死亡之球

宣王始终有事钟无艳，无事夏迎春，即使最后醒悟无艳的好，去求她回来，可相比起钟无艳为他的做的那些事都微不足道，想想，这是什么，舔狗走了九千九百九十九步，别人稍微回你一步就感激涕零。

没有刻骨铭心，同甘共苦的遭遇，他不可能真正把钟无艳放在心里，放到一个妻子的位上，他日再出现一个貌美无双的女子，又是利用无艳的忍耐和付出去包容他罢了。

如果有更好的选择，我实在想不出有什么理由要选择宣王，就凭借这所谓的上天姻缘注定和一心一意的念想，或许就要忍受三宫六院，强颜欢笑。

小狐狸不懂爱情，要等一个人成长起来和明白爱也耗费心血，他是否爱钟无艳呢，还是只是为了完成一个心愿去报恩。

他是不是良人根本毫无定数。

一个幼稚不懂爱的小男孩和一个甜言蜜语的小渣男。

都需要历练和成长。

钟无艳和小狐狸或许都说错了，爱不是无条件的付出，希望对方幸福停在原地默默祝福，也不是摧毁霸占。

爱需要给双方尺度去成长，爱是有来有往，你向前一步我退后一步，反之亦然，爱是以大树的姿态站在对方身边。

爱是互相尊重才方得始终，一味退让和一味占有都是不健康的

女屌丝，高帅富，黑木耳的故事，千年前就发生过了。

2001年，杜琪峰导演就讲述了这样一个故事。

一个男人必须的是矮矬穷，三者缺一不可，才能配得上屌丝这个名字，而一个女生，只要丑这一点就够了。

钟无艳就是这样一个女屌丝，深深爱着不学无术，好色成性，昏君高帅富齐宣王，尽管无艳有经天纬地的治世之才，尽管她全心全意对齐宣王，但齐宣王也一心只喜欢美貌的黑木耳夏迎春。

