神探伽利略XX内海薰最后的案件愚弄

这部真心是内海薰的成长大电影啊！

本来是冲着汤川教授继续推理的卖点，却在本片成了大酱油，而在整部电影中让人们看到了一个女警的成长和内心的挣扎。

电影中所有的镜头都含义丰富，毫无任何拖沓之处。

当年那个遇到案件只会求助汤川的内海成了能够独挑大梁的成熟女警，并在此过程中找到了人生的方向。

其实我是先看的《盛夏的方程式》才开始迷上伽利略的，那部中吉高萌妹子让我印象深刻，换句话说是有一部分原因是想继续看到吉高妹子才想补剧的。

一开始看到第一季不是吉高妹子而是柴姐的时候反而有些小失落，但是随着剧情的开展，我不得不承认我喜欢上了这个一根筋的女人，当第二季内海要走了反而却舍不得了……甚至不希望换人，哪怕是两个妹子一起骚扰汤川也是好的呀【脑洞大开了。。。

虽然汤薰党表示不愿意看到第二季的换人，但是不管是内海还是汤川都需要继续成长，既然相互扶持过，内心保有着对小秘密和小暧昧也就够了，再说了，第二季第一集的最后汤川送了内海一个锗真心让我欣慰啊！

另外，外人只要看到你就会提到那个人，我觉得也就知足了。

我不是伽利略的原著党所以更站汤薰西皮，汤薰之间的粉红很多人都讲过。

正因为这样，看完第一季的时候觉得他们之间是不可能的吧...很美好的呀，帅气傲娇闷骚的物理学教授大叔与笨拙的新人女警谈恋爱，可是却没办法生活在一起吧。

第二季的薰说“都是因为汤川教授，害得我变成了奇怪案件专业户，听说那边净是些天上下青蛙雨这样奇怪的案子啊…”乍听很搞笑。

却在sp的“只要说我去解决奇怪的案件，这样告诉他就可以了。

”的映照下体贴得让人心疼，无奈得让人黯然。

（默默打包好三十斤刀片顺丰加急）一直以来就是这样的啊，薰的体贴，成熟。

第一季第十集栗林的请求就让小薰开始疏远汤川。

（警察厅的那段对话把我心都戳烂了...这个时候33你就该说我比你年长，又比你懂得多，请多多依赖我啊！

）可能也因此，最后的喜欢才没说出口。

而终于，六年过去，无数磋磨下成长了的薰要离开了。

比两人逆向行走更戳我心的是sp里说出了毕业宣言的内海薰冒着电闪雷鸣坚定离开的背影。

明明已经蜕变成了更好的大人，却失去了依赖的理由只能独自行走。

终究是有缘无分罢了。

最后致以对他们二人最诚挚的祝福。

TV中小熏一直被33的光环笼罩着，那个时候小熏是个新人，一腔热血，总是感情用事，还是个理科白痴对理科一窍不通。

这个理科白痴的设定大概是把草薙的特点加上了吧，原著中小熏的理科也不好的。

TV版中小熏比较呆萌，其实很多电视剧女主都是这样的。

直觉非常敏锐，33起初还毒舌的说毫无逻辑可言，后来33承认了小熏的直觉。

影片中，小熏成熟了，不靠33帮助成功破案，影片中小熏已经三十多岁了，到了而立之年。

她不甘心三十岁就是人生的岔路口，她不想被逼到人生的岔路口。

在她迷茫的时候，纠结自己该不该再继续当警察时，她找上了33，她没有请求33帮助自己，而是问33自己该不该继续当警察。

33没有直接回答她，而用灯管告诉了她。

熏在这部片中透露出女性特有的果断与刚毅，面对处心积虑的上念的那股强大气场。

最后她在洗手间放下了坚强的伪装，露出了自己的脆弱。

我一向不讳言自己是从这个衍生剧开始喜欢汤薰的。

这或许有些奇怪——毕竟事实上，作为CP另一方的汤川先生在SP里加上广告时间出场大概也没有3分钟。

那便还是从头说起吧。

伽利略的TV版，简言之可概括为一个天才主角耍帅秀智商的系列剧。

在TV版里，即使二番也是为了绝对主角而存在的。

