加油！晓惠

因为喜欢片尾曲所以看了MV但是，靠，这MV最后结局也太GAY了吧？

那两个人到底是不是GAY？

那男的打了另外一个男的一拳时候吼的是什么？

还有最后那女的说的是什么？

故事情节到底讲的是啥？！！

= =;;;拜托谁来给我解释一下……mv的链接在下面，谢谢http://www.youtube.com/watch?v=KHZMyBnyy8s

这一路玩命的旅途，遇到了很多人，总有一次离别，再也不会相见。

整篇下来的中心人物就是浩司了，他早就不再爱道子了。

有时候我都想发问，为什么道子这么执着为什么一定要找到他。。

最后见到了，却只有两句话，哈金已经是她心中最重要的人了吧感谢浩司把两个人联系到一起。

【独自一人时，有时会突然感到一阵孤独——哈金】道子与哈金的独自等待。。。

【等无罪一身轻之后，我就去见你——道子】她依然信守承诺，一步步来到哈金身边把自己的衣物用邮寄的方式，送到哈金身边她就是这样一个洒脱的女人。

【我们永远在一起，哈金——道子】【吐槽：对于哈金跟X先生生了个娃感到哀伤】

花儿从小被神父一家收养，在外人的眼中，花儿受到慈善的神职人员及家庭的呵护，过着快乐的生活。

但是，在这个外表看起来光鲜亮丽的家庭里，哈金每天都被这一家的人如同对待牛马一样的使唤。

之所以收养她，是因为神父一家贪图政府给花儿的抚养费。

瘦弱的少女花儿，一直期待着有一天能够逃离出养父母的魔掌，却因为不可能做得到而不得放弃这样的想法。

虽然对每一天的凄惨生活渐渐麻木，但花儿对自由的渴望却越发强烈。

这一天空然降临……在一个与平常无异的早晨，花儿正被餐桌上养父母与毫无血缘关系的姐弟几人刁难。

突然一个骑着摩托车美艳女郎破窗而入！

这个既嚣张又强悍的美女，她的名字是“道子・马朗多洛”，如此的性感美丽，将自己从凶恶的世界中解放出来的危险的女豹。

尽管既害怕又紧张，但为了梦寐以求的自由，花儿坐上美女的摩托车，逃离了神父家。

哈金还未从获得自由的“惊喜”中反应过来，追逐在摩托车后的大批警车更让她发现了一个事实：这位看起来无忧无虑的人，其实是刚从好称绝对不可能越狱的监狱要塞中逃出来的重犯！！

舞台为强烈的太阳下的单一色的国家 街道贫穷而潦倒 大地乾涸 人心惶恐 旅人一旦踏上那片荒野必将被危险环绕道子乘坐着拉蒂娜在那样的世界里 哈金做着能够自由平静生活的梦……在阳光耀眼的危险的荒原上 围绕两个毫不相乾的女子 充满冒险的不可能之逃亡之旅正在上演

《道子与哈金》对人与环境的描写冷峻真实（我喜欢），故事又洒脱奔放（我也喜欢），而且把这看似矛盾的两点融洽的烩于一炉（我还是喜欢），这都是加分项（本来想给三星）。

但通篇都止步于此，别无其他，看多了，就多少有些疲软。

而且逻辑上还有很多随意的地方，让人无法认真和尊重的对待。

最终得分两星。

片子想说的不多，但看到两条观众评论，想就这两条评论说几句。

以下是某位观众的评论（不是豆瓣）：“ 感觉从第七话开始，女主性格跟换了个人似得。

虽然一开始三观就不正，偷盗抢劫各种霸王。

但是11年感情不变，不辞辛苦拼了老命越狱去找渣男，顺带不计渣男劈腿生女拯救了哈金。

感觉还算是有情有义，而且对哈金出奇的有耐心。

但是第七话尼玛一瞬间就被一个满脸写着”来一发“的已婚贱男攻略了，还被几句甜言蜜语”启发"了要去寻找"自由"。

感情11年的坚持都是被逼的啊，心中满是卧槽卧槽。

而且貌似是第一次不讲理的揍了哈金，之前都是在哈金熊孩子本性发作的时候稍加体罚。

从哈金的角度看，这完全从不良但成熟的后妈变成了天真任性的大姐姐啊好吧，也许是我看到道子瞬间被那个已婚贱男拿下了，最后的一丝好感（有情有义）也没掉了。

所以怎么看怎么不顺眼吧ORZ ”以下是我对此评论的评论和分析：“被骗”只能说明道子有“犯傻”的地方，但“犯傻”不是一种“自主选择”的行为，而更像一种被动效果，很简单的道理，不是她想要这样的，更像某种先天缺陷？

