山海情

大家好，我是一名来自甘肃的学生，从小在山区长大，现在在北京读书。

《山海情》这部剧，真的是完美再现了我个人的童年，也展现了家乡的变迁。

虽然家乡还没有变得像剧中那样好，但是高铁马上通了，高速已经通了，一切都在变好。

关于这部剧，我已经看了好几遍了，每次都被不同的细节，不同的理解所感动。

但是，每次看到17集，学生们在教室唱花儿《割韭菜》《绿韭菜》，大家的弹幕总是会跑偏，和股市联系到一起，所以。

趁着周六的这个下午，我给大家解释一下，希望对大家有所帮助。

以前，西北真的是缺水，大家又都比较穷，仅有的好地都用来种植小麦，玉米，洋芋等口粮以及经济作物。

所以，蔬菜，特别是绿叶菜很稀缺。

像茄子，豆角，西红柿，油麦菜，白菜真的很少，基本上是过年过节的时候才会买一点。

顿顿吃面。

天天吃面。

但是吃面会腻。

你想想，一碗白花花的面条，既不好看，也不好吃。

于是，韭菜这个神奇的物种出现了。

它不用占很多地方，在自家的土院子里随便画出1平方的地就可以种，我们那边叫一就像那个小男孩唱的一样：“院子里的韭菜不要割”。

而且韭菜的根系特别发达生命力顽强，超级耐旱，你十天半个月不浇水也不会死，洗手的水随手浇上去也没事。

此外，韭菜割了过几天又会长出来，所以基本上家家都会在院子里，地的边边角角种韭菜。

每次吃饭的时候，割一点韭菜，洗干净切成小段，放点油一炒。

面条下出来，调好盐和醋，再给每个人的碗里挑一撮炒好的韭菜，我们那边叫“颜菜”，一碗白花花的面条，立马就发生了质变。

上面飘着淡淡的油花，点缀着星星点点的绿色的韭菜，让人食欲倍增。

所以，韭菜，对我们西北人来讲，真的是天天见，离不开，同时也有一种不同的心情。

即使现在条件好了。

可以炒肉、茄子、豆角、西红柿、油麦菜、洋葱、胡萝卜、木耳、蘑菇啥都有，但是，韭菜，大家还是会种一点，去菜店还会买一点，这是刻到骨子里的一种感情。

所以，我很理解为什么剧中的两个小孩子唱的花为什么都是关于韭菜。

那是一种给平淡的生活能带来颜色，也带来味道的美好事物呀。

谢谢大家。

我是西海固人，穷是西海固撕不掉的标签，我的记忆中父辈们一直靠天吃饭，那时候父亲总是拿着那本老黄历发愁：“看今年的年景，九龙治水，三人分一饼”，那意思就是又旱了，因为老先人说“龙多了靠旱，媳妇儿多了没人做饭”，旱是穷的代名词，听父亲说旧社会西海固到处都是土匪，“穷山恶水出刁民”，刁民也是没奈何。

有人觉得水花拉着架子车拖家带口7天走300公里不现实，那是他们没有经历过那个时代，小时候我们村有人步行几千公里上新疆、走西口。

扒火车那段小时候我们村也发生过，有人因此被判刑。

我看到水花光着脚在和泥，什么是好演员，这就是好演员，热依扎就是好演员，记忆中小时候盖土胚房就那样和泥。

不要说西海固方言和陕西方言的区别，虽然我自己也感觉南腔北调，但西海固方言在外地人听来差比不大，即便是西海固，不同地域也有细微差别。

这个剧，是二十年来最了不起的一部戏。

我写了很多字数、很多笔记探讨它好在哪里、为什么好。

可千言万语，不知道该怎么凑成一篇来谈。

追完了这部，回头再看一次，这个戏百看不厌，看五遍都不嫌多。

每一集都有好几段值得回放，观摩它的成功因素，秘诀，或是挑剔个小缺点。

譬第四集，陈金山对警察释放某一帮人感到不满，他对马得福表示自己：「非常不认同。

」台词中「认同」是错误的，当年没这种普及用语，可能该改一下，表示自己很有意见或相当质疑之意即可。

不是说绝对没有，在心理学书籍是有，但拿到坊间、媒体来用，近乎零。

「认同」是90年代湾湾某阵营所提出的煽动、操作议题的用语，一下子普及开来。

意思是质问对手认同不认同湾湾、质问谁爱不爱湾湾，这多少是扣帽子的用语，意思是我认同、我爱，但你相反，借此鼓动大家把票給我。

被问的一方就急了，落于下风（好比男女关系上，一方埋怨另一方「你不爱我，请你证明你爱我」，后者一解释就输了）。

于是这个用语弥漫到今日，它是带风向用的，同时也应用于「我不赞同」之意。

在90年代这个用语基本上还没传到大陆，就算知道这个用语的大陆学者百姓官员们也不会学着乱用。

以上是我凭我的人生记忆经验来谈，不见得全对哦，如果翻阅当年文史资料确实大陆官员也普遍用上了，且根本是大陆先普及的（好比「表态」一语在湾湾常被提及，其实很可能是从大陆学来的），那错的就是我。

