皮毛

我不是文艺青年，也不知道Diane在摄影师界占有多么重要的位置。

看这部电影完全是看两位主演，另外手头没有新电影可看。

本来我对Kidman和Downey不抱一点期望，我觉得他们俩个人的气质相差千里，不可能擦出火花。

看完后发现他们的火花比The Interpreter里和Sean Penn要好很多。

这主要是得益于Robert Downey的眼神里有种坚毅，看穿对方心思的深情，他有种坏坏的，特立独行的，极其自负的气质。

Nicole Kidman，说实话我不是特别欣赏，她的表演风格有点固定，总是默默的一动不动的盯着某个方向看，用眼睛来传达内心的感情，但是我更希望看到一个能表演丰富，演绎多种角色的演员。

就电影本身故事来说，我想导演想告诉观众Diane是如何从一个普通家庭主妇变成一个有独特视觉，喜欢拍摄怪异人群的艺术摄影家。

她从小就是一个关注弱势人群，尤其那些怪异，令人恐怖的活人或死人。

不可否认这确实是一件很奇怪的事。

难道她喜欢变异，畸形，就一定会爱上Lionel吗？

我对她的这种心理还不是很理解，不知道是我的审美水平太低，还是导演表现的太薄弱。

Lionel爱上Diane是完全可以理解的，但Diane不由自主的被Lionel吸引，精神的和肉体的，我就不理解了。

另外，Diane的丈夫那么爱她，但怎么又会最初的Diane一夜不归而漠不关心，自己闷头大睡竟然不管妻子在哪里？

明明知道Diane就在楼上，可能做出对不起自己的事情，竟然都不去敲门？

她的丈夫真是既可怜又可恨。

爱她的丈夫竟然丝毫不能理解她对畸形，弱势人的欣赏，在丈夫和Lionel之间，她毫不犹豫地做出了选择。

看到一个评说真实的Diane是得了抑郁症自杀身亡的，那么我不能理解趣味迥异，心理多少有些不正常的人的思想也就可以稍作释然了。

尽管这是一部臆想的传记，但让我看得不知其所以然。

唯一对男主角Robert Downey有了新一步的欣赏。

如果不是主演是演: Nicole Kidman 和 Robert Downey Jr，也许就错过这样的一部电影，因为某次在一个预告节目里看到Nicole，身着一条灰蓝连衣裙，碰着一架老式照相机，直直地盯着镜头，那种可以使镜头碎裂的安静眼光，在阿佳妮之后，还不多见，于是头脑里的LIST把这部电影也放在了里面。

一个家庭主妇如何蜕变成为艺术家的故事，总让人觉得神秘而好奇，于是一段想象中的历史和爱情也就此开来。

这部电影开头象《绝望主妇》，中间象《歌剧魅影》，结尾象《情人》（韩国的那个），当然不用提最让人联想的《侠胆雄师》，因为2片的男主角的扮相惊人的相象而毛茸茸。

讲过搞笑的片段，还是转回故事的主线：第一次在天体营拍照的 Diane Arbus，还有些紧张和不适应，在被裸身的一个女负责人问到脖子上的项链盒时，神情顿时温柔而黯然：是一个朋友的——立刻就意识到男主角估计是挂了。

这段爱情的初相识，是后窗内外的一次目光相遇，之后下水道里的钥匙，放映机里男主角不堪回首的前半生，喝茶和分享心底的小秘密和小珍爱，一起开心地做假发、出入畸形人酒吧，甚至去见Diane的父母一起过生日，Diane的头发从一丝不乱到自由散开，神情从紧张和受压抑到自然而充满爱。

如果忽略掉老公孩子的部分，这简直是个完美的爱情故事，或者即便带上妻子母亲的角色，依然是一个完美的婚外恋,Titanic一般短暂而充满华彩的发现。

情绪在编剧安排男主角在Diane的生日上在她的房间里告诉她他时日无多的时候开始走向煽情路线，因为一场和死亡争夺时间的爱情，大多数人都会感动。

作为爱情片，中间的许多小细节还是相当感人的，具体无须概述。

虽然我知道很多人是冲着那几个裸身的镜头去的，但是爱情本身在电影里就足够细腻而抓人眼球。

尤其在他知道自己要死掉的时候种种细心的安排，真是一次温柔无比的告别，海边的情景恰似《情人》的最后场景，但男主角选择一种更BIG BLUE的方式，让他即便离开也永远在她身边。

