红色羊齿草的故乡

非常好看，虽然五颗星有点夸张，但真的，比前两部好了不要太多。

如果说前两部不过是带有奇幻色彩的儿童文学。

虽然有些新奇，但是本身质量还是。

平平无奇的话，那么第三部突然把。

把水准提高到了一个很高的地步，几乎可以说是商业电影的顶级水准的。

全程非常有质感的运镜手法和处处埋着暗示的镜头语言，同时突然转向黑暗风格的整体基调，配上猛然长大的三小只，突然把整个剧情的叙事拉入了一个奇幻但现实而黑暗的魔幻世界。

猛然让人发觉，是呀，这可是与伏地魔的大战时刻呢。

但是在这种黑暗的基调下，又不乏温馨与温暖，比如和海格和星巴克的友谊，故人的长情，温和的教授，朋友的友谊。

同时又猛地拉开主线的帷幕，给人无限的探索欲望。

包括哈利父母与朋友们的过往往事，小天狼星入狱之谜、卢平教授、斯内普等等等等，这些对于已经被剧透的观众而言，当然是已经有了心理准备，但是对于第一次看的观众，想必这个螳螂捕蝉，黄雀在后的设计是非常有戏剧冲击力的。

甚至直到三位都献身了，还在用哑谜把戏剧冲击力保留到最后一刻。

和第二部一样，采取了一个较为悬疑的叙事手法，但是本身的谜团更加的扎实，剧情的推进更加有节奏感与层次。

这一下子把系列的质量抬高到一个很高的地步。

但比第二部更好的是，在推进主线的同时，虽然把风格偏向现实，但又没有丢失其奇幻色彩与方方面面的描写，又埋下了类似于预言的伏笔，营造了大战将至的氛围。

包括呼唤神卫这最后面高潮期间的呼应，可以说高潮处对于时间转换器的运用与先前伏笔的回收，各种大构思与小巧思。

文文似看山不喜平，阿兹卡班绝对做到了让任何一处的剧情都频起波澜。

以前第一次看的时候看的稀里糊涂的, 现在总算看懂了哈利波特的父母当年被伏地魔杀掉的时候, 伏地魔是从某个人那里得知哈利父母的地址的当时大家都以为泄露这个地址的人是sirius black, 哈利波特的教父, 但是实际上做这件事的人是小矮星彼得那件事以后, 小天狼星就被关进了阿兹卡班监狱里, 所以标题阿兹卡班的囚徒的英文是the prisoner of azkaban, 也就是"阿兹卡班的那个被囚禁者", 而不是"所有阿兹卡班的囚徒们", 中文翻译让人容易产生歧义小矮星彼得在那件事后断了一个手指就消失在人间了, 人们以为他死了, 实际上他变成了罗恩家的宠物鼠隐藏了起来一晃若干年后, 小天狼星从阿兹卡班越狱, 大家都以为他是要来杀掉哈利, 毕竟哈利害死了他的dark lord, 其实他是来找彼得复仇的电影放了一个多小时, 还剩一个小时的时候, 最出戏最让人汗颜的一段来了小天狼星变成一只狗把罗恩掠进了一个洞里, 因为罗恩手里拿着他的宝贝老鼠, 接着哈利和赫敏也进了洞, 哈利用魔法棒指着小天狼星说要杀了他, 接着卢平教授忽然就从后台跑到镜头里, 一声Expelliarmus解除了哈利的武装"原来卢平教授你是和他一伙的", 大家惊呼道接着卢平和小天狼星对着哈利波特说, 我要杀了你(这里记作1)接着snape教授从后天袅袅婷婷地进入前台, 也不知从哪里来的消息第一时间知道现场(当然赫敏的时光机能解释一切违和场面), 又是一声Expelliarmus解除了卢平他们的武装, 正当snape要对小天狼星施魔法时接着哈利又偷偷拿了魔法棒, 一声Expelliarmus解除了snape的武装, 因为小天狼星和卢平絮絮叨叨地解释来龙去脉, 他想听小天狼星说来龙去脉说个清楚, snape从这里开始下场半个小时接着小天狼星和卢平又开始解释他们在1那里说的要杀的人是小矮星彼得...接着他们出了洞, 月亮出来了, 卢平是狼人, 变成了六亲不认的狼, 小天狼星只好又变成狗, 接着我们就看到了狼狗大战, 魔法师们连一条狼都干不过, 汗死这个时候消失了半个小时的snape又忽然出场保护小朋友们这剧情真是醉了, 估计小说还行, 放到电影到底谁能第一遍看懂啊