以下再举一例，我想我更有把握。

在电视剧《少帅》里，不当用语的状况可说是大泛滥，譬如杨宇霆这个角色不断提到「话语权」，表达各派系斗争时要抓话语权。

当年没有人这样讲话的啊，听了我脑瓜仁疼。

《山海情》的突兀用语并不多，顶多一瞬间、半秒间就过去了，不会影响收看时的专注度。

同理，违和的地方又好比，第三集马得福为了村子缺电的问题，在变电所前等待陈所长数天。

有一个画面是，他在一个卡车前等待，一会儿来了几个工人请他让开，因为他挡到人家干活。

「麻烦你让一下。

」这是工人的台词。

这种讲话的方式机率不大，太文气了。

别说90年代，现今也不一定这么多礼。

当然身为观众的我可以替它（这一小段）圆一下，只因马得福好歹是个村支书，他这个身份使工人得对他所谓礼遇三分。

就算不知道他是谁，也可「直觉」是吃公家饭的人。

所以说这段是小缺点，小小的不合理性，工人就算客气也不至于使用「麻烦一下」这种字眼。

它和「非常不认同」在我第一次观看本剧时立刻就发现了，但这种缺点很小，不影响全局，不影响欣赏者的心情。

电影就是另一回事了，小缺点也不容许。

从上一段来说，我们可以指出本剧有时描写底层小人物时，不够粗放（或粗鄙），不够真实。

错，本剧很多地方有够真实，所谓穷山恶水、土妇刁民之言行举止，相当真实且传神。

就说李大有（角色名），他有时不必鬼吼鬼叫闹事，光是他一副百无聊赖的散漫德行在那边走来走去、东看西看的贼样，那简直就是活生生的写实！

传神到原汁原味，无论乡下或城里都有这种人，还不少。

他的表演相当精彩，在写实、真实、生活化的气息中有时略带夸张的戏剧效果，但你无法说这种夸张有违真实，甚至在「戏剧」中更真实了，更入木三分。

这是演员的功力，必须控制到恰到好处。

我们旁观说他怂，可笑，但他对村民来说有一定的信服力，大家愿意跟着他，为何？

他身上有一种架式！

这种架式他演出来了。

别看他土里土气，人家可是雄霸一方的（小）人物。

在村子里是大人物。

一般来说连续剧里的负面人物让我看了厌烦，没完没了，百分百是编导有意为之的善恶对照效果。

但这部戏剧超越了这种刻板模式的操作，而是让我们共鸣「本来」就有李大有这样的人，他不是每次都要胡闹找事嘛，而是这个村子真的有事，对他来说是事在找他。

这种艺术上的成功不光是编导演的厉害，知道自己在做什么，也可以说是种「幸运」。

因为扶贫的事迹，农村与底层的气息，大家都真的太熟悉了，缺水会怎样？

缺电会怎样？

想改变生活要不要押宝赌一把？

牌打得对也需要手气好！

这些事情不必硬编、强加，创作心态对了就一关一关过（村民关关难过关关过，编导也是和他们一起重新历练），套句球场的话：「一球一球打。

」李大有和马喊水，勉强可以说是「对照组」，但其实不明显，这使这部戏剧更杰出！

套句文青用语，不是「扁平」的。

只因马喊水其实心里也挺同意李大有的看法、想法，喊水时常内心矛盾，只是他决定信任上面的政策（问题也不是全信，就像球员信任教练但不一定完全认同他制定的打法，但不信任会更麻烦，身为球队的一员必须团结执行），所以马喊水没有全信但也是坚心要信。

这个是社会主义的信仰，也是他必须挺儿子（这点在人物塑造上很有说服力）。

吊庄这件事就算不是对的事但也不是坏事嘛！

大家试试！

冲了，拚了。

所以马喊水的表演并非演绎「正义」形象，这点非常好，故此这位演员（名字我省略啦）五官皱在一起的咂嘴神情相当内敛且感人！

这是一种义气、情义、百感交集、五味杂陈。

此时和是非对错可能无关了，而是大家必须成就一件事，他要扛起来，当示范（样板、典型），他被迫带头冲。

此外喊水叔虽然有点年纪，但五官深邃挺好看，演技展现魅力之际，那就所向披靡了。

说到底李大有（演员名字省略）其实长得也算是帅的呢，哇哈哈哈铪。

朴拙而华丽的展演这部戏在中段左右，进入了一个影视史上的华丽展演，可说相当于NBA季后赛的东西区决赛，或相当于足球赛的两个死亡之组，西北边是可以去福建但放弃，决计留在老家大战蘑菇的马得宝。

东南边則是在福建当女工的白麦苗！

这是她率领一队姊妹在电子工厂当技术员（台湾称法，大陆叫啥我不知）的战役。

相隔遥远加强了浪漫性，两边都简直打成了圣战，至少是展开两场盛宴。

一头是臭味熏天的蘑菇棚（但凌教授和水花姐给了得宝支持），另一头是香喷喷的女工（但生活可不是乳白色的护脸膏和护手霜）。

他俩分头迎战眼下的人生困境与怀抱希望去战胜，却恰恰也成了得宝、麦苗两个人在隔空「交战」（并相爱！

可他们很久没相见了！

反而更生情调）。

这个已然不是流于戏剧性操作了，而是真实人生就是这样。

同时观众也会有点担忧他俩会不会在一起？

追求麦苗的人貌似出现了。

这种「貌似」的处理非常高明，为何高明呢？

这我分析略下，这篇不想太长。

在这段又老土又华丽的展演中，参与的人物，无论是农业教授及其助理小黄（这两个人物相当之精彩），以及威严的女工班子主任（此女甚美，又高冷又低坏到没人性？

）、福建工厂老板的气息作派（和湾湾去大陆开制造业工厂的老板气息近似，草莽中疑似粗俗但又热情精明），这些安排之成功，我只能说真是服了，这戏真是神了。

这个神，是神髓到让人吃惊且拍案叫绝。

像是传统戏曲中的武戏一个筋斗比一个筋斗漂亮，或不输另一个场子的对台戏，所谓打对台。

也是唱功戏的名角们或歌唱比赛的歌手们互飙高音，一波波、一山山压上。

我不是在耍文笔，这一段华丽展演可能是电视史、电影史（因为本剧不输电影且很多地方是电影拍法）、影视史上的一个空前出手，得宝一波流，麦苗也一波流，「杀」得观众是热血沸腾又屏气凝神。

「得宝团队」好到不行！

「麦苗团队」也好到起鸡皮，秋红姊（就是爱省水、啥东西都想打包带回家乡给孩子）等女工的表演，连群众演员或龙套也都那么好。

整个大段子里层次丰富，又如白老师和麦苗的父女通信，编剧的文笔素简入味，口白（旁白读信）稳重，有東方老爸的殷殷说教味却又有白老师向来的开明，挺真实，老爸味很够。

只因前几集对白老师的塑造就很成功了，那么他给麦苗的信也就真的形成鼓舞的价值。

而得宝面对村民的眼光、老哥的质疑和操心，这也是他必须承受的。

而哥哥有点质疑他却也很高兴弟弟来真的，这是欣慰感，但他是全村领导，蘑菇之战能否攻克，想当然耳他是忐忑的。

陈金山也需要这个成功，凌教授是定海神针，又有小黄的忠诚辅弼，这个戏又真实又乌托邦。

很美好！

但不是乌托邦，是不折不扣的脱贫（挣钱）战役。

每一集时间不算长（45分钟）但讲了好多事情，叫人目不转睛，因为层次丰富，两边的「团队」都有各种主将、副将、功能性球员、板凳暴徒，以及不同「敌人」和「战术」之交手。

在第十集收尾的段落，得宝、凌教授、黄助理等人，搬运蘑菇上车「出征」的一串镜头，配上抒情低缓的音乐，小卡车在乡间道路上奔驰，背景是一列火车，这实在美得很，美得很。

教授的草帽飞了，风太大，我想观众们都和我都感受到这个风势，很憨，很辛苦，很甜美的清风或野风……得宝用他的青春活力拔腿狂奔去捡帽子，跑回来时先戴自己头上，顺势空出两手去爬上车尾。