脑残？

所以旁人也没资格就此来批评她。

应该同情和关爱，进行声援，并且追责骗子，懂吧。

而道子偷盗、抢劫，打哈金，还有渣男的出轨和欺骗，这些属于自主选择的行为，他们就是想要这么做的，那么批评，乃至论罪、惩处和补偿受害者，就没什么问题了。

一句话，只有出于主动意图，并且清楚后果如何的行为，才能让实行者为此负责。

社会很险恶，谁也不能保证自己永远不中招，如果以后的人生中，你可能会碰上的所有骗局、套路，全让你自己承担后果，旁人全都说：“你是受害者所以你有罪，谁让你傻呢？

”你接受吗？

——就算你接受了也不代表它合理。

警惕和防备不是受害人的责任，而是施害者（或预备犯）造成的负担。

更何况有些人压根警惕和防备能力先天不足呢？

另外，警惕和防备的支出，也是该对犯人追责的。

那么，这种“受害者有罪论”为什么会甚嚣尘上呢？

我想，一方面是对弱者的鄙视，而这种鄙视背后则是淘汰弱者的生物本能，是自然选择的结果，或许有这种本能的族群更不容易因为救助弱者而被弱者拖累，也就更容易在几百万年的各种严酷环境和突发事件中生存下来吧。

但请不要急着肯定它的积极意义（何况，有时候你救了弱者也并不会因此搭上自己，这种情况因判断失误而不作为，就是见死不救了），因为并不是总有严酷环境和突发事件，但鄙夷、排挤和伤害却总是不合时宜的在人类社会如影随形，而且，强弱总是相对的、不停转换的，谁也别天真的抱着自己永远不会中招的侥幸在那里岁月静好，就算你最后一个中招，那也不过是面对一个“没人站在你那边”的境地罢了。

另一方面则是对这种丛林法则的彻底地屈服、跪拜和引颈待戮，是不怕开水烫的死猪；以及在不停转换的强弱关系中，期望自己下一轮或许会占据强者地位，是堕落的赌徒；还有对于government一边收税，一边却对施害者懒政、不作为的无奈、视而不见，并用丛林法则自我安慰，是认命的封建社会小媳妇。

以下是另一位观众的评论（也不是豆瓣）：“ 第七话好毁三观(ﾟДﾟ≡ﾟдﾟ)!?还有弹幕里的说是好男人的，无力吐槽了，这种第一次见面就乘机搭讪，然后整个人贴上来的家伙居然是好男人啊啊啊啊( ´_ゝ｀)而且居然在自曝是个有妇之夫的时候，有人发”大叔好帅“。

这位你一定是个汉子吧，表达对高手的崇拜而已，一定是这样的（/TДT)/ ”以下是我对此评论的评论和分析： “搭讪”和“贴上来”没什么，旁人也没资格说什么——除非他在对方表示拒绝的情况下还纠缠不休，但道子明显并非如此。

“对心仪的对象表示感情”这行为很正当也很正常，不明白为什么要批判……而且进行这种批判的人还很多，应该是某种扭曲的嫉妒心吧，或者通过侵犯他人的恋爱自由，为自己的某种“非分的占有”创造可能性吧，方法则是通过联想器官本身的“脏”，或者通过联想其动作类似“伤害”或“欺侮”，来鄙夷“姓行为”及其双方，或者由爱想到私情，再想到因私损公等等（这些联想的事物之间虽是根深蒂固，其实压根没关系，但现实中总是不乏借此害人者和因此受害者，非坏即蠢），应该是封建社会、男权父权文化的流毒——暂时没别的解释了……真正渣的地方是他作为“有妇之夫”还这么干。

