生死密电

电影至少探讨了三个层面的问题：1、生存绝境下的个体抉择，杀人或被杀；2、强权统治的实现，用武装暴力来威慑还是以信息灌输来麻痹；3、爱情的份量，并肩作战的革命情感能否超越青梅竹马的挚爱。

在第一部的基础上更深入地剖析了人道主义、道德评判、个体的生命意志，当然，导演的急于表述，让这些主题很直白。

比起之前的威武雄壮简单粗暴，这一部的女汉子因自责和惧怕而显得更为丰满。

但是，一味地舍己保护暧昧男队友还是有那么些矫情，以爱之名？

你让正室情何以堪；为了被压迫者们的希望？

明显你自己才是啊！

太具使命感的保护容易让人想到孙悟空与唐僧了。

故事未完待续，第三部无疑是复仇者女汉子的最后战役，但愿套路能跳出《勇敢的心》。

不得不说，美国英雄主义类型片各种塑造、各种升华、各种可歌可泣，就像给观众注入三观兴奋剂，全身的细胞都接近沸点，恨不得立马洗心革面义不容辞地去解放全人类。

然而，两个半小时超人意识的灌输，毕竟要在放映结束指示灯亮时戛然而止，人们面面相觑一阵失落，排着队出门排着队去卫生间，继续各自的平庸。

自由是什么？

人道主义几斤几两？

和薪水挂钩吗？

更何况，明天要降温了，这可不是闹着玩儿的。

又一次，原著粉没有失望。

《星火燎原》是饥饿游戏三部曲中最棒的一本，电影也果断超越第一部。

首先说点因电影篇幅限制而完全忽略的东西，不算剧透。

所谓“大旬祭”，是每25年一届的特别版饥饿游戏。

男女主角在第75届和历届优胜者决斗，而第50届，可谓书中有描写的最惨烈的一届，都城要求每个区出“双倍贡品”，由48人争夺唯一的生存劵。

而第50届饥饿游戏的优胜者，正是12区的导师，黑密契。

当年12区抽中的两男两女中，除了黑密契，还有一人是凯妮丝母亲的朋友（另一身份是12区市长夫人的双胞胎姐妹，第一部电影版完全隐匿了市长女儿的线，所以第二部更是一点表示都没有）。

50届的游戏场地是个风景如画的地方，但除了丰饶角提供的食物和天上的雨水，所有东西都含有剧毒，丛林里更是潜伏了一大堆杀人的变种生物。

游戏中期，黑密契与凯妮丝母亲的朋友一度联手，在黑密契的一再坚持下两人走到游戏场地边缘，发现磁力场（就是电影里出现的那种）。

在人数所剩无几的时候，两人和平拆伙，凯妮丝母亲的朋友随即被变种生物杀害。

决斗发生在黑密契和第一区的女孩之间，两人都掉了半条命，黑密契最后走到磁力场，第一区女孩不知有诈丢出斧头，黑密契立刻趴下，最后斧头反弹回来砍中第一区女孩的脑袋，黑密契获胜。

小说中，关于黑密契的战斗不过短短几页，但精彩程度绝不亚于整本小说。

电影对最惨烈的第50届提也没提，原该扣星，但年轻的奥斯卡影后在电影最后的一系列表情又把这颗星给补上。

黑密契的故事拍个饥饿游戏特别版吧，狮门！！

回到电影本身。

《星火燎原》解决了第一部的悬念：凯妮丝究竟什么时候爱上男主的？

诚然，绝对不是在第一部中；而且是的，明显比男主帅气的男二你出局了。

男女主角的爱情和反抗的火种一样，初燃起的阶段，点火者本人甚至都懵懵懂懂，第二部结尾，凯妮丝很明显已心生爱慕，自己却懵然不知，观众们也只能眼巴巴坐等第三部，战争和爱情都燃起大火的时刻了。