作为一部典型的港产喜剧片，豆瓣上的影评却是一篇比一篇苦逼，仿佛这部电影是苦情大戏。

或许连无艳自己都不知道自己为什么会喜欢上这样一个无赖般的皇帝，他厚颜无耻，好色，无所作为，活脱脱一昏君。

就因为师父说她和齐宣王是宿世姻缘，她就无可救药的爱上了他，爱的那么坚定，那么卑微。

爱一个人的理由很重要么，荒诞的理由会改变爱的性质么？

现实中爱一个人是否都有充足的理由呢？

吕秀才爱郭芙蓉是因为那个算命的说他们是天生一对，虚竹和尚爱西夏公主是因为那冰窖中的一夜春宵。

这些理由难道不足够？

难道只有JACK说的那句“YOU JUMP I JUMP"才是充足的理由？

无艳因为爱情咒而变得丑陋，脸上的红印，成为齐宣王出尔反尔的理由，转而喜欢上狐狸精化身的夏迎春。

不甘心的无艳追入宫中，却被关到天牢。

知道齐宣王有求于她，她答应帮忙，要求是做王后，齐宣王无奈答应。

事后，齐宣王百般抵赖，又想反悔，却被群臣劝阻。

无奈只好答应。

夏迎春那句”这样的男人你都要嫁？

你还有没有点自尊？

”卑微的不要自尊，只要一个不爱自己的男人所给的名份。

她知道他不爱她，她只是有着盲目的信心。

眼前这个男人会被自己感动的。

大婚夜，无艳想尽办法让自己有一夜美貌，看到没了红印的无艳，齐宣王厚颜无耻的大献殷勤。

一夜春宵。。。

天亮后，无艳的红印回到脸上，齐宣王再改态度，称之丑女。

无艳回了句“王上若是如此讨厌我，以后大可不必来东宫”从此齐王每天和西宫夏迎春寻欢作乐。

夏迎春诬陷无艳与男人私会，导致无艳再下天牢。

七国运动会，齐王丢尽脸面，再求无艳，无艳要求齐王背她出去，在他的背上，无艳幸福的靠在他的肩膀，错把一时关怀，当做一世宠爱。

聪明的她怎么会不知道，如果不是有求于她，她此刻还在天牢，他此刻还在外面陪着他的夏迎春。

她或许只是不去思考而已，这一刻，他的背上就是天堂。

参加了所有项目的无艳，为齐王赢得了比赛，每次力竭，却因为齐王的一句“为了我，加油”而重拾力量，“为了我”多么自私，你又何曾为过她？

输了比赛的六国恼羞成怒，出兵攻打齐国，无艳在外拼杀，宫中的齐王在赌桌上输光了国库，输掉了半壁江山，甚至把无艳输给了秦王和楚王。

无艳选择离婚。

离婚有三种，怒冲冲，一时之气而已，恨绵绵，爱意全消，只有悔恨，淡淡然，心灰意冷，覆水难收。

无艳选择了第三种。

追出去的齐王说的不是安慰话，而是“吴起叛军快打进来了，怎么办。

”她回答“你始终有事钟无艳，无事夏迎春。

”同时，脸上红印消失，只有她不爱他了，爱情咒才会失效。

她不介意有事钟无艳，无事夏迎春，她建议的是“始终”，始终——看不到希望的一个词，以为卑微会带来希望，甘心做着备胎，以为他会感动，最后却改变不了“始终”。

回到夜叉山，问夏迎春爱是什么。

答“爱是为心上人无条件付出，牺牲，一心只想她快乐”无艳答“错，爱是摧毁是破坏，是为达目的不择手段，玉石俱焚在所不惜。

”要经历多少，才能使一个人对爱的看法，发生如此大的改变？

无艳，无条件付出，无条件牺牲，换来的是对爱的全新感悟。

毕竟是喜剧片，要有个团圆结局，最后夜叉山招夫，齐王在吃了所谓的实话馒头后，说出的所谓的实话，但表达的却也仅仅只是愧疚。

无艳，迎春，同时怀上齐王的孩子，回到宫中，而齐王最终在吴起的叛军面前，有了次男人该有的担当。

电影最终也有了个看似完美的结局。

无艳这个女屌丝，也完成了所谓的逆袭。

不知道夕爷在写《钟无艳》这首歌歌词的时候，是否看过这电影。

其实最怕你的私心窥准我体谅。

齐王窥准了无艳爱自己，不舍得离开自己，私心的把这个治国之才留在身边做了备胎。

被你一贯的赞许，无须装说下去，在你悲伤一刻必须解慰找到我乐趣 无艳只希望在齐王有难之时出手帮他，这就是她的快乐我甘于当副车，也是快乐着唏嘘。

无艳知道，自己日后过的依然是有事钟无艳，无事夏迎春的生活，这个东宫，只是虚名。

却甘心这么过下去。

痴情至此，是好是坏，也是活该了吧。

也许在听多了《钟无艳》之后再看这部戏，喜剧就变成了彻底的表象，然后消失不见。

一直以来面对郑秀文的歌和戏都全无代入感，和杜琪峰的合作，确实是交给她话事的效果，但到头来我喜欢的还是韦家辉的故事，杜琪峰的表达。

郑秀文的角色，重叠成差不多的符号，点缀其中不具存在感。

直到大炮的电影看到最后看到这部钟无艳。

我看了下标记，是去年十一月才看的这电影，但《钟无艳》这首歌却是听了好多年，前几天微博首页有人转发了一条微博写着《钟无艳》什么的，我一下子就去列表里挑出来开始听，听到的竟然都是电影里郑秀文的表情和眼神。

不是说郑秀文演的钟无艳诠释出了谢安琪声音里的感情，而更像是谢安琪唱出了郑秀文这个钟无艳心里的柔软。

郑秀文一贯对女性身于爱情当中身份角色的诠释都是故作漫不经心，大大咧咧，那些伤感，放弃，悲哀全部只在镜头一瞬间留下，然后急匆匆带过。

钟无艳是比较放大这层效果的一个角色，这个有才但丑的女人，最惨是不会以女性方式展露自己，当喜剧化的抛弃，辜负，一次次抱着希望又再失望出现在她身上，从三米身上返照出来的表情和情绪甚至是呆滞得不加以回应的，所以全片唯一沉淀下喜剧后无比悲伤的催化剂也只是林雪的那一段总结性的话语。

然而看了电影，再偶然听回谢安琪的这首歌，三米表演之中所有被瞬间带过的情绪，都在歌里的词和曲调间无限放大了出来，就好像那些来不及反应的悲伤和无奈一下子定格在了脑海里，再翻山倒海冲到眼前，好震撼。

