喊山

中国电影为什么离奥斯卡那么遥远？

两个字“浮躁”而这部电影让我看到了80后导演的希望，中国电影在上世纪八九十年代确实出国非常多的优秀作品，那些作品的故事、人物、情感、人性离我们是那么的近，那么的真实无华。

而之后的电影越来越浮躁，一味的追风超，大手笔、大制作、大投入、大明星，几乎所有的电影都被商业绑架，电影进入逐利时代。

就在昨天，中国所谓的各路神导们，把刚刚剪辑好的作品拿去兑换各种大奖的时候，你们TMD有没有扪心自问，你拍电影是给我们看的，还是纯粹是去兑换奖品的。

您的观众还没看呢，你急个什？

就这部电影来说，他就像是一盘地地道道的家常小菜，没有山珍海味大鱼大肉那么养胃，可是却是我们不可缺失的营养，他腻吗？

不。

他俗吗？

也不。

用俺们村李寡妇的话来说：“俺看懂了”。

因为这几十年来能让她看懂的电影，几乎没有了。

这就好比《忠犬八公的故事》《当幸福来敲门》这些进口骗子一样，李寡妇也看懂了，我和她一起都掉泪了。

为什么这种电影在中国却只能在电视上播放呢？

原因很简单，因为他被戴上了小成本的绿帽子，等不了大雅之堂。

属于电影频道定制数字电影。

而恰恰是这种电影，导演可能压力会小一点，不用担心票房的数字。

拍起来也就放松很多，所以就没有跟着观众一起浮躁。

数字电影经费有限，拍成这样实属不易，尤其是里面的演员，骨子里透着八十年代的性感，不，应该是性格。

那寡妇，不就是你春节回老家时，靠在村口老树下嗑瓜子迎接你的邻居李寡妇吗？

你敢说你没进过她被窝。

李彦廷，咱俩同年同月生，相信你有一天也会像我一样，站在世界电影的领奖台上，冲着台下的观众傻笑着说：“当你们还在坚持潜规则时，我们演员都成了她们各自家中的贤妻良母，当你们趴在女猪脚怀里吃奶时，我在陪夫人一起吃茶”。