和爱情并行的另一条线索——反抗，在第二部也初见端倪。

虽然被视为Revolution的象征，身穿学舌鸟衣衫，凯妮丝直到电影最后都是被动、不情不愿的。

她只是个十几岁的女孩，保护母亲和妹妹便已疲惫不堪，如何负担得起压在她身上的重量？

她只愿一家平安，战争可能夺走家人的恐惧已经吓坏了她，完全无需搞出无语的75届饥饿游戏！

而人是要长大的，第一部被抽中的噩梦吓得惊声尖叫的小妹妹已经成为了姐姐的坚强后盾，从母亲发抖的手中接过了针筒；那么凯妮丝又将如何成为众人期盼中的学舌鸟？

大家一起来期待第三部。

无论愿不愿意，人必须往前走、向前看。

火已燃起，你的位置，自己决定好了吗？

饥饿游戏的两部都看过了，说实话这部不是彻底的烂片，但整个故事充满令人质疑之处。

比如说这是个什么政治架构的国家？

影片完全欠观众一个解释。

我个人的猜测是类似罗马，1区2区是核心其他区都是殖民地。

但这真的合理吗？

这可是科幻片啊，这种奴役统治的方式稍微有点历史常识的人也不会这么干吧？

除非有什么非常非常特别的历史原因（而影片恰恰没给出这个解释），否则怎么可能有人这么治理国家的。

再比如说为啥要举办这么个砍人游戏？

影片的解释是这样就能震慑反抗了，说的跟真的一样。

我就百思不得其解为什么它能给出这么个解释来，假设有一天，美国要求每年从阿富汗、伊拉克各抽签一男一女，再从美国本土找男女俩拳击手。

让这帮人对打直到就剩一个活口，还全程直播给全世界看。

导演（或者小说作者）你倒是给我解释解释怎么就能有震慑作用了？？

这是巴不得挑衅煽动人家跟你玩命呢吧？

也可能属于个人性格原因，但是如果我连一个电影基本的世界观都理解不清楚，那我看这电影的过程中，不管场面再炫打斗再紧张，心里始终有个坎。

而看到最后，这坎也没给我解释清楚，坑爹呢吧这是。

最后说下我最大的疑惑。

小翻了一下豆瓣影评，前几页几乎全是三星以上。

这令我几乎质疑起我的三观是否端正了：看完电影上豆瓣这个习惯养成好几年了，不管好片烂片，总能在豆瓣上找到令我赞同的观点。

为啥饥饿游戏这种让人看的一头雾水、逻辑奇怪的电影，却没有有力的批评和质疑声？

其实我就说了一些我觉得比较无关紧要的，没想到大伙都觉得是严重剧透。。。

好吧，加个隔离层！

（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）（对不起，严重剧透！

）阵容、配乐和后半部分都不错，但前半部分仍然跟上一部一样——太长！

本来以为换了导演编剧会好些，结果忽略了这两人似乎都更擅长剧情片，导致原著第二部的前半部分几乎原封不动搬到了银幕上。

原著党应该会很开心，虽然书是去年看的了，但看完电影没觉得漏掉什么重要的情节，就是给男二多加了很多KISS戏。

　　 　　 一般观众面对前面一个小时多的铺垫很难坐得住，虽然没了第一部摄像机挂在耳垂上的持镜，本作前面的文戏仍然太长。

而且长还不是唯一的毛病，导演努力加强了对各区反叛骚动的描写，力度却没拿捏好，至少我觉得前半部分的小高潮都如隔靴搔痒。

比如看书时11区的老人让我觉得很震撼，电影却在关门后立刻将冲击削弱了。

有好几处都是这样，小高潮没有带来延续，反而被掐断，我怀疑前半部分会看睡很多普通观众——照搬原著的改编电影都很容易犯这样的错误，他们忘记了书跟电影不是一回事。

这也是我一方面欣慰保留大部分剧情，一方面又希望前面可以至少再缩短半小时的缘故。

　　 　　 而放到中国市场来看，第二部最大的问题是拍得不够娱乐：没有中国大众所喜好的血腥格斗和人性批判。

但这系列电影的野心绝不仅仅做娱乐大片。

如果说原著第一部的讽刺真人选秀只是浅尝则止，原著第二部的起义和原著第三部的都城巷战和政权更迭，已经很接近政治斗争片甚至史诗片的范畴了。

个人较喜欢最后一本书，不仅有公知们喜闻乐见的资本主义集权政党斗争，更加写出了我所认为的所谓政治——“无论谁上台，代表的都只是他背后集团的利益，永远不是所有人的”。