记得初中刚开始看3的时候，第一眼说不清为什么就很喜欢大卫休里斯演的卢平。

不是喜欢卢平，而是喜欢这个演员演的卢平。

如今一晃眼那么多年过去了，看过7下后就又有了重新看一遍以前几部的冲动。

再看3，却发现原来DT的卢平已经没有小时候看到的那种感觉了，偶尔还会觉得怪怪的。

相对于这部，之后DT的卢平反而感觉演绎的更好。

但是，即便如此，都不会改变我对卢平和大卫休里斯的喜爱了。

因为DT，在看书的时候才能想象出卢平的样子。

很庆幸在看7下的时候没有看到卢平和唐克斯牺牲的画面。

如果在那么多必须死亡的人里面挑一个复活，我希望是卢平。

但他注定要和唐克斯在一起。

哈利波特已经结束了。

谢谢DT让我永远记住了那个苍白、窘困却隐忍的卢平教授。

惊觉自《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》首映至今已经整整20年。

当时是一个六年级毕业生，现在已经是一个发际线上移的中年人。

20年巨变，只有电影可以永远风华正茂。

一、湿气和微光这部画风彻底转暗，哈利提着箱子出走那段几乎黑成了一片，只有湿漉漉的陈旧路灯闪烁不定，是预警也是诡异气氛的催化剂。

多场最重头的戏份几乎都是在傍晚或者夜间发生的，这在青少年文学改编影视中堪称少见。

二、时间巨大的钟摆是一个鲜明的意向，是时间的化身还是本身？

对时间的把握和发掘是本片的题眼，随着一个单刀直入的视角穿越钟楼层层叠叠的厚重齿轮，哈利和赫敏回到了逆转一切的起点，时间转换器已经悄悄完成了它的使命。

三、这个年纪的最优马尔福作死受伤后，赫敏第一时间提醒要马上送他去医院，她总是可以在众人还没来得及反应的时候给出正确答案。

然后她毫不客气地打翻课堂上的玻璃球，即使这完全不是她的一贯作风，是不是因为她笃定命运是可以改变的，而对预言不屑一顾。

没有赫敏，三小只可能真的活不过两天。

四、以暴制暴出生高贵、家境优渥，马尔福天生就适合做霸凌者团队的领导者。

这类人缺乏同理心、自视甚高又极度渴望外界认同，但却多次在碰到钉子时秒怂。

恃强凌弱不仅是电影中反派的特写，更是世界运行的真理，人总是敬畏更硬的拳头。

五、不准确的直觉哈利说他父亲没有目中无人、趾高气昂。

但事实是，他父亲就是一个霸凌者。

就如同哈利理所应当认为只有一面之缘的斯坦桑帕克是无辜的，是公权力不作为、乱作为，而事实却恰恰相反。

所以邓校说的“几个13岁巫师说的话很少能让别人信服”这句话有着强大的底层逻辑。

罗琳在对人的洞悉方面无疑非常强大。

六、参差不论过了多久，再看斯内普代卢平上课那一段都非常喜欢。

气势汹汹，魔杖微转，石窗依次关闭并发出沉闷巨响。

熬制汤药给卢平只是他的一面，狼人这一课是斯内普小小的报复。

杀死最好的朋友、只响应同伴的呼声，狼人的特性在随后一一应证，只是这些人都不会预见沉默寡言的斯内普会下意识将3个学生护在身后。

七、镜头的深度阿方索卡隆执掌的魔法世界有了更重的烟火气，镜头扫过忙碌的伦敦菜市场，扭曲的木质房间随着镜头延伸出去，面前是看时间简史的男巫和层次分明的通缉令，雾气蒙蒙的车窗连接着马车湿漉漉的倒影。