但谈及电影里的角色设定，男主角充当的更象一个启蒙的角色，释放了Diane心里对残缺和真实的无限热望，终于引诱着她离开了貌似正常的富家生活，从1956年开始她的镜头里出现的不再是VOGUE BAZZAR的时尚造型，而是一个个面目狰狞的畸形人、裸体的人群、苍老无助或者幼小无依的社会边缘的被弃者，都直视镜头，也直视观看者的内心。

她的艺术不是让人欢欣的一种，而是强迫人去体会痛苦，去思考生命的丑陋。

而她个人也在走上这条路之后日益癫狂，在1969年在浴缸里服下大量镇静剂之后割脉。

所以，电影本身的故事设定让我觉得不太合适，因为这场爱情和解释畸形群的方式太温柔，Robert Downey虽然一贯饰演神经质的艺术天才，却把男主角演绎成一个毛茸茸的温柔导师，只是一步步地去抚慰和发现Diane的天赋和热情所在，声音眼神都全是温柔，而且在知道结局之前就安排好一切，而他带来的朋友们——也没有太多的激烈行动或者任何不同与常人的表现——按理说如果这样，Diane的影象应该不会那么冷酷真实。

不过故事和真实总是两回事，这个故事当作爱情片看看就好，如果因为这个去看了Diane Arbus的摄影也好，毕竟有另外的世界在那里，在瞬间的光影中永恒。

这是一部人物传记电影，很多人评论空洞，搞不明白电影命题和表达，再看这部电影之前先要知道戴安阿勃斯，有人称她为“摄影界的文森特·凡高”。

戴安·阿勃丝是美国新纪实摄影最重要的旗手，她把穷人、畸形人、流浪汉、变性人、同性恋者、裸体主义者、智障患者作为自己（正常人）和社会（主流）的背面而进行的摄影探索，执拗地逼迫着我们不得不重新审视“正常”与“不正常”、“道德”与“不道德”、“公正”与“非公正”、“尊重”与“侵犯”这样一些根本问题。

了解阿勃斯再去看这部电影是一很不错的片子，你无法脱出自己的皮肤，而进人其他人的身躯；别人的悲剧是永远不可能成为你的。

这才是真实的阿勃斯，一个偏执，执拗的艺术家摄影大湿

1958年，美国纽约。

此时的黛安•阿布斯（妮可•基德曼 Nicole Kidman 饰）还是一个只知相夫教子的平凡女人。

她生在富有的犹太商人家庭，父母经营着著名的Russek皮草店。

从小养尊处优的黛安与身份悬殊的艾伦•阿布斯（泰•布里尔 Ty Burrell 饰）结婚，并努力协助他的时尚摄影工作。

来自父母家庭的苛责以及婚后生活的枯燥无聊都让黛安倍感压抑和孤独。

某日，一个新搬来的邻居莱昂内尔（小罗伯特•唐尼 Robert Downey Jr. 饰）出现在黛安的生活中，她为对方的神秘所吸引，开始有意识地去注意和探究莱昂内尔的一切。