第二部的导演有一点至少抓住了，就是让没看过书的人也能轻松察觉到电影所隐喻的一些资本主义社会矛盾和政治问题。

就这一点，#饥饿游戏#立意绝对比#暮光#和大部分同期的青少年文学都要高。

所以美国观众会喜欢这系列一点都不奇怪，国情和意识形态不同，他们也没办法理解中国人为什么爱看#让子弹飞#、#北京遇上西雅图#和#小时代#。

但对中国观众来说呢？

美帝人民看到的是政治游戏，天朝人民只看到“饥饿游戏”。

当作爆米花片看不够爽，可作为正统剧情片又有些不正经（乱加的狗血三角关系，以及原著水平不够高），显得两边不着岸。

加上网上到处有人随便看看觉得是美版“大逃杀”，是圈子猎杀格斗，陷入抄袭疑云和后半场的游戏部分太少明显不会招中国观众待见。

　　 　　 个人觉得说电影第一部像BR是有道理的，但这一部的导演淡化了后半部分的游戏格斗，令电影的剧情重心失去平衡的同时，却也终于挣脱了遭人诟病的“大逃杀”风格——大部分贡品都是死于统治阶级设定的变态“时钟格斗场”。

这么改当然是高明的，电影公司和导演对这系列的野心我上面已经说过了，自然不可能只做普通的生存虐杀类型片。

（相信我，美帝人民在虐杀类型片方面不比霓虹国淡口味，别老拿BR谈人性，老美的德州电锯系列汉尼拔系列等等等等都不简单）但这么改的风险是，一票子想去看格斗虐杀的人真的会抗议——看豆瓣短评和围脖吐槽就知道。

第一部被定位为”美版大逃杀“的后遗症。

　　 　　 　　 低龄观众群应该更关注"Katniss到底喜欢谁"这个问题。

电影拍得比较模糊也很纠结，其实原著里面前半部分她更多倾向Peeta，一是愧疚二是感动。

（要知道原著里面的男二就是个打酱油的，本来跟女主也只是情愫萌芽状态，唯一的KISS更接近亲情，然后男二就加入地下党打游击去了——我知道这是严重剧透=，= 请自动删除记忆吧！

）而原著的后半部分因为开始起义，Katniss根本没时间空间和精力去思考感情问题，导致后面基本没感情戏。

而后来Katniss再次见到Peeta（这个太重要了，真心不能剧透）的表现，甚至让我觉得这个角色真的自私到了极点，根本不觉得除了她妹妹，她还可能会爱“任何人”，无论是青梅竹马的男二还是为她连命都可以不要的Peeta。

可惜电影删去Katniss内心描写的同时，把她的负面性格也给抹去了，剩下的是“保护家人”“保护Peeta”等圣母元素的加持。

所以要说这两部电影是玛丽苏风格的青少年向，也有点道理。

在Katniss这个角色的改编上，还是low了。

原本可以连着原著那种“普罗大众对霸权强权统治镇压的麻木不仁”和“事不关己高高挂起”一起嘲讽批判，现在却丢失了这么好的一个角度。

从这块又可以说明，无论导演和电影公司的野心如何，始终还是把最安全的低龄粉丝观众群放首位。

　　 　　 我还是相当期待后面的两部电影的。

前面说了，我觉得戏肉和重点都在第三部，Katniss在书中与其说是精神领袖，不如说就是一枚漂亮的棋子。

除了Peeta，有多少人真正爱她？

到最后两个人虽然都活着回到12区平静生活（好吧，我又剧透了），却已经被”政治“这两个字摧残得身心俱废。

我好奇Josh能演出什么样的”被劫持“（真心别再削弱Peeta的戏份和存在感了好么？

），更加好奇Katniss（在原著中Katniss映射的其实是普通百姓们）最终如何醒悟——原来根本不存在所谓清白的正义的政治。

当你觉得竞技场中的“饥饿游戏”已经够残忍时，现实生活中的政治游戏更血腥。

=============================11.21 补充1.更正下——这一部确实拍完第二本书了。

可能我看的电子版有问题，印象中一直以为原著第二部就逃出竞技场。

刚刚翻了下英文版，确实是拍完第二部了。

2.楼下有些人的评论我不是很明白，我全文都没有说这一部像BR啊，你们到底看完全文了没？

3.原著的第二本对75届饥饿游戏比赛的描写还是很多的，包括Katniss对参赛者的疑虑和纠结，电影这一块拍得并不是很好，说导演大幅缩减了整个比赛部分一点都不冤枉。