不配爱下去。

快乐着唏嘘。

无人问我何处去养伤。

谁情愿照耀着别人就如月亮。

甘于当副车却没法撞入堡垒。

……皇帝一次次冲到牢房假惺惺，钟无艳不回绝，偷偷趴在他背上笑。

这是印象最深刻的镜头，完好对照歌词那种卑微。

谁能给做个MV？

她出汗，流血，杀敌，拼死拼活，像个男人一样的保护爱人与爱情，但没人想过，或者说她自己也都已经忘了，她是不是也有女人的身份，以及被爱的权利。

……郑秀文演得好，因为是喜剧，来不及让你体会这些，就是哈哈哈大笑，笑她傻得可爱，笑她反应蠢笨，痴心实意，萌萌的。

真是，如果没有再带着电影画面回头去听这首歌，我都不会想着写这样一堆写完了也不知道自己在写什么的东西。

但好在我写出来了，这几天一直听一直听，一直觉得不写出来就要炸裂了。

刚刚有人问我听一晚上是不是疯了，我说不会，能从里面听出东西来，那些东西大概就是这部电影里郑秀文所有的演绎了吧，也许借助一首歌去肯定一个不搭嘎的表演很荒谬，但世事人情不被了解却也总是因为少了这样那样的一些，一瞬间的机会，都一样。

希望你们都没有了解我在说什么。

爱是什么？

”“爱，就是为心上人无条件付出、牺牲，一心只想让她得到幸福、快乐！

”很显然这是个标准的、完美的、温柔敦厚的答案。

“错！

爱是霸占，摧毁，还有破坏。

为了要得到对方不择手段，不惜让对方伤心，必要时一拍两散，玉石俱焚！

”你应该知道我说的是什么故事了，对，就是那部《钟无艳》，由梅艳芳、张柏芝、郑秀文这三个女人组合而成的一个四角恋的故事，一部有君王有妖怪还有女山大王的神怪贺岁片，而且还是部让我们惊艳于梅姑喜剧天赋的搞笑片，可是说到底，当上面的一段台词出来，我们明白，原来它兜兜转转，绕来弯去，想对我们说的却是“爱情”。

“爱情”，当这个词象暗器一样，从剧中人的嘴里说出，顿时一片鬼哭神嚎，引屏幕下多少怨妇、怨夫尽折腰。

什么是爱？

小狐狸精爱上钟无艳，钟无艳不爱他，偏去爱上个不学无术人品低劣的齐襄王，狐狸精就对本是美女的钟无艳下了咒，让她一动爱念就变丑。

然后变成美女进宫迷惑襄王，挑拨这昏君对侠骨柔肠就是太丑了点的钟无艳百般折磨，以图让她蹯然醒悟投入自己怀抱。

这样的故事天然具有喜剧色彩，梅艳芳反串的齐襄王更是举动极尽搞笑之能事，你哈哈大笑，可是为什么笑着笑着，当在芦花飘雪的月色中，当钟无艳带着脸上难看红疤斩钉截铁说出那段关于爱情“玉石俱焚”的定义来时，你心中感到了难言的苦涩。

到底谁懂得爱情？

如果你爱过，死心塌地百折不挠尝尽绝望地爱过被伤害过，你真的，真的会只希望那个人幸福快乐吗？

见过那样的女人，为了已不再的爱情，乞求，哭泣，十分钟一个电话去追，堵到家门口单位门口去等，向每个熟人宣扬男人的负心恶迹，写了无数小传单去男人的生活圈子里去散发，直至动刀动枪，一发不可收拾。