不知不觉间，她的人生悄然发生改变……本片根据Patricia Bosworth在1984年出版的关于黛安•阿布斯的畅销传记小说改编。

©豆瓣

出版的Diane Arbus传记，中文译名叫《荒谬的真实》。

影片Fur向Diane Arbus致敬，以虚拟的故事描述Diane Arbus的内心世界，试图打开并解读一个颇具争议和影响力的女摄影师诡异而丰盛的内心世界。

梦境一样的虚拟故事。

Diane Arbus创造危机四伏的画面，抛却伦理。

如果说影片形而上地描绘了创作者的不安，压抑，焦虑和挣脱过程，那又还何必去计较多余的繁文伦理。

影片的情绪一直控制得压抑而紧张，夸张的场景和情节充斥着荒谬气味。

那些可理解或者不可理解的事物，确实存在并且妥当。

该片谨向Diane Arbus致敬。

也许从Diane Arbus作品中解读出的种种必定要超越Fur所加载的，那又如何呢。

就算是麟毛栉角或者只是皮毛，窥得一世界，是与整个时代意识相关一片后院。

不求一个纪念的作品（而且非纪录片）要担负和Diane Arbus作品产生一样影响力的使命，更没有必要去遵循什么事实。

向Diane Arbus对真实挑衅的眼界致敬。

就本片而言，应该在“爱欲的流溢”前面加上“中产阶级”就更准确了。

自近代以来，文学文艺作品中像本片女主人公这样的中产阶级女子的形象实在太多了，只是作品的气氛和作者对待此类形象的态度各不相同，或者可能是截然相反。

人身上有一种矛盾，就是希望能够预见未来——如果能够预见未来生活的顺利与平安（这是最常见的祝福语）那么当下的心境就会平静许多，但是一旦人陷入一成不变、日复一日的日常生活，这种顺利与平安就会让人不堪忍受，于是便有了突破的冲动。