还有一点特别糟糕，就是两部电影都忽略了书中对“饥饿”的描述。

看到有人说美国人根本就没饿过，所以拍不出饥饿的感觉，其实是错的。

原著中对hungry的刻画很多，尤其是比赛过程中，大家都在找水源和争抢食物，这一点在电影中完全被一笔带过。

4.我并不觉得回避血腥格斗能提升什么政治主题，恰恰相反，作者很想通过比赛的血腥残忍去揭露统治阶级的惨无人道。

所以第二部将格斗压缩得太过分了，导致前半部分更让人印象深刻，重要的后半部分却被轻视。

先亮观点：电影不烂，甚至可以说，挺好看。

比起第一部，这一部不再仅仅是一场游戏，它从荒野生存模式开始朝政治革命模式转变，可玩的东西更多，给予观众的景观也更大了。

其实，《饥饿游戏》这个故事的设定本身就很有意思。

它不像一般科幻题材的小说或电影着重展示的是人与科技的关系和异化，它所重点关注的是在未来科技背景下的一种独特的社会和政治关系。

《饥饿游戏》描绘的是一个非常错乱的国度。

虽然科技已经发展到很高水平，但大部分地区人们的生活水平却保持在中世纪。

故事中的人物生活在一个我们从未想象过的社会里，全息图像的显示技术就在身边，但是普通人却要下井挖矿。

国会区里现代、富有、奢侈，人们奇装异服，追求时尚、娱乐和消费。

但其他地区的生活则原始而落后。

这种矛盾本身有一种张力，它展示了一种科技控制下的极权社会样貌。

不论如何，它很有想象力。

更有想象力的是，这个国家竟然要每年一度举办一场全国直播的真人秀电视节目《饥饿游戏》，在这个游戏里，每个区都必须指派一男一女两位贡品参加录制，游戏中，贡品们被放置在一个像《楚门的世界》一样的巨大摄影棚内互相残杀，最后生存下来的那一个，成为冠军。

这个游戏同样在我们的经验和想象之外，匪夷所思而充满吸引力。

怎么会让少年们在电视真人秀里真的互相残杀？

他们怎么可以坦然的接受这种残忍的“游戏”？

这游戏有什么意义？

在这一部《饥饿游戏》里，电影揭示了一个关键词：恐惧。

执政者通过这样一场持续的真人秀给他所统治的人民带去源源不断的恐惧。

他让十二个区的代表们互相残杀，让他们互相仇恨而不能合作。

每一个区都是被隔绝的，一般人不能离开，他们除了看《饥饿游戏》外似乎也没有其他途径了解外面的世界，精神到肉体完全被统治。

《饥饿游戏》的第一部主要内容基本就是一次“饥饿游戏”节目的录制，最精彩的地方在于展现真人秀节目的荒谬和游戏过程中的厮杀。

前一部分会使人想到《黑镜》第一季的第二集，关于厮杀的这一部分，很多同学会想到《大逃杀》。

这部深作欣二的电影同样在讲述一群学生被逼着自相残杀的故事，并且看得人热血沸腾、气愤难平，由于《大逃杀》在前，所以以此指摘《饥饿游戏》的声音在所难免。

但是，这两部电影还是很不同的，不同在于残杀的背后和原因，《饥饿游戏》表现这个游戏的目的是为了以此展示一种畸形的极权社会形状，并且，在第二部中，内容开始推进，游戏的中心位置开始偏移，转向革命。

很多人抱怨这部电影前戏太长，因为接近一半的时间都是在铺垫革命的背景和现状，人们所期待的高潮厮杀戏很晚才开始，并且在游戏中竟然很少有互相残杀的场面，他们联合一起，斗争的对象从其他人转变到游戏本身。

最后，女主角一箭射破穹顶，露出真实的天空，游戏破裂，而革命开始。

整个观影过程，我还是很享受的。

遗憾的是，这部电影只是个上半部分，精彩的地方，可能还要期待第三部。

当然，电影还是有不少缺陷，比如说人物单薄扁平，比如说前半部分节奏有些不稳定，那种革命前夕的感觉没有很好的营造出来，不过，我还是喜欢它，因为它所展示的这个世界令人惊奇，就像《指环王》一样。