八、通往过去的窗卢平和哈利谈心的地点是连接彼岸和此岸的长桥，《A window to the past》的笛声悠长又忧伤。

都说眼睛是心灵的窗户，卢平通过哈利这双遗传自其母亲的眼睛，是否能打开通往过去的窗户？

然后在她的目光中得到永恒的慰藉。

九、寓言我始终认为《哈3》最大的意义在于具象化了“只有自己才能救自己”这句话。

曾经也以为会有一个救世主，被现实毒打后，才发现只有自己才是唯一的靠山。

迷雾对岸的英雄就是自己，《哈3》早20年就告诉过你了，只是你太大意、太迟钝，以至于过了这么久才发现。

尽管《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》在各方面都可以称作优秀，但由于各种原因，在整个系列中，阿方索卡隆却只导演了这一部，后面愈发庞大诡谲的原著再也没有等来更优秀的导演。

原来，不仅是生活，即使是电影，遗憾也是随处可见的。

和那些留在心底的意难平一道，都化作了时间的图腾。

哈利波特与祖母悖论在《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》（以下简称哈3）中，最抢眼的魔法大概莫过于时间转换器了：时空的错落扭转乾坤，时间这个永恒的话题经过魔法世界的演绎愈发动人心魄。

而几乎所有的关于时空穿梭的想象都绕不开著名的克星——祖母悖论：如果此时的你有幸回到过去却不幸杀死了你的祖母，那么你就不会出生；既然你没有出生，那么杀死你祖母的你又从何而来呢？

爱因斯坦的相对论给了人类一个回到过去的理论支持，然而直到霍金，这个悖论的责难仍没有完全令人信服地破解。

《哈3》用时间转换器这个神奇却并不新鲜的工具替换了爱因斯坦近乎于不可能的理论假设（无限接近乃至超越光速），在无所不能的魔法世界回到过去改变历史；那么罗琳又是怎样化解祖母悖论的尴尬处境呢？

即便是在魔法世界也有着不可违背的逻辑必然，回到过去难免跌入悖论，对此邓布利多强调的仅仅是在规定的时间内返回起点还有不要撞上过去的自己，仅此而已吗？

在这个故事中，海格的鹰头马身有翼兽巴克比克因为伤了马尔福而被判处死刑，哈利三人有心无力，难施援手；后来阿兹卡班的逃犯小天狼星抓住了小矮星皮特，证实了自己的清白无辜，却由于卢平的突然变身和哈利一起在黑湖畔被摄魂怪追杀，在最后时刻神秘的牡鹿守护神出现救了他们。

哈利躺在校医院，小天狼星被关在塔楼顶端等候摄魂怪的处置。

后经邓布利多提示，赫敏想起了时间转换器的妙用，和哈利一起回到过去，重走历史，终于救了小天狼星和巴克比克。

结局完满，真相大白。

神秘的牡鹿守护神是哈利自己（来自未来）召唤出来的，击退了摄魂怪救了教父和自己，历史改变——等一下，历史改变了吗？

如果改变了，那么被改变的是什么？

哈利和教父惨遭摄魂怪荼毒？

不，这并没有发生，也就是说，历史仍是原来的脚步，并未改变。

类推可知，当哈利三人悲痛地望着海格小屋旁的刑场时，巴克比克并没有被杀，刽子手劈下去的是一个：大南瓜。

两场主要的救援大致雷同，通过时间转换器返回的主人公作了当时主人公想做而做不到的事。

换言之，由于未来来客的参与，此刻的历史进程实际由两股力量决定，即此刻历史的进展取决于未来的行为，历史只有一个。

假设一下，主人公没能救得了巴克比克，那么也就没有小天狼星最后顺利的出逃；如果哈利最后没能召唤出强大的牡鹿守护神，那么他就会和教父一起被摄魂怪摄走魂魄，那么他就不能躺在校医院，也就不会和赫敏一起返回过去并在关键时刻勇敢地及时地护神护卫。