不只一部电影里面有类似的台词：这种一眼能看到尽头的生活让人无法忍受，因为我就像看到了自己的坟墓。

突破的冲动，源于爱欲的流溢，源于对不可知世界的憧憬，源于有限的生命对无限世界的向往。

在19世纪，欧洲浪漫主义文学对吉普赛人不遗余力地美化就反映了基督教/资本主义世界深受压抑的人们对异教世界的想象。

回到本片。

尼可·基德曼的影片，之前我似乎看过几部：《红磨坊》《小岛惊魂》《时时刻刻》，比较可贵的是塑造的形象各异，没有雷同。

本片塑造的这位中产阶级小妇人，跟上述影片的形象又颇不同。

应该说这也是我见过的她最好的扮相，有一股清新之感。

但正是这清新之感的背后压抑着一个不安的灵魂。

稳定的生活，能干又体贴的丈夫，可爱的孩子，对一般人来说，这样的生活还有什么不满足的？

多毛症患者在本片中只是一个符号，以跟女主人公的日常生活形成鲜明对照。

日常生活总是这样，人们固守清规戒律，爱慕虚荣，用文明的外衣遮掩内心的欲望。

人自己没有动物的皮毛，但是用动物的皮毛做成的衣服却能让女人们倍感荣耀——但当人们见到一个长着动物一样皮毛的人的时候，他们却没有接纳他的勇气和肚量。

但这个人的出现恰恰为黛安提供了一个逃离日常生活的出口。

之后的一切都不重要了。

我们就把故事视作一个中产阶级妇女的出走的故事吧，就像易卜生的娜拉一样。

看完这个有点压抑的片子之后，我的想法是，其实中产阶级的生活挺好，这不是绝大部分老百姓的向往吗？

以后就不要批评它了吧。

其实我也挺向往中产阶级的。

因为黛安。

所以看了这部电影。

尽管并与传记没多大关系，真的仅是触了戴安的一点皮毛而已，挂着An Imaginary Portrait of Diane Arbus的牌子招揽观众。

但还是耐心认真的把它看完了，客观来说，它并不让人感到厌恶。

如果没有传记这两个字的话，或许我会把它当做一个文艺片之类的来看。

毕竟片中的内容或多或少的还是打动了我。

儿时的黛安时常站在窗前眺望。

她说，我在寻找我的王国，可是一直都没找到。

因年幼的好奇心而跟踪有生理缺陷的畸形人，渴望探询背离正常人另一个世界的生活。

“我从来没遭遇过不幸，所以我一直生活在一种不现实的感觉中。

她的照片与灵感来自内心强大的渴望与探询中。

她是与众不同的。

而影片里的妮可.基德曼在发现自己的行为意识不正常后,不断强调自己.I must be brave,I must be brave。

她只是一个内心恐惶而迷失自我的女子。

换有多毛症的邻居的出现唤起了她内心不曾被发现的一面。

在爱与背叛之间，她又做出了最勇敢的抉择。

她发现那些与侏儒人易装癖在一起的世界的那种奇妙之感，爱人的死让她重新拿起了相机。

让她重新审视一个不为人知的世界，她沉迷与为他们拍照的乐趣，那是她真正的王国。

在天体集中营，她脱光衣服，放下相机，她和他们用这样平等的方式来交谈，换取尊重和信任。

影片的最后，在室外的长椅上。

戴安与同样赤裸着身体的少女。

我们来交换一个秘密可以吗？

你来说一个你的秘密。

我一直在猜想，或许她的秘密是爱上一个多毛症有着清澈延神的男人，他在爱人的注视下死去。

他带她走进了一个奇妙而不可思议的世界，这是她儿时梦想着的王国。

影片完全扭曲了戴安的最初的拍摄目的，或许说它有背伦理也不一定。

背叛丈夫和家庭，并与奇怪的男人结合，这不是戴安的勇敢和坚强，更不是她拍照的本意。

总的来说，这片子没有我想象中的惊世骇俗，但还是一部值得一看的电影，它不是一部好的传记电影，但还算是一部好电影。

如果去掉传记二字的话。。。。

值得一提的一句是那影片中的艾伦.阿勃丝倒是和真人有几分神似。

"Freaks were a thing I photographed a lot. It was one of the first things I photographed and it had a terrific kind of excitement for me. I just used to adore them. I still do adore some of them. I don’t quite mean they’re my best friends but they made me feel a mixture of shame and awe. There’s a quality of legend about freaks. Like a person in a fairy tale who stops you and demands that you answer a riddle. Most people go through life dreading they’ll have a traumatic experience. Freaks were born with their trauma. They’ve already passed their test in life. They’re aristocrats." - Diane Arbus“我拍了很多畸形的东西，那是我最早拍摄过的东西之一，他们对我有着一种异常强烈的刺激。

我仅仅是习惯了喜欢他们，现在依旧喜欢其中的一些。

这并不是说他们是我最好的朋友，他们让我感觉自己是羞耻和敬畏的混合体。

生活中关于畸形的人有着不少传奇的故事，就像那个童话中拦住你并要求你回答一个谜语的人。

绝大多数人在生活中恐惧外伤的经历，而畸形人出生时就带着外伤，他们已经通过了这个关于生活的检验。

他们是贵族。

”-Diane Arbus上面是 google到Diane的原话，不才，翻译了一下。

其实在电影中，并没有对Diane的摄影进程进行过多的描述，尽管IMDB中的类型中写的是 Biography/Drama（传记片/剧情片），我看更是一个爱情片。

如果编导愿意把感情的戏份削减，对Diane在摄影的历程中的改变多些笔墨，像 mis potter（波特小姐）那样从一个更高更宏观的角度来进行描述，效果可能会更好些。

也不排除是制片方为票房所做的取舍的结果，毕竟，普罗大众进影院最本质的需求还是娱乐。

爱情，始终是一个久经不衰的法宝。

话说回来，排除传记片的条条框框，fur中对感情关系的描写手法还是相当对我的胃口：比如在生日宴会上丈夫的表白尽管不新鲜，可依旧强劲有力；在海边给Lionel送别的那场戏，没有一句多余的台词，节奏和画面的控制也十分不错，当然Nicole影后的实力是一个很大的关键。

和当年the hours有些类似的，不仅仅这两个都是传记片，原型都不是传统意义上非常值得歌颂人物。

都是那种抑郁Depressing的角色，睁着眼睛展示绝望的悲哀苦楚，这可能也是没什么题名的原因吧。

另外，演员中不得不提的是长毛人Lionel Sweeney的饰演者Robert Downey Jr。

在四分之三的时间中都是靠一双眼睛，对台词的把握和肢体表演，镜头也毫不吝啬的给了很多眼睛的特写。

不能不说他太有才了。

综合起来，尽管对最终出片中戏份的安排不是很满意，可还是值得观赏的，不仅仅是因为Nicole大方的宽衣解带全裸出镜，也不单单是电影原型摄影师Diane Arbus的“革命性”拍摄观点，只是关于“皮囊”的思考，就值得对现在全球拜物主义化的警示。