这就是另外一回事了。

这叫出轨，或者叫背叛。

同时对道子也构成了欺骗。

这些才是该被批判的点。

不知道推荐这番的理由是什么。

第四话pepe为了一张照片要回去，lulu自己愿意回去取她还真的放心让她回去，关键她抢钱也不把人也给鲨了，导致妹妹和自己都无了，这剧情简直弱智一样的。

对待自己和妹妹的生命都这么不重视的吗？

可以看出来这番的剧情是玩一样不能带脑子来看的。

道子和哈金则是路上各种离谱操作都能活。

一开始觉得道子很酷很飒，中间越看越恋爱脑，和有妇之夫睡，几句甜言蜜语几个撩拨的眼神就被骗了，还找哈金的爸爸，我的天人家死遁之后还有孩子哈金说明什么？

人家根本都不在意她啊！

她找这男的找二十二集看的我都累了，好无聊大开金手指。

哈金这小孩开头也是胆子挺大的，中间越看越烦，固执不听劝。

作死。

下雨天没脑子一样跳水里和别人比试，又被骗被抢回家了和道子吵架生气。

结局还让反派替她挡枪。

剧情很垃圾画风倒是不错。

而且中途女警察和一个很像道子的妹妹从高处跳下来去密道找什么壶，那么高的高度，妹妹把她踹下来，下面是水，没事就算了，后面俩人在密道里越走越窒息昏迷了，关键她俩就算醒了折回去怎么上去呢？

那么高的墙壁，啥也没准备怎么攀爬？？？？？

下面全是水流。

镜头一转俩人就上去了…完全不能仔细想这些剧情。

下饭又无聊枯燥。

看到第十二集已经看不下去了。

倍速跳转看完结局。

哈金还生了个不知道谁的小孩，这些人真是不对人生负责一点啊。

到底谁在推荐真搞不懂

这部番也太酷了！

就算现在来看也是超级时髦的一部番。

看到很多人在意男主太渣，hana太废物剧情太跳跃等问题我觉得仔细看的话应该都是他的优点啊。

首先我认为这部番就不该说有男主，或者说他是一个标签化的存在，男主形象的落差我认为是非常有用的。

故事一直围绕着找男主展开，在还没有见到男主之前通过道子的只言片语让观众对男主拥有过高的期待（道子这么棒的女主一发就爱上的男人是有多么优秀啊）包括后面他有出轨的嫌疑或者一直在逃避都让大家脑补各种理由来完美这个形象。

这样作者的目的就达到了，公路片都需要一个近乎完美的目标，目标越完美，支持主人公们前进的动机也就越充分。

那为什么还要设置最后的见面以及有这么大落差的形象呢？

我认为这里是为了更加丰满道子这个形象。

在大半的故事中，道子都是一个放荡不羁、天不怕地不怕的人。

但我们可以明显发现在最后几集中，道子貌似有了非常大的改变，一方面她不再过分追求与hiroshi相见相反更加在乎起了hana，另一方面以前从来都不会给钱的道子喝完酒之后留下了酒钱，甚至在问了陌生人事情后也给了一笔小费，以及之前面对枪口都完全没有害怕过的道子在后面明显对生命的分量看得更重了（从不杀人和即使狼狈也要活下去可看出）直到最后，遇到曾经心心念念的hiroshi并没有表现出过分的（像之前一样的）恋爱情绪反而对他抱怨让自己找了很久以及将花托付给hiroshi自己选择去自首。

这里开始道子已经把hana放到了hiroshi之上，之前的越狱以及把hana带走是为了找hiroshi，而之所以去自首是因为她不可能作为一个逃犯一直带着hana这样一个小女孩一起生活，所以他只能将hana交个这个唯一一个可以依靠（虽然不可靠）的对象。

