

在2014年的最后一天去看了这部片子，本以为和《风声》的题材一样，主旨是在审讯、虐打、极刑...之后，找出传说中的地下党最上线。

实际上，两部片的内容相差甚远，以至于很多观众发现到最后竟然看不懂了，王牌到底是什么。

看完之后，说实在我也没弄懂导演想说的究竟是什么玩意，不禁为自己的智商捉急了好久。

抱着疑问，我昨晚上网查了一晚上1934年上海的历史，才明白了整部片所设定的大环境。

1930年的上海属于各方势力混战博弈的场所，是共产党最艰难的时刻，各种抓捕、告密、叛变都是各方势力博弈过程中的诞生物。

在混乱的时局下，造就了电影中：母亲不知道自己的女儿是下线、兄妹俩在国共两党火拼时互相交代遗言、男朋友在狱中见到怀有身孕的女朋友想到的不是营救自己女朋友而是让女朋友顶替王牌、上下线被同时抓在狱中互装不认识、死了女儿的卧底内心不忿就叛变让自己的好朋友陪葬...俗话说时势造英雄，这些惨象，不得不说是当时大环境的派生物。

不了解这段历史，也就不能了解导演在这部片中人物关系设置的意义。

但是，坏也就坏在导演太想把这些人物关系都表达清楚，太想表达清楚当时的大环境大格局以及整个故事的意义，以至于每个人物的刻画都停留在表面，反而沦为笑柄。

就拿其中的小红来说，片子想表达的估计是一个不经人事的纯洁少女就要被枪决的悲哀，拿现在的话来说就是：妈的，老娘连恋爱都没谈过就要挂了，求关爱，求接吻...但是这样一部谍战片，枪决前满监狱求接吻的桥段，真的让观众看着十分错愕，甚至有点好笑。

导演的表现方式实在有点为了表现而表现。

剧中，每个演员的表演都不出彩。

女士的造型也过于单一，风月场老板娘是个手推波纹的发型， 施老师也是手推波纹的发型，就连卧底在国民党中的邬君梅，一开场也是手推波纹的发型，除了化妆和服装的不同，一眼看过去简直都是一样的头型，分不出谁是谁。

导演，你是有多爱这种手推波纹的发型，既然设定了那么几个不同职业的女性，敢不敢在造型上用点心？

整片看完完全没有给观众留下一个值得回味的人物形象。

片子后半段林志玲的回忆，以及片末梁家辉和邬君梅的对话让我觉得，片子的主旨不在于找出谁是王牌，而在于面对查找王牌这件事，各人在所表现出的自己最真实的样子，有的为了怕死而说谎，有的为了不忿而出卖，有的为了信仰而坚守，有的为了同志而营救，而所有的选择又都在几十年后反映在了不同的人各自的生活状态上。

总而言之，生活充满选择，选了就要承担后果，人生没有后悔，真相必然还原...

看完以后苦思后才推断出王牌是谁。

根据客观分析：首先王牌是一直存在的，毕竟名声在外；其次王牌一直没暴露；再次王牌一直工作并服务至今（1953年）。

再从整个电影来分析发觉一直忘了交代一个非常重要的，也无法回避的角色。

最后从收获最大论来反推。

发现这个人就是从一开始就一直导致事件发生的所谓的“叛徒”，他（她）就是王牌！

整个局就是为了让这个“叛徒”打入敌人内部成为顶级王牌而设的！

这就能解释那么多谜了。

无论哪个被捕的自首自己是“王牌”，都不重要，因为都是棋子，这也是为什么有那么多带孩子的女地下党员参与的“巧合”（利用母性供出对方或者觉悟高而自首）。

最终因对于棋子的愧疚而不追究女警察或林志玲反叛（事实上本身这些棋子就是用来互相出卖的）。

直到53年后王牌还跟去台湾继续卧底。

而最后为什么说林志玲53年还有可能被杀就是因为可能被组织灭口，为了不暴露还在国民党那的王牌.