也明白一哭二闹三上吊是每个男人最痛恨，偏偏爱恨交织再也顾不得，顾不得自家已形容可憎让人避之有如蛇蝎。

《源氏物语》中被光源氏抛弃的六条妃子，被爱恨纠缠变成怨灵，夜夜作崇害死了源氏正室。

流传日本民间已久的“道成寺钟”传说中，女子清姬为了追回失去的爱人，变成了蛇，最后将藏身于寺庙大钟里的爱人缠死。

看来日本人最透彻了解绝望的爱将女人变成怪物的道理。

钟无艳只要还爱着齐襄王，她就会变丑，这是一个咒，也毋宁说是导演嘴角带着嘲弄笑意对女人的一个讽刺。

也许你不得不相信，或者早已明白，适度的对等的爱，才会滋润身心，让你容颜如春花，而那孤注一掷的一往无前的热烈，还是留到传奇中去欣赏吧。

从看这部片喜欢上sammi姐的。

之前对她，老是有复杂暧昧的抵触情绪。

片子本身也非常好，造型靓，音乐赞，台词精彩。

“比珍珠还要真”“你永远也不会明白俊男和美女之间的爱情故事!”“淡淡然的那种”......但要说起来，最动人是sammi姐演活的钟无艳一段如诉如慕的恋爱心情。

她爱她（鉴于梅姐的反串，忽略我模糊性别），无关她是好是坏，无关她是不是爱自己，无关她那些甜言蜜语是真情或假意，无关她是当朝皇帝还是落魄君主。

就是那么一心一意地，爱上这个人。

为了她偶尔的温柔而无比幸福欣喜，静静地守候在一旁，总在需要时才被记起，等她从另一个女人身边转来，分一点似是而非的爱情。

这份痴情，被sammi姐演的哀而不伤，淡淡然，却莫能释怀。

我是你的钟无艳，你是我的夏迎春；我是她的齐宣王，她又是她的钟无艳。

谁在痴痴恋着谁，谁在一心诱惑谁。

有人迷惑而不舍，有人一再受伤失望。

无奈情无独钟。

是在一个漫长的午后，点开这部电影。

里面的梅艳芳可爱到爆，一遇到困难，总是无辜的睁大眼睛求助钟无艳。

郑秀文演的钟无艳，总是无奈的看着这个懦弱又自私男人，恨铁不成钢的帮助他打下江山，抵御外敌。

齐桓公真真是世界上最无赖的无赖。

简直是极品男人的代表。

可是在梅艳芳的表演下， 这个无赖好可爱。

特别是最后面发现原来钟无艳才是他的真爱，狼吞虎咽的咬着诚实馒头，说，我知道自己为何还喜欢我我这种无赖是话你蠢还是很伟大在座每位都将我踩口碑有多坏但你亦永远不见怪

看《钟无艳》，郑秀文演的钟无艳，美丽，伶俐，知书达理，文武兼俱。

只是爱上那个一无是处的男人齐宣王时，脸上便永远都有一块疤。

那个男人厌恶地唤她：丑女。

那个齐宣王有什么好?不学无术，欺软怕硬，见利忘义，沉迷美色。

可是钟无艳的师祖告诉她，齐宣王跟你有宿世姻缘呵，她便头也不回地为他一次又一次出生入死，冲锋陷阵。

她凭一身本事换了那个昏君的性命，齐宣王问她，你要什么？

她幸福地仰着头说，我要做皇后。

她做了皇后，但她还是齐宣王厌恶的丑女，于是一次又一次被打入冷宫。

齐宣王爱的是美女夏迎春。

永远是“有事钟无艳，无事夏迎春。

”然而只要这个男人制造了麻烦来求她，她便连命都可以不要地帮他摆平。

最甜蜜的笑容，只是齐宣王放弃自尊来求她，背着她走出天牢去救自己的江山的一瞬。

钟无艳撒娇地说，你背我啊。

在他背上，一刻关怀，似一世宠爱。

好奇怪的一场爱情。

认定一个人的时候，他是猫是狗都认了。

“值得”这两个字，到底是怎么写的？

当钟无艳终于说她要离婚的时候，太监问她，娘娘，离婚有三种，怒冲冲，恨绵绵，淡淡然。

您选哪种？

她绝然地说，第三种。

而脸上那块代表着爱情的疤也消失无踪。

而故事里的惯性结局还是在发生，齐宣王经历了许多变数，失去所有的时候，终于也爱上了为他搏了一次又一次命的钟无艳。

齐宣王重新做人，与钟无艳宿命里定下的姻缘修成正果。

皆大欢喜的结局。