然后是对于很多人说hana就是一个拖油瓶的问题，可能我们在看的时候都看到的是一个过于天真，每次做错事都要由道子去善后，脾气还特大的小屁孩。

但这样的同时她也保持着自己的原则，买东西要给钱，别人帮助了自己要道谢，做了错事要道歉等等。

也正是这些才让道子有了后来的改变。

在过度现实的世界中能够坚守原则这正是作为道路番道标一样的必要存在的角色。

最后是剧情的连贯性问题。

我认为，其实这部作品整体的剧情风格就是类似《低俗小说》那样的无厘头剧情，一方面不需要做到过于严谨，另一方面，适度的剧情留白也能很好的给观众自行思考和回味的空间。

对我来说这样的剧情在看过之后确实是回味无穷。

以上都是我看完这部番之后的个人想法，有失偏颇的地方还请见谅。

但总的来说，我认为《道子与哈金》确实是一部非常棒的作品，其深度不输给现在的那些所谓的神番。

在南美潮湿，炎热的气候里，我们跟着道子和哈金看金黄到亮眼的沙漠，破败的城市，和郁郁葱葱的树林。

这个番让我想起《在路上》，尤其是最后一段Sal和Dean开车去墨西哥城的时候。

他们热得不穿衣服在车顶上睡觉，全身爬满了虫。

他们在墨西哥山间看见原住民，这些与自己同源却能完全与自然共存的人，感到好奇和出于本能的敬意。

我从来没有想过公路片可以以女性做主角，不是因为女性，而是因为环境的牵制。

但是这个番展现的却是一个虽然不能说是乌托邦但至少比现实理想的社会。

在这里道子是法外狂徒，爱穿显露身材的衣服也不会被物化，被评头论足；哈金是小孩子但是能被当成大人一样承担责任，工作挣钱（也像大人一样被坑钱）；敦子可以年纪轻轻做警长还能让手下怕她到对包庇道子的行为睁只眼闭只眼。