车子再行，得宝发明老土的叫卖腔调，没啥创意却可爱极了。

这些安排是一气呵成，导演之强，我们很难推断导演是否叮嘱得宝：「你捡帽子后要戴自己头上才够喜憨。

」浑然天成的作品很难分析，这段好成这样。

全员都融入了。

黄教授（居然）叫小黄也来喊，于是小黄用他的福建口音也喊了起来……这戏好成这样。

搬运蘑菇上车，用了优美流畅的空拍运镜，转到卡车奔驰在乡野，外加若有似无的温暖配乐，这一段的分镜我回放时做了笔记。

这不是因为啥我是不是专业创作者，而是想觑出这段为何这么美。

然后跳到十一集，第一次做成生意，全部售罄，凌教授发现得宝喊自己师父，开他玩笑之后准备打道回府，得宝却不上车，凌说欸！？

有点不满他不赶快点，但之后却灿笑了。

这个「笑」是人情世故的会意，因为得宝自掏腰包买了两只土鸡提回来，肯定是庆祝之意。

整部戏都和人情世故有关，拍得真是好。

回程把两只鸡放在公车走道上，这画面真土到够味，镜头带上，得宝在睡觉中甜笑，教授坐窗口累到酣睡，阳光洒入之美，他用草帽遮住脸，挡太阳光。

此时音乐之美，夸大来说不下于电影《走出非洲》。

回村后，原来得宝买的一只鸡是送给水花姐的。

而给水花姐的工资也是给得很周到。

得福叮嘱得宝，该给水花结账，得福的严肃郑重，也是好。

得宝表示那当然，水花姐那么努力，何况她跟你好过。

得福有点严肃的说我是你跟就事论事嘛，这个端正（或回避感情伤痕）的神色也是好。

得福顺手打了得宝脑袋一记：「看你这怂样子。

」得宝笑着。

得福这个哥哥的架式，以及弟弟敬畏老哥的菜样，拍得真好。

后来全剧的后段，兄弟俩就可说平起平坐了，这种成长的轨迹拍得真细腻。

基于这些铺垫，全剧倒数阶段，弟弟给哥哥罚酒一段，那就更是经典的双雄交心了。

第二十集兄弟喝酒的对手戏中，得福讲的当年爸爸「抓阄定命」其实有点煽情，真真假假，以父亲的角度来看兄弟俩谁适合读书怎会看不出？

但我想观众包括我在内都不会计较了。

这场戏长达8分多钟，了不得，美得很，美得很。

其实两个人命都不好，但都別无选择，直面了自己的生涯。

如此来体会，这部戏献给人民的意义并非唱高调，而是用了心。

它是主旋律，但超越了主旋律，实实落在人生境遇上。

这篇我不写太长，白老师的部分（十七集「第四单元」开始挑大梁）就省略了。

至于贫穷的主题，在此我亦省略，如果大家常看我豆瓣，早在山海情播映之前，我不下一次写到93年我第一次去大陆在大小城镇转的记忆，以及97年在吉林市的寒冬中住满30天，林林种种点点滴滴……这些画面、事件、情状、惨烈、奋斗、瞎事、荒唐、可爱、大气、智慧、坚毅、不可思议的焦头烂额、意料不到的悠然美好，其实山海情都讲到了，这戏不光让人感到身为中国人的尊严，也是很勇于批判的。

要说山海情没讲到啥，这个要求有点多余；要说山海情的画面还不够真实，这也是不大懂「作品里的现实」（当年的村子可能更破烂、服装和发型可能更古早或老土，甚至今时当代也有破烂寒伧的景象，这都没错，但不见得合适放在电视剧里，原因我略下，这涉及创作一下子讲不完。

要看破烂可以参考80年代电影《老井》，背景也在西北，或《黄土地》也可，90年代的《小武》也成），——只是说能引起讨论可见这戏有多成功了。

在追本剧时，我一边在豆瓣广播上写了些笔记，其中有一句我写本剧很多「刁民」，后来追到22集时，竟然马喊水气呼呼修理了得福一顿，只因巧得很，得福也讲到了「刁民」（跟我隔空唱合？