1.开头没头没脑的画面片段和一堆堆的字幕太考验观众耐心和注意程度，为了尊重导演意图我也很认真的在看字幕，结果越看越发现字幕不对，英文字幕简直是胡逼来，几乎每句的翻译都不到位，不是说哪里有关键错误，而是不到位，和情景，人物语境完全不在一个世界，感觉翻译根本就没看过片子，直接拿剧本在翻，另外片中核心词王牌一会儿翻译是Ace一会儿翻译是the joker，人名就更乱来了，老七翻译成older 7，可是老赵的翻译却还是lao zhao，老七不是亲生的？

小肖翻译成xiao xiao，差点看尿了，中文字幕顺带搂了两眼，上海话部分的翻译也是感觉不对头，很多地方漏字，甚至直接出现了错字，不看“憎”面看佛面这种校对错误有人管没人管？

2.ok，字幕吐槽纯粹是隐藏的强迫症被勾起来了，这片的开头部分其实还算能看，除了两个龙套反派角色演戏太浮夸惹人嫌之外，一些细节的处理还算不错，但越往后越粗制滥造，后半段五十年代开始的所有戏包括服化道这些细节在内全都不能看，完全是电视电影的水平。

3.感觉导演拍这片还是有点野心，或者说至少想拍好一部片子，但是见识和能力真的是没办法让他走更远，几乎所有的二三流导演都有个通病，煽情癌，全片背景音乐响个不停，到了主角落泪或者就义的时候更是往死了嗨，完全不考虑观众是否进入情绪，这种做法就像街边一开业就清仓大甩卖，大公放喇叭播凤凰传奇的山寨欧洲男装店，只会惹人厌恶，戏不够音乐凑的毛病到底什么时候能改。

再就是自恋的问题，和所有自恋癖的导演一样，范导显然觉得自己是个聪明人，而且以此为荣，做导演当然得聪明，但表现在你能体量和揣摩观众的理解程度和情绪，让他们看完后既有自我认同感又不骂你傻逼，这很难做到，实实在在是只有聪明的导演才拿捏的好，很多自恋导演觉得自己在影片里是上帝，无所不能，想怎么来就怎么来，所有编剧和拍摄上的硬伤都用个人风格来解释，完全不顾及整体效果和观众感受，这是与观众为敌，我一直不觉得个人风格和影片观赏性之间有多不可调和的矛盾，如果有的话那一定是导演个人能力和智商的问题。

4.回到片子本身，所有的烂片都有一个问题，故事讲不清楚，这也分两种说，一种是我知道是个什么东西，但我说不清楚或者说不好，这是能力问题，没办法批评更多，还有一种是我知道是个什么东西，但我就不说清楚了，故意讲的神神叨叨云山雾罩的让观众看不明白，这种就完全是人品问题了，《王牌》绝对属于后者。

观众在观影的时候非常容易失去耐心，你上来就玩风格玩虚的，几个回合下来就没人关心最后王牌是谁了，我看的这场总共没20个人，演了不到40分钟退场一半，坚持到后面的人都不是在看片了，聊天的聊天，玩手机的玩手机，到影片结尾谜底揭开的时候没有任何人在意真相是什么，灯一亮就马上立场，何况所谓的真相是那么的可笑，我不好剧透，总之就像马三立相声里说的，给你个锦囊，捂到最后打开一看，两个字，挠挠。

5.作为一个谍战悬疑片，拍出了喜剧效果，尤其是小红就义前的那段，“我就要死了，谁来亲我呀”，仆街的简直叫人不忍直视，还有太多出戏的片段，无法一一细数，有兴趣可以自己去感受下。

6.其实很多地方都在对gcd高端黑，“这次你差点没能从北京回来，是有人救了你”这种台词怎么过审的？

诸如此类的地方还挺多，也不知道是影片的本意还是无意呈献的效果，个人认为还是后者。

7.林志玲还是挺好看的，怎么折腾都不丑，刑讯那几段不知为什么好像有了看她在演东热的错觉，天生花瓶难自弃，何必这么倔犟的去挑战演技呢，趁着还算能看，多接点花瓶角色吧。

一比较阿娇真心没法看了，越看越恶心，吐了。

8.完全不推荐去影院浪费钱。

喜欢悬疑片，但说老实话我的确不是一个特别能看得懂的人，那我就说说我喜欢这个电影的地方吧。

喷我也不要紧，让智商提升的机会我都珍惜。

首先《王牌》的成功的地方是关于“谁是王牌”这个悬疑，观众和里面的角色都是关心的，都觉得要迫切的弄明白，这和一些很烂的悬疑片，那种观众已经过河，主角还在摸石头的情况形成鲜明了对比。