李彦廷，好样的，希望我的梦，有你来实现！

喊山，本来是当地居民用来驱赶恐吓野兽的一种风俗，最后演变成发泄心中情绪的一种方式。

红霞，作为一名被拐卖妇女，由于内心的恐惧害怕，不敢说话也不愿意说话，被人当做是一个哑巴。

身处偏僻大山中的村民，愚昧而又朴实，王会计的精明算是一个缩影。

红霞长期心中的压抑，只能在晚上夜深人静的时候，一个人偷偷地跑到山上通过喊山的方式来发泄。

本片的着眼点绝不在于案件和推理，而是关注人性的挖掘、情感的铺设，以及情、理、法的深层探讨。

影片最后，其实是一个开放性结尾。

此刻，到底谁是凶手已不重要。

韩冲为了哑女，甘愿自首，用实际行动践行“我欠你的，我用一辈子去还。

”而哑女为了韩冲，也可以写下自白书，以自己的自由换回韩冲的自由。

这是爱，也是人性中的真善美！

喊山是我极少数内心触动的作品。

演技.剧情无一不触动心灵深处。

无一不反映出那个年代深深的无力感。

喊山寓意本指山里人家相离较远.有点事情来回走比较麻烦。

山里空旷回音大，走不如直接喊。

故而得名喊山。

却被一名哑巴喊了出来，真是触动心灵。

女主并没有真正的喊出声音，可她所敲的铁分却直接透露出她所有的伤痛，让人很直接的感受到她内心深深的伤痛，内心的无力，以及内心的恐惧。

她本无声可她却能影响到外人的思绪，山口的风很冷，可只会觉得她的所发出的声音更冷。

只有她在用力敲响铁盆的时候才会觉得自己是属干自己的，那一瞬间她是放松的，心安的。

那一刻用力敲响的时候才是她唯一真正的从内心来说解放自己获得自由的。

结局没有达到心目中理想的结局。

或许，不完美的结局才算完美的结局吧。

一部好的作品值得观看惹人深思，只有懂得它的人才能明白它到底想要告诉人们的是什么。

喊和山有着不同的寓意，喊也许在普通人眼里非常简单，可对于红霞来说却很难做到，这就不由的让人想起红霞的苦痛身世和遭遇。

而山寓意着红霞来到山里发生的一些事情和遇到的一些人吧。

这部电影寓意很广泛。

值得回味。

“喊山”最后的镜头她在山顶上也敲着铁盘是她无助的内心又竭斯底里渴望得到深山的回应渴望得到社会的救助，渴望正义的到来更渴望通向远方的自由，希望她后半辈子与儿女还有韩冲过上美满的生活看电影的书法一直以为是“喊心”，感觉也是个不错的名字。

相信看过电影的人都会被感动!电影就是讲故事，这个故事相对平淡朴实，但是却是很让人感动的故事;其实没有必要纠结这个电影讽刺什么，歌颂什么，这部电影就是让人感动的。。。

男女主角的故事本来就是在平静的湖水里激起的一晕涟漪，对其他人来说，只是多了个茶余饭后的谈资，对观影人来说，只是多了个平凡尔感人的故事而已。。。

但是我们平淡的生活中正需要这些感动，来让我们日益伪装的内心接受一次次的洗礼，让我们知道，我们还是有血有肉的人。

好片值得看一个多小时的影片，不知不觉就看完了，但是还是非常有一种意犹未尽的感觉，朴实平凡的故事背后却能打动人心，触及心底的那根弦。

没有华丽的景，没有过干修饰的辞藻。

朴实简单的对白背后却是深深的意境。

也许没有足够的票房，但是绝对是良心之作一个多小时的影片，不知不觉就看完了，但是还是非常有一种意犹未尽的感觉，朴实平凡的故事背后却能打动人心，触及心底的那根弦。

没有华丽的场景，没有过于修饰的辞藻。

朴实简单的对白背后却是深深的意境。

也许没有足够的票房，但是绝对是良心之作一个多小时的影片，不知不觉就看完了，但是还是非常有一种意犹未尽的感觉，朴实平凡的故事背后却能打动人心，触及心底的那根弦。

没有华丽的场景，没有过于修饰的辞藻。

朴实简单的对白背后却是深深的意境。

也许没有足够的票房，但是绝对是良心之作。

电影最后的转折，我认为腊宏的死不是红霞所为，腊宏确实是被韩冲埋的雷管误炸断腿，流⾎过多⽽死，红霞为了救韩冲故意说是⾃⼰将腊宏捂死。

⼈性的本质是善良与邪恶。

迫于腊宏的凶狠红霞长年不说话，得了失语症。

⽽当她们刚来到韩冲家的驴屋，韩冲给她们送来的饼如⼀缕阳光照进了红霞的⼼。

从原本幸福的家庭到卖给腊宏天天被虐待，红霞就是这样的遭遇，当红霞遇到韩冲，两个年轻⼈才有了后来的爱情，红霞为了保住韩冲的命才把罪揽在⾃⼰⾝上。

我不懂得评价电影的深度是什么。

只觉得电影看完很难过，难过的是红霞原是幸福家庭的孩⼦最后被⼈返⼦卖给腊宏，⽣活⾛向了不同的⽅向，原本开朗的⼥孩最后变成了失语症，对于怪M妇⼥题材⾃故有很多，但很多没有好的反响，或者说就没有公映，⽽喊⼭在⽹上的评分还不错，⼈物表演还到位，韩冲表现了⼈物的善良，红霞表现出被长年受虐看到韩冲⼥性特有的东⽅⼈物的细腻和羞涩。