关于这一点，后面会更仔细的阐述我的观点。

先从影片的原型Diane Arbus来说吧。

第一次在纽约现代美术馆的联展中展出时（1965），摄影部门的管理员每天一清早去擦掉人吐在展品上面的口水。

因为当时观众都无法接受这样的表现。

认为她的作品是肮脏、道田而极不道德的。

她所拍摄的这些人物，也许每个人都曾在日常生活中遇到过，却是最不愿意多看一眼的景象。

然而她却将他们的脸孔表情、心理状况给拍摄下来，等着与你打照面，交谈那些命运所造成的悲剧事件。

Diane生长在一个十分富有的美国犹太家庭里，和哥哥、妹妹三人，由各自的保姆带大，娇生惯养。

然而这种无微不至的保护，却给她相当大的压力。

她说：“我觉得孩提时就各受折磨的一件事是——从来就不觉得有过困境，我被一种不真实的感觉所肯定，而我所能感觉的屯只是不真实而已。

”十几岁常在通学路线的地下铁上，找寻古怪的人，并且跟踪他们，看看他们是怎么生活下来的。

被悲剧人物所吸引，因为她觉得他们比她更真实。

十八岁Diane结婚，夫妻二人同在权威时装杂志ＨＡＲＰＥＲ’ＳＢＡＺＡＡＲ工 作，是商业摄影黄金时代的一个成功时装摄影小组。

三十五岁那年离开时装摄影，投入自己的工作，她在 ＮＥＷＳＣＨＯＯＬ艺术学校选修了女摄影前辈丽莎·荣德（Ｌｈｅｔｔｅ Ｍｏｄｅｌ １９０６－）的课程。

荣德一直在拍非常态的人物——极胖与极瘦的人，极富有与极穷苦的人。

她鼓励Diane去拍吸引她但被认为是极邪恶和带威胁性的东西。

开始在纽约四十二街和百老汇街之界的畸形人博物馆 （ＨｕｂｅｒｔＦｒｅａｋＭｕｓｅｕｍ）里住下来。

她在半夜里追踪巨人和佛届，出没于下流社会。

进出危危欲坠的小屋、妓院、变性人旅馆、奴役屋。

“出身太好，太过于娇生惯养的 Arbus，好像放意要犯些禁忌来打破自己的家族遗传。

她一步步的投入黑暗世界，好像只有与邪恶为伍才能洗脱纯洁带来的痛苦。

”其实最想说的，是这个片名--皮囊。

感觉翻译的很不错，将Diane Arbus摄影作品的主旨明了的点了出来。

现在人们崇尚物质生活，最近的名牌，一个都不能少，手机感觉落伍，了马上换，餐馆KTV，那个人多去哪里。

忙来忙去拼死卖活，为的，只是自己更为光鲜的骚包。

那么里面的呢，皮囊之下的呢。

难道眼前的浮光掠影真的能给我们愉悦？

这里并不是说技术的进步和社会生活方式的改变无一是处，只是这些繁华表象下面，我们的生活水平是否真的得到了提高。

当然，这不是我们几个人或者一部分人的问题，身处在这个正在变革的社会当中，所有的传统价值观念几乎都被挑衅，西方外来的价值观不知取舍，能够救赎我们的，大概，只有我们自己。