这造就了薰身上许多珍贵却无用的特质。

她热血、坚韧、善良、正直，可这都是为一个「吸引男主角对于案件兴趣的警察顺便搞一些小暧昧让观众开心」所定稿的人设。

品质本身的光芒是被剧情抑制的。

这种情况也持续到了影版。

柴姐在嫌疑人时期的采访里曾经说过，她想在电影里表现出薰的成长——恕我直言，是不怎么成功的。

当然，这与演员无关。

电影的基调相较TV低沉灰暗，但薰这个角色的设定却是所差无几，尽管除去了诙谐的元素，本质仍是将汤川吸引到案件并引出真相的辅助人物。

加上影版篇幅有限，更无多少镜头去着墨。

然而不可否认的是，在TV和SP之间，电影是一个很好的过度。

承前，薰还是那个孜孜不倦地追着汤川要他说出真相的警察；启后，被上司命令为办案中的男警们泡咖啡的一段似乎已是几年后SP的伏笔。

如果说电影版比TV更沉重，那SP便是比整个伽利略系列都现实。

这里没有隔几天就要发生的与物理相关的惊天大案，没有动不动要炸掉半个东京的红色水星，也没有设计出双重诡计的杀人策略。

有的只是即使是主角也要面对的难堪境遇。

来到人生岔路口的薰，身处男尊女卑的警界，经受着上司的轻视，同侪的排挤，甚至情感上的空白。

听上去有些悲惨，却也是相当一部分普通人都会经历的阶段。

看惯了系列里汤川学天神一般的设定，直到此时，观众才终于能够觉得，不是在看戏了。

故事的前半段，薰孤立无援，无人可信，找不到解谜的方向，甚至自我怀疑到去问汤川自己是不是要继续当警察（虽然我一直认为这段是为了让汤川露个脸强行瞎编的2333）。

而直到曾经鼓励她坚持下去的女署长戴着手铐站在面前，说着“我没有你那么坚强”时，孤绝的悲凉终于使她变得更加坚强。

“正因你曾被万箭加身，曾承蒙多少冷遇与质问，才成为如今这个有故事的人。

”在这个以薰为绝对主角的故事里，那些TV版中无用的特质，一一点睛般地鲜活起来。

她的热血不再只是引出案件的契机，她的坚韧不再只用来劝说男主角，这些与她的善良与正直一起，决定了她在这样的境地下所做的选择，成为推动故事走向的动因。

曾有基友说，很少见到这么关注女性内心成长的日剧。

我想编剧做的最好的，是没有因为要角色成长而突兀地强加设定，而是将角色原有的品质逐级打磨，焕发出全新的光芒。

在这种光芒映射出的错觉里，我仿佛看到从电影版到SP的六年空白里，薰是如何一步步成长为这个样子的。

TV版的汤薰，更像是快餐式食品，萌过十集也就忘了。

而经过了SP，薰虽仍曾是TV版里那个初入职场的小女警，却再也不是为了汤川而存在的角色。

我极不喜欢衍生剧后诸如“这才是配得上汤川的女人”一类的说法，薰的努力与成长，不是为了配得上谁。

至少在我看来，薰即使就此就伽利略系列毕业，也再无遗憾。

因为在遥远的平行空间，她已经拥有了独自构建人生的完整生命力。

这大概是我在一个老师出场三分钟一分钟是广告一分钟在神经病发的故事中沦为CP粉的原因。

能够分离所以更加完整，与是否在一起从来无关。

说起来，这100分钟里最撼动我的，不是老师的出场，不是结尾的敬礼，甚至也不是那场声嘶力竭的哭泣。

而是最后上念问道，你有证据吗？

薰停顿了十几秒，直视着对方的眼睛回答说：“ないわ。

ただの勘よ。

”——只是直觉。

这是一个关于成长的故事。

而成长是什么呢？

大抵是最初冲动的只凭直觉做事的内海开始教育后辈办案不能凭直觉，开始说着现象之中必有理由，开始注重起证据与逻辑。

想必与汤川合作这六年里，她也是当真这么相信着的。

可是啊，也正是这样的她，在深思过后告诉嫌疑人，没有证据，只是我的直觉而已。