）。

喊水对刁民二字拒不接受，发了雷霆怒火。

诚然，我和得福的用语皆非不敬或歧视之意，但喊水骂得好。

哇哈哈哈哈哈铪。

这对我是种学习了。

其实张书记对得宝也有观念训斥过，那个也很好。

得宝朝陈金山反对贼的定义，也是好。

这些都是观念与体会上的学习。

请配上外语字幕促销全球鄙人尻老汉，将本剧在湾湾脸书「張萬康」推荐给脸友们，一连写了数篇，也欢迎大家有缘拾梯一阅，或看我豆瓣广播上做的笔记亦可。

有的脸友在我介绍后，看了本剧那是赞不绝口，启动追剧模式。

且有的脸友在我力推之前就比我先追完了，跳出来呼应叫好。

这些都是好现象。

亦有大陆脸友看了我的脸书发文，留言表示原本只当本剧是死板的內容不感兴趣，听了你一说，「我一定要去看个究竟」。

这我欣慰，这是我能为本剧做的一点事儿。

此外我建议本剧在油管能加上外语字幕，例如英法西日韩俄语，和阿拉伯语全都来，让不懂中国的老外有一个认识中国的机会。

不然就外交力推各国来买这部戏在该国电视台播映。

千万不要以为老外看不懂。

要有自信！

要愿意去相信。

千言万语，我代表我自己、我的台湾姐妹哥们，向本剧致上我们的情感，与敬意。

《山海情》中的演员每一个都非常出彩，被大家夸得最多的，应该就是热依扎饰演的水花了。

要说这两年，热依扎带给我们的惊喜不少。

《长安十二时辰》中，她饰演檀棋，在一众男性观众中，显得格外亮眼。

尤其是剧中她换回女装，在烧热的铁板上跳舞那一场戏，真是惊艳。

而今，她凭借水花这个角色，再次让我们刮目相看。

首先，我们来说说水花这个角色。

这是个非常令人心疼的角色。

她学习成绩很好，可因为是女娃，早早辍学在家。

她本来和黄轩饰演的马得福是初恋，可是父亲却为了一头驴把她嫁给了隔壁村的永富。

她不想认命，跟着得宝他们一同逃跑，想要坐火车离开，去外面闯荡。

可后来，她又悄悄回来了。

或许是因为担心他爸爸吧。

回来之后，她坚定地说：我嫁。

从此，她就认命了，或许她想着一辈子就这样过了。

她把得福悄悄藏在心里，跟着永富过着平淡的日子，两个人恩恩爱爱，也算幸福。

可是，天不遂人愿。

永富为了给她挖水窖，不幸残疾。

她并没有抛下永富和女儿，而是一个人走了七天七夜，去了吊庄，希望那里能够改变他们的生活。

永富因为残疾不能干活，水花便一个人承担起家庭重担。

水花跟着得宝学习种菇技术，永富不同意，甚至骂她，她也不吭声，依然把他和女儿照顾得很好。

后来她给永富买了轮椅，可是因为菇价下跌，她卖了双孢菇也付不起轮椅钱，永富生气不要轮椅，可是她也默不作声。

她对永富说，让他不要再提得福，因为她已经是她的妻子，孩子的妈妈，她这辈子命运都和他拴在一起了。

片尾中，水花开了一家杂货店，想必也带着一家三口过上了富裕的生活吧。

水花这个角色之所以动人，就是因为她的坚忍，代表了那一代传统的妇女形象吧。

她们善良、聪慧、能干，用瘦弱的肩膀扛起了整个家庭的重担。

她们不叫苦、不叫累，也从不认命，而是努力跟命运做抗争。

最后，她们也得到了自己想要的人生。

我们从水花身上，看到了一个女人的韧劲，和无限可能。

她一点也不坚硬，但却像水一样能够包容一样，并迅速地适应环境，迎风而立，向阳而生。

水花，令许多刚强的汉子，都偷偷抹泪。

水花，才是整部剧里真正的英雄。

我们再来说说跟剧中人一样伟大的热依扎。

她接拍这部电视剧的时候，正值哺乳期，她没想到自己能够被选中，还特意问了导演：哺乳期的她可以进组吗？

得到导演的同意后，她带着孩子拍戏。

剧中，她把一个农村妇女饰演的惟妙惟肖。

她想要坐火车逃婚，正巧遇上来追他们回家的得福，她含着泪问得福：你要把我抓回去吗？

一边说一边哭，泪珠子一颗一颗往下掉，瘪着小嘴。

得福把身上仅有的钱都给了她。

她看着得福，还是不说话地哭，但是这个哭了明显包含了对得福的情谊。

后来她回来了，看到父亲被打破了头，明明眼中有泪，却硬扯出一个微笑，然后就晕过去了。

共情力十足。

后面还有她想要跟着凌教授学技术，却又有点害羞的样子。

还有她擦汗的动作，完全是那个时代的妇女形象。

虽然在哺乳期，但是她很敬业。

因为剧组的双孢菇是真实种出来，而不是从市场买回来的，所以那些有味道的料，都是真的，不是假的。

有一个镜头是，水花要和得宝一起把那些料放到架子上，水花披着一个破塑料袋，就那样直接往身上涂饲料。

怪不得很多网友说，热依扎应该凭借这个角色拿个奖。

因为演得太好了。

从《甄嬛传》到《长安十二时辰》再到《山海情》，热依扎总是能够给我们带来很多惊喜。

期待后面的水花能够得到幸福的结局。

最近五大卫视同步上线了一部反映党中央带领西北农村劳动人民脱贫致富的电视剧——#山海情#，好看得不得了。

确实是个主旋律正剧。

主线剧情是村支书（黄轩）带领村民种地、务工、防风治沙、脱贫致富。

“吊庄”这个概念，第一次听说。

没有霸总、没有富二代、没有小娇妻、没有傻白甜。

全是朴实的农民兄弟、朴实的基层干部、带着两坨高原红的朴实的农村留守妇女或者打工妹。

但是真的很上头。

一是强大的卡司配置，说出来可能你不信，张嘉益老师嚼个树叶我能看俩小时；郭京飞那个胡建话刷几遍都笑出鹅叫声；在别的剧组让40几岁的大姐硬凹少女造型时，#山海情#剧组启用哺乳期妇女热依扎饰演村妇；别的剧组让年近40的老戏骨出演十几岁的少年天子时，#山海情#剧组第1集挨打的德宝（主角团次子）和第4集挨打的德宝都不是同一个人，扮演热依扎女儿的小演员换了至少三茬儿了叭——正午阳光真是不缺小演员啊。

一是剧情编排真好啊，扶贫搞事业是主线，但是不耽误嗑CP，不耽误搞推理，不耽误反思原生家庭负面影响——每集信息量都超大，看别的剧生气注水，看这个剧生气还没看够呢就快播完了。

每天都是一边追剧一边豆瓣小组、微信群里、朋友圈里和小伙伴分分享心得。

1）居然还看到了原生家庭困境第3集第4集部分。

德宝他们丢了工作，走上了违法犯罪的不符合社会主义核心价值观的道路——去扒火车偷东西，然后又把姑姑家儿子尕娃给整丢了。

德宝被他爸（张嘉益饰演的农民大爷）毒打一顿，又被老师（祖峰）教育一顿，然后他哥德芙（黄轩）还唧唧歪歪说了他一顿。

这时候德福和德宝两兄弟之间爆发了一场冲突。

我觉得这段戏特别好。

德宝控诉他爸的种种不公正做法，说在他爸心中他大哥德芙当然是第一流的优秀，考学供书自是不必讲，就连吊庄这个事情也是举全家之力支持他哥工作。

除了他大哥，丢了的那个尕娃（他姑家的儿子）他爸也很当宝贝。

因为德宝的原因把姑姑家儿子弄丢了，他爸二话不说抄起棍子劈头就打，真是往死里打的那种。

德宝觉得自己就是那种姥姥不疼舅舅不爱，非常不受待见、不被重视的孩子。

德宝心里面就憋了很多年的怨气。

于是这段戏里面两兄弟的争吵，一个说家里没有亏待你；一个说家里把资源都给你了，我是非常受亏待的一个孩子。

就我看到这里的时候，能明显感受到德宝散发出来的那种叛逆和怨气，从第1集他就想跑出这个小山村；以及原生家庭父母与孩子的相处，多子女家庭中兄弟姐妹之间的相处给这个孩子造成的负面影响。

就是发生了什么事情，德宝他没有第一时间跟家里人去沟通或者去想办法解决；而是自己去想一些歪门邪道的，或者说会走上歧途的一种方法。

这个是我们非常不认可的，但是又觉得在德宝的那个人设和情境中，他的这些想法和他的这些做法其实是非常合理的，是能够做到逻辑自洽的，而且不由得让人非常同情德宝这个角色。