看完这个我觉得不过瘾，我就网上找了说比《东风雨》略好的《近距离射杀》来看，不知道为什么我不是很关心首长是谁射杀的，而那里面的每个演员感觉为了演戏而弄的很玄，这就是一个悬疑片的失败了吧。

但“谁是王牌”这个料吸引人是因为他引出了另外一个思考，人性。

借着懂观心之术的敌方特务头子的口，电影为我们反问了一句，“你们是有信仰，但为了一个王牌牺牲这么多人的生命值得吗？

”（原句不是很记得），解放后（电影的后半部分）剧中人也都开始了这样的诘问，值不值得与谁是王牌直接相关的，如果王牌不存在，那么我们这些为了一个不存在的人做了一个棋子这值得吗？

严刑拷打这样的事情，没有经历过，我想那些人打死都不说肯定都有原因的，因为说了比不说还惨（至于伤害来自哪边我看都有可能），如果真的可以免受非人的对待，要是我我就还是交代吧，但人在极端的条件下，只有在那条件下你才会知道，但如果你趟过来了，你肯定要问，那个王牌我们的牺牲是否值得。

为了恋人、为了亲人、为了孩子，他们做的可以确信的，但王牌真的不确定，这是电影呼唤回来的人性。

首先讨论一部电影之前大家得看看这剧组的班底，第一个看导演，风声的导演是高群书 跟陈国富，王牌的是？

搞微电影的，还是数字电影的，在东京得了个奖，就连摄影的活都没干明白。

然后讨论演员，风声的演员几乎都是戏骨，就连一开始那立刻被折磨死的龙套都游戏，反观王牌，除了一个没有多大发挥的梁家辉之外，我再也看不到其他的，什么，你跟我说林志玲，你快拉倒吧，胶原蛋白没有了，长得跟个大马猴子似的。

坏蛋演得像变态，卧底演得像弱智，反复的插入回忆的画面，力土营造张力，大哥，张力是你之前就铺垫好得，你倒了紧要的关头，回忆个头啊。

还有那个小姑娘要去被墙壁了，突然鬼附身似的大喊着，我都17岁了，还没有被人亲过呢，谁要亲我！

您一学生怎么突然变成了红楼依墙卖笑的了，如此正义的片子，加入这样的 元素，你脑子被驴踢了么。

剧本漏洞摆出，导演忙着感动 ，演员神神叨叨的，总而言之，这好似一个部烂剧本加上一个烂导演，再加上一堆烂演员，炮制出来的烂片！

真庆幸他的投资不多，真是万幸

1.梁家辉作为领衔主演男一号，总计出场了不足二十分钟…2.志玲姐姐也知道上了年纪不能总当花瓶了，但真的不是豁出去扮丑就能瞬间变实力派的，没人觉得解放后一农妇扮相，还是软绵绵台湾腔太违和么？

3.邬君梅女儿那个角色被逼供后，问：我是不是成了丑八怪？

回答说：你本来就很美。

后面是不是少了一句：韩束冰肌水？

4.所有的中枪飙血镜头和演员的血腥妆，都假到不忍直视。

5.即便作为群戏，你有名有姓的人物也太多了…姓名代号绰号，真心记不住啊。

然后大boss秘书是自己人，中学生是自己人，女警察是自己人，等等等等除了反一反二，几乎全是自己人，这是私人定制里抄的么？

6.我知道这是根据真实事件改编的，最后是个无解的罗生门，一团乱麻。

但你拍戏不能这么干啊！

7.闪着二十年前拍西游记龙宫戏的粉红发廊灯光，弄了两个玻璃瓶子，就说一个是女地下党心脏一个是手指头，效果能不能再拙劣点…8.反一你字幕强调了他是个博士，民国的博士相当值钱啊！