最后，必须得说一下，它首先肯定是类型片。

––––––––––––––––微剧透警告⚠，小管私认为观影前或观影后阅读两相宜！

–––––––––––––––小的是原著党一枚，饥饿游戏，劳伦斯美妞和相声郭大爷脑残粉，深切了解爱到深处自然黑的心理特点。

不过要说明的是：HG, JL我可以吐槽，筒子们尽管附和，但若谁敢在我的地盘上正儿八经地说半句难听话，小的点删除可是不打报告的。

正式吐之前先来几篇号外：号外一：自卖自夸地讲，我写的饥饿游戏第一部的影评（呵呵，是全豆瓣第一部最获好评的影评呦）答疑帖（http://movie.douban.com/review/5466365/） 当中提到的六个主要论点真的均是精辟准确有性格啊！

看第二部的时候每一点都被反复验证啊！

没有读过此帖的孩子们你们走过路过决不能错过啊！

手勤的点进去瞧一瞧，手懒的我在这里摘一段，看看有助于你们对第二部的理解不？

“,,,杀戮不是这一系列的核心。

原著三本书的核心是通过贫穷的12区与夸张奢侈的capitol的对比，通过统治阶层对待人命的逝去漠不关心反而盛典般庆祝的行为，通过reaping抽签来控制和玩弄12个区的孩子们的命运来突显统治阶层的强权，压榨和不公平待遇。

正是这些潜移默化地转变了女主事不关己高高挂起的心态而最终成为了领导民众奋起反击的“民主斗士”。

试想如果片子的一开始就是你杀我我杀他，那么女主比较有可能逐步成为见血不眨眼的杀人魔头，而不会认识到团结，爱和关怀的力量从而走出自我封闭的圈子。

起义和反击才是后面的主线，或者说Katniss个人心态的成熟：逐步认识到牺牲小我利益成就大我的自由与幸福才是后面的主线。

而整个七十四届饥饿游戏，从某种角度讲，也就是个引子而已” –摘自我的饥饿游戏影评论点6。

号外二：无论是饥饿游戏还是星火燎原在国内的宣传造势都只能用垃！

圾！

来形容（在这里向公关竖中指）。

现实障碍是中国完全缺乏美利坚这样大规模的原著党，一部分观影群体对这个故事所传达的所谓中心思想缺乏正确认知。

二逼的国内宣传队伍又从一开始就走上了一条不归的弯路：从所谓“美版大屠杀”的错误定位到“女一到底爱男一还是男二”这种扭曲的青少年爱情电影的腔调，官方的宣传为了要戳中一小部分白痴观影者的G点不遗余力地要将这部电影的主题向“商业大片儿”靠拢 （动作爱情片儿），致使今日走进电影院看此片的很多观众都懒得带脑子（说得不是您啊不用对号入座），而星火燎原也在国内正式沦落为爆米花电影，因而极少有人甚至愿意解读影片所传达的反独裁反暴政的现实主义情怀。

优酷上一视频是我此番观点的极好佐证，有兴趣的可以瞄两眼：http://v.youku.com/v_show/id_XNjM3OTQ4NzQw.html?firsttime=880言简意赅地说：马勒戈壁，此视频不仅将演员们的采访翻译地乱七八糟，对电影的介绍也基本没一句话靠谱（什么“三大型男争当护花使者” “女汉子为爱私奔”都是什么破烂玩意儿啊！？

）。

此视频长霸优酷主页，vv多达一百多万，不知误导了多少缺乏知识积淀的基层影迷们。

因此，孩子们，走进此影评是你们正确认识此片的第一步！

我的目的是以无限吐槽取乐的方式，尽本人最大努力在这篇影评中压缩剧透内容，以真实客观地（冲自己怒吼：吐槽和客观共容吗？

）传达本片本系列的核心主题为主，答疑为辅，和所有有诚意进一步探究这一系列电影深度含义的观影者们，聊聊天儿。

既然重点落在聊聊天儿上，您要是还着急上火说难听话就不合适了，可您要是觉得不错给点个有用，那我就更有兴致跟您喷了。

那咱们胡说八道一通，这里就开始吧！

槽点一：哈兄您能再高个十公分吗？？

女一男一预告片中在冬雪里相互依偎的画面转瞬即逝分外感人，但观影时两主演难以忽视的身高差却使此画面滑稽可笑（北美场大笑点之一），情侣二人的尴尬感立现。

劳伦斯恨不得得蹲下来才能耷到哈切森的宽肩有木有！

不过话锋一转，这里的尴尬感恰巧符合剧情的设置。

究竟剧情的设置是什么，粉丝不妨一观电影探个究竟。

槽点二：劳伦斯十分功力只使了不足七分。

劳伦斯的上升势头现在是谁也挡不住的状态（公关团队形象塑造的太成功）！

劳伦斯的新片美国骗局（http://movie.douban.com/subject/6873657/）圣诞节将在北美上映，从导演到演员几乎是乌云背后的幸福线原班人马。