但是看预告的时候，张嘉益老师饰演的爸爸又说，自己不想给德芙、德宝添麻烦什么的，就其实父亲心里也还是爱着德宝的，并没有不把孩子当家人。

而且后来种蘑菇的时候德芙德宝两兄弟蹲大棚里聊天那一趴，真是太好哭了。

德宝：哥，赌输了咋办。

德芙：赌输了我拜你为师跟你跑生意。

德宝：行，但是你得叫我哥。

德芙：行，我叫你叔都行。

太美好了。

上一次有这种感觉是看韩剧#请回答1988#。

好像是德善吧，就是因为吃一个鸡蛋糕，还是因为吃一个鸡腿的事儿，跟他爸妈发生了很强烈的冲突，大哭大闹的那种。

大致的控诉内容就说我也是孩子呀，我也爱吃那啥啥啥，为什么你们都没有考虑过我的想法我的需求，是因为中间的孩子就不配吗。

然后下一个场景，德善爸爸就很伤感地说，爸爸也不是生来就是爸爸，爸爸也是一边做爸爸一边学着做爸爸的。

总而言之，大家都是第一次互相理解一下呗。

就很神似。

2）德宝被骗去煤矿这一趴，我看出了悬疑剧的调调必须给本剧编剧们打call。

反转反转再反转。

德宝（主角团次子）和货车司机一搭讪，我就和我妈说，完了要被骗去黑砖窑挖煤了。

果不其然，德宝被送去煤窑了。

单纯的娃还准备找人呢，自己就先成失踪人口。

比较讽刺的是，德宝后来竟然主动挖煤了。

然后煤矿塌方了。

看预告的时候我以为德宝领盒饭了。

然而没有。

煤老板甩了一叠钱给德宝，德宝留下悔恨的泪水。

这时镜头只给到上半身，而且德宝头是包着的，有理由相信伤得不轻。

我就和我妈说，完了德宝腿没了，肯定残疾了。

我妈表示赞同。

我俩欷歔了一顿，这个娃可太惨了……之后在莫小贝饰演的村妇惊讶的目光中，德芙（黄轩饰演的主角团长子，村主任）等人看向回来的德宝——竟然有手有脚。

其实从德宝被骗到黑砖窑我就脑补了如下剧情黑砖窑一干就是20年。

跑了几次都失败，抓回来就是一顿毒打。

后来煤矿严重塌方透水事件发生惊动了警方。

被警察解救了但是人已经废了，艰难回乡才发现村子大变样。

姑姑家儿子尕娃其实没啥事，混的人模狗样的。

他大已经去了。

哥哥德芙调到了银川当干部了。

小白的娃都考大学了。

德宝连个家都没有。

而这一切的起因就是盲目的去占1/6国土的新疆找个人。。。

也说不上来是编剧脑洞大还是我脑洞大。

反正就一扶贫剧，看得我还推理上了。

3）我追剧最爱嗑CP了本剧贡献了德宝X麦苗CP

德宝是个精壮的汉子。

麦苗说等你头好了再说，德宝就真的头好以后就去福建找麦苗说道去了。

麦苗真是个人美心善的妹子。

关于作报告，白宇饰演的团书记开始讲戏了，从麦苗的三次离家出走说起：第一次，跟随水花姐逃婚但是被抓回去了，失败；第二次，原本要和德宝去新疆打工，被放鸽子了；第三次，来福建打工，成功了。

麦苗：我想你把第一次删掉，因为揭了水花姐伤疤。

我想你把第二次也删掉，因为……（揭鹅自己伤疤咧）看的时候就一直希望麦苗和德宝在一起啊。

他俩贼有CP感了。

两人的每次互动都超甜。

德宝和麦苗说话的时候，我的天呐，这该死的爱情的酸臭味。

德宝：“你别和你爸生气了，咱们想办法。

”德宝：“电脑我帮着卖的，我帮搬到县里网吧的，还给白老师配个新眼镜。

”麦苗：“果然有你掺和，我就说我爸自己干不出这么狗的事儿。

”（大意）笑死我了。。。

笑出鹅叫。。。

陈县长X德芙CP郭京飞饰演一位从福建来宁夏挂职的基层干部（陈县长），急功近利是有一点，但是确实一心为老百姓做事。

挂职期满陈县长要走了。

陈县长：那鹅走咧。

德芙：我一定好好刚作。

咋还嗑上这一对了。。。

哈哈哈哈哈大有叔X喊水叔

喊水叔

大有叔两位暴躁老爹，一言不合就打人。

鞋底、棍子、笤帚——两位叔已经做到手中无剑而心中有剑的境界——随手抄起啥都是大！

杀！

器！

第14、15集左右，大有叔简直太作了。

每天都是一边吐槽他作一边被他逗得哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑。

新进作爹一枚，而且大有叔属于比较有号召力和影响力的作爹。

想当年，#乡村爱情故事#热播的时候，作天作地的广坤爹那是风头一时无二。

后来#都挺好#热播了，手磨咖啡爱好者，三房一厅爱好者苏大强后来居上。

其后很长一段时间，论作爹，南大强北广坤，无出其右。

但是！！！

2021年，他来了！

他来了！

大有叔来了！

#山海情#带着大有叔来了，大有叔的迅速崛起，“作爹”三足鼎立局势已定。

祝贺大有叔！！！

还是非常喜欢大有叔的。

虽然这个老头有点二倔，有儿暴脾气，动不动就拿鞋底抽娃。

但内心也是个温情老爸呀。

后来水旺走了嘛，麦苗回来了，大有叔还给水旺煮了10个鸡蛋拖麦苗带给水旺。

大有叔抽抽噎噎地说不管这个臭小子想不想我，我是真的很想他。

我的天，这段儿看得我还有一点点小感动的，挺温情的。

另外就是比起广坤叔和大强爹呢，我觉得大有叔还是比较讲理的一个人，只不过他囿于那个时代农村人的眼界和思想的局限性，才导致他看上去又虎又作。

所以为什么正午阳光拍的这种扶贫正剧我觉得它很好看，它虽然主线讲的是这个村子的扶贫工程，但是他不是那种空洞的，一味唱赞歌、歌颂伟光正；而是在这个扶贫的大背景下能够非常自然地融入每个小人物的喜怒哀乐，同时会让观众对生活产生一些思考。

我觉得这是非常难能可贵的，也让这个戏显得格外好看。

虽然大家说过无数次了我还是要再次安利一下，方言版真的太上头了。

文 / Evarnold2005年春天，我大三准备找工作了，复旦U频电视台把我找回去，说要去宁夏西吉拍摄复旦支教老师的纪录片。

以此为缘分，我在西吉县王民乡经历了大学生涯最重要的几天。

《山海情》里所说的“西海固地区”，“西”就是西吉。

这片地区，被联合国粮食开发署定性为：“不适宜人类生存之地”。

这是什么概念？

就是字面上的意思。

地上能种的东西只有土豆——这片山种的是土豆，那片山种的也是土豆，稀稀拉拉的，如果一年不下雨，那么土豆都不会有好收成。

一天三顿，主食是土豆，菜也是土豆，好不容易吃包子了，是土豆丝包子——可以说，条件跟火星上的马特呆萌一样差。

我们去拍摄的时候，下了半天毛毛雨，村民把我们尊为贵客，因为带雨来了。

跟着老师去家访，走的山路是纯泥土，旁边就是十几米深的泥坑。

到了学生家，爷爷脚骨折了，只能躺在光秃秃的炕上，面对着四面光秃秃的墙。

睡学生家炕上，半夜竟然热醒。

原来学生怕我们这些“贵客”冷，半夜爬起来在屋外给我们烧炕。

这么懂事的孩子，其中不乏极有悟性的。

学校有扶贫援教的机房，有几个聪明的学生在老师的点拨下，都会打CS了。

然而，在他们心中，打工才是正道。

支教老师在课上给他们放上海繁华大都市的照片，他们脸上不会露出任何表情，或许内心在盘算着路钱。

这就是我在大学上的最重要的一课，这堂课的名字叫“中国”。

而今天，这门课换了个形式，以《山海情》的名字再次糊到了我脸上。

要不是有友邻不断安利，我怎么也不会想到，主旋律剧——而且是最干巴巴的扶贫剧，能拍得这么好。

豆瓣网友们对于《山海情》的评价，绝不吝啬赞美，却有故意回避的盲点。

这个盲点就是——大部分人都忽略了《山海情》能拍得好，厉害的不仅仅是创作者层面的正午阳光，更是现实层面的中国共产党。

《山海情》的牛逼之处，在于，说清楚了这样几件事：说清楚了中国占大数的农村土地上的基层组织结构是怎么运作的，说清楚了扶贫工作是按照什么思路来开展的，说清楚了扶贫工作者面临的都有哪些具体的困难，说清楚了基层干部处理这些问题又有哪些方式方法，说清楚了这些方式方法又会产生哪些新问题，还说清楚了最终我党是如何达成“发现问题-解决问题”的动态进程的。