挺有趣的一部电影。

爱情被刻划得又简单又复杂。

简单，钟无艳爱齐宣王什么？

这个男人什么都不是，也不爱她。

复杂，它毫无理由地抵得上性命。

呵呵。

我只是想，如果伤尽之后的淡淡然，真的还能换来爱情回头，那到底是圆满还是不圆满？

好像是绿妖的句子，说我爱你，如此卑微。

我想是，当我爱你，如此卑微。

今天翻《中国帝王皇后亲王公主世系录》，惊现《钟无艳》隐藏剧情！

吴起的年代跟齐宣王相差好几十年算什么，那位修仙得道成月老的“齐桓公”才是隐藏最深的暗黑BOSS。

春秋战国时期齐国史上出现过两位“齐桓公”，一位是我们的主角齐宣王的祖父，名叫田午，一直到他儿子那一任，齐国才由诸侯的“公”晋升为国王的“王”，也就是齐宣王的父亲齐威王。

电影中那位齐桓公自称“曾曾曾曾……祖父”，显然，就不是这位“祖父”齐桓公。

历史上另一位齐桓公，辈分似乎对了，是300年前的齐国国君。

那就对了吧？

才怪！

惊天秘密就在这。

公元前三八九年，齐宣王梅艳芳即位之前69年，齐国政变，大夫田和，由周天子赐封为国君，史称“田姓齐国”。

田和将原本的齐国姜姓国君驱逐到海滨小城作为封国，鸠占鹊巢。

等到这位姜姓齐君死亡，又因为没有儿子继承，就连着巴掌大的封国都取消了。

至此，姜姓齐国正式灭亡。

我们的齐宣王便是这叛臣田和的子孙；而这位300年前的齐桓公，他更有名，史称“春秋五霸之首——齐国姜小白”。

看看，一个姓姜，一个姓田，毫无血缘，八竿子打不着。

钟无艳说她文才武功样样精通，我看未必。

这么轻易就被姜小白这老滑头忽悠了。

再联想到这齐桓公自称“法力不济”，三番五次斗法败给夏迎春，又在去掉钟无艳红斑的问题上屡次失手，最后甚至要她用下辈子做肥婆来交换，就是想要钟无艳知难而退，让夏迎春独宠。

所以说啊，倘若真有狐狸精作乱，危国害君，这位齐桓公也当拍手叫好：“玛丽隔壁，看你还敢篡位，看你还敢篡位！

”

有些故事情节总让人觉得脱力，看起来是那么庸俗的轮回着。

你作为过来人当然可以肆无忌惮的嘲笑年轻人在爱情上的弱智之处，并且开始忧心忡忡自己的女儿将来可千万要规矩省心。

却忘了当年自己是怎么跟爹妈玩谍战也要早恋的经历。

但，人类一直没什么大进步，总是在同样的问题上苦恼不已，就好像海浪拍打的同一块沙滩，前浪过去了，后浪不死心，非要亲身体验一遍不可。

就好像《钟无艳》那部电影，几乎所有的观众都不愿承认男人的劣根性。

男人觉得我怎么会忍心占女人的非肉体便宜呢，女人觉得我怎么也不会那么惨吧好歹不是谁都长成无艳姐姐那么丑的。

这个故事太古老了，这个电影也比较古老了，但是，最近我听过很多八卦，不由得还是捶胸顿足，俗话说勤能补拙是不假，但是姑娘们怎么就觉得勤能补情呢？！

“有事钟无艳，无事夏迎春”，说的是男人吧，需要女人鞍前马后的时候就容易降低标准，哪怕丑如无盐也凑合着忍了，但是需要春花秋月吟风弄月的时候，当然还是要一个漂亮的红颜知己啦。

这事儿说起来，泛道德一点儿，是个正常选择。

谁还不愿意整天跟美女卿卿我我啊，最好有其他女人包办那些琐碎烦恼的事。

但若细论起来则非常之王八蛋：没看见那些出轨男人就都是一个路数的嘛！

家里有个黄脸婆操持家务然后尊老爱幼，自己在外面和红颜知己卿卿我我。

先不说这种事情多么没道德，但我发现现在好多姑娘就拧在这个点上了：她们觉得只要对男人好他们就会爱上自己！

所以社会新闻里的情感事件，最后总是有个女人在哭诉：我为他做了那么多事情，家里的活都是我在做，我对他的爸爸妈妈也很好，我这些年为他打了好几胎，我半夜帮他加班做文件做策划这些年一分钱都没要，他现在要娶另外一个娇滴滴，我不服！