换言之，此刻的事必然发生是因为反之就不会有此刻存在，一个诡异的循环。

还记得影片中击中海格小屋中瓦罐的那个石头吗？

它被细心的赫敏装进了口袋，在哈利、赫敏返回过去时又被赫敏（来自未来）扔出去击中了那个瓦罐，然后又被当时还在海格小屋中的赫敏装进口袋。

设计得天衣无缝，有始有终。

但是，等一下，这又是一个诡异的循环：小屋中的赫敏拿到石头是因为未来的赫敏把它扔出去击中了瓦罐，而赫敏能够把它扔出去是因为她在过去把它装进了口袋，明白吗？

完整无缺。

但问题也就出在这里：赫敏只有一个，那块石头从哪里来的？

又到哪里去了？

不错，这样一个又一个循环避开了“祖母悖论”恼人的逻辑追问，草蛇灰线，前后呼应，设计巧妙。

但这些循环本身又有着不容忽视的脆弱和不可推敲之处。

循环中的一切行为必须严丝合缝，否则立刻陷入悖论；严密的循环就像一条咬着自己尾巴的长蛇，前者与后者互为因果、互为肇始。

既使忽略这个逻辑缺陷，这一切的无缝对接也有着巨大的偶然性，更可怕的是偶然性还构成这一切的支撑。

如果偶然不发生呢？

因为并没有什么力量保证偶然成为必然，除非归因于宿命。

或许这潜藏的巨大风险足以构成魔法部神秘事物司严格控制时间转换器的理由，这也许就是为什么连最聪明的赫敏也需要麦格教授的帮助才能申请到一个时间转换器还要保证必须瞒住其他同学。

至于在《哈利波特与凤凰社》中让所有的时间转换器毁在战斗中，难道也是机遇这样的顾忌？

偶然论的解释不足以有力回应“祖母悖论”的诘问，因为“祖母悖论”本身就是一个偶然性的假设；偶然的积累则容易归入宿命的论断。

同时，诡异的循环本身似乎也违背了事件的单向度存在，而这一点恰恰是回到过去的根基所在——如果时间是往复的，那么又何必回到过去？

当然，对于“祖母悖论”的解释还有平行宇宙假说、霍金的不可干预理论。

平行宇宙毫无疑问会将故事变得极其繁复，比如一个历史中的哈利已经终结于摄魂怪的亲吻，另一个历史中哈利却毫发无损地逃脱了；至于不可干预理论，如果将其作为故事的依托只怕煞风景的可能居多，按照霍金的说法，由于物理规律的干预祖母被杀的偶然不可能出现，那么故事中的一切偶然又如何解释？