2020年，豆瓣上对疫情讨论那是铺天盖地，但对中国达成的脱贫攻坚成就却几乎视而不见，或者阴阳怪气。

面对《山海情》这样的杰作，大家的确夸得眼泪汪汪的，夸方言的，夸孔笙的，夸服化道的，夸编剧的，夸黄轩的，夸热依扎的，夸尤勇智的，夸《武林外传》重聚首的。

然后更真诚一些的，是夸家乡人民的。

那我可得夸夸一个在豆瓣讳莫如深、视为代表“房间里的大象”的词。

党。

有些人，觉得在2020年要“全面建成小康社会”，是在用强，是在搞政绩。

《山海情》第一集就说了，贫困地区的老百姓会问：“你口中的未来，啥时会来？

”或许搞个投票就会来？

等不得了，该下大力气就下。

扶贫太难了，难到仅仅发钱、发物资是基本没用的。

要发人。

46万人，从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来，去当那个“第一书记”。

那就是46万部《山海情》的故事。

扶贫搬迁工程，在《山海情》中是最后的大事件，在现实中也是最难啃的硬骨头。

很长一段时间来，因为补助少，能搬出来的还是条件相对好的贫困户，真正最最穷的百姓，是搬都搬不起的。

所以，提出了“精准扶贫”，核心意思，就是“谁更贫困，对谁的扶持就应更多”。

凌一农，《山海情》故事中期的主角，真正的人民科学家。

他用行动阐释了，什么叫做“把论文写在祖国的大地上”。

白校长，最后赌上自己的职业生涯，卖了电脑，让所有孩子穿上新校服参加比赛、歌唱春天。

他任了一把性，直接吼出，“一个都不能少”。

这些人物和故事，都是真的，都有原型，而且不止一个原型。

“坚持分类施策，因人因地施策，因贫困原因施策，因贫困类型施策，通过扶持生产和就业发展一批，通过易地搬迁安置一批，通过生态保护脱贫一批，通过教育扶贫脱贫一批，通过低保政策兜底一批。

”这些看似会把人绕进去的排比句，哪一句没在《山海情》里有所体现？

——这也意味着，哪一句不是无数马得福、凌一农们尽拼一生换来的经验，哪一句不是无数李水花、李大有们躬身弯腰发出的呐喊？

因为贴近现实了，《山海情》爆了。

但我相信，更值得点赞的，是《山海情》所贴近的现实——这个最可爱的中国，所取得的最了不起的成就。

文化人都去挖《信条》《拆弹专家2》里埋的梗了，咋没人挖《山海情》哩？

这才叫中国电视剧！！

这才叫一群演员，而不是穿个衣裳就以为能演个人的流量派。

从演员来说都是老戏骨，不掺一点假的，热扎依的哭戏更是惊艳到了我，那个年代没有上过多少学的姑娘，那种想掌握自己命运的一点点勇敢与胆怯，被父亲相当于强卖的嫁人的委屈和无奈，演绎地很棒。

从台词来说，很接地气了，给我一种回到村子的感觉，叔叔大爷嘴碎叨叨的样子真的还挺有意思的。

从剧本来说，我觉得围绕脱贫攻坚这么红的主题要演绎到观众心里去很难，要花大心思，导演编剧一个剧组都费了大功夫，能看得出来。

几个孩子带着水花逃跑的那个长镜头，既拍出了艺术的美感，也体现了西北高原的贫瘠宽阔和那群少年对于美好生活的追求，他们不知道外面是什么样子的，没有见过火车，没有见过高楼，但两集看下来你会很明显感觉到那个年代的人们过的很苦是真的，但精神粮食却很丰富，老支书说的一句话很在理:没有奔头的日子那才叫苦，有奔头苦什么。

心疼、哽咽、流泪，一口气看完了十一集，那发生在甘肃乡村的贫穷落后愚昧的事情，我都见证过。

90年代的包办婚姻也是真实存在的，我的两个姑姑就是家里太穷了被嫁给了现在的姑父，听说是家里连煤都没有了，奶奶用大姑换了一车蜂窝煤，不然呢，她们也曾有自由恋爱的机会，某个当老师的年轻男子也曾经试图抓住她们的手。

妈妈当年被许配给同村一个教书的，但因为想离娘家远点，才嫁给了别村的我的父亲，没有自由恋爱的说法。

我曾经以为自己那贫瘠的生活永远不会有人感兴趣，永远就像晚秋时节，我怎么捡都捡不净的麦粒沉入泥土里。

当我成年后，在暗黑的夜里走在坑坑洼洼的土路上，遇见那些老婆子们蹒跚着在她们的门口张望时，我也曾想过为这片土地上的人们写些文字，但我没有那份能力，直到我读到贾平凹的《秦腔》，这是第一部让我有百分之六十共鸣的小说，那些鸡零狗碎的生活，嘴上老念叨着“破烦”的人们，让我第一次在脑海里复盘出我的乡亲，这部小说更多带着一种现代化过程中乡村无可避免趋于衰落的哀婉，在某种意义上我不敢去面对，因为总想起那在寒冷天一个人蜷缩在土炕的我的外婆，五六个孩子们都进城了，都有无法悉心陪伴的理由，我感到酸涩。

今天一个偶然的机会，遇见了这部比《秦腔》更能引起我触动的电视剧（文艺作品），一口气看到十一集，眼睛里一直憋着泪，那被包办的婚姻，复杂的无法用对错说清楚，这让我想起手艺人的外公当年本要举家迁往新疆去过好日子，却因为一个留守的妹子放弃了脱贫的机会，一辈子留在了甘肃的那个很穷很穷的村子，我常常想，如果外公的故事能拍出一部电视剧，也会是很精彩的。