又说能一眼看穿人心弄玄虚，可审人怎么一点高智商的办法都没有！

还是没完没了的酷刑酷刑。

我党营救同志也不需要任何有勇有谋，只要准备够了金条，就能搞定。

跪了。

我推断，应该是这样的王牌在扑克牌里意味着最大的牌，是胜利的关键。

为了争夺或者保护王牌，其他牌都可以被牺牲。

考虑当时的历史背景，那是在第五次反围剿失利，中央准备长征的时期。

目前的史料披露，其实长征并不是仓促准备，而是有一个长期的预案，包括物资，策略、情报等多方面的准备。

（具体可参见论文《中共、粤系、蒋介石：1934年秋的博弈》http://lt.cjdby.net/thread-1545817-1-1.html有详细的史料论证）当时，中共和共产国际的关系还非常密切，长征这样全局性的战略规划，需要与共产国际磋商，也需要共产国际的支持和援助。

而在当时，上海是实现这种交流的重要窗口。

观察电影，有欧洲人参与会议，必定是这种原因。

另外，长征必须打通行军路线，当时老蒋的中央政府，缴共态度较为坚决，分别从东北南三面压迫苏区。

中共中央转移，必须获得两广军阀的默许（当时桂系与粤系结成联盟，与蒋介石貌合神离，对抗老蒋的中央政府。

中共中央的苏区其实是两广军阀的屏障。

两广军阀与老蒋都打共产党，但都希望对方和共产党拼个两败俱伤，自己好渔翁得利。

前几次中共反围剿之所以成功，很大原因在于两广军阀与中央政府之间的矛盾），所以苏捷那个广东来的党代表必须加入磋商，调整并知悉长征的战略规划，回去好向两广的军阀开展工作。

根据上面的分析，什么是王牌那就很清楚了。

王牌指的是中共中央，王牌行动指的是“长征”的战略规划，具体来说就是对中共中央战略转移的路线、方向、目的地、协助者等一系列信息。

这需要经过过多方磋商，规划也要审慎修订、布置执行，而且规划的内容必须保密。

上海的两个会议，应该主要有两个目的：一、是针对长征的战略规划，在中共、共产国际、两广军阀之间达成默契，而且可能涉及一些与两广军阀之间的私下利益交易，促使桂系和粤系不打击红军，或者至少置身事外（这可能就是第一次会议的主要内容）；二、是在中共内部布置任务，派遣党员分别与共产国际和两广军阀之间维持联系，协调执行长征的战略规划（这应该是第二次会议的主要内容，代表广东党委出席的苏捷就是为了这个目的参会的，可是第二次会议被特务打断了。

）至于被抓住的几个人，应该就是长征战略规划的信息联络员，承担着执行规划，协调各方的任务。

这些人必定掌握长征战略规划的详细内容。

这些内容绝对不能被蒋介石的中央政府破获，否则“长征”将面临推迟或是流产的危险。

在电影剧情发生的时候，第五次反围剿本身就快撑不住了，红军和苏区有被消灭的危险。

所以，中共中央必须不惜一切代价避免这种后果。

人被抓住之后，梁家辉列出了三个必须被保释出来的人名，应该就是中共中央、两广军阀、共产国际三方关系的主要协调人员。

推测应该就是：王霞芬、施敬东、还有苏捷。

这三个人了解全部内情。

关于电影时间节点与长征时间节点，关系密切1934年10月上旬，中央红军主力各军团分别集结陆续出发，中共中央和红军总部及直属纵队离开江西瑞金。

10月21日，中央红军从赣县王母渡至信丰县新田间突破国民党军第一道封锁线，沿粤赣边、湘粤边、湘桂边西行，至11月15日突破了国民党军第二、三道封锁线电影中，茶楼抓捕事件发生于1934年11月10日，此时红军正在试图突破国军第二条和第三条封锁线，这两条封锁线在粤军和紧挨桂军势力范围。

事后，大概在11月15日突破了封锁线。

由此可见，这5天，和电影情节发生的时间完全吻合。

合理推断是，被抓捕的几个人了解红军最近数天之内的行军策略，苏捷应该是负责协调广东军阀的党员。

这几个人，要么被营救，要么全部死去，如果此时泄密，红军突围行动很可能失败，生死存亡就这个危机的紧急处理，梁家辉执行的营救行动，其实有三种策略：1、上策：所有人都营救出去，这样可以让他们继续执行之前的计划，因为再次磋商、布置将会浪费时间，增加风险；2、下策：让他们全部死去，这样虽然会导致计划被延迟执行，但是可以避免泄密，免得蒋介石拿到打击桂系和粤系的口实，维持中共中央与两广军阀之间的合作，留下战略转移的线路；3、中策：利用敌人对王牌的认识错误，让敌人误以为王牌是一名重要首长，低估王牌行动的意义。