对于那位“按照现实改写的”女摄影师不了解，但是光看电影，这部电影对我有致命的吸引力。

妮可，那犹如蓝色玻璃球的眼睛，自如转化着各种眼神。

迷惘的，焦灼的，忐忑不安的，充满好奇心的。。。

和藏在混乱毛发后面的深邃眼神，相得益彰。

两个人，对话不多，但是只是看到对方的眼睛，就已经电石火花，将对方的内心世界，了然于心。

印象最深的，实在游泳池里的那场戏。

虽然很怀疑，是怎么将游泳池搬进去的- -|||黛安像着了魔，任凭对方摆布。

这不是信任，而是畏惧和莫名的牵连感。

好像对方很久以前就和我熟识，他说的， 好像就是我想做的。

只是我平时碍于社会的教条和伦理道德，没有付诸实践。

实际上，脑中已经演练千百遍。

借对方的口，说了出来，只是让她自己送了一口气。

影片最后男主角毅然决然，没有回头，投身向往已久的大海的怀抱。

葬身大海，葬身自己最初的梦想。

但是也是理想的实现，这个双重意义的献身，让我们的女主角惊醒了。

面对人生，她做出了最忠于自己的选择。

不再逃亡和疏远自己的喜好，舍弃家庭和伴侣，为的就是让自己的作品成为另一个人生命的延续。

人生，总要有这么一个人，给与自己一个强有力的冲击，让自己惊醒，清醒。

然后向着自己选择的方向，向前进。

有的时候，我们的人生似乎一团浆糊，让人觉得没有出路，但是好像有说不出有什么不对劲。

人生的“亚健康”。

这个时候，唯一的希望，就是那个强有力的冲击事件。

每个人生故事中，冲击性事件之后，我们的人生道路就会豁然开朗。

这部电影让我学到的，可能就是等，以及折服于主角的眼神对话了吧。

上初中的时候我们有个小美术老师叫小月,天天黑色的长发飘飘,白色的裙角飞扬,蹦蹦跳跳的出现在校园的各个角落。

黑暗里无数交头接耳，窃窃私语的小毛孩谈论最多的就是她。

“我是星失，看我天马流行拳，你妈气管炎！

”“我是紫龙，看我庐山升龙霸，你妈挠你爸！

”“等等，等等，雅典娜是谁？

”“草！

小月老师啊！！

”“我是樱木，你个该死的狐狸！

”“我是流川，你个红毛猴子！

”“等等，等等，谁是晴子？

”“你个傻B，当然是小月老师！

”除了玩角色扮演意淫之外。

我们还有很多具体行动来向小月老师表示爱慕：例如用红钢笔水甩她的白裙子，再跟班里的女生说小月老师要向她借卫生巾；例如用皮筋绑个纸团，趁她回头在黑板上画画的时候弹她的屁股。

真道是强奸不易躲，意淫更难防。

所以每到周二有美术课的时候，便能看到小月老师一脸委屈的从这个班出来，又眼睛红红的进另一个班。

风云突变是在初三那年，有几个消息灵通的课间说书先生同时证实了有两个老师在追求小月老师，一个是大冬天也穿着跨栏背心，运动裤衩的傻逼体育老师；一个是西装革履，每三分钟必甩一次头发的傻逼地理老师。

半年后一切尘埃落定，其结果是傻逼体育老师办公室上方的楼梯拐角变成一个抢手的风水宝地，因为在那个地方可以从办公室门上边的小窗户俯视到傻逼体育老师和小月老师在备课：生理课。