这个电视剧呈现的一部分很美，惨烈的或者是暴力的，都让我看到了故乡的影子：那个被人叫“偏脸”的老婆子，不知道何时在哪里死去，她的比茅草还残破的屋子还停留在桥的那边；小学六年每年的冬天都要轮到两次生火，凌晨四点多，妈妈就背着柴火领我到学校生炉子，星星布满了天空，我只想着让妈妈把火生的旺一些，不要半路灭了，我会遭同学的笑话；周五的下午放学很早，我会带着弟弟去自留地里，看妈妈爸爸挖土豆，那大约是童年最幸福的记忆了，即使是盛夏的八月，天气也微凉；七月的时候，妈妈就跟着一群女人去武威一带当麦客，给人割麦子，七八天就能收入五六百块钱，我跟弟弟在家里做着留守儿童，等妈妈回来时，我们已经认不得她了；永远是马铃薯窖在地里，那是最好的伙食，妈妈给我们改善伙食的时候，总是会炒土豆条，弟弟总是请求妈妈给他的米饭碗里多浇一点“水水”（土豆的汁）。

得宝一个人去新疆的那段看的钻心的疼，我想起第一次走出大山是上大学的时候，那天，我一个人跟着高中的同学就走了，20多个小时的硬座，我穿着一件灰色的运动裤，白色的针织衫，就莽撞的踏上了东面的土地。

后来的四年，都是一个人，我就这样走出了西北的天空。

记得很小的时候，一年级，老师问，你的梦想是什么，我说是“博士”，原因是听到父亲他们谈起隔壁村一个男的考了博士，在中科院当院士，都在称赞他的牛逼，我还纳闷博士（“白事”老家念（bo））？

是红白喜事的那个白，那红事是不是更牛逼？

这就是我幼稚的愚昧的童年的一部分。

看到剧里的女性角色，我总是想起我的母亲，当时因为被邻居劝说放羊很好玩就不念书了，外公给买了一群羊，再后来争取到机会去了县城的地毯厂当女工，然后又回来，嫁人，生孩子，她好像始终都没有把握住本该属于她的机会，但她在我心里，是很厉害的人。

她受过的苦，不比水花少。

电视剧里还有一些方言听来也很是亲切，“没麻达”，“好着尼”，白校长吃饭的碗我小时候也在用，得福家里的墙围子，跟我们家里的一模一样。

一时冲动写了这些，可能还会增加吧，这是我的00年代，我很感动。

作者： 曾英俊 当下平民化视角的影视作品在市场上越发匮乏，一方面是观众的注意力大都被都市言情、古装玄幻等题材给吸引，另一方面是资本追逐流量，市场反应证明了平民语境的作品不够吃香。

虽说观众需要娱乐化的节奏来排解压力，但也需要思考性的作品来注入深度，所以市场上时不时就会有一剂强心针带来新鲜血液。

恰好最近有一部口碑猛增到无法忽视的剧集，不得不单拎出来聊一聊。

作为2021年的开年大戏，《山海情》实在是太过亮眼了。

作为以平民阶层为主角的主旋律剧集，这部23集的扶贫专题剧刷新了观众的固有认知——原来主旋律作品一样可以拍得这么好看。

金牌的制作班底是质量的保证。

导演孔笙、孙墨龙，执导过《琅琊榜》《大江大河》《欢乐颂》；总编剧高满堂，写出过《闯关东》《老酒馆》《温州一家人》；制片人侯鸿亮，制作过《都挺好》《伪装者》《北平无战事》；出品方正午阳光，更是电视剧领域的金字招牌。

再看演员阵容，几乎全员演技派。

黄轩、张嘉益领衔主演，闫妮、黄觉、热依扎、黄尧、尤勇智、祖峰、白宇、郭京飞、王凯、姚晨、陶红、王莎莎、郎月婷等参与出演，出色的配置让这部剧的期待值直线拉满。

导演孔笙（左）扶贫题材并不好拍，想要出彩和被观众接受都是难点，拍不好，就很容易落入“空喊口号”的怪圈。

但《山海情》播出后，从豆瓣9.1的开画评分，一路涨到了如今的9.4分。

这其中，值得挖掘的优点不在少数。

《山海情》的故事背景落在1990年代的宁夏西海固地区。

联合国粮食开发署在1972年将西海固地区定为“最不适宜人类生存的地区之一”。

在这片贫瘠荒凉的土地上，一个关于金滩村近三十年来的脱贫攻坚之路被写进了镜头。

脱贫致富的首要条件在于“吊庄移民”。

简单来说，就是整体迁徙，从戈壁滩转移到富饶地，离开生活已久的村子去往新的环境。

但对于固守传统的中国农民而言，他们最在意的就是扎根土地。

《山海情》通过这个引子，一下就让“一个村庄的变迁史”走入观众视野，粗粝感、真实感成了吸引观众的第一道佳肴。

从平民视角切入到主线剧情，那就需要一个领头人，而主角马得福正是这一场脱贫硬战中的关键人物。

马得福自己就是从涌泉村走出来的孩子。

他从农校毕业后被借调到吊庄办工作，首要的难题就是协助主任张树成解决涌泉村吊庄移民的问题。

这一路，他面临的难题从未停过。

从说服村民吊庄移民，到扎根戈壁开荒的大小事宜，从通水通电到种植灌溉，从解决蘑菇滞销问题到带领村民发家致富。

理想主义屡屡碰壁现实之后迅速成长，一个丰满的基层干部形象就此立住了。

《山海情》用极其朴实的语言塑造了一个又一个丰满的人物。

正是这样的时代群像，正式这些随处可见的普通人形象，拉近了这段故事与观众的距离。

个性与共性，构成了有血有肉的真实感。

作为代理村支书，马得福的爸爸马喊水在村民中尚有一些话语权。

作为典型的西北汉子，耿直敦厚就是他待人的方式。

他能为了支持儿子的工作四处奔波、带头移民，也能为了一点而然私心而不欢迎水花来到移民村，可转头看到水花拖家带口的狼狈样却又心软下来。

点滴的细节架起了马喊水刀子嘴豆腐心的形象。

李水花作为农村独立女性的典范，更是本剧无法忽略的存在。

她与马得福之间爱而不得的情愫令人遗憾。

出身贫苦被动辍学，转而被父亲物化为交换品而嫁给邻村的安永富，悲惨的命运一直伴随着她。

生了孩子后她依然穷困，然而在这样拮据的状态下，她的丈夫又意外瘫痪。

李水花一人撑起了接近残破的家。

在热依扎的演绎之下，一个农村女强人的形象被完整刻画下来。

吃苦耐劳的精神让人坚信在戈壁滩上就存在这样一个人，她不屈服于现实不弯腰于贫穷，在脱贫攻坚之路上昂首挺胸。

来自福建莆田的挂职县长陈金山，浑身都是喜感，用一嘴听不懂的普通话闹出颇多笑话。

虽然经常鸡同鸭讲，但在干实事的地方他也毫不含糊，在致富之路上想尽了办法：为扶贫区的劳动力牵线搭桥外出务工，请来农业专家凌一农给村民推广赚钱的经济作物。

太多涌入镜头内的角色值得观众记住，那些活出了自己生命色彩的人物在剧中同样放着光芒。

比如祖峰饰演的白校长，为了村里孩子的教育问题奉献了青春，从支援西部建设到留下传道授业，成了最无私的园丁；比如白校长的女儿白麦苗，响应了脱贫号召远赴福建务工，虽不舍与马得宝分离，但还是踏上了他乡之路；再比如帮扶村民的农业教授凌一农，为了种植经济作物带领大家伙走出贫困，自掏腰包收割蘑菇也要把种植之路进行下去。