让被抓住的人中的一人作为王牌死去，解救其他人。

上、中、下三策其实都可以保证“长征”战略规划的秘密性，只要战略规划没有泄露，就可以说王牌（中共中央）存活。

目前来看，电影中实现的是中策。

我看有人说王牌行动是党内为了清除叛徒而设计的一个诱饵行动，我觉得这低估了这个行动的意义，也没必要搞这种行动。

观察资料，那个时期是革命最艰难的时期，加上中央政府对待投诚共产党员的政策很宽大，落网的共产党员有大部分都叛变了。

当时红军岌岌可危，中共中央自顾不暇，没有余力搞这么个大行动，牺牲那么多好党员就为了抓叛徒。

保存革命火种，保护中共中央，牺牲再多人都值得，丢卒保帅，正当；为了抓叛徒，牺牲那么多人，根本不值。

关于王霞芬的死和赵碧薇的责任。

如果王霞芬没死，那么就实现了上策，但是她死了，意味只实现了中策，还是对王牌行动造成了不利影响。

因此要追究责任，为什么她会死？

是有人出卖？

还是有人胆怯，没有执行好掩护任务？

这里涉及了赵碧薇。

对这件事， ”蟠龙“不知道王牌行动的内容，估计只知道王霞芬是个重要人物，为了救女儿而出卖了她。

王霞芬的死，由三个因素（证明）导致，1、王霞芬自己说自己是王牌（第一个证明）。

2、”蟠龙“的出卖（第二个证明），3、赵碧薇掩护王霞芬行动的失败（第三个证明）。

如果主因是第三个原因，那么赵碧薇要承担责任。

但是蟠龙的自首，让党判断，第二个原因才是王霞芬死亡的更重要理由。

赵碧薇的懦弱，并不是致使王霞芬死亡的主要原因，所以她被放回来了。

因此，梁家辉说，差点没放回赵碧薇。

其实正是他跑去上海获得了蟠龙的自首，救了赵碧薇。

梁家辉问蟠龙是不是查过王霞芬的行动路线。

加上王霞芬跟施敬东说她刚从老家回来，两人之间意味深长地对视。

其实，很容易推理出这个结论，其实王霞芬是回中央苏区（老家）汇报工作并接受任务去了，她回来上海参加会议，是带着中共中央最新指示的，也有一定代表权。

蟠龙不知道王牌行动内情，认为王牌是一个人。

她又知道王霞芬很重要，而且是刚刚从苏区回来，所以推断她是王牌，将王霞芬出卖了。

关于王牌行动在”最后几年“的出现。

其实很简单，中共和国民党之间的斗争，只有最后一两年才实现实力的反超，之前都是以弱搏强，所以中共中央时常转移。

比如解放战争的那几年之中，最重要的转移就是胡宗南攻击陕北，大军压境，中共中央放弃延安，在陕北游走，与胡宗南大军周旋。

因此，很可能在那样的类似情形下，在情报战线又部署过王牌行动

模仿谍战电影《风声》的跟风之作，启用港台明星扮演共产党谍报人员，讲述他们如何对抗国民党特务的严刑逼供，誓死不透露王牌身份的故事。

港台明星的表演，很让人出戏。

可能也是港台明星的脸，我们太熟悉了的缘故。

像梁家辉、林志玲、钟欣潼，很难和烈士形象联系起来。

故事节奏也有问题，尤其是拉长时间线索到文革时期的再交代再审问，通过这种方式来揭晓谜底可以，但整个故事的揭秘又是通过新的情节的不断补充，而缺少了原先的铺垫伏笔和再发现，如此便使得故事显得很支离破碎。

这就是编剧太烂了，剪得也乱，不高明。

女性谍战人员，一向能引起观众的兴趣。

但《王牌》仅把心思花在展现各种惨绝人寰的酷刑上，用拔指甲、高尔夫棒打头等来满足观众猎奇的快感，这并非尊重女性主体，或说该片没有真正聚焦女性的生命体验。