那十几秒里，我仿佛看见一场无声而激烈的博弈，而后硝烟散尽，她选择了自己。

内海薰就是内海薰，什么也不能改变她，时间不能，汤川学也不能。

成长是千帆过尽后的看山还是山。

和演员没关系，女主人设实在是不讨喜，不过从电视剧里就不喜欢这个人设。

奔着福山来看的，结果就只有几个镜头，不过叔还是一如既往的帅气有魅力。

猜出了中途联系人突然变反派的反转，当摩跟班小警察也很可爱。

我对结局非常不满，如果在内海说出她的推测说这是她的直觉，那么结局会更加自然更加开放。

相反，内海为了知道真相用游戏来激怒了上念，给我一种她太过于刻意太过于执着地想证明自己，证明自己可以当刑警，证明自己的推理是正确的。

上念被称为游戏脚本天才也被当摩视作偶像，所以我推断对于游戏迷来说他设计出的游戏当然不会是无趣的，反而像另外一位前辈的不打游戏的人来说是无聊的。

内海通过诋毁他人心血努力来激怒对方只为了证明她是对的而上念并非无罪，在我看来这是十分令人反感的手段，这和通过逼供让上念和之前另一个人被捕的本质完全一致。

片子开头我就觉得纳闷了，为啥那个女警落口供，没有录音？！

太不可思议了！

人物的设计过于受编剧影响，例如女警开始发现那个看护人满街跑，带着个化妆超夸的死人，没感觉有疑问么？

当那个记者和看护人给女警交谈时候，女警的反应让我觉得猪脚是这么傻傻的么？

看护人一前一后的反差不会深思？

（有部港产片出埃及记，达叔对口供前后反复存疑，这才是正常的反应）这些剧情太刻意了，然后线索总要捛出来，这时候女警又开始聪明了，反应又奇好（那个老警察要电她的时候，从细微的纽扣，刚好那里有个包刚好在那个位置，短时间反应，叹服），总感觉我是在看编剧在编剧情，尤其是最后，揭穿了看护人的诡计，无法结束了吧，这时候最老套的情节又出现了。

打三颗星，是打给那个看护人设诡计的，这个地方的确是有创意。

三十而立，明明不是疑惑之年，却早已踏入迷惑之中。

——题记看完电影之后，我现在只有一种感觉，内海熏就是柴崎幸；柴崎幸就是内海熏。

整部片子有上面要让内海去国外进修为引子，从中通过一个满是问号的案件来展现内海在面临三十岁这样尴尬的年龄的心路历程。

当然上面一句话不足以描述电影的整个故事。

剧情设计地太过微妙，很多的细节都拿捏得很好。

不仅仅是剧情，柴姐本身的演技让观众都有很多的共鸣。

整部片子的前半段一直到柴姐从乡下警署回到警视厅为止，我脑子里的问号和她一样多。

不确定上念的供词究竟是真是假？

感觉像是真的，但是表情又显得很假。

不确定到底凶手是谁？

不确定为何片中之前一而再，再而三地插播猿渡案件是一大伏笔。

我之前也没有想到会和这个案件有所联系。

即便感觉到那个女署长和整个案件有关，也无法轻易下结论，认定她就是凶手。

直到内海设计地再一次发匿名信。

终于引得凶手原形毕露。

但是我认为这个故事的高潮不在于这个女署长犯案的故事，而在于后半段，内海迫问上念为什么要承认自己是凶手后，又否认。

当然上念不是凶手，内海也没有证据捉拿他。

影片最后也没有提起上念是被抓了还是怎么正常声名大噪过着他想要的生活。

但是一路走来，内海作为一名三十岁的女警察，在警署里，在面对疑难案件的时候，在面对其他警察敷衍了事的时候，在面对上念的暴力袭击的时候，在没有请教汤川教授的时候，在一个人身为外面的警察插手当地案件的时候，当被嫌疑犯的供词欺骗的时候，当被上司否定她的努力的时候，当女署长口中说着相信她，实则是推卸责任给她的时候，当她一个人被在厕所里哭泣的时候。