要说卡司上最大的不同就是劳伦斯这种恨不得打出道就没演过女配的新晋奥斯卡影后，在此片当中给足了之前曾把自己一路推上小金人领奖台的导演大卫·欧·拉塞尔面子，塑造的小荡妇形象虽然戏份不多但简直从荧幕中呼之欲出。

不信的筒子点进链接看一下预告片，当中“your daddy is a sick son of a bitch”这一句台词就够把劳伦斯重新推上奥斯卡女配的领奖台。

反观饥饿游戏，这一部劳伦斯的表现远不如第一部费劲用心，尤其是全片结束定格的那个表情，略夸张过分略粗枝大叶，尽管某种程度上预示了凯特尼斯之后的蜕变过程，却显得是为了改变而改变，缺乏心理活动的勾勒，突兀牵强。

影片的其他细节也因劳伦斯没有使出全力而显得“不够劲儿”，仿佛你馋了一晚上顶级红星二锅头没成想端上来的是菠萝啤。

唉，姑娘腕儿大有活儿你管也管不住喽。

槽点三：大场面越好，细节越少，影片越薄。

@热电影 总结星火燎原时说本片是一部超长版预告片，这话有其道理。

预告片靠什么，无非就是三点：角儿，名台词和大场面，三者搞定两者，这预告片就算成功了。

没角儿的电影得有抓人场面和过耳不忘的经典台词，而像饥饿游戏这种在台词方面没啥发挥空间的就得靠角儿和大场面来撑。

帅哥卖肉之类的你们也都看到了，但第二部比起第一部预告片的最大变化就是那些大场面镜头：燃烧的贡品马车游（从中景到远景再到脸部特写），白婚纱裙儿燃烧蜕变（真的是烧个没完没了啊），赛场内的万鸟哭啼和大水侵袭（实话讲我自己内心由衷觉得这些场面真的是虚大很烂好吗）通通惊艳。

预告片成功抓人眼球是好事，只可惜电影当中对这些大场面的塑造过分强化，反倒厚此薄彼。

新导演新编剧对影片细节的把握真是非常不熟练（这一点我会在我的影评第二弹里详谈），导致这部电影对人物心理活动刻画得远不如第一部有深度有全景，也苦了之前对本片没什么理解的观影群众了。