电影最后红霞敲着盆在喊⼭，⾳乐响起，此处⽆声胜有声。

这个世界因爱才有温度，因有爱，红霞替韩冲背负了罪名，把她的孩⼦留给了韩冲家，韩冲把孩⼦们抚养长⼤！

喊山 (2013)8.32013 / 中国大陆 / 剧情 / 李彦廷 / 侯岩松 宋梓侨

喊·山 (2015)8.12015 / 中国大陆 / 剧情 爱情 犯罪 / 杨子 / 郎月婷 王紫逸昨晚看了一部朋友推荐的文艺片《喊·山》看了新旧两部，旧的叫《喊山》新的中间加了一颗痣。

因为我看完电影觉得没看通透，然后又去看了老版的，看完觉得如果将两部电影相互效果会更好。

两部电影在开头就出现了日常道具——镜子镜子某方面隐喻自我，而打破女人的镜子意味着要她粉碎自我，剥夺她的全部世界？

看旧版的有很多笑点，其中一个是那个拐卖女主角的坏蛋死后，寡妇花去哭丧，唱的那叫啥？

唱的围在棺材四周的人都傻了眼，小孩子都笑了，歌词听着也搞笑。

角色，口音，服装，场景，道具，觉得老版的真实感较强，人物选的也较符合剧本，相较新版，女主角身材瘦削更能提现她生活的艰难，新版的女主角身材略玉润，而且还一脸胶原蛋白。

老版的男主角显得耿直没心思，男主角他爹也挺搞笑的。

不知为什么感觉老版的女主角片尾开口说了话，我觉得是败笔，一是她从小就没有开口说话了，几十年突然开了口，却让人感受不到那种涩的感觉，没有生分，感觉很突兀。

有句台词“打出来的女人嘴软，疼出来的女人心才软”。

嗯！

新版的《喊·山》提几点一点男主角养猫，心这么细腻，会疼人没差。

二点是寡妇花来找男猪脚重归于好，含情脉脉，还说愿意先给他两万块钱还债，但是男主角拒绝了她，说他现在要照顾和喜欢的人是女主角红，这已经具备了爱情里最难得的特质了！

三点是男猪脚他爹给他找了亲家，这时候女猪脚来了，哑口无言但是感情表现的很明显，老爷子都看出来了“这丫头是看上你了”四点是全村人要轰走女主角，这时候两个年轻人就在万众阻力与瞩目下，表现出了最难能可贵的情感，“你们有考虑过红的想法吗……我不管别人怎么说我，我就是要娶这个寡女红……我要让她做我的女人……”在她最无助时候，尊重她保护她。

五点就是不仅知道疼人，还懂得让小孩子读书。

六点是，女主角喊山，喊山就是释放自己，是自由的欢乐颂值得高兴的是，在男主角照料下，女人和孩子越发光彩照人，本来就是个女人，终于可以美人照镜，梳着喜欢的辫子。

……个中滋味，只能你亲自去看了

忘记在哪里看到的推荐了，下载的时候发现有两个版本，同一个晚上看完了。

1. 2013版比2015版优秀太多了2. 2015版两个主角让人好容易出戏3. 2013版有个细节，腊宏装可怜跪下求住处的时候，女主和大女儿很熟练地跟着跪下来了，很明显经常被这么干，而且内心充满恐惧。

