西园寺小姐不做家务

除了第一集《心血来潮》和第三集《非常线之女》比较一般外，其他集意外都不错，其实还是看编导对改编/翻拍的审视与主观配比：《我出生了，但》很有小津神髓，儿童演员的表演抓对了，视角的交错也就顺其自然了；《淑女与髯》依然有导演前作《你也一样不正常》的脱线风；《东京之女》可以说与小津相去甚远，中岛步饰演的作家那条线意味不明，真相暴露前的紧绷与弟弟的自杀段落不论设计还是摄影运镜都很有恐怖悬疑类型的非日常感；《青春之梦今何在》相比算略好，乌龟阿繁踢球的情节勾连设计得不错，但可能单集篇幅限制了故事和人物更多的延展。

很好的故事集。E01有点感人，毕竟涉及亲子关系了，白石圣感情线感觉没啥大用处。E02纯真的小孩与复杂的大人彼此的救赎。E03，人的贪婪。这比国内的裸聊诈骗“良心”一点，毕竟还能让你看到真人。被安眠药的那位好快的报警速度。E04 有点小感人，保持自我很重要，最搞笑的是那个在卖画小摊骂街的路人。E05 BE有点突兀了，太惨了。E06结尾感人。青春之梦今何在

5和2不错，5拉高了整体水平🤣

#BJIFF2024# 4.25英嘉六集连打，好羡慕这种致敬方式和质量，真的会让人对原作这几部默片萌生很大的兴趣，也证明了当下日剧日影中青代的力量。柄本佑和渡边大知这两集都有些“我”和闰土那种故事的气质（特别是《青春之梦今何在》这一集），都拍的残酷又克制；成田凌那个故事好可爱，一开始都没认出来是他；田中圭单身带娃亲切又软弱的戏路属于舒适区；另外两个养弟弟和宠男友的女性故事还是逃脱不了但凡塑造这种必卖身/涉及卖身的霓虹斤套路，我就emmm…《东京之女》摄影致敬还是很好看的。咋说呢，拍悲惨故事的时候总是女人更悲惨一些。

很有意思，当现实作品以一种略为陈旧的拍摄方式来表现，作品里的“陈旧”似乎更有韵味，反而显得“当下”没有那么吸引人。

纪念小津卡斯不（敢）要钱系列；1娃最后公车站那个pose超有感觉；2是唯一看过原版的，柄本佑反正演什么都是大神；3全员心怀鬼胎最单纯仙人本仙跳坑了但墩子真好看；4刮了胡子成田凌还是帅的；5紫人组姐姐与绿人组弟弟；6中川喜提业务垫底

将小津的作品投入当代的视差之中，被翻拍的均为“小津调”尚未成熟的早期默片，因此有了考古学等多重面向，展现出美学更为多元的小津。除却第一集明确插入默片风格的画面外，例如第四集《淑女与髯》，和默片相比，在彩色有声的语境之中拍摄这一题材显得过于浮夸，因为在这个关于“爱”的哲学探讨之中，“内面”只能通过机械的“外部”的方式，即演员的外观和动作来表达，但声音和色彩的问世则使得更内心化，更现实主义的表演方式变得可能。在当代语境，这种单一的主体性甚至也需要被超克，延伸至主体之外，第五集《东京之女》完全通过当代的方式来讲述这个故事，在原作没有的结尾，摄影机凝视着建筑工地——曾经是一家豪华餐厅——之中的深洞，犹如空坟墓，影片通过这样的方式，尝试探讨资本主义的踪迹和地质性，特别和2020s大衰退语境产生了关联。

东京电影节首映看了两集！ドラマとはいうけど、ちゃんと映画っぽく作られている！7点开场，5点半看到还有几张山顶票马上出门。买完票才知道原来有导演和田中圭的舞台挨拶！染谷将太胖到一开始认不出…ಥ_ಥ最后感叹一下学生当日票500日元就能看！！！

在第五集《东京之女》看到了很多熟悉的静物场景哈哈哈，但是第四集和第六集真的是小津的故事么

东京之女确实最让人印象深刻，软弱的弟弟和坚韧的姐姐真是对比鲜明啊，其实应该早就知道自己享有的一切是姐姐的"牺牲"换来的，但没有人说破也就想当然地蒙混着过下去，说破了居然选择死亡的结局-_-||也挺喜欢非常线之女的，"你们这些办坏不坏的人，碰上真正的坏人，会被修理得很惨的"，高良健吾和前田敦子的搭配不错，俩演技派。其它几部感觉一般，不过最后一集里面，中川大志真是阳光帅气啊。

每个故事都探讨了一种情感，关于父爱，关于爱情，关于邪恶的边缘，关于内心的坚持，关于姐弟之间的复杂情感，关于友情。

不是小津美学的延续，但也理所当然，何必再去模仿小津呢？纪念他就好了。Bjiff2024

ep2，ep5！柄本佑和石桥静河，有复古的脸和毫不违和的现代诠释，棒！

只看了4－6所以先不打分，单从改编策略来说，《淑女与髯》原作比较小品化，改编主要是重写了男女主感情线和后半部分女二的支线，最后落在典型的爱情喜剧套路里，其实并不契合，但确实这部从价值观上来说很难有更严肃的当代化的处理方式，职场的部分做了一些扩充但依然浮皮潦草，成田凌过于追求对默片表演的模仿，非常浮夸尴尬。《东京之女》原作无论从题材还是情绪都是最适合与当代社会做连接的，改编也是朝着这个思路进行，给了更多纯粹传递情绪的时刻，很细腻。《青春之梦今何在》的改动最大，原作里放在今天看非常不合时宜的多男争一女被整个去掉，取而代之是较为完整的双男主友情线，但依然有些在技巧上非常败笔的处理，只能说是无功无过。单从这三集来说，5是最出色的，6单在剧情上完成了当代化的，但在主题上看不到丝毫用心，4相对最差。

前三集，ep2不错，ep3黑帮片太没风格了

北影节看了1-3，最喜欢2我出生了，但…。大人的世界有大人的规则，小朋友的世界自然有小朋友的。如果有一天小朋友们成为了大人，那么希望他们的世界中的规则不再是现在大人的规则。如果规则一定是那样，也一定要满怀希望，找个理由，努力努力地坚持下去。另外两个故事都没有那么喜欢，不过一如既往喜欢第一个故事里面田中圭的一副“倒霉”像。第三个故事有点get不到，搞仙人跳的亡命鸳鸯属实蛮可笑的。

现代舞台下的无声电影再复活 不变的是那种扎根于生活的向上

用现代的方式重拍小津安二郎的作品，机械的剧情复刻，只拍得其皮毛，却完全不见小津安二郎独特导演风格的精髓。

？只看了第五集，谁拍的可以就地火化掩埋了，尸臭都盖不住了。

还是非常受启发。小津在三十年代就以描绘都市生活的当下而知名，100年后都市生活变亦不变：情感、工作、阶级。无奈的母题此处已经现身，也在扣问早已僵化的编剧法：我们真的进步了吗？那些微妙的情绪和错位，不是早已经在愈加快餐化的电影消费中消失殆尽了？