槽点四：所有腐女们麻烦你们靠边站好吗？

电影历史上再没有任何一个时期是像当今这样如此不重视女主角了。

从妇联到雷神，女演员们都是过目就忘，激情基情通通靠男性大腕儿们塑造。

因此之前有听说饥饿游戏路过粉尝试翻版锤兄和洛基的back hug P图，将锤弟和哈切森的片中扮相搂搂抱抱P在一起，最终以失败告终。

真的姑娘们你们也不想想，他们两个纯爷们儿站在一起，其中一个得下跪才能吻到另一个好吗。

唉，好不容易来一段像饥饿游戏这种纯男欢女爱三角恋的恋情，也真的苦了那些无gay不成片的腐女的心了。

暂时先吐到这里，有什么建议或吐槽的话您随意留言我随时补充。

LL先滚粗去写第二弹，写完给大家上链接。

1）无论饥饿游戏里能够分析出多少深刻的主题。

它始终是一部好莱坞商业片。

所有的好莱坞商业片都可以用类型系统来做分析。

当然，这是观看的无数种角度中的一种而已。

2）饥饿游戏的类型分析比较复杂。

它很难被轻易归类。

这很大程度上是因为好莱坞的类型系统已经进化到一个很高的层次了。

我认为，商业类型片也是现实的镜像。

这种镜像中写实是以缺席的方式存在的。

意即是，电影中呈现的恰好是现实中所缺失的。

通过对这种缺失的想象性补足，观众心中的欲望沟壑被填平。

我们在观影中得到欲望的满足。

这是我们为商业类型片着迷的一个原因。

产业和资本逻辑也要求优秀的类型片要有这种补足欲望的功能。

3）通常意义上对电影类型的判断，会从类型程式的方面着手。

比如，恐怖片会有特定的影像风格、空间选择、造型风格和叙事套路。

通过对这些固定程式的辨别，我们会清楚地知道自己在观看一部恐怖片。

而这种方式显然不适合饥饿游戏。

我们无法对它的类型属性脱口而出。

于是我选择从人物身上着手。

人物身份：凯特尼斯是一个未成年（？

）少女。

对应的大概是现实中的高中女生。

人物关系：剥开一层又一层的主次情节、修饰元素，作为整个故事骨架的人物关系，其实是一个典型的三角恋关系。

凯特尼斯、皮塔和盖尔。

人物欲望：凯特尼斯的欲望动力其实比较复杂（复杂的欲望才能够带来有深度的人物）。

但是总的归结来说，凯特尼斯所做的一切都只是为了一个目的。

保护自己所爱的人。

从以上三点来看，我意识到，在最根本的层次上，饥饿游戏其实是一个青春片。

这真的让人震惊又难过。

好莱坞已经把青春片讲成这样了，而我们呢？

这是多少年进化的结果啊。

这是好莱坞可怕的地方。

最近看到的两部好莱坞电影，地心引力和饥饿游戏II，几乎是一盆冷水把我浇醒了。

一个是技术上的可怕，一个是文本策略上的可怕。

这种可怕在于，中国的电影产业基本上是没可能追上去的了。

人家的进化程度已经太高太高了。

做一个夸张的比喻，大概相当于我们还沉浸在可以用自行车代步的喜悦中时，人家已经在研究新型的清洁能源跑车了。

4）我会试着说说为什么饥饿游戏看起来完全不像普通意义上的青春片。

故事情节里叫做“饥饿游戏”的这个活动，其实类似于希区柯克所说的“麦考芬”。

它只是一个叙事层面上的设计，具体是什么其实根本不重要。

只不过编剧通过这个东西让所有的人物关系运转起来了。

类似于疯狂的石头里面的那颗石头。

其实是石头还是宝物还是美钞还是历史文物根本不重要。

重要的是电影里的人物都想要它，都为了得到它而产生了行动。

如果把“饥饿游戏”这个设计换成走迷宫大赛，整个故事也一样成立。

因为两者的功能是一样的。

在一个青春爱情三角恋的骨架上，创作者首先置换了世间和空间。

发生在一个架空的世界里，让整个故事陌生化、奇幻化。

架空世界的世界观设计上，又与现实生活的“媒体霸权”相叠印。

让我们又对这个陌生空间里的故事产生一种奇怪的共鸣和熟悉感。

故事里的饥饿游戏，影射的是我们看过的所有的真人秀表演。

故事里的总统是一个戏剧性对抗力量的具象化符号。

他本身就是作为主人公的对立面而存在的。

这种对立面所代表的具体是什么力量，决定了影片本身的调性。

如果把总统换成反对女儿早恋的父亲，那这就是个标准的青春片。

如果把总统换成不准许自己的国度发生爱情的邪恶皇后，就变成了奇幻童话片。

而么总统在这里，代表的是专制是强权。

也因此，这个电影带有了许多人口中的“深度”。

好了，现在我们再来看看这部电影。

青春期的少女，陷在一个三角恋的爱情关系里。

她被迫卷入一个事件中去（所谓的麦考芬，在这部电影里就是饥饿游戏。

让所有的人物关系运转起来）。