不过，笔者倒是以为《哈利·波特》中另一个桥段可以作为回到过去的完美演绎：邓布利多的冥想盆。

是回到过去的效果等同于进入身临其境的回忆，真真切切而又不可变更。

逝者如斯，也许不可变更才更符合现有三维世界逻辑的架构吧！

不然，聪明的巫师们岂不是可以借助时间转换器回到过去（在它们被神秘事物司之战完全摧毁之前）在伏地魔羽翼未成之际除掉这一“魔法世界有史以来最可怕的黑巫师”吗？

因为他们需要注意的仅仅是按时回到现在而且不被过去的自己撞见，这个成本似乎并不甚高。

这一部换导演了后给人的感觉就不一样了，节奏加快了，当然悬念感也没有前两部强。

特效还是提升了点，这一部是是典型的拍给成人看的儿童作品了。

话说，黑魔法防御老师一集一个人啊，还有就是波特的姨夫姨妈在发生了这么多事后还一直收留波特没有把他送去孤儿院。

我觉得人家真的够意思了。

当时刚看完这一部就觉得导演的功力相当高超，后来到几年他果然夺得了奥斯卡的最佳导演。

阿方索擅长长镜头，对故事的叙述节奏掌控的很好。

他的电影里情感融入的特别细腻，需要品味。

可以说，原著里阿兹卡班这一本书高潮是很少的，阿方索却拍出了超越原著的味道，难能可贵。

但是这部电影小朋友很难懂。

也因此造成了票房上的尴尬。

别让他们找到理由伤害你。

可我们总能找到快乐，既使在最黑暗的时期，只要记得把灯点亮。

你最害怕的是恐惧本身。

我们的恐惧是他们的力量。

她能发现那些人连自己都没有发现的美。

你是缺乏自制，还是想做个让人讨厌的万事通。

集中注意力，沉浸在快乐的回忆里。

无论说得多诚实，如果别人不愿意听，那也将毫无意义。

时间多么神秘，时间多么有力。

爱我们的人永远不会离开我们，永远能找到我们。

这一点，你知道，你知道就够了。

第一看见哈利波特在生气的情况下让玛姬变成气球飞上了天是一件很开心的事情。

第二就是骑士公交，这个哈利波特系列新出现的交通工具，很有趣。

第三就是哈利波特的“亲人”终于出现了，一个不同于姨妈姨夫有血缘却没有爱的“亲人”。

第四就是哈利波特爸爸妈妈的过去，哈利也算是有多了解了一些。

第五就是哈利成长了，他变得更加坚强了。

在新学年前往霍格沃茨的途中，哈利无意中听说魔法界有一座由摄魂怪看守的守备森严的监狱，叫做阿兹卡班，里面关押着一个叫小天狼星布莱克的重犯。

据人们传言，布莱克是伏地魔的忠实信徒和杀人不眨眼的帮凶，曾经用一句魔咒接连结束了十三条性命。

传言还说，布莱克不久前从阿兹卡班监狱逃了出来，在苦苦寻找哈利，伺机将他杀害，为他的主人伏地魔报仇，因为十二年前，他的主人试图杀害哈利，不但没有成功，反而遭受重创。

据说，布莱克在睡梦中仍然呓语不休：“他在霍格沃茨……他在霍格沃茨。

”故事就这么开始了…看哈3已经是很久以前的事情了。

但是现在想起依然有很多感触，特别是看完整套哈利波特后再回想，那些话原来是这个意义……斯内普压抑着感情的爆发……“复仇的滋味是很甜蜜的，我曾经多么希望抓到你的人就是我啊……” 看完哈3后以为他说这些话是因为他和小天狼星布莱克是宿敌，又或者因为那个玩笑（害的他差点丧命，最后被情敌所救，比死更痛苦），他讨厌他！

看完HP后才知道，他不是讨厌他，是恨他！

深入骨髓的恨！

斯内普因为他失去爱了一辈子的莉莉（当然实际上不是因为布莱克，他恨错人了。

所以当知道真相后斯内普对彼得的态度……很恐怖）。

从哈3也能看出斯内普对莉莉的爱有多深。

他对害死莉莉人的恨：看到布莱克，他一脸压不住的胜利感，眼睛狂热地发亮，那种疯狂的光芒是哈利以前从来没有见过的。

斯内普为了帮莉莉报仇已经失去理智。

在哈3，赫敏与邓布利多依然睿智……邓布利多说：“你给伏地魔送去了一个欠你恩情的助手。

一个巫师救了另外一个巫师的命，他们之间就有了某种联系。

”之后发生的事情证明了这点。

我很喜欢这一部最后那段穿越时间的处理，看到最后会有一种，wow！

居然是这样的惊喜感，前面的铺垫和后面的解惑衔接的非常好！

这一部悬疑的色彩比较丰富，小天狼星的身份也成迷，就是在这样的气氛带动下，这一部显得非常有灵气(我个人也认为是小演员的颜值巅峰…)btw，很喜欢赫敏揍马尔福那一拳！

解气！！

结尾和小天狼星分别那里挺感动的，小天狼星应该是世界上最后一个和哈利有点亲人关系的人了，即使没有血脉之间的联系，他应该算是哈利唯一的亲人了，所以后面的结局我真的接受不了…

4.5/5 & rewatched on 2024/10/29review are from my letterboxd account.

主内容见附图。

看完的心情是妻子们我真的好想你们啊你们出场的时候我摇手摇的手链哗哗响…………然后大家这一部都好漂亮（除了小天狼星sorry）唉但是sirius black和remus lupin我真的是从当年爱到现在而且在forseeable future也会继续唉你们唉唉唉。

以及最后我船拉着手一边拽着巴克比克一边逃很可爱，很符合我的“战友”type品味，心情是哪里有饭可以给我吃…………然后请阿不思·邓布利多自觉一点，你那么漂亮的头发不编好看发型简直是暴殄天物。

我要做你的造型师我要把你变成雷妮拉坦格利安😡😡😡😡😡😡😡