我想，她一定是一位很坚韧的女性吧！

我特地去查了柴姐的年龄，发现和片中内海的设定差不多，30出头。

我很难想象，这样一位女性在30岁的时候，还忙碌于前线的调查和于歹徒及罪犯做斗争。

或许这就是内海熏的本质。

这就是内海熏作为一名30岁女警察的本质。

特别喜欢那个镜头，就是内海发现冈田想袭击她，她转而用枪指着他的时候，那个表情一直深深刻在心里。

那种表情除了正义，除了坚定 ，坚韧，还有一种叫做坚持。

是她作为警察的坚持，是她作为30岁女警察的坚持，是她最为内海熏的坚持。

这部片子完全体现了内海的个性，也是观众们看到的一个由内海独立破案的案件。

我只想说，真的是从心底里佩服内海，佩服柴姐。

感觉的出来的是，柴姐在30岁这样的年龄真的是很尴尬，就像剧中的内海一样。

即便呆在警署中，也毫无起色。

所有人都知道，每次的破案不是她，而是汤川教授。

她是可有可无的存在。

相对于柴姐，这样的年龄不是适合演纯爱剧，月九档的年龄。

而且一直演这样的角色不是很没有突破吗？

就像天海女王也一直演女王这样的角色，不觉得很累吗？

每天重复同样的角色，不是很没有意思吗？

但是还好有这部电影。

柴姐真心碰到知音了。

内海熏，同样生活在男女不平等的职业世界中，但是她所表现的品性真的太值得敬佩。

想说的太多，以至于上面的话显得那么语无伦次。

我在别人眼中也是个女强人的类型。

有时候也会听到别人说，如果是你的话，就一定没有问题之类的话。

一听到这样的话就显得很烦感，因为自己也有迷惑懊恼的时候。

每个人都会有这样的时候吧！

我想片中最让内海迷惑的就是，她还要不要做警察。

女人终归是和男人不同，为什么呢？

上帝创造的时候，赋予的本职和本性就有所不一样。

但是即便是这样，再坚强的女性也从来没有想要放弃过软弱的权利。

对，虽然流几滴泪并不能解决案件，但是请记住，真正坚强的女性真的不轻易落泪。

内海熏在尴尬的年龄，仍然保持对工作的热情和对正义的坚持，这使得她的未来变得不在迷茫。

而柴姐呢？

之前《伽利略2》出来的时候，一片期待柴姐回归。

我想这部电影之后，柴姐更是深受大众喜爱。

人生总是有所迷惑，有所成长。

有的时候，走不通不是因为前面没有路，而是因为我们没有坚持走下去。

迷惑的三十岁，你我都曾走过，你我都将会走过..........

还记得第一季的时候 内海面对教授的质问 理直气壮地说出 “是我警察的直觉” 而时隔7年 当身为后辈的呆摩说 “没什么证据 只是我的直觉”的时候 内海说道“作为一名警察 不要把直觉这种不科学孩子气的推理随口说出来”第一季的时候我其实就很喜欢内海（当然对教授的爱是另一个层面上的升华 括弧笑） 卖得了萌 耍得了帅 偶尔耍耍小机灵 凡事都很有冲劲 又善良的她 简直就是我理想中标准的女警察形象。

我并不是吉高黑 我觉得吉高在第二季中表现也有出彩的地方 人年轻漂亮 也很可爱 但是和第一季中柴姐塑造的内海对比来说 编剧把她塑造成了给人感觉只会耍脾气 一碰到问题就只想到去找教授帮忙的傲娇大小姐。

相比以东大毕业自诩而目中无人的岸谷而言 平民出身的内海显得更加亲民 也给我等屌丝一个希望 努力 还是可以傍得了帅哥 拼得出事业的。

看着影片里靠着自己的努力 忙于搜索案件线索 还原事件真相的内海 其实也是透过摄像机看到了另一个在现实洪流里挣扎的自己。

我们中的大部分人其实和内海没有什么区别。

我们大学毕业 凭着一股子冲劲和热情就投身社会中去 我们到处投简历 找工作 然后呢 简历没有回应 工作没有着落。

我们和内海一样 都不是名校出身 我们工作的动力 就是那卑微的理想 和“初出毛犊不怕虎”的精神 但不同的事 我们大部分人在被现实打了几巴掌之后 就放开了抓着冲劲的手 内海却没有。