他为什么不肯娶我！

是啊，当牛做马是非常好的品德，人们会充满感情的赞叹牛马的奉献精神，但惟独猫和狗才是宠物。

它们什么都不用干，人对它们的感情有时却更为深厚，无用的爱有时才是真爱。

所以，要是你爱上的那个男人总是若即若离没有承诺，却总是表达和你有“和别人都不一样”的特殊感情，然后让你去跑前跑后，出力出钱，料理庸俗生活中的一切琐碎，那么十有八九就是拿你当成了“有事钟无艳”。

你唯一的希望就是他习惯了这种被照顾得生活完全不能自理的状况，然后凑巧长得收拾收拾也勉强“夏迎春”，那可能还有一丝希望。

　　早在十多年前，杜琪峰的贺岁电影《钟无艳》就以戏说历史的方式，将都市婚恋问题探讨透彻。

　　郑秀文扮演的女主角钟无艳，不仅德才兼备、勇武过人，还生得美丽。

只不过她不幸中了小狐狸的爱情咒：只要她爱渣男齐宣王一日，就会做一日丑女。

但凡一朝心灰意冷，美貌便可恢复。

　　此类颇具深意的metaphor，在片中还有不少。

　　这部片留下最著名的一句话是：“有事钟无艳，无事夏迎春。

”钟无艳是贤德忠贞的丑妇，而夏迎春则是狐狸精幻化的美女。

当遇到无法解决的棘手问题时，男主角齐宣王便求助于东宫娘娘钟无艳，鞍前马后情真意切；而当难题解决，他便恢复本性，继续嫌弃钟无艳貌丑，而沉浸于西宫娘娘夏迎春的温柔乡。

　　齐宣王的肤浅善变和寡情薄幸，在剧情中被夸大到极致，而又因人物形象过于纸片化，竟使观者不以为忤。

　　比渣男齐宣王更有意思的人物形象，是由时年二十岁的张柏芝饰演的小狐狸。

　　小狐狸在夜叉山被封印多年，一夜间被齐宣王与钟无艳联手解除封印，因而她可男可女，且同时爱上了救自己的两个人。

　　但她知道，她更喜欢的是钟无艳。

　　于是小狐狸变成男人去取悦钟无艳：她可文可武，可稳重可活泼，任意款式任卿挑选。

甚至，小狐狸变成女人去魅惑齐宣王，为的是让钟无艳看清渣男本质。

　　豆瓣有人说，小狐狸人设上最有意思的一点在于：当她化做男人向钟无艳求爱时，她总是大方耿直、热情奉献；而当她化作女人去魅惑齐宣王时，她则成了贪图逸乐的祸国妖姬，只懂得闯祸与撒娇。

　　或许在刻板印象里，男性与女性的恋爱方式，就是像这样有明确分工的。

　　我国自来有“娶妻求淑妇”的传统道德观，“贤妻美妾”的角色定位，追本溯源，与恶劣的“处女情结”一脉相承。

说到底，男人都是对妻子道德要求极高，而对情人则不设门槛。

反过来，女人找男人，“靠谱”亦被认为是凌驾于相貌气质、才华魅力之上的首要条件。

　　《邹忌讽齐王纳谏》中有言：“吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也。

”　　小时候看到文中“臣之妾畏臣”之语，戚戚不已，心道这个小妾一定过得很苦吧——寻常来讲，怎会有人愿意与自己害怕的对象朝夕相对？

　　其实影片《钟无艳》里，这样的分工也很明确：齐宣王是个七情六欲俱全的寻常男人，钟无艳是能力卓群却独独缺乏女性魅力的女人，因而是正宫的妻；夏迎春是美丽妖冶一无所长的天真少女，故而成了可以同享乐无法共患难的妾。