她必须要完成这个事件、战胜某个人物才能够获得自由、才能保护自己爱的人。

然后她勇敢地行动了起来。

反抗强权、争取自由、各种隐喻，都只是为了让这个故事具体化、赋予故事血肉的元素、细节和背景而已。

够清楚了吧？

其实叙事这件事，骨子里没有那么多深度。

看起来像是深度的东西，反而是因为表层披上去的各种元素、细节、背景修饰创作所造成的。

5）好莱坞已经把青春片讲到这种程度了。

而我国的青春片甚至连雏形都还没有建立起来。

想一想真叫人绝望。

6）饥饿游戏第一部出现的时候，有人说是抄袭大逃杀。

其实仔细分析就会发现，两个故事只是借用了类似的“麦考芬”，其他没有一丁点儿相似之处。

时间是最残酷的东西。

因此即便样貌、才华、担当、勇敢如Gale，也会败给朝夕相处、患难与共的Peeta。

Katniss决然不是一个兼济天下的人。

她不善交流，也不喜交流；她不愿承担重责，因压力无法负荷；她希望人们不再以她为希望，甚至想避世逃走。

当她在11区有感而发害死老者后，她变得本分也是因为她承担不起救世，自然也不愿为害人担责。

她就是一个青春期的少女，有自己的执着，有自己的坚持，执拗，善良，不谙世事。

然而却莫名被推到了一个图腾的高度。

统治者想利用她警示众人，革命者想利用她推翻独裁。

但于她而言，早已是身不由己。

影片最后的反转，是更大计划的伏笔，会让人有一窥究竟的兴趣。

这或许也是系列电影最大的卖点。

2012年，好莱坞六大电影公司势力榜中杀入一匹黑马——狮门影业。

带动狮门崛起的主要力量来自当年的《饥饿游戏》，一向偏爱重口味的狮门似乎找到了在商业洪流中搏击的新筹码。

谁都没想到，一部青春奇幻电影竟能爆发出如此强劲的能量，并且在一年后的今天用续集票房再次证明，这一系列的走红绝非偶然。

尽管票房已成现象级事件，但前作导演加里·罗斯仍然执意退出，片方不得已找到《我是传奇》导演弗朗西斯·劳伦斯接替执导。

从最终的成果来看，弗朗西斯·劳伦斯顶住了压力，在保留前作吸金要素的同时，在影片品质上狠下功夫，使之从一部普通的粉丝电影升级成歌颂自由的青春史诗。

对于一个商业片三部曲系列，第二部会稍显尴尬一些。

它既没有开篇的新奇和震撼，又不能抢走终结篇的猛料和风头。

《星火燎原》较好地完成了应有的承上启下功能，影片大体分为三部分：凯特尼斯和皮塔获得冠军之后新的生活状态，重回饥饿游戏战场参加“世纪极限赛”，以及展望即将到来的暴力革命。

两位主角参赛前、参赛中与第一部在情节上有很多呼应，但又处处有所升级，比如更加突显真人秀的虚伪性质，通过施惠国国王与新任游戏设计官的密谋展示卑劣阶级立场，刻画参赛者的成熟和个性等等。

最重要的是，这一部“饥饿游戏”不再只是记录一群青少年的打打杀杀，而是加入了觉醒、抗争、呼唤自由等充满人文主义光芒的题旨。

在原著小说里，皮塔是个仰慕凯特尼斯已久的男孩，可惜在第一部《饥饿游戏》里，这个出镜时间最长的男演员却没有承担男主角的功能，只是个外表木讷的参赛搭档。

到了第二部里，皮塔这个人物丰满十倍，他有自己的感情，不甘心只成为凯特尼斯的傀儡男友。

乔什·哈切森这个演员本身就年轻又矮小，与凯特尼斯搭档时更倾向于被保护者，而正是这样，当这个小“男友”开始肩负起保护者形象时，才获得了男主角的人格魅力。

想在两个半小时里装下一部面面俱到的小说并不容易，影片非常懂得取舍，重点刻画了已经晋升为奥斯卡影后的詹妮弗·劳伦斯，同时又用寥寥数笔勾勒出精彩群像。

比如表面玩世不恭却老谋深算的黑密曲，比如造型不凡却富有凡人情感的艾菲，比如凯特尼斯临危不乱的妹妹，比如芬尼克舍己为人的老年朋友，都用一两个细节就赋予了每个人物独有的性格特征。

风吹草动，很多空镜头也烘托出凯特尼斯五味杂陈的内心世界。

《星火燎原》在观感上是独特的，一方面是奢华炫目的权贵幻想世界，一方面又是如此熟悉的艰难生活图景；《星火燎原》在类型上是独特的，它不同于《暮光之城》和《纳尼亚传奇》，融青春、奇幻、动作、冒险、惊悚等于一体，给到你的，绝不仅仅是三角恋加《大逃杀》这么简单。

相信看过《星火燎原》的影迷，多半开始期待下一部《嘲笑鸟》的到来了吧。

【南方都市报】

饥饿游戏2：星火燎原 (2013)7.42013 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 弗朗西斯·劳伦斯 / 詹妮弗·劳伦斯 乔什·哈切森

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