没有过人天赋的她 在日本 男尊女卑 传统教条影响下的警察界 还是获得了肯定 虽然过程很辛苦 但她仍旧不愿放弃 因为她立志就想做一名好警察。

当你想要某种东西时 整个世界都会帮你 而当整个世界都没有帮你的时候 请一定也要再坚持一下 因为在孤独中坚持自我的你 是闪闪发亮的。

《愚弄》里内海的许多台词 其实都是TV版里 汤川的口头禅 像是“万事皆有因”之类的。

之前只会凭直觉和冲劲办事的内海 在这部里开始思考自己是否真正地适合做警察。

说到底 内海只是一个普通的警察 警察就是应该努力搜集证据 找出破案关键。

影片最后内海逼得上条出手 将他成功逮捕 最后却遍体鳞伤地躲到厕所里痛苦的情节简直为剧情来了个锦上添花。

内海用行动赢得了一帮男尊女卑思想观念根深蒂固警察的尊重 柴姐用演技征服了荧屏前我们的心。

其实 这部影片直接叫《内海熏最后的案件》更为妥当。

教授从主角沦为配角甲 而内海一人独挑大梁 神探伽利略的光芒如果是太阳 那这个小女警就像是黑夜里的明月 虽然借着太阳的光才会发光发亮 却有着有别于太阳刺眼光芒 温柔地照亮黑夜。

也因为月亮的存在 黑夜才不会显得这么恐怖和孤单。

内海 恭喜你已经毕业了 这部作品就是你最好的结业证明 你已经从第一季里青涩稚嫩的小女警已经成长为了一个很出色的警察了。

回头想想这个剧本真的写得很精妙啊。

最核心的女儿被杀案并不复杂，木有密室，木有手法，你完全可以不必破解。

因为这完全不是高智商犯罪。

但是这个故事的吸引之处在于： 不说犯案手法有多精妙，而是把案件涉及中的各个人物的经历，动机和行为巧妙地串连起来。

如果署长不是女性，职场不顺，形成追求目的不择手段，就不会导致第一个案件发生（n年前的错案）然后串连出第二个案件发生（记者自杀）。

如果设计师不是因涉及抄袭案件而而讨厌警察，妄想东山再起的话，就不会有第三个案件（匿名举报信），也不会触发第四个案件（女儿被杀），接着就不会有设计师的复出计划（东京之行，改口供，引起媒体注意）。

如果不是因为警察内部权力斗争，就不会有设计师成功引起社会关注，导致内海薰留下来。

如果不是内海薰的女性身份，对职场女性歧视规则的不甘心，就不会引出内海的追查。

如果不是警察内部不作为的查案力度（其实是凶手的干扰还有制度漏洞），就不会查出出各种显而易见的但毫无证据证实的的破绽。

如果不是设计师的复出计划和内海的追查行动，导致幕后黑手不得不采取行动尽快了结此事。

但是因为另一个记者的涉入搞乱了这盘棋，还有内海薰太天真地信任了警局同事，导致凶手再次出手，留下破绽。

然后就是以此为突破点，内海智商上线，追住了真正的凶手，也看透了设计师的阴谋（这是个反转）。

可见，侦探作品不需要精妙的手法，而是需要把所有人事一环扣一环，连成一个整体，让你即使看穿了凶手也依然觉得然看不清整个局面，直到最后你看清了整个故事却不得不感概“啊——”，然后就沉默了。

没有汤川学的《神探伽利略》突然觉得有些不习惯。

这部主要是写内海薰的成长，完全展现了内海薰的个性。

人生路上难免会遇到许多岔路口，而这往往只有靠自己决定。

有的时候，路走不通，不是因为前面没有路，而是因为我们没有坚持走下去。

未来的路很难走，可还是要坚强，只因为这是你自己选择的道路。

——《神探伽利略XX内海薰最后的案件》