那一代人身上的情怀，通过隐忍的表达方式中传递出来，关于亲情、友情与爱情，不同的情感带来不同的变化，投射在各个角色之上，直击观众内心。

跳脱出刻板印象的“真实感”，反映在黄沙吹皱的面容上、在勤耕细作一辈子的劳动上、也在骨子里不愿屈服的信念上。

在如今这个吃喝不愁的时代，我们很难再去回望彼时的穷苦。

而怎么样把这种困顿直观化带到观众眼前，让观众近距离感受那个年代的不易，是创作者要解决的首要难题。

《山海情》选择了用重塑的方式带入，镜头基本都是实地实拍，三个月的拍摄周期让整个团队吃了三个月的黄沙。

演员在拍摄之前就去往西北农村体验真实的生活状态，学方言、学神态、学形体，在认真的准备中找寻最接地气的内在人物。

《山海情》并没有以“苦姿态”去表达苦日子。

创作者把所谓的煽情套路丢在一边，把不必要的矛盾冲突摘除干净，留下的只是淡如流水的叙事。

在这种平铺直叙中闪闪发光的，是每个人物身上散发的力量，细微之处都是绵长，普通背后皆为不凡。

剧中的金滩村改编于真实存在的闽宁镇，“山海情”中的“山”代表着宁夏，“海”代表着福建。

作为对口帮扶的一个时代缩影，闽宁镇的脱贫致富之路正是扶贫攻坚计划中的一个印记。

故事的出口能找到相应的符号，那些剧中迸发的情节或许在某个时刻就真实发生过。

朴素现实主义始终贯穿在《山海情》之中，最底层的人民和最朴素的思维不仅能在脱贫之路上贡献力量，也能带给观众许多思考。

且看第一集老支书在村民中的振奋发言，当大伙儿都以为老人才最离不开生活已久的土地时，他告诉大家“有奔头那就不算苦，没奔头那才叫真的苦”。

只有试着去改变才能够让生活过得更好，当乡土情结难以维系现实生活时，走出去才是最好的出路。

再看一直怀有信念的马得福。

他坚信吊庄移民的可行性，从来不怀疑这条路是否走不通。

农校毕业的他能够预见死守土地的艰难险阻，所以他要成为拓荒者，要把新生活带给涌泉村村民，这同样是一种不放弃的执念。

从荒芜的戈壁滩到肆虐的沙尘暴，从没水没电到资源匮乏，从难以为继到相继出走，这个移民而来的金滩村经历了九九八十一难。

但劳动者的双手和坚韧不拔的毅力会告诉你，没什么过不去的难关。

《山海情》的动人之处就在于真诚。

它不去迎合市场的喜好，而是创造出新的审美标准，深耕于中国乡村，展现不同人物身上的闪光点。

故事传递了感动，而感动就藏在每个角落之中，是西北汉子的直爽与西北女子的柔情，也是西北这片土地的广袤无际。

能够触动观众的，就是这些离我们生活最近的东西。

希望《山海情》的出现，能让主旋律题材作品迎来新的时代。

影视剧市场从不缺忠实的观众，只缺用心的创作者。

我是剧中拴闷的饰演者，我出生于七十年代。

在我的记忆中，寒假回陕西农村老家最好吃的就是油泼辣椒夹馍，或者是一把大勺伸进灶火里，拉动几下风箱，等油烧滚了后拿出来炝葱花，然后葱花油用来拌扯面，那叫一个香啊！

暑假吃的东西就多了，门前地里随手拽一把辣椒，在手心里放点盐粒，吃一口辣椒蘸盐再咬一口馍，细密的汗珠一下子就从鼻尖冒出来。

等天一擦黑就迫不及待的约上小伙伴，拿着罐头瓶去树上摸知了，回家把摸到的知了倒在盆里用盐水腌一宿，清早刚睁眼就让大人捞出来油炸了吃，那个油香味到现在都忘不了。

唯一就是吃水麻烦，要把河里的水担回家倒进大瓮里，舀水的时候一定要轻舀慢起，不然泥汤子就泛起来把水搅浑了。

和现在的孩子比起来，那个时代的生活就称作艰苦，但在我看来，童年时代就是一份纯真美好的回忆！

可是，在《山海情》剧中所讲述的九十年代西海固地区，别说辣椒蘸盐就馍了，你能一天把洋芋吃饱都算是好日子了！

九二年入伍后，下部队演出路过西海固地区，装着灯光音响道具的大卡车开锅了。

我提着桶去老乡家借水，等我沿着山羊道走到一户人家门前时，军装已经成了土黄色，军胶鞋彻底踩进蹚土里看不见了。

眼前这处称之为房屋的建筑你要远看的话，完全和整个黄土坡混为一色，从一个门洞里钻出一个皱巴巴的老人家，一见我就露着黄黄的门牙笑着问“来了”，当我说明来意，老人面露难色的从柴堆里刨出几个黑蛋蛋放进我拎着的桶里说“莫水咧，拿上几个烤洋芋路上吃”这是我第一次对西海固地区的记忆。

再后来就是每次只要我们的车开过一道山路，那迎着大太阳的山梁上，总有一群光屁股小孩卷起漫天飞起的黄土跟着我们的车跑着、喊着！

直到去年夏天有幸参与《山海情》的创作时，我从剧本中、从吊庄移民的当地人口中才得知，当年给我洋芋的老人家可能一天也喝不上一碗水，哪里来的一桶水借给我，还有那山梁上跑着的光屁股小孩，那不是图凉快，而是根本就没裤子穿。

在我们开机拍摄当天就有一场我和得福、大有哥、五蹲的戏，我骑着自行车从远处来喊大有哥他们赶紧带上人去救杨三，因为要水和水站的人打起来被人家把杨三扣下了。

拍这场戏的过程中我会时不时的脑子里就蹦出来当兵路过西海固的画面，以至于这场戏拍了我骑自行车来的镜头后，孔笙导演说我有表演的痕迹，不真实，特别是说话的喘气节奏过于频繁，为此又重新拍了一遍，当时我没敢给导演说我是脑袋里开小差了！

但从这场戏后，我在每一场拍摄中都全神贯注的把剧中人和自己尽最大可能的贴合，按照导演要求的“真实”完成了整个拴闷角色的塑造！

《山海情》现在有这么大的反响，我想其中部分原因：一是所有的故事来源于真实的生活；二是导演要求全体创作人员完全写实的去还原这段历史；三是看过的观众朋友在剧中都寻找到自己的过往或是理解了上一辈的不容易，这才是真实的共鸣！