七层纱
Seven Veils,莎乐美的七重纱(港)
导演:阿托姆·伊戈扬
主演:阿曼达·塞弗里德,丽贝卡·利迪亚德,马克·奥布莱恩,道格拉斯·史密斯,玛雅·巴斯蒂达斯,Vinessa Antoine,林恩·格里芬,瑞安·麦克唐纳德,玛雅·米沙里维克,兰
类型:电影地区:加拿大语言:英语年份:2023
简介:珍妮从亡师手中接过歌剧《莎乐美》导演一职,在保留原剧神髓之余,亦希望加入自己笔触。彩排期间,随着与台前幕后在艺术创作上的矛盾冲突升温,个人情感纠结及童年阴影亦悄然入侵。珍妮在七层纱舞之悲剧中,瞿然发现自己身影,决意还这被蹂躏、被妖魔化女子以人性感温,并拾回创作与人生自主。将刚亲自执导的斯特劳斯歌剧信手移师到电影舞..详细 >
#2024siff# 當作「一部歌劇背後的彎彎繞繞與一盆狗血」來看還是不錯的,但如果深究女性主義方向,劇作就太凌亂無力了。(話劇道具師工作室真的是好玩啊;Podcast採訪環節植入太拉垮行業;臉盲全程以為女主是Emma Stone🫣)
舒适又迷人,近乎“莎乐美”给伊戈杨的一种回报,越过那些媒介结构、精神记忆、性别政治、虚实交互的讨论,作品本身以和创作者共生思考的神秘自主意识呈现在眼前,伊戈杨迎接到了当今世界电影愈加稀薄的影像神性,一种凌驾于设计、编排和构想的超然感知力。
2024.6.15 26th SIFF 叙事混乱,上半段把疑点铺满吊起胃口,下半段直接一泻千里,想讲的太多了最后结尾都没怎么圆好,舞台的部分倒是感觉还可以,印象比较深的就是舞台和剧场间的呈现;虽说在体现女性视角,但感觉到的就是女主被人支配被社会支配的赶脚
母亲知道父亲对女儿爱得过分,却选择充当沉默的帮凶。男演员知道对女化妆师咸猪手的后果,依然在视频镜头里我行我素。排演莎乐美就像将记忆重塑,把伤痛倒模。爱的奥秘比死亡的奥秘更深奥,该如何看待这份过界的爱。我没有上台接受掌声,而是在台下录制全程给你看,看那千疮百孔的我重现阴魂不散的你。
不得不说personal attachment在创作上就是双刃剑,她一次次执拗地选择拿起话筒打断排练,不顾周围困惑的目光包围,纠正角色的细微动作,实际上也是在挥刀向自己的过去。
看不懂,所以不是很好看。
值得被更多人看见
对《莎乐美》的解读侧重点在莎乐美与希律王的关系,怪不得叫《七层纱》。现实和戏剧的互文过于刻意为之,Amanda也没有贡献出很有说服力的表演。
太神神叨叨了 走意识流 剧情讲得一塌糊涂
导演完全不懂歌剧制作,将舞台剧导演等同于歌剧制作人,而音乐指挥则没有。歌剧中,音乐指挥负责音乐排练、演出,包括乐队演奏和歌手的演唱,有时还有专门的声乐指挥。对于一般观众来说,音乐指挥的存在感远高于制作人。制作人负责设计舞台布景、服化道、舞美、动作走位等,通过这些来传达想要传达的内涵。而且在一个歌剧现场演出中,让歌手迁就机位,本来就很说不通。
一个类似《鸟人》的故事,戏剧导演在公演前的焦头烂额中不得不面对内心,莎乐美的黑暗故事的确大大拉高了电影质量,舞台的剧情高潮也盖过了电影聚焦本身的高开低走,至于女造型师的支线太幼稚,内核也太肤浅了,非常喜欢女主失态让演员不要露出笑容的那段,乐队的伴奏中,拿着麦克风的控诉仿佛女主身在剧中的独白,可惜的是现实线结局有点过于平淡了,有点对不上戏剧结局的情感爆发,一切的一切终结,我终于可以亲吻你,约翰
噱头大于内容,男导演不行,为什么男导演总是想拍女性视角
大女主的文艺片,想表达的很多,但都没说清楚
《七层纱》将现实与歌剧《莎乐美》交织,借女主创伤经历探讨艺术与生活界限,画面华丽、叙事零碎,视听设计精妙 。
带着对童年创伤成的回忆与解构,过去与当下的两种记忆以及戏剧与现实的互文,议题与形式皆陈旧无新意。但又不得不说带着一种恰到好处的观影欲望与无聊,反正没睡着,整体还行。
【SIFF26】【保利世博】构建重重嵌套的谜团之时非常成功,破局的过程却丧失了很多积攒的能量。超现实-现实之间的转变即使频繁,但落差太大,一些对照式角色的故事线比较冗余。3.3
以王尔德的Salome作为灵感,讲述女性的创伤。Salome虽然在戏剧里被处死了,但电影里的女主得到了重生。
阿曼达要嘛你还是考虑多接点类型片吧~#26siff
仿佛是为Amanda量身定做的《塔尔》,探索艺术创作当中的现实投射以及虚实之间的混淆,也同样把经典作一种更为生动、直观的阐释。 对比《荣誉之客》,它没有那么“怪异”;反而让主角如此丰富地去探索了纠葛、创伤乃至在剧作本身、剧作之外以及电影本身至少三重讲述里的具体经历。它用“解密”式的方法,进入其中。虽然有些时候会感觉它有点空洞,并且强行做得晦涩;但无比钦佩Amanda在这几年接受的生涯选择和挑战。或许在一个平行的世界里,她会因为此获得肯定。
琐碎又烦闷,没一个讨喜的角色。其实作者你就是在换一种方式借他人之口抒发对这个外行指导内行的生态的不满吧。