我们愤愤不平，摩拳擦掌，痛心疾首的观摩了心中的女神，天使又半年。

小月老师因为未婚先孕被开除，傻逼体育老师因为跟学生打架被开除，后来二人在学校门口开了家台球厅。

用一句我对其中一个课间说书先生顶礼膜拜至今的话来对这部“说月全传”做个结案陈词：好B都让狗日了，好地都让猪拱了。

以上bla bla bla了一堆废话，我应该装逼的另起一行加上个“--是为序”。

总的来说是想说道说道，我们梦想的是什么样的女人，而我们梦想中的女人又梦想的是什么样的男人？

一切始于这部《皮相猎影》和我的澳洲女神尼可尔-基德曼。

片子没从头看，从尼可尔-基德曼脱衣服下浴盆开始，草蛋的导演真草蛋，居然还让尼可尔-基德曼穿着中世纪的淑女内衣，不过这足以引起我的兴趣。

而对面的狼人先生，我始终也不敢相信这会是一部美女与野兽版的《偷心》或《七年之痒》。

拿狼人先生做比较吧，看看好B怎么让狼日了的。

首先，要学会摆Pose。

有的人就是衣服架子，穿地摊货也能把你的正品比得相形见绌。

这是什么？

自信！

没吃过猪肉还没见过猪跑？

郭德刚说了：“哎，你没听过蛤蟆唱歌吧？

我来教你几句！

”“我还真没听过。

”“哦，没听过就好办了！

”“啊！

你要蒙我是怎么着？

”“不是，我是说没听过就太遗憾了。

”人家都听周杰伦，你就跟她们侃卡拉杨；人家都讨论LV，GUCCI，你就跟她侃“安特卫普六君子”……详细教程请参见“文艺青年装逼会”和“我听这么牛逼的歌却没有妞儿喜欢我”两个小组。

总之千万别跟她们争论《还珠格格》里小燕子唱的那首儿歌里到底是不是13个“啦啦啦……”要摆姿态和与众不同，人家狼人先生是怎么干的？

你老公不是摄影师么？

我跟你谈马戏团，我跟你谈阿尔巴尼亚，我领你去太平间和怪胎俱乐部。

其次，要有神秘感。

我给你拽被窝里，还就是不草你，我让你看我的表是夜光的。

脱衣服得你闭上眼睛。

总有她心痒痒脱去我虚伪外衣的时候。

我说那倒霉老公，你是不是估计着老婆快回来了，赶紧躺在杠铃下边故意喃喃自语“997，998，999，1000……一天不做他1000个还真TM不爽！

”有用么？

你看人家狼人先生躲在小黑屋一个辅助呼吸机的声音就搞定了。

那都是我们上高中的段位了，按倒一个倒霉小子，抓住四肢抬起来，叉开他大腿用JJ蹭树。

你以为我们玩得真爽啊，不就是为了楼上那帮看着掩嘴偷偷笑的丫头们么。

我说那有用么？

惨痛的教训啊，最后漂亮丫头不都让校外缩脖手插兜的小混混给睡了么？

狼人先生最早怎么勾搭上有夫之妇的？

一句话搞定：“能告诉我你一个秘密么？

”再次，要懂得语言刺激。

今天看“阳光快车道”，有个中医看手相治病的神医说了。

感情线为什么可以看出感情，因为视觉神经和听觉交汇。

男人怎么爱上女人，是视觉刺激，漂亮的就喜欢。

而女人是听觉刺激所致。

所以不会说的男人等于二等残废，要可以阳春白雪，可以下里巴人。

可以背诵莎士比亚的十四行诗，也可以床上的时候说脏话。

最后，要有野性。

好女多膘，好男多毛啊。

油头粉面，衣着光鲜的没用了。

80后的这批丫头们都已经信奉安妮宝贝了“我喜欢的男人，脸上要有轻微的皮屑。

”90后的更不用说了，颓废，华丽而忧伤，哥特，非主流，朋克，怎么拧巴怎么来。

我大学一哥们，腿毛长到什么程度？

秋天，寝室熄灯后他脱毛裤，黑暗中能看见噼里啪啦的静电火花。

这也是他最引以为傲的，他说：“我老婆说我最让她兴奋的时候就是肉贴肉，我身上的毛扎她的时候。

”到底有什么科学依据，估计得午夜档打电话问老中医。

不过野性还是占便宜，白面小生就是干不过满面胡岔。

我应该再装逼一下，后序：男人首先要高；如果你不高，那么要帅；如果不帅，那么要有幽默感；如果没有幽默感，要温柔；如果不温柔，要有情调；如果没有情调……等等，等等，你有钱么？

如果没有钱……后序2，小新：老板有酱油么？

老板：没有，我是卖鱼的！

小新：那面包呢？

老板：没有，我是卖鱼的……T_T小新：K，什么都没有还来开店。