让人更反感和厌恶腊宏。

腊宏曾经打死了他的第一任老婆，后来为了逃避，只得带着一家人过起了逃亡生涯，最后在大山深处的一个村子里住了下来。

韩冲，本剧的男主角，平时依靠磨粉为生，偶尔也会去山里炸獾子，与村里的寡妇琴姐有着不正当的男女关系。

后来，腊宏在上山采果的过程中被韩冲埋的雷管炸死，村子里的人出于种种考虑没有上报，韩冲则需要担起照顾腊宏遗孀子女的责任。

其实是一个挺简单的影片 没有什么大的波澜 也没有惊心动魄的宏伟故事 背景黄土、荒山。

隔着一道道山沟的联系 喊一嗓子就可以做到。

村子里的人之间虽少不了磕磕绊绊 但在大是大非上还是宽厚的。

我这个看客，在屏幕之外也能觉出当地民风淳朴。

其中有一幕 妇人洗澡时 裸了后背 背上是一片触目惊心的烫伤疤痕 都是烟烫的。

后来讨饭的男人殴打老婆哑姑时，韩冲说，打出来的老婆嘴软 疼出来的老婆才心软。

我在心里暗暗给韩冲鼓了掌。

恃着性别优势欺凌妇孺的根本称不上男人 所以当那混蛋死了的时候 我拍了大腿 死的真好！

有那么一瞬间 我觉得如果能嫁个韩冲那样知冷知热又有担当的男人 哪怕一辈子窝在山沟里 也是幸福的吧。

印象最深的是，韩冲炸死了人一筹莫展时，他爹说，有爹呢。

村子里的人上门要债 韩冲愁的睡不着觉时 他爹仍说，有爹呢。

这个平时经常骂他的男人 在他最需要慰藉的时候站在他的身后 做他坚实的后盾 仅仅三个字，却让人觉得温暖无比。

突然想起刘继荣的一段话：我忽然明白——今生今世 只要有这个最亲的人在身旁 无论我遭逢什么都会握到他伸出的手 无论我从哪里跌下 最终都会落在他稳妥的怀抱里 就像麦子落在土壤里，永不会死。

父亲大概就是这样一种存在 他们平时木讷 在你人生的低谷时却能说出最感人的辞藻 它们不华丽，只是真诚。

整部影片 淡淡的。

它不急不缓的叙述着那些温馨平常的感情 却，很动人。

电影里的人们、环境，于我都不太陌生，所传递的情感、思考，接受起来也灵顺得多——相对于国外电影。

此前，或有意或无意地看国外电影较多，乍一看一两部说中国话的电影，有一个明显的感觉——这是我们自己的电影，这是我们自己的生活。

前两天，在朋友圈看到朋友分享豆瓣“我的长篇小说十佳”话题，从网友的讨论看，超过百分之九十都是国外文学。

这是个有意思的现象。

与此相关的一个现象是，近代不少作家年轻时推崇外国文学，排斥传统文化，但在中年之后，又一心沉浸、保护中国古文化。

此中有真意，搁下不谈。

记得王蒙说过，为什么读书越多越显得傻呢？

因为现实不按书本办，书本也不按现实写。

我觉得自己就缺少对一般现实的感性认识，希望能有所改变。

单就看电影来说，此后多看“我们自己的电影”，于我便是一个改变了。

一部描述大山深处人民生活的《喊山》从一件误伤事件着手 ，没有宏大的场面和炫技的特效，利用60%左右的近景、特写镜头，深刻的反映出八十年代山村生活的状态，旗六姥爷的公正、王胖孩维护全村利益的热情及法律意识缺失的愚昧、韩冲爹的正直、红霞的压抑及琴花的多事无情等，没有冗杂的台词和过于强烈的感情宣泄，导演很好的利用细微表情的捕捉和言语之间流露出的内心活动，鲜活的刻画出多个性格鲜明的山沟村民的形象。

哑巴这一人物特征，更加剧了红霞压抑的内心无法呼喊、表达的无奈与焦灼，给观众以较强的压迫感，腊宏死后红霞衣着红、白、蓝颜色的变化及高站山岗的举盆“呐喊”，突显出红霞内心从阴暗抑郁走向光明多彩的过程。

商讨赔偿问题时一手漂亮的毛笔字为之后引出不凡的身世留下了伏笔，当红霞回忆起小时候在家学习的场景让观众虽有些无奈但也对她在山村生活时的贫苦多少有些释放，好在享过几天福。

作为一个80后导演，李彦延已略露锋芒，只是在庞大的中国商业电影洪流中，能否保持一个纯净写实的心，还待后期作品才能给予评论。