每个人都是立体可爱的。

道子是很有力量的女性。

她一旦被欺负立马就打回去，不考虑后果，也不掂量对手。

虽然有时候是哈金来帮她收拾烂摊子，但是这种不顾一切的莽劲让人很喜欢。

就像京剧那一集里说的，她是“关公。

明明输了，还那么脾气暴躁，鲁莽的神。

”有人为这个故事一直在追求浩司这个渣男感到忿忿不平。

其实浩司对于道子来说，一开始是目标，后来就像是一个远方的象征一样。

她并不是要达到什么目标，她本身就是追逐。

就像见到浩司之后她也没有安定下来，而是又开始了新的旅程。

浩司只是旅途中的一站，能收到道子来信的哈金才是她人生的牵挂（这里心疼敦子一秒）。

她钟情于浩司的理由也不是简简单单的恋爱脑就能概括的。

她的理由与浩司的童年好友悟史相似，两个人都喜欢浩司不带价值判断的，静静倾听的样子，虽然浩司可能想的只是晚饭吃什么。

或许真相如同哈金所想的一样令人失望，但是让人庆幸的是两个人都被哈金看见了，从哈金身上得到了被当成个体而不是标签对待的安慰和尊严。

哈金在这条路上也有所成长。

一开始她就有些反骨，在寄养家庭被欺负时打回去了，后来她在马戏团，在变魔术的骗子诊所，在圣帕莱索的演员家也都在该反击时反击，像道子一样不拘。

但是她有时候比道子成熟的地方就在于能为自己的选择负责，比如在见到悟史时为了让他放过道子而带着悟史去见浩司。

因为她能够主导自己的命运，不后悔自己的选择，所以结局哈金有了孩子这件事让人觉得充满希望，就好像有人会把道子和哈金这样自由不羁的灵魂传承下去。

能看到这样的公路片真是太让人幸福了！

巫女道子沒有掃帚。

但她的機車可以像掃帚一樣騰飛穿梭灰姑娘哈金沒有玻璃鞋。

我想她會說那個不如帆布鞋實際懷著對那些混沌的武士們和妄想出來的代理人的思念，看《道子與哈金》必然是沖著一場久違的視覺糾纏聽覺的盛宴。

美黑暴力禦姐，偽正太帥蘿莉，異國狂躁溫度。

色彩衝突卻乾淨利落，噴濺入眼令人興奮得想跳舞。

旋律踏著急速的節奏擦過，令人無法從畫面離開視線。

這些那些自己去感受吧，其實TMD很爽就對了。

那真的是一個灰姑娘的家庭。

但躁動不安的基因還是決定了hana必然有天爆發。

一拳拳重重砸在四眼田雞上時，我相信沒有人可以阻止。

既然叫瑪利亞的都不是聖母，那麼hana又何必真的就像灰姑娘一樣原諒全世界。

然而那個齷齪的環境始終是她生活的地方。

生活就是如此逼人。

就算那一刻，真的有人在路的盡頭說“我來接你了”，她會不會也是半信半疑地抱著貓轉身回去？

我倒覺得有可能。

那是一個自知之明到懦弱的孩子。

瘋狂的是，真的有人來接她，但那不是王子。

灰姑娘首先遇見的，也不是王子，而是送她上南瓜車的巫女。

只不過這個巫女有點兒暴躁，開的是被她虐到不行的爛摩托，令人折服的魔棒通常是隨手的一截鐵水管。

這個愛打扮的巫女也為hana，不，哈金添置了不少衣物，讓我的眼睛得到了充分的滋潤。

但改變的不僅僅是頭髮的長度，衣服的件數，日常的稱呼。

哈金她的心依然柔軟，卻不再懦弱。

也許面對太多的死亡，是不得不拋棄懦弱的原因。

這裡面刻畫的死亡比SAMURAI CHAMPLOO更直接。

那不是刀與菊花之間的一瞬殘忍詩意，更接近現實死亡時間所精確到的幾分幾秒。

不論是舞女下了出租的那刻，還是新助潛水的幾秒，或是悟志擋下子彈的一瞬，等等等等等，導演沒有空將鏡頭放慢定格，也沒有安排誰誰誰替我們落淚，觀眾連驚慌歎息喘氣的時間也沒有就被道子拽去另一個戰場。

這就是現實，我們路人的眼淚安撫的不過是自己受驚的靈魂，滋潤不了那些停止跳動的心。

但是這樣并沒有讓哈金變得像黑道們那麼麻木。

因為除了面對死亡，還有想保護的人，於是只能變得堅強，而無法對某些人的一笑一顰麻木。

最後證實，王子只不過是登徒浪子，他可以把心分一點去你那但手手腳腳卻不能安分留守在你家。

但沒有關係。

灰姑娘不能跟王子老爸幸福快樂地生活在一起，那麼這次就換灰姑娘趕去路的盡頭，與巫女再次出發吧。

我也说不清楚为什么会想到那部电影，只是看第一话时这个词便脱线而出——末路狂花。

不管道子，或是目前出现的佩佩利玛，都在看似很无所谓地活着，之前这一点我并未意识到，而佩佩的出现突然打破了我平庸的思想，她的无所谓的表情不再让我能保持不痛不痒，第四话从前至后，看到的更多的是那张表情背后的无奈的挣扎，向往自由、不会再有痛苦和压抑的生活，这份感情是如此地强烈，但荏苒为了生计在泥污中徘徊。

道子何尝不是，对生命厌倦，过活得行尸走肉。

而唯一改变这一切的，是哈金或是露露——一个活下去的理由。

北美RAP攻陷南美大陆，女版“越狱”弥漫男性福利LTV记者纱织（女）讯：近日北美某低收视报道《越狱》中的男一号来到祖国大陆走穴，其盛况空前，令人乍舌，粉丝们热情之狂烈，就如四月北京南口之沙尘暴。

既然在美帝只有几个人看的《越狱》报道都能在异域受到如此高的追捧，可见祖国大陆对于破坏法治、揭发高层领导错误之事乐在其中。

而既然男人能做，为何我们女人就不行？

我这次，来到了比起美帝来说法治更崩坏，高层领导更腐败的南美，追踪报道了一位杰出女性的越狱经历，将其作为节目奉献给大家。

这名女性的外型就如男版越狱的米拉小哥一样性感，而且还不会因为制作的原因变得更胖，所以相信能吸引很多祖国大陆男性粉丝的目光。

与米拉小哥的越狱不同的是，我报道中的这位女子——稻子，其越狱之后所挂念的并非其他亲人或者爱人，而是自己的女儿。

稻子的女儿在监狱外面受到的非人待遇，就如同男版越狱中的那个小盗贼一样，实在可怜可叹。

而稻子为女儿而越狱，其母爱之感人，更胜过男版越狱的兄弟基情。

眼看现在男版越狱就要被狐狸社给腰斩，希望大家把目光都转到更有爱的报道——女版越狱这边，谢谢评委和观众。

LTV专家美叔叔点评：有勇气在祖国大陆挑战男版越狱的纱织小姐是非常令人敬佩的。

而明着说只负责背景音乐却实际上对报道风格有所操控的最强记者篤窆的影响确实是显而易见的。

整个报道团队沿袭了篤窆掌权时的习惯的这种传统是有好有坏的。

光看第一集会认为这是本季我到目前审过的报道中最好最强大的。

然而能否将越狱女性稻子的坚强与不屈精神结合南美的旖旎风光用高质量的节奏拍出来还是值得怀疑的。

希望爱吃馄饨也看过《爱吃馄饨的武士（不是爱吃便当！

）》的人们都能关注一下才是最好的。