　　自来有“患难见真情”的说法，然则生逢太平盛世，情义三千不敌胸脯二两。

陪你胼手胝足打天下的是妻，被你金屋贮之的是妾。

“大难临头各自飞”是不假，可在“大难”来临之前，谁又顾得上去想那许多？

　　在传统文化里，男人自来是主体，女人则是他们豢养的对象。

因而当女人具备了足够与男人平起平坐的能力，她们的地位，就跃升为了事业与生活的伙伴。

　　同时，她们也失去了“女人”的身份标识。

　　看到影片中荒诞不经的六国运动会，钟无艳为了齐国荣誉去参加所有项目，累得四肢无力；但是当齐宣王在旁边说一句“为了我”，她便重新迸发出无穷力量——实在是很令人心酸。

　　钟无艳为了在洞房夜短暂地变美，义无反顾喝下药水。

代价则是来世做肥婆，“喝水也发胖，割肉都不瘦”。

这种诅咒，对都市女性来说，岂非是最大的噩梦？

　　杜琪峰此片是典型的港式小品，不过是借一层历史人物的壳来开涮罢了。

所谓战国群雄血战厮杀，不过都是一晃而过的皮影戏。

嬉笑怒骂的，字字句句都剑指现代都市里，饮食男女们自私自利的爱情。

　　影片中，钟无艳问小狐狸，爱是什么。

不懂爱的小狐狸一本正经地回答：“爱，就是为心上人无条件付出、牺牲，一心只想让她得到幸福、快乐！

”　　被爱情伤透了心的钟无艳当场纠正她：“错！

爱是霸占，摧毁，还有破坏。

为了要得到对方不择手段，不惜让对方伤心，必要时一拍两散，玉石俱焚。

”　　小狐狸的答案是theoretical的爱情，而钟无艳的答案是practical的爱情。

　　人性如此自私，投入爱情，本身都是在释放与满足自身的情感需求。

片中的小狐狸在齐宣王与钟无艳面前，扮演的截然不同的角色，看似精分错乱，所以才套上奇幻背景的幌子——其实，这未尝不是任何一个凡人的本性？

齐宣王在自己的贤妻与美妾面前，不也是两副迥异的姿态？

　　任何人，在不同的对象面前，本就会有不同的情感需求。

看似矛盾违和，其实却都是你自己。

　　作为一部喜剧，本片的结尾不可免俗地被引向了大团圆：当钟无艳尝试放弃心中执念，接受小狐狸的追求，小狐狸却发觉自己怀上了齐宣王的骨肉，因而作为女人的性别已定型，不能再变成男人追求钟无艳了。

于是两个女人双双回到齐宣王身边。

　　结尾时，钟无艳帮齐宣王平叛后，仍欲转身出走，却被月老在脚上绑了红线，逃也逃不掉。

　　长舌的大臣们眼见他们夫妻妾三人争吵不休，不禁祭出港人俗语：“家和万事兴，家衰口不停。

”其实创作者自己也知道，在这看似热闹欢喜的大团圆，这甩不脱的红线底下，尽是鸡零狗碎的狼狈。

　　要我说，小狐狸夏迎春本是这部影片中活得最通透的人，但到了结尾，终究没能逃出社会成见的困囿。

　　是谁规定，只要她性别定型成了女人，她就不能继续爱自己心爱的女人了？

　　当情感深重到足以操控一切时，是非对错、原则好坏都孱弱得不值一提，更遑论男女之别？

　　或许，许多人难以进入恋爱关系的原因，都在于他们对于伴侣的期待太过苛刻了——首先，有关“男性”与“女性”角色分工的刻板印象太明确，无端为彼此加上了不必要的责任义务。

其次是许多令人心驰的“魅力”，实则是彼此相斥的，同一个对象身上往往难以兼具不同类型的优点，可我们却往往什么都想要。

　　无法恋爱大抵是由于，我们对伴侣的期待，远远多过了对爱情的期待。

　　爱，可以是付出与牺牲，也可以是霸占与摧毁。

爱有一面是绚烂琳琅，亦有一面是千疮百孔。

我同情影片中的钟无艳，大抵是因为，我觉得她从来也没有得到过齐宣王本能的爱。

　　当“我爱你”的念头，始于你为我付出牺牲足够多，始于你满足了我所期待的角色分工——这便是世间男女相互追逐的常态，实则倒像是一场场以情感为货币的投资回报与利弊权衡。

　　如果我爱你，仅仅因为你就是你，我只要看你一眼，炎炎烈日都能化作绵绵春水。

　　那么即使我从来也说不出缘由，即使许多的期待得不到满足、许多的问题得不到解决，即便我的内心，仍会有那么多不美好不伟大自私自利的念头……我也会确信，我这才是，遇见了爱情。

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